Jennifer's Body (2009): Trailer με κορμί Megan Fox
Στα credits φιγουράρουν πρώτα όσοι συμμετέχουν στο soundtrack, με πιο χτυπητούς White Lies και Little Boots, ουσιαστικά ανύπαρκτους μέχρι πέρσι που γυρίζονταν η ταινία και hot tips όλον τον χειμώνα. Στο καστ βλέπεις τηλεπερσόνες και αγαπημένες στα παιδιά φάτσες στιλ J.K. Simmons. Στους πρωταγωνιστικούς ρόλους βλέπεις τη Megan Fox ντυμένη πορνοστάρ στις μισές σκηνές της και την Amanda Seyfried τόσο nerdy στις αντίστοιχες δικές της που δε θα τολμούσε να εμφανιστεί σε εκκλησιαστικό λύκειο στην Ελλάδα. Και το Jennifer's Body (2009), υπογεγραμμένο από τη Diablo Cody που ΄χει καταφέρει να γίνει ενοχλητική πριν καν βγει η δεύτερη ιστορία της στις αίθουσες, μοιάζει τόσο αμφισβητήσιμο μέχρι fake ήδη από το κόκκινο trailer που βγήκε στο Shock Till You Drop, όσο και οι Hole που του δανείζουν τον τίτλο του (και μάλλον είχαν, για παράδειγμα, το συνήθειο να μη δίνουν credit σε κανέναν που "βοήθαγε" στις συνθέσεις, ακόμα και όταν φαίνονταν ότι έδιναν).
Όπως θα περίμενες, το trailer έρχεται στο κατόπι του mega-stardom της πρωταγωνίστριας των Transformers 2 (2009) που ξεπέρασαν τις προβλέψεις για δεύτερη βδομάδα στην Αμερική και φτάσαν ήδη τα $600 μύρια σε εισπράξεις σε όλο τον πλανήτη. Και σαν πικάντικη εκδοχή του πιο κατάλληλου (trailer) που θα παίζει στις αίθουσες πριν τον ακατάλληλο Brüno (2009), όπως ουσιαστικά είχε προαναγγείλει με tweets ο Jason Reitman, ο σκηνοθέτης της Juno (2007) που περιορίζεται σε ρόλο παραγωγού στη δεύτερη συνεργασία του με τη Cody. Πίσω από τη κάμερα, για να δέσει τη hipper-than-MTV συνταγή, βρίσκεται τώρα η Karyn Kusama, του Æon Flux (2005) και των συνεπαγόμενων προβλημάτων να βγάλει άκρη με ένα σενάριο που αν κρίνεις από την ανθολογία της προώθησης προσπαθεί χτυπητά να μη φαίνεται ενήλικο, προβλημάτων που οδήγησαν σε επαναληπτικά γυρίσματα τον Γενάρη για να αποκτήσουν οι σκηνές τον σωστό τόνο, λέει. Τώρα ποιος είναι ο σωστός τόνος σε όλο αυτό το μπουρδούκλωμα από κραυγαλέους κράχτες, που από πάνω στέλνει και δυο χρόνια στα media σήματα καπνού που πάνε όπου φυσάει ο αέρας, δικαιολογείσαι να μη το 'χεις καταλάβει. Θα βγει η Megan Fox γυμνή και υγρή όπως περνάς να τη βλέπεις καθημερινά στις Μάζες από τον περασμένο Μάη ή θα μείνουν οι αποκαλύψεις εκεί που τις αφήνει το βίντεο και τις θέλαν οι διευκρινίσεις που είχαν δώσει οι υπεύθυνοι στη συνέχεια? Θα παίξει λεσβιακό όπως υπόσχονταν η Megan στα γυναικεία περιοδικά, την ακούς να το υπονοεί σα να τη σμπρώχνει με παλούκι η Cody και βλέπεις να ξεκινάει με κοντινό σε κάποια χείλια ή ισχύουν τα τόσο παλιά που τα έχουν ξεχάσει όλοι script reviews και οι αναφορές από τα screenings και δεν τρέχει τίποτα? Από τα διάφορα μεγάλα που τρώει (κυριολεκτικά) το πλάσμα, ματοπιτσιλίζεται καθόλου παραπάνω από όσο στη φωτογραφία του που έκανε γύρους το χειμώνα στα internets καμιά δεκαριά φορές με τη δικαιολογία μεγαλύτερης ανάλυσης ή όντως είναι ο στόχος κάτι σε Heathers (1988) με κάτι από Buffy και κάτι από οτιδήποτε αρκεί να 'ρθει κάνας θεατής τη ψόφια εποχή που βγαίνουμε για να πιάσουμε $15-20 εκατομμύρια και να ανοίγουμε σαμπάνιες?
Όπως θα περίμενες, το trailer έρχεται στο κατόπι του mega-stardom της πρωταγωνίστριας των Transformers 2 (2009) που ξεπέρασαν τις προβλέψεις για δεύτερη βδομάδα στην Αμερική και φτάσαν ήδη τα $600 μύρια σε εισπράξεις σε όλο τον πλανήτη. Και σαν πικάντικη εκδοχή του πιο κατάλληλου (trailer) που θα παίζει στις αίθουσες πριν τον ακατάλληλο Brüno (2009), όπως ουσιαστικά είχε προαναγγείλει με tweets ο Jason Reitman, ο σκηνοθέτης της Juno (2007) που περιορίζεται σε ρόλο παραγωγού στη δεύτερη συνεργασία του με τη Cody. Πίσω από τη κάμερα, για να δέσει τη hipper-than-MTV συνταγή, βρίσκεται τώρα η Karyn Kusama, του Æon Flux (2005) και των συνεπαγόμενων προβλημάτων να βγάλει άκρη με ένα σενάριο που αν κρίνεις από την ανθολογία της προώθησης προσπαθεί χτυπητά να μη φαίνεται ενήλικο, προβλημάτων που οδήγησαν σε επαναληπτικά γυρίσματα τον Γενάρη για να αποκτήσουν οι σκηνές τον σωστό τόνο, λέει. Τώρα ποιος είναι ο σωστός τόνος σε όλο αυτό το μπουρδούκλωμα από κραυγαλέους κράχτες, που από πάνω στέλνει και δυο χρόνια στα media σήματα καπνού που πάνε όπου φυσάει ο αέρας, δικαιολογείσαι να μη το 'χεις καταλάβει. Θα βγει η Megan Fox γυμνή και υγρή όπως περνάς να τη βλέπεις καθημερινά στις Μάζες από τον περασμένο Μάη ή θα μείνουν οι αποκαλύψεις εκεί που τις αφήνει το βίντεο και τις θέλαν οι διευκρινίσεις που είχαν δώσει οι υπεύθυνοι στη συνέχεια? Θα παίξει λεσβιακό όπως υπόσχονταν η Megan στα γυναικεία περιοδικά, την ακούς να το υπονοεί σα να τη σμπρώχνει με παλούκι η Cody και βλέπεις να ξεκινάει με κοντινό σε κάποια χείλια ή ισχύουν τα τόσο παλιά που τα έχουν ξεχάσει όλοι script reviews και οι αναφορές από τα screenings και δεν τρέχει τίποτα? Από τα διάφορα μεγάλα που τρώει (κυριολεκτικά) το πλάσμα, ματοπιτσιλίζεται καθόλου παραπάνω από όσο στη φωτογραφία του που έκανε γύρους το χειμώνα στα internets καμιά δεκαριά φορές με τη δικαιολογία μεγαλύτερης ανάλυσης ή όντως είναι ο στόχος κάτι σε Heathers (1988) με κάτι από Buffy και κάτι από οτιδήποτε αρκεί να 'ρθει κάνας θεατής τη ψόφια εποχή που βγαίνουμε για να πιάσουμε $15-20 εκατομμύρια και να ανοίγουμε σαμπάνιες?
Previously on Movies for the Masses: The Invention of Lying (2009): Trailer ανάλογα με το κοινό
Home (2008): Ursula Meier interview
Δες/Κρύψε το bande annonce
Ιστορίες καθημερινής βουτιάς προς την παράνοια, στην άκρη ενός δρόμου που οδηγεί τη βαβούρα του πολιτισμού, ακριβώς στην αυλή μιας απομονωμένης οικογένειας, σ' ένα road movie απ' την ανάποδη. Κάπως έτσι περιγράφει η Ursula Meier την υπόθεση του σκηνοθετικού ντεμπούτου της, με το οποίο είχε κάνει βόλτα ως τις Κάνες το Μάη του 2008, για μια ειδική προβολή στην Εβδομάδα Κριτικής κι αν κοιτάξεις το στόρι λίγο καλύτερα, για μια οικογένεια με δυο κόρες κι έναν γιο, που ζει στην επαρχία μακριά απ’ τον υπόλοιπο κόσμο κι η ιδιωτικής κατασκευής και διαχείρισης γαλήνη της, αρχίζει να μετατρέπεται σε θριλερικό εφιάλτη όταν σπάει η μοναξιά της, θα μπορούσες υποθέτω να δεις και σαν prequel του Κυνόδοντα (2009), αυτήν την ταινία της Ursula Meier, που της χάρισε και μια υποψηφιότητα στα Cesar για καλύτερο πρωτοεμφανιζόμενο σκηνοθέτη, αλλά και τρία έπαθλα στα Ελβετικά Κινηματογραφικά Βραβεία (για σενάριο, ταινία και ερμηνεία).
Το Home, όπως θα θυμάσαι, είχε προβληθεί και στο περασμένο Φεστιβάλ Γαλλόφωνου Κινηματογράφου της Ελλάδας, όπου και σήκωσε το μεγάλο βραβείο της επιτροπής, στην επεισοδιακή εκείνη βραδιά των απονομών. Το μεσημέρι της βραδιάς εκείνης, πάντως, την είχαμε ξεμοναχιάσει στη σουίτα του St. George Lycabetus, εξ ου και η μεγάλη της έκπληξη στο τέλος της συνέντευξης, στην ερώτηση για το αν πιστεύει ότι μπορεί να κερδίσει το μεγάλο βραβείο της διοργάνωση. Η φωνή που ακούς στο ντουμπλάζ, να διερμηνεύει την έκπληξη (και της υπόλοιπες απαντήσεις) της Meier, ανήκει στην Μαριάννα Ραψοματιώτη.
Το Home, όπως θα θυμάσαι, είχε προβληθεί και στο περασμένο Φεστιβάλ Γαλλόφωνου Κινηματογράφου της Ελλάδας, όπου και σήκωσε το μεγάλο βραβείο της επιτροπής, στην επεισοδιακή εκείνη βραδιά των απονομών. Το μεσημέρι της βραδιάς εκείνης, πάντως, την είχαμε ξεμοναχιάσει στη σουίτα του St. George Lycabetus, εξ ου και η μεγάλη της έκπληξη στο τέλος της συνέντευξης, στην ερώτηση για το αν πιστεύει ότι μπορεί να κερδίσει το μεγάλο βραβείο της διοργάνωση. Η φωνή που ακούς στο ντουμπλάζ, να διερμηνεύει την έκπληξη (και της υπόλοιπες απαντήσεις) της Meier, ανήκει στην Μαριάννα Ραψοματιώτη.
Previously on Movies for the Masses: Mary and Max (2009): Adam Elliot interview
Man Jeuk (2008)
Sparrow
Σκηνοθεσία: Johnnie To
Σενάριο: Chan Kin-Chung, Fung Chih-Chiang, Milkyway Creative Team
Παίζουν: Simon Yam, Kelly Lin, Lam Ka-Tung, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΘΗΣΕΙΟ - ΠΛΑΚΑ
ΖΕΦΥΡΟΣ
Τρώων 36, Θησείο, 210-3462677.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
3.5/5Σκηνοθεσία: Johnnie To
Σενάριο: Chan Kin-Chung, Fung Chih-Chiang, Milkyway Creative Team
Παίζουν: Simon Yam, Kelly Lin, Lam Ka-Tung, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Στα Καντονέζικα λέει, σπουργίτι σημαίνει και επιδέξιος πορτοφολάς.
Ο Johnnie To γυρνάει 2-3 ταινίες το χρόνο και παρολαυτά βρίσκει χρόνο ανάμεσα να.. γυρνάει και καμιά ταινία ακόμα. Κάπως έτσι, με αποσπασματικά γυρίσματα, είχε προκύψει και το πολυαναγνωρισμένο PTU (2003) και στη συνέχεια δημιουργήθηκε και το Sparrow (2008). Το τελευταίο, και εν λόγω, όμως είναι μάλλον το πρώτο που συστήνει (ή το προσπάθησε έστω) το σκηνοθέτη στα δυτικά ακροατήρια σα κάτι πέρα από δημιουργό γκανγκστεριών, συνδυάζοντας εμπορικά (στην Ασία) στοιχεία με μια πολύ προσωπική, ατμοσφαιρική, προσπάθεια καταγραφής του παλιότερου Χονγκ Κονγκ πριν το σαρώσουν οι μπουλντόζες. Όπως λέει ο To, γι' αυτόν η πόλη του ανακατεύει άκοπα ανατολικά και δυτικά στοιχεία και αυτό προσπάθησε να περάσει επιπλέον και στη ταινία, πράγμα που βλέπεις στις δηλωμένες αναφορές στις Ομπρέλες του Χερβούργου (1964) αλλά και στον παιχνιδιάρικο αναίμακτο τόνο, δανεισμένο τόσο από τη Nouvelle Vague όσο και από το αθώο χολιγουντιανό φιλμ νουάρ. Σε αυτό το μοτίβο, ο δημιουργός δίνει σε όσους τον ακολουθούν χρόνια, ανοιχτοχέρικα δείγματα της έξοχης συνθετικής του ικανότητας που εμφανίζεται συχνά πυκνά (και περιπαιχτικά σύντομα) σε χωρίς διαλόγους σκηνές σε όλο το έργο του. Και ταυτόχρονα, το ίδιο ανοιχτοχέρικα μοιράζει και πέτρες για να τον λιθοβολήσει το συνηθισμένο σε αφηγητές και παντομίμες κοινό που δε μπορεί να εκτιμήσει κομμάτια όπως τις βόλτες των τεσσάρων πρωταγωνιστών πάνω σε παλιό ποδήλατο, κομμάτια που αν το σκεφτείς χρειάστηκαν χρόνο προετοιμασίας αρκετό για να γυριστεί μισή ταινία, κομμάτια που σαφώς λένε για τους ήρωές τους περισσότερα απ' όσα θα μπορούσε να πει μισή ταινία με φλασμπάκ και βοϊσόβερ. Στις θετικές δονήσεις συμβάλλει απίστευτα η υπόκρουση που πιάνει ένα τζαζ τόνο από βωβό μέχρι 60s πάνω σε ασιατικά όργανα, και το ίδιο και η χορογράφηση σε κάτι σε μιούζικαλ της τέχνης των πορτοφολάδων. Στο τέλος, επειδή η παραγωγή έπρεπε κάπου να τελειώσει, και παρά την υποδειγματική δουλειά στο μοντάζ, η χορωδία του To δεν αποφεύγει κάποια φάλτσα, μένει παραπάνω σε κάποια πλάνα προφανώς γιατί.. δεν έχει άλλα, κρατάει κάτι ασιατίλες έστω κι αν δε βγήκαν πολύ φίνες, αλλά σε δεύτερη θέαση και μ' αυτά μαθαίνεις να χορεύεις, όπως με τα σκρατς σε παλιούς αγαπημένους δίσκους.
Ο Johnnie To γυρνάει 2-3 ταινίες το χρόνο και παρολαυτά βρίσκει χρόνο ανάμεσα να.. γυρνάει και καμιά ταινία ακόμα. Κάπως έτσι, με αποσπασματικά γυρίσματα, είχε προκύψει και το πολυαναγνωρισμένο PTU (2003) και στη συνέχεια δημιουργήθηκε και το Sparrow (2008). Το τελευταίο, και εν λόγω, όμως είναι μάλλον το πρώτο που συστήνει (ή το προσπάθησε έστω) το σκηνοθέτη στα δυτικά ακροατήρια σα κάτι πέρα από δημιουργό γκανγκστεριών, συνδυάζοντας εμπορικά (στην Ασία) στοιχεία με μια πολύ προσωπική, ατμοσφαιρική, προσπάθεια καταγραφής του παλιότερου Χονγκ Κονγκ πριν το σαρώσουν οι μπουλντόζες. Όπως λέει ο To, γι' αυτόν η πόλη του ανακατεύει άκοπα ανατολικά και δυτικά στοιχεία και αυτό προσπάθησε να περάσει επιπλέον και στη ταινία, πράγμα που βλέπεις στις δηλωμένες αναφορές στις Ομπρέλες του Χερβούργου (1964) αλλά και στον παιχνιδιάρικο αναίμακτο τόνο, δανεισμένο τόσο από τη Nouvelle Vague όσο και από το αθώο χολιγουντιανό φιλμ νουάρ. Σε αυτό το μοτίβο, ο δημιουργός δίνει σε όσους τον ακολουθούν χρόνια, ανοιχτοχέρικα δείγματα της έξοχης συνθετικής του ικανότητας που εμφανίζεται συχνά πυκνά (και περιπαιχτικά σύντομα) σε χωρίς διαλόγους σκηνές σε όλο το έργο του. Και ταυτόχρονα, το ίδιο ανοιχτοχέρικα μοιράζει και πέτρες για να τον λιθοβολήσει το συνηθισμένο σε αφηγητές και παντομίμες κοινό που δε μπορεί να εκτιμήσει κομμάτια όπως τις βόλτες των τεσσάρων πρωταγωνιστών πάνω σε παλιό ποδήλατο, κομμάτια που αν το σκεφτείς χρειάστηκαν χρόνο προετοιμασίας αρκετό για να γυριστεί μισή ταινία, κομμάτια που σαφώς λένε για τους ήρωές τους περισσότερα απ' όσα θα μπορούσε να πει μισή ταινία με φλασμπάκ και βοϊσόβερ. Στις θετικές δονήσεις συμβάλλει απίστευτα η υπόκρουση που πιάνει ένα τζαζ τόνο από βωβό μέχρι 60s πάνω σε ασιατικά όργανα, και το ίδιο και η χορογράφηση σε κάτι σε μιούζικαλ της τέχνης των πορτοφολάδων. Στο τέλος, επειδή η παραγωγή έπρεπε κάπου να τελειώσει, και παρά την υποδειγματική δουλειά στο μοντάζ, η χορωδία του To δεν αποφεύγει κάποια φάλτσα, μένει παραπάνω σε κάποια πλάνα προφανώς γιατί.. δεν έχει άλλα, κρατάει κάτι ασιατίλες έστω κι αν δε βγήκαν πολύ φίνες, αλλά σε δεύτερη θέαση και μ' αυτά μαθαίνεις να χορεύεις, όπως με τα σκρατς σε παλιούς αγαπημένους δίσκους.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΘΗΣΕΙΟ - ΠΛΑΚΑ
ΖΕΦΥΡΟΣ
Τρώων 36, Θησείο, 210-3462677.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
Also on Movies for the Masses: Man Jeuk (2008): Berlinale Palast trailer
Public Enemies (2009)
Δημόσιος Κίνδυνος
Σκηνοθεσία: Michael Mann
Σενάριο: Ronan Bennett, Michael Mann, Ann Biderman (από βιβλίο)
Παίζουν: Johnny Depp, Christian Bale, Marion Cotillard
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΕΛΛΗΝΙΣ CINEMAX
Λ. Κηφισίας 29, Αμπελόκηποι, 210-6464009.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.15
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.00
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΜΠΟΜΠΟΝΙΕΡΑ
Παπαδιαμάντη 12, Κηφισιά, 210-8019687.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.15
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν. ΦΙΛΑΔΕΛΦΕΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.45
ΑΛΣΟΣ (Ν. Φιλαδέλφεια))
Δεκελείας 154, Ν.Φιλαδέλφεια, 210-2583133, 210-2532003.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3 COSMOTE
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 21.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.45/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.45/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 10 COSMOTE
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 23.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.30/ 00.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 22.30
ΣΙΝΕ ΦΛΟΙΣΒΟΣ EMPORIKI BANK
Πάρκο Φλοίσβου Π. Φαλήρου (πλησίον Μαρίνας), 210-9821256.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.20
ΣΠΟΡΤΙΓΚ
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 21.00
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 21.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Ηρ. Πολυτεχνείου 27, Κάτω Χαλάνδρι (5η στάση Χολαργού), 210-6777708, 709.
Πεμ. - Τετ.: 21.45
ΘΗΣΕΙΟ - ΠΛΑΚΑ
CINE PARIS EMPORIKI BANK
Κυδαθηναίων 22, Πλάκα, 210-3222071, 210-3248057.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.20
ΓΑΛΑΤΣΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ ΑΛΣΟΣ SUZUKI
Στο Αττικόν Άλσος (Περιφερειακός Πολυγώνου-Γαλατσίου), 210-6997755, 210-6997788.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΨΥΧΙΚΟ - ΦΙΛΟΘΕΗ
CINE ΦΙΛΟΘΕΗ
Πλ. Δροσοπούλου, Φιλοθέη, 210-6833398.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΓΕΡΑΚΑΣ - ΠΑΛΛΗΝΗ - ΓΛΥΚΑ ΝΕΡΑ
ΣΙΝΕ ΠΑΛΛΗΝΗ
Ελ. Βενιζέλου 3 & Λεωφ. Μαραθώνος, 210-6666815, 210-6666284.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.20
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.20/ 22.10
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.10/ 23.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.10. Παρ., Σάβ. & 00.10
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 22.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.15/ 23.10
ΔΑΦΝΗ - ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΣΙΝΕ ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
Κύπρου 68 & Δωδεκανήσου, Αργυρούπολη, 210-9922098.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.20
ΜΑΡΑΘΩΝΑΣ
VILLAGE COOL ΤΥΜΒΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παραλία Μαραθώνα, 2294055566. 6977500030.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.30/ 23.20
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 8 VODAFONE
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 16.30
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.30
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 20.00/ 23.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 22.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 6 (Θερινός)
Πατησίων 140210-8259975, 210-8215327.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.20
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.15/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & 15.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 23.15
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 20.10/ 23.00
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 16.30
ΠΟΡΤΟ ΡΑΦΤΗ
ΑΛΕΞ
Λ. Πόρτο Ράφτη 235, Π. Ράφτη, 22990/76034.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Σάβ. 20.50/ 23.30. Κυρ.-Τετ. 21.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 23.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 21.30/ 00.30. Τετ. 00.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.30
ΠΑΓΚΡΑΤΙ- ΒΥΡΩΝΑΣ - ΥΜΗΤΤΟΣ
ΑΜΥΝΤΑΣ
Κων/πόλεως 16, Υμηττός, 210-7626418.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΑΓ. ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ- ΠΑΠΑΓΟΥ
ΑΜΑΡΥΛΛΙΣ EMPORIKI BANK
Αγ. Ιωάννου 2, Αγ. Παρασκευή, 210-6010561, 210-6010497.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ (ΘΕΡΙΝΟΣ)
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΤΡΙΑΝΟΝ CINEMAX
Κεφαλληνίας 4, Σαρωνίδα, 22910-54931.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.15
2.5/5Σκηνοθεσία: Michael Mann
Σενάριο: Ronan Bennett, Michael Mann, Ann Biderman (από βιβλίο)
Παίζουν: Johnny Depp, Christian Bale, Marion Cotillard
Δες/Κρύψε το trailer
Ο τελευταίος χρόνος ζωής του υπ’ αριθμόν ένα δημόσιου κινδύνου της Αμερικής του μεγάλου κραχ.
Το μεγαλύτερο φάουλ του Mann σ’ αυτήν την επαναφορά του φακού του στην ψυχολογία και τον συναισθηματισμό του εγκληματία, αντί για του κηνυγού του (Miami Vice), είναι όχι απαραίτητα η απόφάση του να γυρίσει σε ψηφιακή, μια ταινία εποχής, αλλά ο τρόπος που το κάνει. Η έμπνευσή του, ανεβάζει στο επίπεδο της εμμονής την αφοσίωσή του στην καινούρια τεχνολογία και περνάει ως μάλλον άβολη δήλωση επιλογής μεθόδων, με το ψηφιακό του, γυμνό, αφιλτράριστο και αφτιασίδωτο συνήθως, με εξάρσεις υπερκινητικότητας κι αποτομάρας σε στιγμές και με κολλημένα ντοκιμαντερίστικα κοντινά στην πλειονότητα, να δίνει στην εικόνα μια αγριάδα και μια αίσθηση ανάγκης αμεσότητας που μολονότι συνηθίζεται μετά το αρχικό κλώτσιμα, δεν πείθει ποτέ στ’ αλήθεια ως έμπνευση κινηματογραφικής γλώσσας που να βγάζει νόημα.
Αν εξαιρέσεις τις νυχτερινές σκηνές, όπου είναι γνωστό ότι η ψηφιακή δίνει ρέστα σε σχέση με το φιλμ (πράγμα που γίνεται ιδιαίτερα εμφανές στην απογείωση της σκηνής της μεγάλης αναμέτρησης της συμμορίας του Dillinger με τους πρακτόρους του νόμου, χάρη στις αντιθέσεις των λάμψεων απ’ τις μανιασμένες κάννες και τις δεκαπέντε διαφορετικές αποχρώσεις του σκοταδιού που καταφέρνει ο Spinotti να σου χώνει σε κάθε πλάνο), σχεδόν όλες οι σκηνές υπό το φως του ηλίου, και ιδιαίτερα αυτές που έχουν και μια κάποια συννεφιά μπροστά του, θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν απ’ τους υπέρμαχους του φιλμ, ως χαρακτηριστικά παραδείγματα του πόσα πράγματα μπορούν να σου πάνε στραβά με τις ψηφιακές.
Περισσότερο από πραγματική αισθητική επιλογή, η ψηφιακή χρησιμοποιείται εδώ με τον ίδιο τρόπο που χρησιμοποιείται και για χίλιους άλλους no budget wannabe σκηνοθέτες του ανεξάρτητου, που φορτώνουν μια κάμερα στον ώμο και γυρίζουν τον αμερικάνικο Εμφύλιο: ως αναγκαία επιλογή περιορισμού του κάδρου για να περιοριστούν και τα έξοδα προσαρμογής του τοπίου στην εικονογραφία των αμερικάνικων ‘30s. Τα οποία και ως εικόνα, αλλά και ως αίσθηση κοινωνίας μένουν τελείως έξω απ’ το deep focus και του Spinotti και του Mann, που ενδιαφέρονται περισσότερο για την ανάλυση της εικονογραφίας του εγκληματία που προκύπτει απ’ τις εξαθλιωμένες λαϊκές μάζες, για να αναδειχθεί, ως εκδικητής τους ενάντια στο σύστημα που τις εξαθλίωσε, σε pop star, του οποίου ο μύθος λειτουργεί σαν καμουφλάζ που αποκρύπτει την ανθρώπινη υπόστασή του κι έτσι μπορεί να κυκλοφορεί αμέριμνα ανάμεσά τους, πηγαίνοντας, ας πούμε, ατάραχος σινεμά.
Όχι πως φτάνει πουθενά κοντά σ’ αυτά που έφτασε ο Stone με το Natural Born Killers, αλλά τουλάχιστον καταλαβαίνεις προς τα πού θέλει να το πάει κι εκτιμάς το βαθμό που το καταφέρνει και την άνεση με την οποία σε κρατάει στην αφήγησή του καθ’ οδόν, παρά την περιορισμένη ένταση των συμβάντων, σε σύγκριση ας πούμε με το Heat. Ομοίως, εκτιμάς και την αποτελεσματικότητα του cast του στο να τον οδηγήσουν προς τα ‘κει, αλλά και την ευστοχία δυο-τριών σκηνών που φορτώνει στους ώμους του Depp και του δίνει και δυο τζούρες ποιητικής ελευθερίας κι αυτός τις κουβαλάει με στοιχειωτική άνεση φτιάχνοντας πράγματα να πάρεις μαζί σου έξω απ’ την αίθουσα. Κι όχι πως χρειάζεται στ’ αλήθεια να το ξανακούσεις, αλλά ο Mann κάνει για άλλη μια φορά υποδειγματική χρήση των ηχητικών, πράγμα που είναι εμφανές στις σκηνές μετα πιστολίδια του, αλλά κι ακόμα περισσότερο στον τρόπο που σου χαράσει τ’ αυτιά ένα πολύ συγκεκριμένο χαστούκι, που μόνο αν το’τρωγες στο δικό σου μάγουλο θα το ‘νιωθες πιο ρεαλιστικό.
Το μεγαλύτερο φάουλ του Mann σ’ αυτήν την επαναφορά του φακού του στην ψυχολογία και τον συναισθηματισμό του εγκληματία, αντί για του κηνυγού του (Miami Vice), είναι όχι απαραίτητα η απόφάση του να γυρίσει σε ψηφιακή, μια ταινία εποχής, αλλά ο τρόπος που το κάνει. Η έμπνευσή του, ανεβάζει στο επίπεδο της εμμονής την αφοσίωσή του στην καινούρια τεχνολογία και περνάει ως μάλλον άβολη δήλωση επιλογής μεθόδων, με το ψηφιακό του, γυμνό, αφιλτράριστο και αφτιασίδωτο συνήθως, με εξάρσεις υπερκινητικότητας κι αποτομάρας σε στιγμές και με κολλημένα ντοκιμαντερίστικα κοντινά στην πλειονότητα, να δίνει στην εικόνα μια αγριάδα και μια αίσθηση ανάγκης αμεσότητας που μολονότι συνηθίζεται μετά το αρχικό κλώτσιμα, δεν πείθει ποτέ στ’ αλήθεια ως έμπνευση κινηματογραφικής γλώσσας που να βγάζει νόημα.Αν εξαιρέσεις τις νυχτερινές σκηνές, όπου είναι γνωστό ότι η ψηφιακή δίνει ρέστα σε σχέση με το φιλμ (πράγμα που γίνεται ιδιαίτερα εμφανές στην απογείωση της σκηνής της μεγάλης αναμέτρησης της συμμορίας του Dillinger με τους πρακτόρους του νόμου, χάρη στις αντιθέσεις των λάμψεων απ’ τις μανιασμένες κάννες και τις δεκαπέντε διαφορετικές αποχρώσεις του σκοταδιού που καταφέρνει ο Spinotti να σου χώνει σε κάθε πλάνο), σχεδόν όλες οι σκηνές υπό το φως του ηλίου, και ιδιαίτερα αυτές που έχουν και μια κάποια συννεφιά μπροστά του, θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν απ’ τους υπέρμαχους του φιλμ, ως χαρακτηριστικά παραδείγματα του πόσα πράγματα μπορούν να σου πάνε στραβά με τις ψηφιακές.
Περισσότερο από πραγματική αισθητική επιλογή, η ψηφιακή χρησιμοποιείται εδώ με τον ίδιο τρόπο που χρησιμοποιείται και για χίλιους άλλους no budget wannabe σκηνοθέτες του ανεξάρτητου, που φορτώνουν μια κάμερα στον ώμο και γυρίζουν τον αμερικάνικο Εμφύλιο: ως αναγκαία επιλογή περιορισμού του κάδρου για να περιοριστούν και τα έξοδα προσαρμογής του τοπίου στην εικονογραφία των αμερικάνικων ‘30s. Τα οποία και ως εικόνα, αλλά και ως αίσθηση κοινωνίας μένουν τελείως έξω απ’ το deep focus και του Spinotti και του Mann, που ενδιαφέρονται περισσότερο για την ανάλυση της εικονογραφίας του εγκληματία που προκύπτει απ’ τις εξαθλιωμένες λαϊκές μάζες, για να αναδειχθεί, ως εκδικητής τους ενάντια στο σύστημα που τις εξαθλίωσε, σε pop star, του οποίου ο μύθος λειτουργεί σαν καμουφλάζ που αποκρύπτει την ανθρώπινη υπόστασή του κι έτσι μπορεί να κυκλοφορεί αμέριμνα ανάμεσά τους, πηγαίνοντας, ας πούμε, ατάραχος σινεμά.Όχι πως φτάνει πουθενά κοντά σ’ αυτά που έφτασε ο Stone με το Natural Born Killers, αλλά τουλάχιστον καταλαβαίνεις προς τα πού θέλει να το πάει κι εκτιμάς το βαθμό που το καταφέρνει και την άνεση με την οποία σε κρατάει στην αφήγησή του καθ’ οδόν, παρά την περιορισμένη ένταση των συμβάντων, σε σύγκριση ας πούμε με το Heat. Ομοίως, εκτιμάς και την αποτελεσματικότητα του cast του στο να τον οδηγήσουν προς τα ‘κει, αλλά και την ευστοχία δυο-τριών σκηνών που φορτώνει στους ώμους του Depp και του δίνει και δυο τζούρες ποιητικής ελευθερίας κι αυτός τις κουβαλάει με στοιχειωτική άνεση φτιάχνοντας πράγματα να πάρεις μαζί σου έξω απ’ την αίθουσα. Κι όχι πως χρειάζεται στ’ αλήθεια να το ξανακούσεις, αλλά ο Mann κάνει για άλλη μια φορά υποδειγματική χρήση των ηχητικών, πράγμα που είναι εμφανές στις σκηνές μετα πιστολίδια του, αλλά κι ακόμα περισσότερο στον τρόπο που σου χαράσει τ’ αυτιά ένα πολύ συγκεκριμένο χαστούκι, που μόνο αν το’τρωγες στο δικό σου μάγουλο θα το ‘νιωθες πιο ρεαλιστικό.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΕΛΛΗΝΙΣ CINEMAX
Λ. Κηφισίας 29, Αμπελόκηποι, 210-6464009.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.15
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.00
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΜΠΟΜΠΟΝΙΕΡΑ
Παπαδιαμάντη 12, Κηφισιά, 210-8019687.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.15
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν. ΦΙΛΑΔΕΛΦΕΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.45
ΑΛΣΟΣ (Ν. Φιλαδέλφεια))
Δεκελείας 154, Ν.Φιλαδέλφεια, 210-2583133, 210-2532003.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3 COSMOTE
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 21.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.45/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.45/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 10 COSMOTE
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 23.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.30/ 00.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 22.30
ΣΙΝΕ ΦΛΟΙΣΒΟΣ EMPORIKI BANK
Πάρκο Φλοίσβου Π. Φαλήρου (πλησίον Μαρίνας), 210-9821256.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.20
ΣΠΟΡΤΙΓΚ
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 21.00
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 21.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Ηρ. Πολυτεχνείου 27, Κάτω Χαλάνδρι (5η στάση Χολαργού), 210-6777708, 709.
Πεμ. - Τετ.: 21.45
ΘΗΣΕΙΟ - ΠΛΑΚΑ
CINE PARIS EMPORIKI BANK
Κυδαθηναίων 22, Πλάκα, 210-3222071, 210-3248057.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.20
ΓΑΛΑΤΣΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ ΑΛΣΟΣ SUZUKI
Στο Αττικόν Άλσος (Περιφερειακός Πολυγώνου-Γαλατσίου), 210-6997755, 210-6997788.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΨΥΧΙΚΟ - ΦΙΛΟΘΕΗ
CINE ΦΙΛΟΘΕΗ
Πλ. Δροσοπούλου, Φιλοθέη, 210-6833398.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΓΕΡΑΚΑΣ - ΠΑΛΛΗΝΗ - ΓΛΥΚΑ ΝΕΡΑ
ΣΙΝΕ ΠΑΛΛΗΝΗ
Ελ. Βενιζέλου 3 & Λεωφ. Μαραθώνος, 210-6666815, 210-6666284.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.20
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.20/ 22.10
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.10/ 23.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.10. Παρ., Σάβ. & 00.10
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 22.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 21.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.15/ 23.10
ΔΑΦΝΗ - ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΣΙΝΕ ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
Κύπρου 68 & Δωδεκανήσου, Αργυρούπολη, 210-9922098.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 23.20
ΜΑΡΑΘΩΝΑΣ
VILLAGE COOL ΤΥΜΒΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παραλία Μαραθώνα, 2294055566. 6977500030.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.30/ 23.20
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 8 VODAFONE
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 16.30
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.30
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 20.00/ 23.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 22.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 6 (Θερινός)
Πατησίων 140210-8259975, 210-8215327.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.20
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.15/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & 15.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 23.15
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 20.10/ 23.00
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 16.30
ΠΟΡΤΟ ΡΑΦΤΗ
ΑΛΕΞ
Λ. Πόρτο Ράφτη 235, Π. Ράφτη, 22990/76034.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Σάβ. 20.50/ 23.30. Κυρ.-Τετ. 21.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 23.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 21.30/ 00.30. Τετ. 00.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.30
ΠΑΓΚΡΑΤΙ- ΒΥΡΩΝΑΣ - ΥΜΗΤΤΟΣ
ΑΜΥΝΤΑΣ
Κων/πόλεως 16, Υμηττός, 210-7626418.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΑΓ. ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ- ΠΑΠΑΓΟΥ
ΑΜΑΡΥΛΛΙΣ EMPORIKI BANK
Αγ. Ιωάννου 2, Αγ. Παρασκευή, 210-6010561, 210-6010497.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ (ΘΕΡΙΝΟΣ)
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.15
ΤΡΙΑΝΟΝ CINEMAX
Κεφαλληνίας 4, Σαρωνίδα, 22910-54931.
Πεμ. - Τετ.: 20.40/ 23.15
Also on Movies for the Masses: Public Enemies (2009): Εικονικό trailer
La Fille de Monaco (2008)
Το Κορίτσι από το Μονακό
Σκηνοθεσία: Anne Fontaine
Σενάριο: Anne Fontaine, Benoît Graffin
Παίζουν: Fabrice Luchini, Roschdy Zem, Louise Bourgoin
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΔΕΞΑΜΕΝΗ - EMPORIKI BANK 2008
Πλατεία Δεξαμενής, Κολωνάκι, 210-3623942, 210-3602363.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00. Δευτ. μόνο στις 21.00
ΨΥΧΙΚΟ - ΦΙΛΟΘΕΗ
CINE ΨΥΧΙΚΟ CLASSIQUE
Κηφισίας 290 & Παρίτση 2, Ψυχικό, 210-6777330, 331.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΜΑΤΙ - ΖΟΥΜΠΕΡΙ - Ν. ΜΑΚΡΗ
ΡΙΑ
Λ. Ποσειδώνος 20, Μάτι, 22940/34778.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΨΥΡΡΗ
ΣΙΝΕ ΨΥΡΡΗ
Σαρρή 40-44, (πίσω από το θέατρο Αποθήκη), 210-3247234.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΑΓ. ΣΤΕΦΑΝΟΣ-ΔΡΟΣΙΑ
ΑΛΙΚΗ
Πλατεία Δροσιάς, 210-6229645, 2102234226.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
1.5/5Σκηνοθεσία: Anne Fontaine
Σενάριο: Anne Fontaine, Benoît Graffin
Παίζουν: Fabrice Luchini, Roschdy Zem, Louise Bourgoin
Δες/Κρύψε το trailer
Δικηγόρος της Ασίζης καταφτάνει σε γαλλικό θαλασσινό βράχο για να υπερασπιστεί γριά κατηγορούμενη για το φόνο του νεαρού εραστή της. Και φορτώνεται αρχικά σωματοφύλακα και στη συνέχεια ντόπιο κοριτσάκι με προτίμηση στα αέρινα φορεματάκια και τα πισωκολλητά.
Έχοντας φτάσει στον πάτο του ξυλιάσματος και του πυροβολήματος με Nathalie... (2003) και Entre ses Mains (2005), η Anne Fontaine μάλλον ζήτησε από το κοινό μια νέα ευκαιρία με τη.. Nouvelle Chance (2006) επιστρέφοντας κάπως στην Augustin, την ηρωίδα της από τα 90s, και φαίνεται κι εδώ να συνεχίζει να προσπαθεί να διατηρήσει μια σχετική απλότητα, με ένα αεράκι πριγκιπάτου και καλοκαιριού, πριν περάσει στη Coco Avant Chanel (2009). Απλότητα βέβαια για τη Fontaine σημαίνει να ξεκινάς με κάτι αλαφρά κωμικό μες στα μπανάλ ψευτοκοσμοπολίτικα στερεότυπά του, και να βλέπεις περίεργες σεξουαλικές έλξεις κυριολεκτικά του οποιουδήποτε για οποιονδήποτε. Σίγουρα οι γυναίκες, πειραματικά αποδεδειγμένα, ερεθίζονται στη θέα κάθε είδους πηδήματος, και μια πρώην μου ισχυρίζονταν ότι τα κοριτσάκια μουσκεύουν για παπούδια και χωρίς ιδιαίτερο λόγο, όμως η "δημιουργός" σε εισαγωγικά αποτυγχάνει συνεπέστατα ακόμα και στα μάτια του φύλου της να κάνει αυτού του είδους τις σχέσεις να πετάνε σπίθες, αντίθετα φημίζεται για τις μουρτζούφλικες συγκρατημένες ερμηνείες των πρωταγωνιστών της, ερμηνείες που είναι ο κανόνας και στη Fille de Monaco (2008). Από πάνω, η Louise Bourgoin ξεκινάει επαναλαμβάνοντας το ρόλο της ως κορίτσι του καιρού στο Grand Journal, με σαφέστατες οδηγίες να το παίξει Bardot, όμως πενήντα και βάλε χρόνια μετά το Και ο Θεός Έπλασε τη Γυναίκα (1956) το σενάριο τη γυρνάει, χωρίς λόγο αλλά μάλλον ευτυχώς, σε τσούλα που παίρνει κυριολεκτικά και τον τελευταίο που ξέρει όσο χτίζει τη καριέρα της πάνω στους ήδη καταξιωμένους. Όταν η Bourgoin ας πούμε εξαφανίζεται, ανάμεσα σε Chabrol-ικές ανατροπές, η ταινία φαίνεται, έστω και εκβιαστικά, να παίρνει μπροστά. Και στην επόμενη σκηνή τελειώνει.
Έχοντας φτάσει στον πάτο του ξυλιάσματος και του πυροβολήματος με Nathalie... (2003) και Entre ses Mains (2005), η Anne Fontaine μάλλον ζήτησε από το κοινό μια νέα ευκαιρία με τη.. Nouvelle Chance (2006) επιστρέφοντας κάπως στην Augustin, την ηρωίδα της από τα 90s, και φαίνεται κι εδώ να συνεχίζει να προσπαθεί να διατηρήσει μια σχετική απλότητα, με ένα αεράκι πριγκιπάτου και καλοκαιριού, πριν περάσει στη Coco Avant Chanel (2009). Απλότητα βέβαια για τη Fontaine σημαίνει να ξεκινάς με κάτι αλαφρά κωμικό μες στα μπανάλ ψευτοκοσμοπολίτικα στερεότυπά του, και να βλέπεις περίεργες σεξουαλικές έλξεις κυριολεκτικά του οποιουδήποτε για οποιονδήποτε. Σίγουρα οι γυναίκες, πειραματικά αποδεδειγμένα, ερεθίζονται στη θέα κάθε είδους πηδήματος, και μια πρώην μου ισχυρίζονταν ότι τα κοριτσάκια μουσκεύουν για παπούδια και χωρίς ιδιαίτερο λόγο, όμως η "δημιουργός" σε εισαγωγικά αποτυγχάνει συνεπέστατα ακόμα και στα μάτια του φύλου της να κάνει αυτού του είδους τις σχέσεις να πετάνε σπίθες, αντίθετα φημίζεται για τις μουρτζούφλικες συγκρατημένες ερμηνείες των πρωταγωνιστών της, ερμηνείες που είναι ο κανόνας και στη Fille de Monaco (2008). Από πάνω, η Louise Bourgoin ξεκινάει επαναλαμβάνοντας το ρόλο της ως κορίτσι του καιρού στο Grand Journal, με σαφέστατες οδηγίες να το παίξει Bardot, όμως πενήντα και βάλε χρόνια μετά το Και ο Θεός Έπλασε τη Γυναίκα (1956) το σενάριο τη γυρνάει, χωρίς λόγο αλλά μάλλον ευτυχώς, σε τσούλα που παίρνει κυριολεκτικά και τον τελευταίο που ξέρει όσο χτίζει τη καριέρα της πάνω στους ήδη καταξιωμένους. Όταν η Bourgoin ας πούμε εξαφανίζεται, ανάμεσα σε Chabrol-ικές ανατροπές, η ταινία φαίνεται, έστω και εκβιαστικά, να παίρνει μπροστά. Και στην επόμενη σκηνή τελειώνει.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΔΕΞΑΜΕΝΗ - EMPORIKI BANK 2008
Πλατεία Δεξαμενής, Κολωνάκι, 210-3623942, 210-3602363.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00. Δευτ. μόνο στις 21.00
ΨΥΧΙΚΟ - ΦΙΛΟΘΕΗ
CINE ΨΥΧΙΚΟ CLASSIQUE
Κηφισίας 290 & Παρίτση 2, Ψυχικό, 210-6777330, 331.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΜΑΤΙ - ΖΟΥΜΠΕΡΙ - Ν. ΜΑΚΡΗ
ΡΙΑ
Λ. Ποσειδώνος 20, Μάτι, 22940/34778.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΨΥΡΡΗ
ΣΙΝΕ ΨΥΡΡΗ
Σαρρή 40-44, (πίσω από το θέατρο Αποθήκη), 210-3247234.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
ΑΓ. ΣΤΕΦΑΝΟΣ-ΔΡΟΣΙΑ
ΑΛΙΚΗ
Πλατεία Δροσιάς, 210-6229645, 2102234226.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
Τεράστια γαμωρομπότ μεταμορφώνουν ταμεία
Με $201 εκατομμύρια στο πρώτο του πενταήμερο, το Transformers: Revenge of the Fallen εξαργύρωσε στο (εκτεταμένο) άνοιγμά του τα $319 εκατομμύρια συνολικά της πρώτης προσγείωσης των τεράστιων γαμωρομπότ του Michael Bay και της Hasbro, επεκτείνοντας και πιο αβυσσαλέα από ποτέ, το χάσμα ανάμεσα στο κοινό και τους κριτικούς του, που έχουν δώσει στο τεράστιο γαμωσήκουελ τις πιο υστερικά αρνητικές κριτικές της χρονιάς.
Μιας χρονιάς φτωχής σε παραγωγή τεράστων γαμοταινιών, στην οποία το Transformers: RotF κατάφερε όχι μόνο να είναι η πρώτη ταινία που πέρασε τα $100 μύρια στο άνοιγμά της (για την ακρίβεια, στις τρεις πρώτες μέρες της, νούμερο που το Spider-Man 3 (2007) κι ο Dark Knight (2008) είχαν φτάσει στο διήμερο), αλλά μπόρεσε, στο πενθήμερό του, να μαζέψει τα δύο τρίτα απ’ τα εισιτήρια που είχαν μαζέψει μαζί όλες οι (προωθημένες ως) μπλοκμπαστερικές της σαιζόν, στα δικά τους πρώτα πενταήμερα (Wolverine συν Angels & Demons συν Star Trek συν Terminator Salvation ίσον $300 εκατομμύρια). Κι αν δεν σου φτάνει αυτό, με την εξαίρεση του Star Trek που βρίσκεται στα $246M σύνολο, τα σιδερικά του Bay έχουν ήδη κόψει περισσότερα απ’ όσα έχουν βγάλει σε ολόκληρες τις μέχρι τώρα καριέρες τους, το κάθε ένα απ’ τα προηγούμενα φετινά.
Πιο κοντά απ’ όλους βέβαια, φαίνεται ότι παρακολουθούσε την πορεία των εξελιγμένων Transformers η Warner, που κρατούσε από πέρσι το ρεκόρ τεραστιότερης εισπρακτικής επιτυχίας του πλανήτη, με τον The Dark Knight (2008), τα νούμερα του οποίου ακουμπούσε η Paramount μέρα με τη μέρα, μένοντας γύρω στα $2-3 εκατομμύρια πίσω κάθε φορά, μέχρι το σύνολο του πενθημέρου που κατέληξε στο $2,8 εκατομμύρια μακριά απ’ το να αρπάξει τον τίτλο.
Στα ρεκόρ του Transformers: RotF πάντως, μπαίνει το μεγαλύτερο άνοιγμα σε IMAX οθόνες (με $3.9 μύρια την πρώτη μέρα και $14.4 μύρια στο πενθήμερο), για 169 οθόνες, ρεκόρ όμως που θα μπορεί να σπάει κάθε τεράστια γαμωπαραγωγή για τα επόμενα 2 χρόνια τουλάχιστον, με το ρυθμό που αυξάνονται οι IMAX στην Αμερική.
Στα διεθνή, τα εκατομμύρια των Αμερικάνων ακολούθησαν άλλα $190 μύρια ανά την υφήλιο, απ’ τα οποία περίπου $0.5 εκατομμύριο ήρθε από ελληνικές off-shore, αλλά περισσότερα γι’ αυτό σε λίγο, στο (σχεδόν εβδομαδιαίο) ελληνικό box office.
Μιας χρονιάς φτωχής σε παραγωγή τεράστων γαμοταινιών, στην οποία το Transformers: RotF κατάφερε όχι μόνο να είναι η πρώτη ταινία που πέρασε τα $100 μύρια στο άνοιγμά της (για την ακρίβεια, στις τρεις πρώτες μέρες της, νούμερο που το Spider-Man 3 (2007) κι ο Dark Knight (2008) είχαν φτάσει στο διήμερο), αλλά μπόρεσε, στο πενθήμερό του, να μαζέψει τα δύο τρίτα απ’ τα εισιτήρια που είχαν μαζέψει μαζί όλες οι (προωθημένες ως) μπλοκμπαστερικές της σαιζόν, στα δικά τους πρώτα πενταήμερα (Wolverine συν Angels & Demons συν Star Trek συν Terminator Salvation ίσον $300 εκατομμύρια). Κι αν δεν σου φτάνει αυτό, με την εξαίρεση του Star Trek που βρίσκεται στα $246M σύνολο, τα σιδερικά του Bay έχουν ήδη κόψει περισσότερα απ’ όσα έχουν βγάλει σε ολόκληρες τις μέχρι τώρα καριέρες τους, το κάθε ένα απ’ τα προηγούμενα φετινά.
Πιο κοντά απ’ όλους βέβαια, φαίνεται ότι παρακολουθούσε την πορεία των εξελιγμένων Transformers η Warner, που κρατούσε από πέρσι το ρεκόρ τεραστιότερης εισπρακτικής επιτυχίας του πλανήτη, με τον The Dark Knight (2008), τα νούμερα του οποίου ακουμπούσε η Paramount μέρα με τη μέρα, μένοντας γύρω στα $2-3 εκατομμύρια πίσω κάθε φορά, μέχρι το σύνολο του πενθημέρου που κατέληξε στο $2,8 εκατομμύρια μακριά απ’ το να αρπάξει τον τίτλο.
Στα ρεκόρ του Transformers: RotF πάντως, μπαίνει το μεγαλύτερο άνοιγμα σε IMAX οθόνες (με $3.9 μύρια την πρώτη μέρα και $14.4 μύρια στο πενθήμερο), για 169 οθόνες, ρεκόρ όμως που θα μπορεί να σπάει κάθε τεράστια γαμωπαραγωγή για τα επόμενα 2 χρόνια τουλάχιστον, με το ρυθμό που αυξάνονται οι IMAX στην Αμερική.
Στα διεθνή, τα εκατομμύρια των Αμερικάνων ακολούθησαν άλλα $190 μύρια ανά την υφήλιο, απ’ τα οποία περίπου $0.5 εκατομμύριο ήρθε από ελληνικές off-shore, αλλά περισσότερα γι’ αυτό σε λίγο, στο (σχεδόν εβδομαδιαίο) ελληνικό box office.
Previously on Movies for the Masses: Stu's Song from The Hangover
The Invention of Lying (2009): Trailer ανάλογα με το κοινό
Δες/Κρύψε το "διεθνές" κατά την αμερικάνικη σύμβαση trailer
Σε συνέχεια της απευθείας μαγνητοσκοπημένης αναμετάδοσης από τις Μάζες των τρέιλερ που βγάζει το Yahoo! Movies, και με επέκταση της κάλυψης και στο Yahoo! Movies UK, η μεγαλύτερη ταινία που φτιάχτηκε ποτέ, όπως λέει, απέκτησε κι αυτή (τρέιλερ) περίπου ταυτόχρονα και στις δυο πλευρές του Ατλαντικού, όπως της αρμόζει.
Η Ανακάλυψη της Ψευτιάς (2009) που προαναγγέλουν ομαδόν για τον Σεπτέμβριο Warner και Universal σοκάρει ήδη φυσικά τα ειλικρινή διαδίχτυα που φοβούνται πλέον ότι η αναπόφευκτη ανακάλυψη και της αντιγραφής θα ξημερώσει και τη μέρα που όλοι θα υποκλέπτουν ότι συναντούν, θα προσθέτουν ότι μέτριο σκαρφιστούν και θα το παρουσιάζουν για έργο τους. Πριν την, ασύλληπτη για τον κοινό νου τώρα, εποχή που δε θα μπορείς να πιστεύεις ότι διαβάζεις στο internet(!!), Ricky Gervais και Matthew Robinson περιγράφουν ένα κόσμο που αλλάζει όταν ο πρώτος άνθρωπος ανακαλύπτει ότι μπορεί να ψεύδεται. Και μιας και τυχαίνει η δουλειά του να είναι ηθοποιός, σταματάει να διαβάζει μπροστά στη κάμερα εγκυκλοπαιδικές ιστορίες σα καλός επαγγελματίας, και αρχίζει να επινοεί δικές του(!) που δε γίναν ποτέ(!) όσο προσποιείται ότι ήταν χαμένες και τις βρήκε! Έτσι, κάνοντας υπόθεση εργασίας μου ότι δε μπορείς να συμπεράνεις μόνος σου και πρέπει να σε εντυπωσιάσω εξηγώντας σου, γίνεται ο μεγαλύτερος ηθοποιός στον πλανήτη!
Προσθέτοντας ανούσια στα αυτονόητα για να γεμίσω και τρίτη παράγραφο, στο blog του Robinson διαβάζω ότι πέμπτη στη λίστα των αγαπημένων του περσινών ταινιών ήταν ο Speed Racer (2008), δαγκωματιά γούστου και διορατικότητας. Από τις αντίστοιχες σημειώσεις του Gervais για τη παραγωγή επιλέγω, τυχαία εφόσον είναι αρκετές και αβανταδόρικα ομολογουμένως, τη δήλωση του JJ Abrams πως υπάρχει σημαντική κωμωδία και αυτή είναι η Ψευτιά. Με τα πολλά έμαθα πως όσοι κατέχουν το θέμα είναι σε θέση να κάνουν παρατηρήσεις και να βγάζουν συμπεράσματα, οπότε υποχρεούμαι να εξάγω τυφλά, ασαφώς, και εξαιρετικά πιθανά ανακριβώς ότι ο Gervais γίνεται σταρ στην Αμερική του γυναικείου κοινού που αποφεύγει ως λιβάνι οποιονδήποτε υποφέρει από ατέλειες στην επιδερμίδα, μικρή γλώσσα και χαλαρούς προκοιλιακούς. Για διευκόλυνσή μου, συνενώνω τα σημεία του μπούσουλα όπου θα πρέπει να συμπληρώσω κενά με επιτακτικού ύφους απαγγελία του IMDb και με προβλέψεις που θα ήταν δικές μου αν δεν είχα διαβάσει να τις κάνουν όλοι, και κλείνω ζωγραφίζοντας έναν για πρώτη φορά στη μεγάλη οθόνη σεναριογράφο και σκηνοθέτη και για δεύτερη πρωταγωνιστή που ακολουθεί το μονόδρομο του ρομαντικού (όσο και το Ghost Town (2008) του πρώτου μεγάλου ρόλου του) και χτυπητού (όσο και η παλινδρόμηση του τίτλου ανάμεσα σε This Side of the Truth και The Invention of Lying) νερού στο ευφυές, αδέξιο, συμπαθητικό, βρετανικό χιούμορ του.
Η Ανακάλυψη της Ψευτιάς (2009) που προαναγγέλουν ομαδόν για τον Σεπτέμβριο Warner και Universal σοκάρει ήδη φυσικά τα ειλικρινή διαδίχτυα που φοβούνται πλέον ότι η αναπόφευκτη ανακάλυψη και της αντιγραφής θα ξημερώσει και τη μέρα που όλοι θα υποκλέπτουν ότι συναντούν, θα προσθέτουν ότι μέτριο σκαρφιστούν και θα το παρουσιάζουν για έργο τους. Πριν την, ασύλληπτη για τον κοινό νου τώρα, εποχή που δε θα μπορείς να πιστεύεις ότι διαβάζεις στο internet(!!), Ricky Gervais και Matthew Robinson περιγράφουν ένα κόσμο που αλλάζει όταν ο πρώτος άνθρωπος ανακαλύπτει ότι μπορεί να ψεύδεται. Και μιας και τυχαίνει η δουλειά του να είναι ηθοποιός, σταματάει να διαβάζει μπροστά στη κάμερα εγκυκλοπαιδικές ιστορίες σα καλός επαγγελματίας, και αρχίζει να επινοεί δικές του(!) που δε γίναν ποτέ(!) όσο προσποιείται ότι ήταν χαμένες και τις βρήκε! Έτσι, κάνοντας υπόθεση εργασίας μου ότι δε μπορείς να συμπεράνεις μόνος σου και πρέπει να σε εντυπωσιάσω εξηγώντας σου, γίνεται ο μεγαλύτερος ηθοποιός στον πλανήτη!
Προσθέτοντας ανούσια στα αυτονόητα για να γεμίσω και τρίτη παράγραφο, στο blog του Robinson διαβάζω ότι πέμπτη στη λίστα των αγαπημένων του περσινών ταινιών ήταν ο Speed Racer (2008), δαγκωματιά γούστου και διορατικότητας. Από τις αντίστοιχες σημειώσεις του Gervais για τη παραγωγή επιλέγω, τυχαία εφόσον είναι αρκετές και αβανταδόρικα ομολογουμένως, τη δήλωση του JJ Abrams πως υπάρχει σημαντική κωμωδία και αυτή είναι η Ψευτιά. Με τα πολλά έμαθα πως όσοι κατέχουν το θέμα είναι σε θέση να κάνουν παρατηρήσεις και να βγάζουν συμπεράσματα, οπότε υποχρεούμαι να εξάγω τυφλά, ασαφώς, και εξαιρετικά πιθανά ανακριβώς ότι ο Gervais γίνεται σταρ στην Αμερική του γυναικείου κοινού που αποφεύγει ως λιβάνι οποιονδήποτε υποφέρει από ατέλειες στην επιδερμίδα, μικρή γλώσσα και χαλαρούς προκοιλιακούς. Για διευκόλυνσή μου, συνενώνω τα σημεία του μπούσουλα όπου θα πρέπει να συμπληρώσω κενά με επιτακτικού ύφους απαγγελία του IMDb και με προβλέψεις που θα ήταν δικές μου αν δεν είχα διαβάσει να τις κάνουν όλοι, και κλείνω ζωγραφίζοντας έναν για πρώτη φορά στη μεγάλη οθόνη σεναριογράφο και σκηνοθέτη και για δεύτερη πρωταγωνιστή που ακολουθεί το μονόδρομο του ρομαντικού (όσο και το Ghost Town (2008) του πρώτου μεγάλου ρόλου του) και χτυπητού (όσο και η παλινδρόμηση του τίτλου ανάμεσα σε This Side of the Truth και The Invention of Lying) νερού στο ευφυές, αδέξιο, συμπαθητικό, βρετανικό χιούμορ του.
Previously on Movies for the Masses: Daybreakers (2010): Trailer Ερυθρού Σταυρού