Άλλος Δρόμος δεν Υπήρχε (2009)
There Was No Other Way
Σκηνοθεσία: Σταύρος Ψυλλάκης
Σενάριο: Σταύρος Ψυλλάκης
Εμφανίζονται: επιζώντες
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 20.30. Παρ., Δευτ. 18.30. Σάβ. 22.30
2.5/5Σκηνοθεσία: Σταύρος Ψυλλάκης
Σενάριο: Σταύρος Ψυλλάκης
Εμφανίζονται: επιζώντες
Δες/Κρύψε το trailer
Αγωνιστές του Δημοκρατικού Στρατού, έκαναν σπίτι τους τα αφιλόξενα βουνά της Κρήτης μετά τη λήξη του Εμφυλίου.
Βασισμένος στο κι εμπνευσμένος απ’ το ομότιτλο βιβλίο του Νίκου και της Αργυρούς Κοκοβλή, ο Σταύρος Ψυλλάκης ανατρέχει στο παρελθόν της ιδιαίτερης πατρίδας του, για να εξερευνήσει και να αναδείξει μια άγνωστη πτυχή της γνωστής μαύρης σελίδας της νεότερης ελληνικής Ιστορίας, μέσα απ’ τις αναμνήσεις των τεσσάρων επιζώντων της περιόδου αμέσως μετά τη λήξη του Εμφυλίου Πολέμου, που έστειλε τους αντάρτες του Δημοκρατικού Στρατού, επικηρυγμένους απ’ τους νικητές του Εθνικού, και κυνηγημένους απ’ το καθεστώς που έφεραν, να κρυφτούν στα βουνά της Κρήτης και να επιβιώσουν με όπλα τους την υπομονή, την πίστη στο Κόμμα και τη σοφία του, τα λιγοστά εφόδια και τις όποιες διευκολύνσεις μπορούσαν να τους παράσχουν οι εξίσου φοβισμένοι συμπαθούντες των τριγύρω χωριών και τη δική τους συντροφικότητα και αλληλοϋποστήριξη. Με οδηγούς τους τέσσερις μοναδικούς ακόμη εν ζωή επιζώντες που μπόρεσε να βρει, ο Ψυλλάκης στήνει ένα διαφωτιστικό οδοιπορικό στους τόπους που περπάτησαν , τις γούβες και τα βράχια που τους έκρυψαν, τα βάτα που τους έγδαραν, τα ανέκδοτα των διαδρομών και τους μύθους που γέννησαν, και την εικόνα της ζοφερής εποχής που βοηθούν να δημιουργηθεί, οι αναμνήσεις κι οι εξιστορήσεις τόσο των ίδιων, όσο και άλλων επιζώντων εκείνων των καιρών και των περιοχών, αλλά και οι ιστορίες που πέρασαν από ανθρώπους που χάθηκαν, στους απογόνους που άφησαν πίσω να θυμούνται. Η ματιά του Ψυλλάκη περιορίζεται στην γωνία της συγκεκριμένης οπτικής και μέσα σ’ αυτά τα όρια είναι όσο πιο πλήρης θα μπορούσες να την περιμένεις, τα γεγονότα όμως έχουν περισσότερες από μία πλευρές και παρά την εγγενή δυσκολία του να παρουσιαστούν, παραμένουν πανταχού απούσες από αυτό το βραβευμένο ως Καλύτερη Ταινία στο περασμένο Φεστιβάλ της Χαλκίδας ντοκιμαντέρ, που παρ’ όλα αυτά, είναι σημαντικό ντοκουμέντο μιας απ’ τις πιο ταραγμένες εποχές του τόπου μας και λειτουργεί αξιοζήλευτα εμπνευστικά, για το μέγεθος της ψυχής του ανθρώπου, τις αντοχές που μπορεί να επιδείξει και τις αρετές που μπορούν να αναδείξουν απ’ τα βάθη της οι κακουχίες. Και πάνω απ’ όλα, δεν παύει να είναι ένα συγκινητικό πορτραίτο της μυθικής κρητικής λεβεντιάς, την οποία υμνεί και το ίδιο και οι ήρωές του.
Βασισμένος στο κι εμπνευσμένος απ’ το ομότιτλο βιβλίο του Νίκου και της Αργυρούς Κοκοβλή, ο Σταύρος Ψυλλάκης ανατρέχει στο παρελθόν της ιδιαίτερης πατρίδας του, για να εξερευνήσει και να αναδείξει μια άγνωστη πτυχή της γνωστής μαύρης σελίδας της νεότερης ελληνικής Ιστορίας, μέσα απ’ τις αναμνήσεις των τεσσάρων επιζώντων της περιόδου αμέσως μετά τη λήξη του Εμφυλίου Πολέμου, που έστειλε τους αντάρτες του Δημοκρατικού Στρατού, επικηρυγμένους απ’ τους νικητές του Εθνικού, και κυνηγημένους απ’ το καθεστώς που έφεραν, να κρυφτούν στα βουνά της Κρήτης και να επιβιώσουν με όπλα τους την υπομονή, την πίστη στο Κόμμα και τη σοφία του, τα λιγοστά εφόδια και τις όποιες διευκολύνσεις μπορούσαν να τους παράσχουν οι εξίσου φοβισμένοι συμπαθούντες των τριγύρω χωριών και τη δική τους συντροφικότητα και αλληλοϋποστήριξη. Με οδηγούς τους τέσσερις μοναδικούς ακόμη εν ζωή επιζώντες που μπόρεσε να βρει, ο Ψυλλάκης στήνει ένα διαφωτιστικό οδοιπορικό στους τόπους που περπάτησαν , τις γούβες και τα βράχια που τους έκρυψαν, τα βάτα που τους έγδαραν, τα ανέκδοτα των διαδρομών και τους μύθους που γέννησαν, και την εικόνα της ζοφερής εποχής που βοηθούν να δημιουργηθεί, οι αναμνήσεις κι οι εξιστορήσεις τόσο των ίδιων, όσο και άλλων επιζώντων εκείνων των καιρών και των περιοχών, αλλά και οι ιστορίες που πέρασαν από ανθρώπους που χάθηκαν, στους απογόνους που άφησαν πίσω να θυμούνται. Η ματιά του Ψυλλάκη περιορίζεται στην γωνία της συγκεκριμένης οπτικής και μέσα σ’ αυτά τα όρια είναι όσο πιο πλήρης θα μπορούσες να την περιμένεις, τα γεγονότα όμως έχουν περισσότερες από μία πλευρές και παρά την εγγενή δυσκολία του να παρουσιαστούν, παραμένουν πανταχού απούσες από αυτό το βραβευμένο ως Καλύτερη Ταινία στο περασμένο Φεστιβάλ της Χαλκίδας ντοκιμαντέρ, που παρ’ όλα αυτά, είναι σημαντικό ντοκουμέντο μιας απ’ τις πιο ταραγμένες εποχές του τόπου μας και λειτουργεί αξιοζήλευτα εμπνευστικά, για το μέγεθος της ψυχής του ανθρώπου, τις αντοχές που μπορεί να επιδείξει και τις αρετές που μπορούν να αναδείξουν απ’ τα βάθη της οι κακουχίες. Και πάνω απ’ όλα, δεν παύει να είναι ένα συγκινητικό πορτραίτο της μυθικής κρητικής λεβεντιάς, την οποία υμνεί και το ίδιο και οι ήρωές του.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 20.30. Παρ., Δευτ. 18.30. Σάβ. 22.30
Also on Movies for the Masses: Άλλος Δρόμος δεν Υπήρχε (2009): Trailer στην ομίχλη
Εθνικός Κήπος (2009)
National Garden
Σκηνοθεσία: Απόστολος Καρακάσης
Σενάριο: Απόστολος Καρακάσης
no trailer available
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 22.30. Παρ., Δευτ. 20.30. Σάβ. 18.30
2/5Σκηνοθεσία: Απόστολος Καρακάσης
Σενάριο: Απόστολος Καρακάσης
no trailer available
Ο Εθνικός Κήπος και οι θαμώνες του.
Ξεκινά με μια γωνία της Βουλής που δεν έχεις ξαναδεί, και στρίβει την κάμερά του για να κεντράρει στον Εθνικό Κήπο που κρύβεται πίσω της, αφήνοντας την εικόνα να χαθεί σε μια a capella κι επί τόπου εκτέλεση του Εσένα που σε Ξέρω Τόσο Λίγο, για να σε εισάγει όχι μόνο στο θέμα του, αλλά και στον τρόπο που το αντιμετωπίζει ο Απόστολος Καρακάσης, σχεδόν a capella κι αυτός, σ’ ένα ντοκιμαντέρ που δεν καταφεύγει σε εύκολες ρητορικές για την κατάσταση που επικρατεί σ’ αυτό το μοναδικό πράσινο κομμάτι που έχει μείνει στην Αθήνα, ή την έλλειψη του συγκεκριμένου χρώματος απ’ την υπόλοιπη πρωτεύουσα, τη σκέψη που σου έρχεται αμέσως μετά στο μυαλό δηλαδή. Ένας αγύρτης που γνώρισε το Θεό, ένας κηπουρός που βγαίνει στη σύνταξη, μια γυναίκα που ψάχνει τα λογικά της στα παγκάκια, ένας Βιρμανός που μαζεύει σαλιγκάρια για να βγάλει το ρύζι του, ένα ζευγάρι που αρνείται ν’ αφήσει τον έρωτα να ξεψυχήσει, ένα μάτσο συνταξιούχοι που ανταλλάσσουν αναμνήσεις (ενδεχομένως και τις ίδιες κάθε μέρα), αυτοί είναι οι ήρωες του Καρακάση, που ήσυχα και νηφάλια, σχηματίζουν ένα ψηφιδωτό απολαυστικό όσο και συγκινητικό, σ’ αυτήν την κομψή και φινετσάτη χρονοκάψουλα, που πιάνει την γαλήνη και την ηρεμία της φύσης μέσα στο κέντρο του θορύβου της πρωτεύουσας και σου την προσφέρει σ’ ένα νοσταλγικό χαπάκι αγαλλίασης.
Ξεκινά με μια γωνία της Βουλής που δεν έχεις ξαναδεί, και στρίβει την κάμερά του για να κεντράρει στον Εθνικό Κήπο που κρύβεται πίσω της, αφήνοντας την εικόνα να χαθεί σε μια a capella κι επί τόπου εκτέλεση του Εσένα που σε Ξέρω Τόσο Λίγο, για να σε εισάγει όχι μόνο στο θέμα του, αλλά και στον τρόπο που το αντιμετωπίζει ο Απόστολος Καρακάσης, σχεδόν a capella κι αυτός, σ’ ένα ντοκιμαντέρ που δεν καταφεύγει σε εύκολες ρητορικές για την κατάσταση που επικρατεί σ’ αυτό το μοναδικό πράσινο κομμάτι που έχει μείνει στην Αθήνα, ή την έλλειψη του συγκεκριμένου χρώματος απ’ την υπόλοιπη πρωτεύουσα, τη σκέψη που σου έρχεται αμέσως μετά στο μυαλό δηλαδή. Ένας αγύρτης που γνώρισε το Θεό, ένας κηπουρός που βγαίνει στη σύνταξη, μια γυναίκα που ψάχνει τα λογικά της στα παγκάκια, ένας Βιρμανός που μαζεύει σαλιγκάρια για να βγάλει το ρύζι του, ένα ζευγάρι που αρνείται ν’ αφήσει τον έρωτα να ξεψυχήσει, ένα μάτσο συνταξιούχοι που ανταλλάσσουν αναμνήσεις (ενδεχομένως και τις ίδιες κάθε μέρα), αυτοί είναι οι ήρωες του Καρακάση, που ήσυχα και νηφάλια, σχηματίζουν ένα ψηφιδωτό απολαυστικό όσο και συγκινητικό, σ’ αυτήν την κομψή και φινετσάτη χρονοκάψουλα, που πιάνει την γαλήνη και την ηρεμία της φύσης μέσα στο κέντρο του θορύβου της πρωτεύουσας και σου την προσφέρει σ’ ένα νοσταλγικό χαπάκι αγαλλίασης.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 22.30. Παρ., Δευτ. 20.30. Σάβ. 18.30
Everybody's Fine (2009)
Είναι Όλοι τους Καλά
Σκηνοθεσία: Kirk Jones
Σενάριο: Kirk Jones
Παίζουν: Robert De Niro, Drew Barrymore, Kate Beckinsale, Sam Rockwell
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.30/ 00.45
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & Τετ. & 00.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.40/ 15.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 21.45/ 00.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Σάβ.-Τετ. 14.00/ 16.15/ 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.45. Παρ. 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30
Σκηνοθεσία: Kirk Jones
Σενάριο: Kirk Jones
Παίζουν: Robert De Niro, Drew Barrymore, Kate Beckinsale, Sam Rockwell
Δες/Κρύψε το trailer
Πρόσφατα χηρεμένος ηλικωμένος αποφασίζει το μεγάλο ταξίδι του τρόμου, την επίσκεψη στα τέσσερα παιδιά του.
Τυπικά remake του Stanno Tutti Bene (1990), ταινίας του Giuseppe Tornatore, και ουσιαστικά κάτι σε Lifetime light ή χοροριά για συνταξιούχους, το Everybody's Fine (2009) βαδίζει στα χιλιοπερπατημένα μονοπάτια του θέματός του χωρίς ιδιαίτερες φιλοδοξίες πέρα από μια κάποια αξιοπρέπεια. Ακόμα και η προσέγγιση της παραγωγής στην αξιοπρέπεια είναι επιφανειακή όμως, του είδους που κάνει μια λίστα με ότι θάβουν συνήθως οι κριτικοί και προσπαθεί να το κουκουλώσει, και έτσι καταλήγει σε αποτέλεσμα αλαφρά αλλοπρόσαλλο χωρίς να ξεφεύγει από τη συμβατικότητα. Ο (σχετικά συγκρατημένος σε ρομπερντενιρισμούς, στο γενικότερο πνεύμα) Robert De Niro υποτίθεται πως δούλευε σε εργοστάσιο μονώσεων για τηλεφωνικά καλώδια, τα παιδιά του έχουν πιάσει καλλιτεχνιάζοντα επαγγέλματα κάτω από τις προτροπές του να πετύχουν, αλλά βέβαια η δικιά του δουλειά είναι απλά συγκαλυμμένη βαρέα/ανθυγιεινή (με επιπλέον πλεονέκτημα τους "λεπτούς" υπαινιγμούς περί επικοινωνιών), τα φυντάνια του ακολουθούν καριέρες που έχουν γίνει αποδεκτές και μοδάτες από τη τιβή, και ανάμεσα υπάρχει ένα χάσμα λογικής συνέχειας που το σενάριο φυσιολογικά αποφεύγει να ακουμπήσει ελπίζοντας ότι έτσι θα το εξαφανίσει. Ακόμα χειρότερα, και απλά ενδεικτικά και πάλι, η αφήγηση επιμένει να κάνει Hercule Poirot τον ήρωά της, δίνοντας ενδιάμεσα κάποιες ενδείξεις με στόχο να απαλύνει τη κατραπακιά του αγκαθακριστικού τέλους (όπου αποκαλύπτονται τα.. εγκλήματα κάθε απογόνου κατά της αλήθειας), και καταφέρνοντας μόνο ένα μπουρδούκλωμα της οπτικής σου (εφόσον ξέρεις περισσότερα από τον De Niro) που το αποτελειώνει η επιμονή και σε ονειρική σεκάνς στη κατραπακιά, σεκάνς που ο Tornatore είχε τουλάχιστο μια δυνατότητα να τη διαχειριστεί σα συμπατριώτης του Pirandello και του Fellini. Ο Kirk Jones, που είχε δείξει μια κάποια δυνατότητα διαχείρισης.. παραγγελιών στη Nanny McPhee (2005) αρκείται εδώ στα διαδικαστικά, χωρίς να προσέχει καν τη σε πολλά σημεία βαριεστημένα τουριστική ψηφιακή φωτογραφία του μόνιμου όπως φαίνεται συνεργάτη του, Henry Braham.
Τυπικά remake του Stanno Tutti Bene (1990), ταινίας του Giuseppe Tornatore, και ουσιαστικά κάτι σε Lifetime light ή χοροριά για συνταξιούχους, το Everybody's Fine (2009) βαδίζει στα χιλιοπερπατημένα μονοπάτια του θέματός του χωρίς ιδιαίτερες φιλοδοξίες πέρα από μια κάποια αξιοπρέπεια. Ακόμα και η προσέγγιση της παραγωγής στην αξιοπρέπεια είναι επιφανειακή όμως, του είδους που κάνει μια λίστα με ότι θάβουν συνήθως οι κριτικοί και προσπαθεί να το κουκουλώσει, και έτσι καταλήγει σε αποτέλεσμα αλαφρά αλλοπρόσαλλο χωρίς να ξεφεύγει από τη συμβατικότητα. Ο (σχετικά συγκρατημένος σε ρομπερντενιρισμούς, στο γενικότερο πνεύμα) Robert De Niro υποτίθεται πως δούλευε σε εργοστάσιο μονώσεων για τηλεφωνικά καλώδια, τα παιδιά του έχουν πιάσει καλλιτεχνιάζοντα επαγγέλματα κάτω από τις προτροπές του να πετύχουν, αλλά βέβαια η δικιά του δουλειά είναι απλά συγκαλυμμένη βαρέα/ανθυγιεινή (με επιπλέον πλεονέκτημα τους "λεπτούς" υπαινιγμούς περί επικοινωνιών), τα φυντάνια του ακολουθούν καριέρες που έχουν γίνει αποδεκτές και μοδάτες από τη τιβή, και ανάμεσα υπάρχει ένα χάσμα λογικής συνέχειας που το σενάριο φυσιολογικά αποφεύγει να ακουμπήσει ελπίζοντας ότι έτσι θα το εξαφανίσει. Ακόμα χειρότερα, και απλά ενδεικτικά και πάλι, η αφήγηση επιμένει να κάνει Hercule Poirot τον ήρωά της, δίνοντας ενδιάμεσα κάποιες ενδείξεις με στόχο να απαλύνει τη κατραπακιά του αγκαθακριστικού τέλους (όπου αποκαλύπτονται τα.. εγκλήματα κάθε απογόνου κατά της αλήθειας), και καταφέρνοντας μόνο ένα μπουρδούκλωμα της οπτικής σου (εφόσον ξέρεις περισσότερα από τον De Niro) που το αποτελειώνει η επιμονή και σε ονειρική σεκάνς στη κατραπακιά, σεκάνς που ο Tornatore είχε τουλάχιστο μια δυνατότητα να τη διαχειριστεί σα συμπατριώτης του Pirandello και του Fellini. Ο Kirk Jones, που είχε δείξει μια κάποια δυνατότητα διαχείρισης.. παραγγελιών στη Nanny McPhee (2005) αρκείται εδώ στα διαδικαστικά, χωρίς να προσέχει καν τη σε πολλά σημεία βαριεστημένα τουριστική ψηφιακή φωτογραφία του μόνιμου όπως φαίνεται συνεργάτη του, Henry Braham.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.30/ 00.45
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & Τετ. & 00.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.40/ 15.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 21.45/ 00.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Σάβ.-Τετ. 14.00/ 16.15/ 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.45. Παρ. 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30
Σαν τον Αέρα που Αναπνέω (2009)
1.5/5Σκηνοθεσία: Γιώργος Ζέρβας
Σενάριο: Γιώργος Ζέρβας
no trailer available
Κάθε χρόνο, σ’ ένα χωριουδάκι στο Ηράκλειο, μαζεύονται κορυφαίοι μουσικοί παραδοσιακών οργάνων όλων των παραδόσεων, για να μεταλαμπαδεύσουν την τέχνη τους σ’ εκατοντάδες μαθητές απ’ όλο τον κόσμο.
Ακούγεται συναρπαστικό σαν θέμα, ένα άγνωστο συνέδριο, διοργανωμένο με την πρωτοβουλία του Ross Daly, του τεράστιου Ιρλανδού μουσικού και μουσικού ερευνητή, που έχει κατασταλάξει τις τελευταίες τρεις δεκαετίες να ζει στο Ηράκλειο και να παίζει με τη λύρα τη μουσική που αντιμετωπίζει ως τη γλώσσα με την οποία διαλέγεται με αυτό που αντιλαμβάνεται ως ιερό, μια και στήνει κάθε χρόνο μια σειρά από εργαστήρια, που μαζεύουν τους κορυφαίους οργανοπαίκτες παραδοσιακών οργάνων απ’ όλον τον κόσμο κι όλους τους ήχους, να μοιραστούν τη γνώση και την δεξιοτεχνία τους με μαθητές απ’ όλες τις γωνιές της γης. Η προσέγγιση όμως του Γιώργου Ζέρβα, δεν προχωρά πέρα απ’ τον αρχικό ενθουσιασμό, δεν ερευνά παρά επιφανειακά, τι ακριβώς σήμανε και σημαίνει για το μικροσκοπικό αυτό χωριό, ετούτη η σχεδόν μυστικιστική ετήσια μάζωξη, πώς το ηχόχρωμά της μπλέκεται με τις ζωές των κατοίκων, και τι ακριβώς παίρνουν μαζί τους οι συμμετέχοντες, εκτός απ’ το δίπλωμα παρακολούθησης στο τέλος. Η διεισδυτικότητα του ντοκιμαντέρ εξαντλείται στο επίπεδο του τηλεοπτικού ρεπορτάζ, στο ίδιο τηλεοπτικό επίπεδο που κινείται κι η τεχνική κι η αισθητική του, και μόνο κατά τύχη και σποραδικά, καταφέρνει να εμποτίσει τις εικόνες του, το πάθος που γεννά και τρέφει η μουσική στους ανθρώπους αυτούς.
Ακούγεται συναρπαστικό σαν θέμα, ένα άγνωστο συνέδριο, διοργανωμένο με την πρωτοβουλία του Ross Daly, του τεράστιου Ιρλανδού μουσικού και μουσικού ερευνητή, που έχει κατασταλάξει τις τελευταίες τρεις δεκαετίες να ζει στο Ηράκλειο και να παίζει με τη λύρα τη μουσική που αντιμετωπίζει ως τη γλώσσα με την οποία διαλέγεται με αυτό που αντιλαμβάνεται ως ιερό, μια και στήνει κάθε χρόνο μια σειρά από εργαστήρια, που μαζεύουν τους κορυφαίους οργανοπαίκτες παραδοσιακών οργάνων απ’ όλον τον κόσμο κι όλους τους ήχους, να μοιραστούν τη γνώση και την δεξιοτεχνία τους με μαθητές απ’ όλες τις γωνιές της γης. Η προσέγγιση όμως του Γιώργου Ζέρβα, δεν προχωρά πέρα απ’ τον αρχικό ενθουσιασμό, δεν ερευνά παρά επιφανειακά, τι ακριβώς σήμανε και σημαίνει για το μικροσκοπικό αυτό χωριό, ετούτη η σχεδόν μυστικιστική ετήσια μάζωξη, πώς το ηχόχρωμά της μπλέκεται με τις ζωές των κατοίκων, και τι ακριβώς παίρνουν μαζί τους οι συμμετέχοντες, εκτός απ’ το δίπλωμα παρακολούθησης στο τέλος. Η διεισδυτικότητα του ντοκιμαντέρ εξαντλείται στο επίπεδο του τηλεοπτικού ρεπορτάζ, στο ίδιο τηλεοπτικό επίπεδο που κινείται κι η τεχνική κι η αισθητική του, και μόνο κατά τύχη και σποραδικά, καταφέρνει να εμποτίσει τις εικόνες του, το πάθος που γεννά και τρέφει η μουσική στους ανθρώπους αυτούς.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 18.30. Παρ., Δευτ. 22.30. Σάβ. 20.30
180 Μοίρες (2010)
1/5Σκηνοθεσία: Νικόλας Δημητρόπουλος
Σενάριο: Γιώργος Ανδρέου
Παίζουν: Μιχάλης Μαρίνος, Παναγιώτα Βλαντή, Βλαδίμηρος Κυριακίδης κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Παραμελημένη απ’ τον άντρα της, εύπορη γυναίκα, το σκάει με τον διαρρήκτη του σπιτιού της.
Η ιδέα της ταινίας, δεν είναι μια ιδέα που συναντάς κάθε μέρα και σ’ αυτό έχει δίκιο στο σημείωμά του ο σκηνοθέτης της, που θα θυμάσαι απ’ την ευγενή αποτυχία του Alter Ego (2007). Αυτό όμως δεν σημαίνει ότι πρέπει να της αλλάξεις τον αδόξαστο για να την κάνεις να μοιάζει ακριβώς με ό,τι άλλο βλέπεις κάθε μέρα, αλλά στο πολύ χειρότερο. Προς άμυνά του, το μερίδιο ευθύνης του Δημητρόπουλου, που ρίχνει μέσα στην ταινία, ό,τι μπορεί να του περάσει απ’ το μυαλό μπας και κολλήσει τίποτα είναι μάλλον και το μικρότερο. Η συγκρατημένα Guy Richie-κη πλανοθεσία και κινησιολογία της κάμερας που είδες να εφαρμόζεται πετυχημένα στην περίπτωση του Bank Bang (2008) υπηρετώντας ένα συγκεκριμένο concept, εδώ μένει ξεκρέμαστη, φτιάχνοντας ένα σκηνοθετικό σύνολο με στιγμές μα δίχως στίγμα, σ’ ένα σενάριο απ’ αυτά που βρίσκεις στα καλάθια προσφορών σε σουπερμάρκετ χονδρικής, μέσα σε πακέτα DVD β’ και γ’ διαλογής. Σκηνοθέτης και σεναριογράφος δουλεύουν μ’ ένα cast που όταν δεν είναι αταίριαστο (η Παναγιώτα Βλαντή βγαίνει πιο macho απ’ τον Μιχάλη Μαρίνο που παίζει --θαρρείς ασυνείδητα-- το διαρρήκτη, όπως έπαιζε τον κατάσκοπο στο Παρά Πέντε), τότε είναι εκτός τόπου (η Πηνελόπη Αναστασσοπούλου έχει τον πιο χαρακτηριστικό μη-ρόλο που μπορείς να πετύχεις στην ελληνική παραγωγή των τελευταίων ετών). Στη διεύθυνση φωτογραφίας, ο Στάθης Πριόβολος φωτίζει όλο αυτό το κακοπαντρεμένο μεγαλείο με τον ίδιο προβληματικό, υποφωτισμένο τρόπο που (δεν) είχε φωτίσει και το παράδειγμα προς αποφυγήν του Φιλιού... της Ζωής (2007), και πάνω και γύρω απ’ όλα αυτά, ο Μιχάλης Μηνακούλης στη μονταζιέρα, λες και τΟ ’χει πάρει προσωπικά, να πάρει όλες αυτές τις αδυναμίες και να τις μεγεθύνει για να σου τις τρίψει στη μούρη, ακόμη κι αν την έχεις στρίψει απ’ την οθόνη 180 μοίρες. Που είναι κι η γωνία που πρέπει να σχηματίσει η πορεία σου, σε σχέση με την πόρτα της αίθουσας που θα προβάλει αυτό το εγκληματικό τουρλομπούκι ψευδαισθήσεων ρομάντζου, κακόγουστων φαρσοκωμικών κρυάδων και φτηνιάρικων βολτών με κλεμμένο αμάξι, που θέλει να περαστεί και για road movie επειδή έκανε γυρίσματα σ’ ένα παγκάκι στην Πρέβεζα κι ένα μπαλκόνι στην Πάργα.
Η ιδέα της ταινίας, δεν είναι μια ιδέα που συναντάς κάθε μέρα και σ’ αυτό έχει δίκιο στο σημείωμά του ο σκηνοθέτης της, που θα θυμάσαι απ’ την ευγενή αποτυχία του Alter Ego (2007). Αυτό όμως δεν σημαίνει ότι πρέπει να της αλλάξεις τον αδόξαστο για να την κάνεις να μοιάζει ακριβώς με ό,τι άλλο βλέπεις κάθε μέρα, αλλά στο πολύ χειρότερο. Προς άμυνά του, το μερίδιο ευθύνης του Δημητρόπουλου, που ρίχνει μέσα στην ταινία, ό,τι μπορεί να του περάσει απ’ το μυαλό μπας και κολλήσει τίποτα είναι μάλλον και το μικρότερο. Η συγκρατημένα Guy Richie-κη πλανοθεσία και κινησιολογία της κάμερας που είδες να εφαρμόζεται πετυχημένα στην περίπτωση του Bank Bang (2008) υπηρετώντας ένα συγκεκριμένο concept, εδώ μένει ξεκρέμαστη, φτιάχνοντας ένα σκηνοθετικό σύνολο με στιγμές μα δίχως στίγμα, σ’ ένα σενάριο απ’ αυτά που βρίσκεις στα καλάθια προσφορών σε σουπερμάρκετ χονδρικής, μέσα σε πακέτα DVD β’ και γ’ διαλογής. Σκηνοθέτης και σεναριογράφος δουλεύουν μ’ ένα cast που όταν δεν είναι αταίριαστο (η Παναγιώτα Βλαντή βγαίνει πιο macho απ’ τον Μιχάλη Μαρίνο που παίζει --θαρρείς ασυνείδητα-- το διαρρήκτη, όπως έπαιζε τον κατάσκοπο στο Παρά Πέντε), τότε είναι εκτός τόπου (η Πηνελόπη Αναστασσοπούλου έχει τον πιο χαρακτηριστικό μη-ρόλο που μπορείς να πετύχεις στην ελληνική παραγωγή των τελευταίων ετών). Στη διεύθυνση φωτογραφίας, ο Στάθης Πριόβολος φωτίζει όλο αυτό το κακοπαντρεμένο μεγαλείο με τον ίδιο προβληματικό, υποφωτισμένο τρόπο που (δεν) είχε φωτίσει και το παράδειγμα προς αποφυγήν του Φιλιού... της Ζωής (2007), και πάνω και γύρω απ’ όλα αυτά, ο Μιχάλης Μηνακούλης στη μονταζιέρα, λες και τΟ ’χει πάρει προσωπικά, να πάρει όλες αυτές τις αδυναμίες και να τις μεγεθύνει για να σου τις τρίψει στη μούρη, ακόμη κι αν την έχεις στρίψει απ’ την οθόνη 180 μοίρες. Που είναι κι η γωνία που πρέπει να σχηματίσει η πορεία σου, σε σχέση με την πόρτα της αίθουσας που θα προβάλει αυτό το εγκληματικό τουρλομπούκι ψευδαισθήσεων ρομάντζου, κακόγουστων φαρσοκωμικών κρυάδων και φτηνιάρικων βολτών με κλεμμένο αμάξι, που θέλει να περαστεί και για road movie επειδή έκανε γυρίσματα σ’ ένα παγκάκι στην Πρέβεζα κι ένα μπαλκόνι στην Πάργα.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30. Κυρ. & 16.10
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 20.50/ 22.50
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.15/ 23.15
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 17.15/ 19.15/ 21.15/ 23.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 13.15
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45/ 00.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.15/ 18.15/ 20.15/ 22.15/ 00.15. Σάβ., Κυρ. & 12.15
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΑΤΤΑΛΟΣ
Κοτιαίου και Ελ. Βενιζέλου, Ν. Σμύρνη, 210-9331280, 2109319779.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45
ΖΩΓΡΑΦΟΥ
ΑΛΕΚΑ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) (ΧΕΙΜΕΡΙΝΟΣ)
3ης Ορ. Ταξιαρχίας, Ζωγράφου, 210-7773608.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 15.00/ 17.00. Τετ. & 17.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.00/ 00.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Σαβ. - Κυρ.: & Τετ. 16.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & Τετ. & 16.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.00/ 15.00/ 17.00. Τετ. 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΚΑΛΛΙΘΕΑ-ΤΑΥΡΟΣ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 22.00/ 00.00. Πέμ.-Κυρ. & Τρ.-Τετ. & 20.00. Δευτ. & 17.50
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.10/ 21.10/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.30/ 14.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.00/ 21.10/ 23.20
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 15.50. Κυρ. & 13.40
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 19.45/ 22.00/ 00.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 7 MAX SCREEN
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.15/ 23.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 22.45/ 01.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 22.45. Σάβ., Κυρ. & 18.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.00/ 00.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.10/ 21.10/ 23.10. Πέμ., Παρ. & Δευτ., Τρ. & 15.10/ 17.10. Τετ. & 15.10/ 17.10/ 01.10
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 7 Vmax
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.00/ 20.00/ 22.10/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 11.50/ 14.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 8 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 21.40/ 23.50. Κυρ. & 17.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 18.50/ 20.50/ 22.50
The Hurt Locker (2008)
4/5Σκηνοθεσία: Kathryn Bigelow
Σενάριο: Mark Boal
Παίζουν: Jeremy Renner, Anthony Mackie, Brian Geraghty
Δες/Κρύψε το trailer
Μια αντι-βομβιστική (EOD) μονάδα του αμερικάνικου στρατού μετράει καμιά σαρανταριά μέρες μέχρι να λήξει η θητεία της, στη Βαγδάτη του 2004, κατά τον πρώτο καιρό κατοχής της.
Παραλαμβάνοντας το Oscar® σκηνοθεσίας για το Hurt Locker (2008), η Kathryn Bigelow ευχαρίστησε τους παρόντες και όλους τους σκηνοθέτες που ακολουθεί για δεκαετίες, και με τα λόγια της συμφωνούσαν η πορεία και οι πράξεις της, αυτή η πολύ κλασική αγάπη της στο χαρακτηρισμό-μέσω-δράσης του Samuel Fuller μέσα από το πρίσμα της Nouvelle Vague και του Quentin Tarantino. Συνεπέστατα και η ταινία της, μια ταινία που ξεκινάει από το εισαγωγικό quote να αναπτύξει τη θέση πως ο πόλεμος είναι ναρκωτικό, προτιμάει το είδος του κινηματογραφικού ρεαλισμού που με το καλημέρα σου βάζει τα νεύρα και τα συκώτια στο blender και πατάει τη μεγάλη ταχύτητα. Ο κεντρικός χαρακτήρας της Bigelow και του (κάτι σαν ατρόμητου ρεπόρτερ) Mark Boal δεν είναι δαιμονοποιημένος, την εξωφρενικότητα του εθισμού του και όλου του σκηνικού γύρω του τη χωνεύεις μέσα από παρατεταμένα χωρίς ανάσα επεισόδια όπου οι ενέργειές του κοντράρουν, συνήθως με επιτυχία και συνήθως αντικρουόμενα, τη πείρα και το θράσος με τους κανονισμούς και τη λογική. Εκεί κάπου στο χώνεμα παρεμβάλλεται βέβαια η νοημοσύνη σου, αφού η τέχνη είναι εγκεφαλικό φαΐ, και ταινία έχει επίγνωση ότι κινδυνεύει να κατηγορηθεί ακόμα και για προπαγάνδα επιστράτευσης αγαθών νέων με την υπόσχεση.. φούντας αδρεναλίνης, εφόσον δε φτάνει στην άλλη άκρη, σε τρελοκαλτιές εξορκισμών (της φούντας) στιλ Reefer Madness (1936). Σε κάποια φάση, τον E-7 λοχία του Jeremy Renner τον πλακώνει στη συζήτηση ο David Morse σα φωνακλάς συνταγματάρχης, επιμένοντας να μάθει πόσες μπόμπες έχει αφοπλίσει. Η απάντηση του Renner, 873, μαζί με τους πανηγυρισμούς του Morse, είναι από τις σκηνές που σε κάνουν να ψοφάς στα γέλια. Εκτός άμα τη πάρεις στα σοβαρά.
Χωρίς να έχει και πολύ σημασία απέναντι στο τι μπορεί να θες να καταλάβεις, η ημιεπίσημη θέση του αμερικάνικου στρατού λέει πως η Ιματιοθήκη είναι.. κατάπτυστη, σε βαθμό να αρνούνται να τη δουν οι τοποθετημένοι στο Ιράκ, γιατί.. τα Humvee δε κυκλοφορούν ποτέ ξέμπαρκα (όπως στο φιλμ) εφόσον απαγορεύονται convoy με λιγότερο από τρία οχήματα. Γενικότερα, δε μπορείς να γράψεις πια για τη παραγωγή δίχως να αναφέρεις τα διασταυρωμένα πυρά αντικαμπάνιας των υπόλοιπων οσκαρικών υποψηφίων και προθυμότητας των αξιωματούχων να εξηγήσουν τους κανονισμούς, πυρά που ενισχύθηκαν από αμέτρητες κοινές "εμπειρογνωμοσύνες" πριν καν ξεκινήσει ο βραβειακός θόρυβος. Όμως, πέρα από το ότι αυτό το είδος (i.e. ιστοριάκηδων από το στρατό) ειδικών είναι και το πιο διαβόητο για τις τερατολογίες του, ο δραματουργικός ρεαλισμός παραμένει.. δραματουργικός και έχει την υποχρέωση να είναι και, με κάθε έννοια, οικονομικός. Μια ρεαλιστική σύνθεση κομματιών πραγματικότητας δε στοχεύει να τεκμηριώσει διαδικαστικές λεπτομέρειες αλλά να αποκαλύψει ήθος και ιδιοσυγκρασία, και αυτό κάνει η Bigelow με μια οπτική κυριολεκτικά 360 μοιρών στο πόσο μοναχικό, επικίνδυνο και μουρλό είναι το να κάνεις τον πυροτεχνουργό στη Βαγδάτη των 00s. Το ότι τα γυρίσματα έγιναν στην Ιορδανία, ας πούμε, δεν αποδεικνύει ιστορικές, με κάθε έννοια, ανακρίβειες.
Τεχνικά η Τελειωμένη Ιματιοθήκη είναι μακριά από τέλεια, σχεδόν καμία ισορροπία (από τις πολλές που επιχειρεί) δε λειτουργεί ολοκληρωτικά, τα σκηνικά εξουδετέρωσης αυτοσχέδιων βομβών φτάνουν στο όριο να γίνουν επαναλαμβανόμενα και τα υπόλοιπα.. εκρηκτικά (σκηνικά) βγαίνουν ελαφρά τραβηγμένα, οι πιο ενδόμυχες παύσεις ανάμεσα στα set pieces έχουν τα ίδια προβλήματα συνέχειας, ενισχυμένα από αισθητικές επιλογές που κάνουν φανερή την αδυναμία της Bigelow να αξιοποιήσει πλήρως τον διευθυντή φωτογραφίας του Loach και του Greengrass, τα (αχρείαστα) περαστικά ονόματα στιλ Guy Pearce και Ralph Fiennes αντιπροσωπεύουν καλύτερα όλες αυτές τις τηλεοπτικο-γυναικείες παρεκτροπές και απώλειες ελέγχου. Τεχνικά όμως, το Ιράκ των ψιλοβλαμμένων ψιλοπαιδεμένων συμβολαιοφόρων δεν είναι το Βιετνάμ των αμούστακων φρικαρισμένων κληρωτών, άλλες προσεγγίσεις ακόμα και από τη σκοπιά τρίτου --όπως στο άψογο In the Valley of Elah (2007) όπου πάλι είχε credit ο Boal-- απέτυχαν να συντονιστούν με και να αντηχήσουν την εποχή. Έτσι, όπως ο ήρωάς του, ηρωικά αντιηρωικό και καουμπόικα αντικαουμπόικο, το Hurt Locker αναντίρρητα άντεξε κάθε είδους κριτική σε ένα μεγάλο κύκλο καταξίωσης, και ξαναγύρισε για να σαρώσει και τα αγαλματάκια. Και από πάνω φωτογράφισε περισσότερα από ένα κάδρα για ανάμνηση, μεταμοσχευμένο βίωμα και αφίσα, σα το Platoon (1986) της γενιάς του.
Παραλαμβάνοντας το Oscar® σκηνοθεσίας για το Hurt Locker (2008), η Kathryn Bigelow ευχαρίστησε τους παρόντες και όλους τους σκηνοθέτες που ακολουθεί για δεκαετίες, και με τα λόγια της συμφωνούσαν η πορεία και οι πράξεις της, αυτή η πολύ κλασική αγάπη της στο χαρακτηρισμό-μέσω-δράσης του Samuel Fuller μέσα από το πρίσμα της Nouvelle Vague και του Quentin Tarantino. Συνεπέστατα και η ταινία της, μια ταινία που ξεκινάει από το εισαγωγικό quote να αναπτύξει τη θέση πως ο πόλεμος είναι ναρκωτικό, προτιμάει το είδος του κινηματογραφικού ρεαλισμού που με το καλημέρα σου βάζει τα νεύρα και τα συκώτια στο blender και πατάει τη μεγάλη ταχύτητα. Ο κεντρικός χαρακτήρας της Bigelow και του (κάτι σαν ατρόμητου ρεπόρτερ) Mark Boal δεν είναι δαιμονοποιημένος, την εξωφρενικότητα του εθισμού του και όλου του σκηνικού γύρω του τη χωνεύεις μέσα από παρατεταμένα χωρίς ανάσα επεισόδια όπου οι ενέργειές του κοντράρουν, συνήθως με επιτυχία και συνήθως αντικρουόμενα, τη πείρα και το θράσος με τους κανονισμούς και τη λογική. Εκεί κάπου στο χώνεμα παρεμβάλλεται βέβαια η νοημοσύνη σου, αφού η τέχνη είναι εγκεφαλικό φαΐ, και ταινία έχει επίγνωση ότι κινδυνεύει να κατηγορηθεί ακόμα και για προπαγάνδα επιστράτευσης αγαθών νέων με την υπόσχεση.. φούντας αδρεναλίνης, εφόσον δε φτάνει στην άλλη άκρη, σε τρελοκαλτιές εξορκισμών (της φούντας) στιλ Reefer Madness (1936). Σε κάποια φάση, τον E-7 λοχία του Jeremy Renner τον πλακώνει στη συζήτηση ο David Morse σα φωνακλάς συνταγματάρχης, επιμένοντας να μάθει πόσες μπόμπες έχει αφοπλίσει. Η απάντηση του Renner, 873, μαζί με τους πανηγυρισμούς του Morse, είναι από τις σκηνές που σε κάνουν να ψοφάς στα γέλια. Εκτός άμα τη πάρεις στα σοβαρά.
Χωρίς να έχει και πολύ σημασία απέναντι στο τι μπορεί να θες να καταλάβεις, η ημιεπίσημη θέση του αμερικάνικου στρατού λέει πως η Ιματιοθήκη είναι.. κατάπτυστη, σε βαθμό να αρνούνται να τη δουν οι τοποθετημένοι στο Ιράκ, γιατί.. τα Humvee δε κυκλοφορούν ποτέ ξέμπαρκα (όπως στο φιλμ) εφόσον απαγορεύονται convoy με λιγότερο από τρία οχήματα. Γενικότερα, δε μπορείς να γράψεις πια για τη παραγωγή δίχως να αναφέρεις τα διασταυρωμένα πυρά αντικαμπάνιας των υπόλοιπων οσκαρικών υποψηφίων και προθυμότητας των αξιωματούχων να εξηγήσουν τους κανονισμούς, πυρά που ενισχύθηκαν από αμέτρητες κοινές "εμπειρογνωμοσύνες" πριν καν ξεκινήσει ο βραβειακός θόρυβος. Όμως, πέρα από το ότι αυτό το είδος (i.e. ιστοριάκηδων από το στρατό) ειδικών είναι και το πιο διαβόητο για τις τερατολογίες του, ο δραματουργικός ρεαλισμός παραμένει.. δραματουργικός και έχει την υποχρέωση να είναι και, με κάθε έννοια, οικονομικός. Μια ρεαλιστική σύνθεση κομματιών πραγματικότητας δε στοχεύει να τεκμηριώσει διαδικαστικές λεπτομέρειες αλλά να αποκαλύψει ήθος και ιδιοσυγκρασία, και αυτό κάνει η Bigelow με μια οπτική κυριολεκτικά 360 μοιρών στο πόσο μοναχικό, επικίνδυνο και μουρλό είναι το να κάνεις τον πυροτεχνουργό στη Βαγδάτη των 00s. Το ότι τα γυρίσματα έγιναν στην Ιορδανία, ας πούμε, δεν αποδεικνύει ιστορικές, με κάθε έννοια, ανακρίβειες.
Τεχνικά η Τελειωμένη Ιματιοθήκη είναι μακριά από τέλεια, σχεδόν καμία ισορροπία (από τις πολλές που επιχειρεί) δε λειτουργεί ολοκληρωτικά, τα σκηνικά εξουδετέρωσης αυτοσχέδιων βομβών φτάνουν στο όριο να γίνουν επαναλαμβανόμενα και τα υπόλοιπα.. εκρηκτικά (σκηνικά) βγαίνουν ελαφρά τραβηγμένα, οι πιο ενδόμυχες παύσεις ανάμεσα στα set pieces έχουν τα ίδια προβλήματα συνέχειας, ενισχυμένα από αισθητικές επιλογές που κάνουν φανερή την αδυναμία της Bigelow να αξιοποιήσει πλήρως τον διευθυντή φωτογραφίας του Loach και του Greengrass, τα (αχρείαστα) περαστικά ονόματα στιλ Guy Pearce και Ralph Fiennes αντιπροσωπεύουν καλύτερα όλες αυτές τις τηλεοπτικο-γυναικείες παρεκτροπές και απώλειες ελέγχου. Τεχνικά όμως, το Ιράκ των ψιλοβλαμμένων ψιλοπαιδεμένων συμβολαιοφόρων δεν είναι το Βιετνάμ των αμούστακων φρικαρισμένων κληρωτών, άλλες προσεγγίσεις ακόμα και από τη σκοπιά τρίτου --όπως στο άψογο In the Valley of Elah (2007) όπου πάλι είχε credit ο Boal-- απέτυχαν να συντονιστούν με και να αντηχήσουν την εποχή. Έτσι, όπως ο ήρωάς του, ηρωικά αντιηρωικό και καουμπόικα αντικαουμπόικο, το Hurt Locker αναντίρρητα άντεξε κάθε είδους κριτική σε ένα μεγάλο κύκλο καταξίωσης, και ξαναγύρισε για να σαρώσει και τα αγαλματάκια. Και από πάνω φωτογράφισε περισσότερα από ένα κάδρα για ανάμνηση, μεταμοσχευμένο βίωμα και αφίσα, σα το Platoon (1986) της γενιάς του.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.30
CINE CITY 4
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 21.00
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.15/ 00.00
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 21.00. Παρ., Σάβ. & 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΑΤΤΑΛΟΣ
Κοτιαίου και Ελ. Βενιζέλου, Ν. Σμύρνη, 210-9331280, 2109319779.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.30. Σάβ., Κυρ. & 16.10. Παρ., Σάβ. & 00.10
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.10/ 23.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.10. Σάβ., Κυρ. & 13.30/ 16.50. Παρ., Σάβ. & 00.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Σαβ. - Κυρ.: 11.50/ 14.40/ 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 23.10. Πέμ.-Τρ. & 20.20. Πέμ., Παρ. & Δευτ., Τρ. 17.40. Τετ. 17.20/ 23.10
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.45/ 23.30
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 16.45/ 19.30/ 22.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Παρ. - Κυρ.: 21.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 19.00/ 21.45/ 00.30. Σάβ., Κυρ. & 13.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 20.00/ 22.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.10/ 19.00/ 21.50/ 00.40. Σάβ., Κυρ. & 13.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.10
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.20/ 22.50
ArTherapy (2010)
3/5Σκηνοθεσία: Νίκος Περάκης
Σενάριο: Νίκος Περάκης
Παίζουν: Ανδρέας Κωνσταντίνου, Ίλια Πατάπη, Αλέξανδρος Βασμουλάκης
Δες/Κρύψε το trailer
Το αγωνιώδες παρόν του πολιτιστικού σου μέλλοντος.
Το ότι ο Νίκος Περάκης παραμένει ο πιο ενδιαφέρων, ενεργητικός και νεανικός σκηνοθέτης της προηγούμενης γενιάς, κι ίσως ο μόνος απ’ τη σειρά του, που κάνει ακόμη ταινίες που μιλούν στο σημερινό κοινό, δεν χρειάζεται να σου το πω εγώ, το βλέπεις στα εισιτήρια που κάνουν οι ταινίες του, αν όχι στις ταινίες του τις ίδιες. Το ότι το ArTherapy θα είναι σιγουρότατα η μεγαλύτερη εμπορική του αποτυχία, το ξέρει κι ο ίδιος, και φαίνεται να είναι εντάξει μ’ αυτό, μολονότι ετούτη εδώ είναι μάλλον η πιο προσωπική του δουλειά, όχι γιατί έχει μέσα της τα στοιχεία τα αυτοβιογραφικά που περιμένεις συνήθως όταν ακούς τέτοιους χαρακτηρισμούς, αλλά γιατί το ίδιο της το θέμα κι η απόφασή του να ασχοληθεί μ’ αυτό, δεν συμβαδίζουν με τίποτε άλλο από μια προσωπική ανάγκη να καταγράψει μια σύγχρονη πραγματικότητα που αφορά πολύ περισσότερους απ’ όσους θα το αντιληφθούν και θα συγκινήσει, στην καλύτερη περίπτωση, ακόμη λιγότερους απ’ όσους θα το δουν.
Με βλέμμα πάντα ζωντανό και φρέσκο, ο Περάκης παρακολουθεί κομμάτια απ’ τις ζωές τριών πιτσιρικάδων καλλιτεχνών διαφόρων πτυχών και τεχνικών, καταγράφοντας αφτιασίδωτα και νηφάλια, το πάθος τους για την τέχνη τους, την αγωνία τους για το πώς και πού θα μπορέσουν να το εκφράσουν, και μια κρυμμένη απόγνωση για την ανάγκη να ξενιτευτούν, αν έχουν σκοπό να βρουν τρόπο να βιοποριστούν. Με αξιοζήλευτη άνεση, φινέτσα και διεισδυτικότητα, μέσα απ’ το ψηφιακό ψηφιδωτό των παράξενων ημερών τους, σ’ αυτό το μυστήριο υβρίδιο ντοκιμαντέρ και καραμπινάτης δραματοποίησης που δεν παντρεύεται πάντα με την ίδια ευκολία, πιάνει τον παλμό μιας γενιάς, της δικής μας γενιάς, που καίγεται μέσα κι έξω της απ’ την δίψα της να εκφραστεί κι απ’ την δυσοίωνη συνειδητοποίηση ότι δεν θα λάμψει ποτέ, τουλάχιστον όχι τόσο όσο θα της άξιζε, σ’ ένα κανιβαλιστικό τοπικό στερέωμα αστέρων, που έχει μετατρέψει την αφοσίωση στο ταλέντο της και την αποφασιστικότητα για σκληρή δουλειά, όχι σε στοιχεία απλώς αχρείαστα, αλλά ακόμη κι αποτρεπτικά.
Το ότι ο Νίκος Περάκης παραμένει ο πιο ενδιαφέρων, ενεργητικός και νεανικός σκηνοθέτης της προηγούμενης γενιάς, κι ίσως ο μόνος απ’ τη σειρά του, που κάνει ακόμη ταινίες που μιλούν στο σημερινό κοινό, δεν χρειάζεται να σου το πω εγώ, το βλέπεις στα εισιτήρια που κάνουν οι ταινίες του, αν όχι στις ταινίες του τις ίδιες. Το ότι το ArTherapy θα είναι σιγουρότατα η μεγαλύτερη εμπορική του αποτυχία, το ξέρει κι ο ίδιος, και φαίνεται να είναι εντάξει μ’ αυτό, μολονότι ετούτη εδώ είναι μάλλον η πιο προσωπική του δουλειά, όχι γιατί έχει μέσα της τα στοιχεία τα αυτοβιογραφικά που περιμένεις συνήθως όταν ακούς τέτοιους χαρακτηρισμούς, αλλά γιατί το ίδιο της το θέμα κι η απόφασή του να ασχοληθεί μ’ αυτό, δεν συμβαδίζουν με τίποτε άλλο από μια προσωπική ανάγκη να καταγράψει μια σύγχρονη πραγματικότητα που αφορά πολύ περισσότερους απ’ όσους θα το αντιληφθούν και θα συγκινήσει, στην καλύτερη περίπτωση, ακόμη λιγότερους απ’ όσους θα το δουν.
Με βλέμμα πάντα ζωντανό και φρέσκο, ο Περάκης παρακολουθεί κομμάτια απ’ τις ζωές τριών πιτσιρικάδων καλλιτεχνών διαφόρων πτυχών και τεχνικών, καταγράφοντας αφτιασίδωτα και νηφάλια, το πάθος τους για την τέχνη τους, την αγωνία τους για το πώς και πού θα μπορέσουν να το εκφράσουν, και μια κρυμμένη απόγνωση για την ανάγκη να ξενιτευτούν, αν έχουν σκοπό να βρουν τρόπο να βιοποριστούν. Με αξιοζήλευτη άνεση, φινέτσα και διεισδυτικότητα, μέσα απ’ το ψηφιακό ψηφιδωτό των παράξενων ημερών τους, σ’ αυτό το μυστήριο υβρίδιο ντοκιμαντέρ και καραμπινάτης δραματοποίησης που δεν παντρεύεται πάντα με την ίδια ευκολία, πιάνει τον παλμό μιας γενιάς, της δικής μας γενιάς, που καίγεται μέσα κι έξω της απ’ την δίψα της να εκφραστεί κι απ’ την δυσοίωνη συνειδητοποίηση ότι δεν θα λάμψει ποτέ, τουλάχιστον όχι τόσο όσο θα της άξιζε, σ’ ένα κανιβαλιστικό τοπικό στερέωμα αστέρων, που έχει μετατρέψει την αφοσίωση στο ταλέντο της και την αποφασιστικότητα για σκληρή δουλειά, όχι σε στοιχεία απλώς αχρείαστα, αλλά ακόμη κι αποτρεπτικά.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683. Τηλ. Κρατ. 2106786000
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.05/ 22.20
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.10/ 21.30/ 23.40
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.20/ 00.30