Συνθέτης που παίζει εντυπωσιακές νότες για σήριαλ, καταλήγει στη Χαβάη προσπαθώντας να ξεχάσει την πρώην του που τον παράτησε στον καναπέ του. Μάντεψε τι βρίσκει μπροστά του, με το που φτάνει στο ξενοδοχείο.Στο πνεύμα του 40 Year Old Virgin (2005) και του Knocked Up (2007) όπως τονίζει η προώθηση, o Jason Segel, στενός συνεργάτης του Judd Apatow από την εποχή του αποτυχημένου ως μπροστά από την εποχή του (το 1999) τηλεοπτικού Freaks and Geeks, γράφει ένα σενάριο που πετάει το μπαλάκι ανάμεσα σε χοντρή κωμωδία και ρομεντί με ρυθμούς πιο γρήγορους και από Κινέζους πρωταθλητές του πινγκ πονγκ. Αλλά αυτή τη φορά ο πυρήνας είναι πολύ πιο γυμνός, θυμωμένος κι επικίνδυνος, παρά το αποσπασματικό χιούμορ και τα πολλά καμέος που το ενισχύουν (και προέκυψαν προφανώς από τα εντατικά ξαναγραψίματα για καναδυό χρόνια). Ο Segel φέρνει αποφασισμένα τον ήρωά του (που τον παίζει ο ίδιος) να αντιμετωπίσει όσα τον πονάνε (κι ακόμα περισσότερα), χωρίς να το έχει αποφασίσει (ίσα ίσα), διαγράφοντας το δρόμο και για το κοινό, σαν άλλη κινέζικη δαχτυλοπαγίδα. Και να ανακαλύψει ότι αξίζει να αγαπάς όποιον αψηφάει τα χειρότερά σου σα τρέλα που κουβαλάνε όλοι, όποιον πέφτει στο γκρεμό πρώτος για να σου δείξει πως να πας ψηλότερα. Όσο οι υπόλοιποι ανακαλύπτουν ότι αγάπη είναι να φοράς όλες τις μαλακίες που σου παίρνει η γκόμενα, και να τις φοράς περήφανα. Όταν βέβαια το πήδημα έχει την εμφάνιση της Mila Kunis που όσο μεγαλώνει γίνεται απλά μεγαλύτερη κούκλα, επιστρέφεις στον κινηματογραφικό κόσμο του όσο ζεις ελπίζεις. Εκεί, μαζί με τη Kunis, η Kristen Bell, σε ρόλο ξανθιάς ανικανοποίητης σκύλας, τονίζει, και όχι μόνο με τους κοιλιακούς της, το εξαιρετικό γούστο στην επιλογή του καστ, που επιβεβαιώνει ως εξαίρεση (έχοντας ξεφύγει από την τιβί μάλλον περισσότερο απ' όλους) ο Russell Brand, τέταρτος στα credits σαν αφασιακός ροκ σταρ σε μόνιμη αφασία.

Η ταινία σίγουρα σου φαίνεται να κυλάει ομαλότερα όταν αρχίζουν τα αγαπητηλίκια, γιατί όλα κυλάνε ομαλότερα όταν αρχίζουν τα αγαπητηλίκια. Από την αρχή μέχρι το τέλος, όμως, μένει εκτεθειμένη, ευάλωτη, επεισοδιακή και αποτρελαμένη, όσο και η πραγματική συμμετοχή σου σε τέτοια παιχνίδια. Πείθοντάς σε ότι ο, πρωτάρης, της παρέας, Nicholas Stoller καμιά φορά ήξερε που έστηνε την κάμερα, και ο μονταζιέρης του δεν είχε φρικάρει ξεκινώντας με το τσουτσούνι του Segel (στο φιλμ) στο χέρι.

Mulder. Scully. Ανθρώπινα μέλη θαμμένα στους πάγους.Απομακρυσμένος από τη μπουρδουκλωμένη μυθολογία της σειράς, της οποίας κάποιες από τις πιο ανεπιθύμητες εξελίξεις σκουπίζει με τυπικές διαδικασίες κάτω από το χαλί στα πρώτα λεπτά της (ολοκληρωτικά αυτοτελούς) ταινίας, ο Chris Carter θα μπορούσε εδώ να έχει πραγματοποιήσει την υπέρβαση που κάποιοι θεωρούσαμε ότι είχε μέσα του το show που από μόνο του έδωσε κινηματογραφικά standards στην τηλεόραση πίσω στα μέσα των '90s. Όμως τα χρόνια που μεσολάβησαν αντί να καθαρίσουν το μυαλό του δημιουργού, το θόλωσαν περισσότερο: o Mulder περιφέρει την βαριεστημένη coolness και τις μετρίως διασκεδαστικές του ατάκες για δυο ώρες, όσο χρειάζεται η Scully για να πιστέψει και πάλι (κάνοντάς σε να απορείς τι στα κομμάτια παρακολουθούσες τα τελευταία 5-6 χρόνια της σειράς), και όσο χρειάζεται μια ανούσια, ανόητη και εν τέλει απλώς βαρετή πλοκή να ξεδιπλωθεί μπροστά στα έκπληκτα μάτια σου πριν απορήσεις φυσιολογικά μπας κι υπάρχει και καμιά άλλη αλήθεια εκεί έξω.

Δυστυχώς η αλήθεια αυτής της καρα-επίπεδης χλιαρομεταφυσικής περιπέτειας είναι μία, μοναδική και εξοργιστικά απλοϊκή. Μέσα από μια ιστορία που όχι μόνο δε φτάνει τα επίπεδα των έστω καλούτσικων αυτοτελών επεισοδίων της σειράς, αλλά θα μπορούσε κάλλιστα να αποτελεί απορριπτέο σενάριο ενός crime procedural του σωρού, η αναζήτηση του θεού εξισώνεται λίγο-πολύ με άφιξη σε σημείο κοινής λογικής κάνοντας χαλκομανία οποιαδήποτε έννοια λεπτού storytelling. Ο Carter φυλάει κάποια δωράκια για τους φανς που ακόμα νοιάζονται, η δυναμική του πρωταγωνιστικού ζεύγους εξακολουθεί να αιχμαλωτίζει ύστερα από όλα αυτά τα χρόνια, και η Gillian Anderson θα σε κάνει και πάλι να αναρωτηθείς τι πήγε στραβά και μια τέτοια σπάνια περίπτωση κουκλάρας και ηθοποιάρας δεν είναι απείρως μεγαλύτερο αστέρι, αλλά είναι αυτά αρκετά για να σώσουν μια ταινία που στην ουσία δεν παίρνει ποτέ μπροστά;

Η υστεροφημία των X-Files ήταν ήδη αρκετά πληγωμένη από τις πίσω σεζόν και το φρικτό φινάλε τους, μόνο τα αναίτια reunions σαν τo I Want to Believe (που δεν καταφέρνει ποτέ να δικαιολογήσει την ύπαρξή του) τούς έλειπαν. Αν αυτό το πάμφτωχο στόρι είναι το καλύτερο που μπόρεσε να κατεβάσει ο Chris Carter στη μισή δεκαετία που παιδευόταν να γυρίσει αυτό το sequel, τότε καλά έκανε αυτός που τόσο καιρό δεν έλεγε τίποτα, και ακόμα καλύτερα εμείς που είχαμε σταματήσει να πιστεύουμε.

Το κείμενο επιμελήθηκε ο Dark Tyler

Με $158,4 εκατομμύρια τελικό απολογισμό εισπράξεων το τριήμερο στην Αμερική, ο Σκοτεινός Ιππότης (2008) όχι μόνο έκανε το μεγαλύτερο άνοιγμα από τότε που ξεκίνησε ο χρόνος του σύμπαντος, όχι μόνο άγγιξε τα μεγαλύτερα πραγματικά ή τεχνικά τετραήμερα ταινίας ποτέ (τα $158,4 της Επιστροφής των Σιθ (2005) ή τα $161,1 του Spider-Man 3 (2007)) αλλά το 'κανε και ενάντια σε κάθε πρόβλεψη. Από την ελάχιστη φιλικότητα προς παιδιά και οικογένειες μέχρι το μέγιστο ανταγωνισμό από ταινίες για γιαγιάδες, το μέγεθος της μαγκιάς δε περιγράφει ούτε το απόλυτο νούμερο των $260Μ+ που άφησαν οι Αμερικάνοι στα ταμεία από την Παρασκευή μέχρι την Κυριακή, ούτε το +70% από το περσινό weekend (που συμπεριελάμβανε την πρώτη βδομάδα του Τάγματος του Φοίνικα (2007) και τη δεύτερη των Transformers (2007)), ούτε καν το +20% από το μεγαλύτερο σύνολο τριημέρου ή τετραημέρου ποτέ (αρκετά κινούνται στα $210-220Μ, με πιο χαρακτηριστικό αυτό που άνοιξε το Σεντούκι του Νεκρού (2006)). Θα φανεί μετά από χρόνια και χρόνια, όταν το θανατερό σοβάρεμα των μπλοκμπαστεριών που σχεδιάζει από το πρωί (πρωί) το Χόλιγουντ γίνει κοινός τόπος, και η συσσώρευση του πληθωρισμού επιτρέψει σχετικές φιλοδοξίες.

Το πιο σπάνιο από τα σπάνια φαινόμενα, στην εποχή των διαδιχτυακών χιονοστιβάδων, μια ταινία που καταφέρνει να ξεπεράσει τις μεγαλύτερες προσδοκίες από την εποχή που όλος ο πλανήτης περίμενε Όσα Παίρνει ο Άνεμος (1939), και να τις ξεπεράσει σε βαθμό που τα 2/3 των θεατών να σχεδιάζουν να τη ξαναδούν βγαίνοντας από την αίθουσα, τέτοιο φαινόμενο πολύ δύσκολα θα επαναληφθεί, όπως και να 'χει. Και καλύτερα μη βάλεις πρόβλεψη να παίζει στις 6 το πρωί, να πουλιούνται τα εισιτήρια στο eBay, να παίρνει 8,5 από τους κριτικούς και 9,5 από το κοινό. Γιατί εκεί το μοντέλο χτυπάει τιλτ, βαράνε οι σειρήνες, έρχονται τα μικρά άσπρα ανθρωπάκια και κάνεις παρέα με τις αράχνες στους τοίχους μέχρι να αναστηθεί ο Heath Ledger και να ακονίσει το μολύβι του. Βάλε πάντως 48% γυναίκες και ίδια αναλογία στους πάνω και κάτω από τα 30 χρόνια, γιατί ο Batman δεν έχει όρια.

Batman εναντίον Joker, σημειώσατε... Χ.Διαγράφοντας από τη μνήμη μας το παλαιομοδίτικα κιτσάτο παρελθόν του Batman της δεκαετίας του '60 και πιάνοντας τις νέες του κινηματογραφικές περιπέτειες, από το 1989 μέχρι σήμερα, μπορούμε να ψυχογραφήσουμε τις κινήσεις και τις βλέψεις ενός στούντιο απέναντι σ' ένα τόσο προσοδοφόρο και "εύκολο" (χάρη στις αναγνωρίσιμες καταβολές του κόμικ) franchise. Στην ουσία, η φιλμογραφία του caped crusader είναι μια ιστορία απόλυτα αμαρτωλή: mega blockbuster και εκτίναξη του Tim Burton στα ύψη με το πρώτο φιλμ, διαπόμπευση του σκηνοθέτη ύστερα από το "νοσηρό" sequel (Ο Μπάτμαν Επιστρέφει (1992)) γιατί ενόχλησε τα συμβεβλημένα συμφέροντα του merchandising, στροφή προς ένα πολύχρωμα καταναλωτικό και ξεδιάντροπα gay σύμπαν υπό την καθοδήγηση του Joel Schumacher, έως το γύρισμα μιας νέας - επιτέλους, σκοτεινής ξανά - σελίδας με τον Christopher Nolan, το 2005. Σαν πρώτη επαφή με τον ήρωα του Bob Kane, το Batman Begins δεν ήταν μια καλή... αρχή. Προσωπική άποψη. Στάθηκε, όμως, σα μια σανίδα σωτηρίας από το λούνα παρκ που είχε προηγηθεί, γι' αυτό και οι fans το αγκάλιασαν τόσο θερμά, τολμώντας να το αποκαλούν ως το καλύτερο της "σειράς"! Σημεία των καιρών, από μια γενιά θεατών που μπορεί και να είχαν βρέξει το κάθισμά τους ή να μη θυμούνται τίποτε από την εμπειρία του '92.

Σεναριακά αποπροσανατολισμένο, κούφιο εσωτερικά και ξένο σαν είδος για τον Christopher Nolan, το Batman Begins υπήρξε ένα καλό φροντιστήριο γι' αυτό που θα ακολουθούσε. Τα αδέλφια Nolan (μαζί με τον σεναριογράφο Jonathan), άλλωστε, μας έχουν αποδείξει πόσο αποδοτικά μπορούν να είναι όταν αγαπούν το "μάθημά" τους... Έτσι, ο Σκοτεινός Ιππότης τους μοιάζει περισσότερο με μια ταινία των Nolan παρά με μεταφορά ενός χαρακτήρα κόμικ στην οθόνη. Για την ακρίβεια, μονάχα η μακιγιαρισμένη, παραμορφωμένη φιγούρα του Joker μας παραπέμπει στη χάρτινη, αρχική πηγή, αν και προβάλλει τόσο θαυμαστά ρεαλιστική στη μεγάλη οθόνη.Η λέξη "ρεαλιστικό" είναι ένα από τα κλειδιά εδώ. Η Gotham του Nolan (και του διευθυντή φωτογραφίας Wally Pfister) έχει δανειστεί locations του Σικάγο δίχως ουσιαστικές επεμβάσεις της καλλιτεχνικής διεύθυνσης, αφαιρώντας από την πόλη μονάχα το... ανθρώπινο στοιχείο (η κύρια σεκάνς όπου πειθόμαστε για την ύπαρξη κατοίκων, είναι όταν εκείνοι την εκκενώνουν!). Η βία και η δράση δίνουν το παρόν πληθωρικά αλλά και με αληθοφάνεια, ενώ ο ίδιος ο Bruce Wayne δε διστάζει να εμφανίσει ένα πλέον τρωτό, θνητό πρόσωπο που μπορεί μεν να πετάει χάρη στα διάφορα "φανταστικά" gadgets του, όμως, οι προσγειώσεις του καταλήγουν να είναι έως και επώδυνα "ανώμαλες" (κάτω από τη στολή του Batman, αρκετές φορές, μας παρουσιάζεται ένα σώμα γεμάτο ράμματα και μώλωπες!).

Προς τι το φλερτ με την πραγματικότητα; Ίσως επειδή ο Σκοτεινός Ιππότης θέλει να ταιριάξει περισσότερο με τον αληθινό κόσμο σαν αλληγορικός μύθος μιας σύγχρονης κοινωνίας σε σήψη, παρά με την ανεγκέφαλη κατηγοριοποίηση ακόμη μιας ταινίας - κόμικ που θα μασήσεις μαζί με το ποπ-κορν σου χωρίς δεύτερη σκέψη. Τούτος ο Batman είναι ένας μακρινός συγγενής του V for Vendetta (2005), ένας ύμνος στον πεσιμισμό του σήμερα, με πραγματικό ήρωα όχι τον προστάτη του ανθρώπινου είδους, αλλά τη δαιμονική μορφή του Joker, ο οποίος έχει τα φόντα να μετατραπεί σε απόλυτο σύμβολο μιας αυριανής "no future" γενιάς (πόσο ειρωνικό ακούγεται αυτό!), βοηθούμενος, μάλιστα, από την άτυχη μοίρα του Heath Ledger (στα χνάρια του James Dean... χωρίς αιτία). Όπως και ο κεντρικός ήρωας του V, ο Joker του Nolan είναι ένας μασκοφόρος εκδικητής της ανθρωπότητας που συστήνει την αναρχία και το χάος σαν μοναδική επιλογή επανάστασης απέναντι στο καπιταλιστικό πρότυπο ζωής. Ακόμη χειρότερα για μας, ο Joker δεν έχει ως παράλληλο σκοπό την αφύπνιση του είδους μας, αλλά ένα εξαθλιωμένο μοντέλο καταστροφής, όπου εξουσία σημαίνει, απλά, το να μένεις ζωντανός αφανίζοντας τα πάντα τριγύρω σου. Ο όλος σαρκασμός του φιλμ συνοψίζεται μέσα σε μια και μόνο φράση - μότο: "You either die a hero or you live long enough to see yourself become a villain"! Κι επειδή κανείς μας δε θέλει να πεθάνει σε τούτη τη ζωή, ότι επακολουθεί δεν είναι παρά η "κάτω βόλτα"...Για πρώτη φορά σε μια ταινία της "σειράς", πόσο μάλλον ακόμη πιο ειλικρινά σε σύγκριση με τις μπαρτονικές καρικατούρες του αριστουργηματικού Ο Μπάτμαν Επιστρέφει, όλοι οι χαρακτήρες κρατάνε ανοιχτά τα χαρτιά της τόσο διχασμένης ύπαρξής τους, όλοι τους κουβαλούν και τις δύο όψεις του νομίσματος, μέσα τους παλεύουν με συνειδήσεις που η πραγματικότητα έχει αλλοιώσει ή συνθλίψει και κανείς τους δεν είναι "άγιος", άρα και ικανός να μας σώσει. Κι αν αυτό που μας κρατά στη ζωή είναι μια δόση τρέλας παραπάνω, τότε πολλοί από τους θεατές θα ανακαλύψουν στο "χαλασμένο" πρόσωπο του Joker το πρότυπο ταύτισης που προωθεί περισσότερο ο Σκοτεινός Ιππότης. Θα τολμούσα, δε, να πω ότι από μόνη της η ερμηνεία του Ledger στο φιλμ αποτελεί ένα κοινωνικό μανιφέστο βίας, που όμοιό του είχαμε να δούμε από την εποχή του κιουμπρικού Clockwork Orange (1971)! Αποθεωτικά pop, απεγνωσμένα τρομαγμένο (όπως τα πάντα γύρω μας σήμερα), ανίκητο στο μυαλό (γιατί το έχει χάσει, ήδη...) και τόσο απροσδόκητα καταραμένο από τη ζωή την ίδια, το role model του Joker είναι πανέτοιμο για κατανάλωση από τα κύματα του hype μιμητισμού.

Τολμηρό, δυσοίωνο, ναρκισσιστικά σκληρό, στυγερά απάνθρωπο στην ψυχή (παρά τις συμβάσεις του τελευταίου ημίωρου) το φιλμ του Christopher Nolan αποτελεί μάθημα κινηματογραφικής αφήγησης για το σύγχρονο σινεμά, αποτολμώντας ταυτόχρονα να προσφέρει, μέσω του σεναρίου, πολλαπλά επίπεδα ανάλυσης και εμβάθυνσης (κατόρθωμα το οποίο επαναλαμβάνουν αυτάρεσκα τα δύο αδέλφια, ύστερα από το εγκεφαλικό κομψοτέχνημα του The Prestige (2006)) για τους πιο απαιτητικούς θεατές, οι οποίοι μπορούν να το αγαπήσουν με... φόβο καρδιάς, στη ζωή ή ακόμη και στους πιο σκοτεινούς τους εφιάλτες.

Για να επιστρέψω στα σοφά λόγια του Joker, "ότι δε σε σκοτώνει, σε κάνει πιο αλλόκοτο". Είναι αλήθεια. Κι αυτή είναι μια φράση τόσο δυνατή, που έχουν δικαίωμα να τη γεννούν και να τη χρησιμοποιούν μονάχα εκείνοι οι οποίοι έχουν αγαπήσει πραγματικά ή έχουν γνωρίσει τη σκοτεινή πλευρά της ζωής. Όσο παράξενο κι αν ακούγεται, τα σύνορα ανάμεσα σ' αυτά τα δύο δεν είναι και τόσο ευδιάκριτα...

Δυο νεκροθάφτες λίγο πριν τους θάψουν τα χρέη στην ελληνική μαφία, αποφασίζουν να αδειάσουν τράπεζες, με μέγα χορηγό τους το μεγαλύτερο τραπεζικό όμιλο του γαλαξία, σύμφωνα με το Forbes φέτος. Και αφού εξασφάλισαν μερικές εκατοντάδες χιλιάδες αυτόπτες μάρτυρες δείχνοντας τις προθέσεις τους σε trailer μπροστά απ’ τη Mamma Mia! (2008), σήμερα είπαν να γίνουν βούκινο, βγαίνοντας και στα διαδίχτυα, με πρεμιέρα στη σελίδα που κοιτάζεις τώρα. Το όλο υποσχέσεις, σπηντάτο, στυλάτο και ολίγον τηλεοπτικίζον trailer τους, είναι και πρεμιέρα ερχόμενης ελληνικής κινηματογραφικής σαιζόν για τις Μάζες, κι αν κρίνεις απ’ το ultra hit που έκανε η Odeon με το Πρώτη Φορά Νονός (2007) που είχε κάνει τα αντίστοιχα εγκαίνιά του εδώ πέρσι, μπορείς να πεις ότι ένα άλφα ιστορικό στα ποδαρικά το έχουμε.

Η front and center παρουσία του Βασίλη Χαραλαμπόπουλου που υπογράφει και το σενάριο, και το σπρώξιμο της ταινίας ως νέας δικιάς του, υπονοεί ή ότι δεν παίζουν άλλοι ηθοποιοί, ή ότι η Village ποντάρει όλες της τις μάρκες στις μαζομαζώχτρικες ικανότητες που άφησε πρόπερσι να φανούν ο πρωταγωνιστής της που κουβάλησε το 5 Λεπτά Ακόμα (2006) στα ρετιρέ των ελληνικών ταμείων και στο Α’ Κρατικό Βραβείο Πγιότητας για την ερμηνεία του, ελπίζοντας να τους τις επαναλάβει για να πιάσουν το εισπρακτικό δυναμικό του Φιλιού της Ζωής (2008), ενδεχομένως χωρίς τις ανεπιθύμητες κατακριτικές παρενέργειες. Για την ιστορία πάντως, η Village Productions που έκανε outsourcing την εκτέλεση παραγωγής στη Black Orange, κράτησε το budget χαμηλά δίνοντας τα ηνία και την ευκαιρία μεγάλου μήκους ντεμπούτου στον βραβευμένο μικρομηκά Αργύρη Παπαδημητρόπουλο, κι αν το trailer είναι ενδεικτικό της ταινίας του, ο πρωτάρης στη μεγάλη διάρκεια, άρπαξε το big break του απ’ τα κέρατα και το καβαλάει προς το σουξέ.

Believe the hype. O Dark Knight (2008) είναι η μεγαλύτερη ταινία του καλοκαιριού, η μεγαλύτερη κομικοταινία ποτέ, και αυτό δε ξεκινάει να τον περιγράφει. Ούτε φυσικά ο IMAX πρόλογος, που θα πρέπει να τον δεις σε μεγάλη οθόνη (ή IMAX ακόμα καλύτερα υποθέτω) και αίθουσα όπου θα σου παίρνει τα αυτιά η απόλυτη ησυχία του DTS, για να τον εκτιμήσεις. Το μεγάλο ζήτημα πια είναι αν είναι αριστούργημα ή "μόνο" πλησιάζει, αν θα κάνει ρεκόρ ανοίγματος ή "μόνο" $130Μ, αν θα μείνει καμιά θέση κενή στη διάρκεια όλης της βδομάδας στις προβολές στην Αμερική ή θα βάλουν όλα τα θέατρα και επιπλέον στις 6 το πρωί, αν θα φτάσει μόνο ο Heath Ledger στα Oscar®, αν θα βρεθούν 2-3 κριτικοί σε όλο τον πλανήτη να προσπαθήσουν να φτιάξουν όνομα σε στιλ The Assassination of the Dark Knight by the Coward David Edelstein. Το σίγουρο είναι ότι σκηνές που οποιοσδήποτε άλλος μεγα-φιλόδοξος θα τις είχε για τις καθηλωτικές του, ο Σκοτεινός Ιππότης τις έχει για να μπορείς να πας για κατούρημα. Επειδή αποκλείεται να κρατηθείς.

Με δυο εκδοχές, μια διεθνή που ξέφυγε ως συνήθως λιγάκι νωρίτερα, και μια αμερικάνικη πιο συγκρατημένη και στο κόψιμο, και στον ρυθμό του If I Was Your Vampire του Marilyn Manson, ανακοίνωσε η Fox στα τέλη της βδομάδας τον Max Payne (2008), τη φετινή φθινοπωρινή βιντεοπαιχνιδική μεταφορά της, στα πρότυπα του σχετικά πετυχημένου στα ταμεία Hitman (2007) της.

Η βασική διαφορά είναι ότι το παιχνίδι αυτή τη φορά είναι ουσιαστικά ψόφιο από τη δεύτερή του έξοδο, το 2003, με.. κατάλληλο τίτλο Max Payne 2: The Fall Of Max Payne, παρότι το πρώτο είχε δημιουργήσει ένα σχετικό μύθο (πουλώντας και άμεσα τα δικαιώματα της κινηματογραφικής μεταφοράς), με προκλητικό χιούμορ, γοτθικά νεονουάρ ατμόσφαιρα, τζονγουίστικη βία, και το περιβόητο πια bullet time του. Στοιχεία που φαίνεται να κράτησε ακέραια η παραγωγή, πηγαίνοντας κι ένα βήμα παραπέρα, και ζωντανεύοντας τα δαιμόνια που τρώγανε τα μυαλά του Max από το overdose σε V(alkyr), για να ψαρώσει και το κοινό του Constantine (2005) και για να έχουν οι φαν του παιχνιδιού τιποτάλλο να ασχολούνται, πέρα από τα βρισίδια για το PG-13 της υπόθεσης (το οποίο ήταν το πιο ξεκάθαρο από την αρχή, μετά τα περσινά παθήματα με το rating του Hitman) και τη συμμετοχή του Ludacris στο καστ. Καστ που περιλαμβάνει στα πρώτα ονόματα τον Mark Wahlberg στον.. πιο πολύπλοκο ρόλο που 'χει παίξει, τη Mila Kunis που καταφέρνει να φαίνεται τόσο ενήλικη και badass όσο η Mona Sax στο παιχνίδι, και μια.. αδιευκρίνιστη γκόμενα που κάνει την αδερφή της σύμφωνα με το σενάριο που βόσκει στα διαδίχτυα και μπορεί να (ξαναματα)είναι η Olga Kurylenko αν βλέπεις κι εσύ παντού το κωλαράκι της. Παραγωγή που φαίνεται γενικά διαβασμένη στα επιμέρους και τρέιλερ που προφανώς μετρήθηκε για maximum impact στις σκηνές του, όμως στο σύνολο δε πείθει, ακόμα τουλάχιστο, ούτε το ενδιαφερόμενο κοινό, που ποτέ δε ξέρει τι θέλει.