Στρέλλα (2009): Συνέντευξη Πάνου Χ Κούτρα
Δες/Κρύψε το bande annonce
Πέρασε μια κόλαση μέχρι να γυριστεί, αλλά η δικαίωση ήρθε πολύ γρήγορα: ξεκινώντας απ’ το Πανόραμα του Βερολίνου, η Στρέλλα επιλέχθηκε να ταξιδέψει σε διάφορα φεστιβάλ ανά τον κόσμο, μέχρι να επιστρέψει στην Αθήνα, για την πιο θριαμβευτική προβολή που έχουν φιλοξενήσει οι Νύχτες Πρεμιέρας εδώ και πολλά χρόνια, σ’ ένα κατάμεστο Αττικόν, που σείστηκε απ’ τα ενθουσιώδη χειροκροτήματα όταν έπεσαν οι τίτλοι τέλους, όπως έγινε και μερικούς μήνες μετά στην Έλλη, στη δεύτερη προβολή της ταινίας στην πόλη που τη γέννησε, στα πλαίσια του Fog Films. Το δεύτερο, την ώρα που ο σκηνοθέτης της, απέκρουε απανωτές κρίσεις πανικού, προετοιμάζοντας τη μεγάλη έξοδο της ταινίας στη Γαλλία, με την υποστήριξη της Film Distribution στις παγκόσμιες πωλήσεις, της Memento στη διανομή, της Liberation στη χορηγία επικοινωνίας, και όλης της γαλλικής κριτικής στο σπρώξιμο του κοινού ως τα ταμεία.
Κι ο κόσμος πηγαίνει, κάνοντας τη Στρέλλα επιτυχία για όλους αυτούς που επέλεξαν να τη στηρίξουν, κι όλα αυτά για μια ταινία που πάλεψε με νύχια και με δόντια, όχι μονάχα για να στηθεί, αλλά ακόμα και για να συλληφθεί. Πέντε χρόνια πίσω, ο Πάνος Χ Κούτρας είχε τελειώσει με την Αληθινή Ζωή (2004) κι είχε ξεκινήσει να δουλεύει μερικές ιδέες για ένα σενάριο σπονδυλωτής ταινίας με τρεις μικρές ιστορίες. Η Στρέλλα, ήταν μια απ’ αυτές τις τρεις, κι αυτή που τον φώναζε περισσότερο απ’ τις άλλες, κάθε πρωί που καθόταν να τις δουλέψει. Η ιστορία της νεαρής τραβεστί με την τρέλα για τη ζωή και τον φρέσκο απ’ τον Κορυδαλλό επαρχιώτη που την ερωτεύεται ξεκινώντας μια ιστορία αγάπης σαιξπηρικού επιπέδου και καταλήγοντας σε διαστάσεις αρχαίας τραγωδίας, ήταν ίσως η πιο στοιχειωτική απ’ αυτές που είχε απλώσει στο χαρτί, κι ίσως να καταβρόχθιζε τις άλλες δυο κι από μόνη της, χωρίς εκείνη τη συζήτηση που είχε ο δημιουργός τους, μ’ έναν φίλο που του θύμισε ότι τα σπονδυλωτά είναι ο πιο σίγουρος δρόμος για την κινηματογραφική αποτυχία. Τα υπόλοιπα, όπως λένε, είναι παρελθόν κι ένα κυνήγι ανεμόμυλων, όπως θα το ’λεγε κι ο ίδιος, που έφερε τον Πάνο Χ. Κούτρα στην άκρη του ουράνιου τόξου, να ψάχνει ετερόκλητους, αλλόκοτους, περιθωριακούς ανθρώπους, να φτιάξει απ’ αυτούς κι απ’ την ανάγκη του ενός για τον άλλο, μια ιδιότυπη, αντισυμβατική, αγαπημένη οικογένεια, στην αχλή και τη θέρμη των Χριστουγεννιάτικων φώτων και του ερχομού ενός νέου έτους, γεμάτου υποσχέσεις για κάτι καλύτερο απ’ τα περασμένα. Εκεί που θα σε περιμένει κι εσένα απ’ την Πέμπτη, που βγαίνει στις αίθουσες μια απ’ τις καλύτερες ταινίες της χρονιάς. Ελληνικής υπηκοότητας και μη.
Κι ο κόσμος πηγαίνει, κάνοντας τη Στρέλλα επιτυχία για όλους αυτούς που επέλεξαν να τη στηρίξουν, κι όλα αυτά για μια ταινία που πάλεψε με νύχια και με δόντια, όχι μονάχα για να στηθεί, αλλά ακόμα και για να συλληφθεί. Πέντε χρόνια πίσω, ο Πάνος Χ Κούτρας είχε τελειώσει με την Αληθινή Ζωή (2004) κι είχε ξεκινήσει να δουλεύει μερικές ιδέες για ένα σενάριο σπονδυλωτής ταινίας με τρεις μικρές ιστορίες. Η Στρέλλα, ήταν μια απ’ αυτές τις τρεις, κι αυτή που τον φώναζε περισσότερο απ’ τις άλλες, κάθε πρωί που καθόταν να τις δουλέψει. Η ιστορία της νεαρής τραβεστί με την τρέλα για τη ζωή και τον φρέσκο απ’ τον Κορυδαλλό επαρχιώτη που την ερωτεύεται ξεκινώντας μια ιστορία αγάπης σαιξπηρικού επιπέδου και καταλήγοντας σε διαστάσεις αρχαίας τραγωδίας, ήταν ίσως η πιο στοιχειωτική απ’ αυτές που είχε απλώσει στο χαρτί, κι ίσως να καταβρόχθιζε τις άλλες δυο κι από μόνη της, χωρίς εκείνη τη συζήτηση που είχε ο δημιουργός τους, μ’ έναν φίλο που του θύμισε ότι τα σπονδυλωτά είναι ο πιο σίγουρος δρόμος για την κινηματογραφική αποτυχία. Τα υπόλοιπα, όπως λένε, είναι παρελθόν κι ένα κυνήγι ανεμόμυλων, όπως θα το ’λεγε κι ο ίδιος, που έφερε τον Πάνο Χ. Κούτρα στην άκρη του ουράνιου τόξου, να ψάχνει ετερόκλητους, αλλόκοτους, περιθωριακούς ανθρώπους, να φτιάξει απ’ αυτούς κι απ’ την ανάγκη του ενός για τον άλλο, μια ιδιότυπη, αντισυμβατική, αγαπημένη οικογένεια, στην αχλή και τη θέρμη των Χριστουγεννιάτικων φώτων και του ερχομού ενός νέου έτους, γεμάτου υποσχέσεις για κάτι καλύτερο απ’ τα περασμένα. Εκεί που θα σε περιμένει κι εσένα απ’ την Πέμπτη, που βγαίνει στις αίθουσες μια απ’ τις καλύτερες ταινίες της χρονιάς. Ελληνικής υπηκοότητας και μη.
Previously on Movies for the Masses: In the Loop (2009): Armando Iannucci interview
Capitalism: A Love Story (2009)
Καπιταλισμός: Ιστορία Ενός Έρωτα
Σκηνοθεσία: Michael Moore
Σενάριο: Michael Moore
Παίζουν: Michael Moore, Goldman Sachs
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τρ.: 17.50/ 20.10/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΙΛΙΟΝ
Τροίας 34 και Πατησίων (στάση Αγγελοπούλου), (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια)), 210-8810602.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΣΙΝΕ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ
Αγ. Γεωργίου & Ζάππα 4, Κορυδαλλός, 210-4960955.
Πεμ. - Τρ.: 20.15/ 22.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 17.00/ 19.30/ 22.15/ 00.45. Σάβ., Κυρ. & 12.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
CINERAMA
Αγ. Κυριακής 30, Π. Φάληρο, 210-9403593, 2109403595.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 4
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τρ.: 17.50/ 20.10/ 22.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 21.45. Παρ., Σάβ. & 00.10
ΤΑΥΡΟΣ - ΚΑΛΛΙΘΕΑ - ΜΟΣΧΑΤΟ
ΕΤΟΥΑΛ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ 2
Κρέμου 141, Καλλιθέα, 2109560306.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Δευτ.: 17.00/ 19.40. Σάβ., Κυρ. & 13.45
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Τρ. - Τετ.: 17.00
4/5Σκηνοθεσία: Michael Moore
Σενάριο: Michael Moore
Παίζουν: Michael Moore, Goldman Sachs
Δες/Κρύψε το trailer
Ο Michael Moore αρνείται να μείνει σε μια χώρα σα την Αμερική. Και δε φεύγει.
Πιο πρόσφατο και πιθανά τελευταίο ντοκιμαντέρ του Michael Moore, το Capitalism: A Love Story (2009) επιχειρεί να συνθέσει και τη πιο αδρή εικόνα από όλα τα προηγούμενά του, ενσωματώνοντάς τα κατά κάποιο τρόπο, σε μια τεράστια υπερσυμπυκνωμένη αμερικανοφρένεια, μια αποκάλυψη και γελοιοποίηση τόσο της προπαγάνδας του αμερικάνικου συστήματος όσο και των αποτελεσμάτων του που γίνανε οφθαλμοφανέστερα στη περσινή κατάρρευση της Wall Street.
Καίριο σημείο στην αντιμετώπιση που επιφυλάσσει στον καπιταλισμό ο Moore είναι η αναφορά σε ένα memo της Citibank όπου οι αμερικάνοι προνομιούχοι αυτοπροσδιορίζονται λίγο πολύ (με πιο οικονομικούς όρους) σα πλουτοκράτες σε πλουτοκρατία, με υπηκόους τη συντριπτική πλειοψηφία που δεν αντιδρά όσο ελπίζει να γίνει μέρος της ελίτ. Αυτή την ελπίδα των πολλών, που για αρκετούς έπεσε μαζί με το χρηματιστήριο, θέλει να ξαποστείλει οριστικά και για όσους περισσότερους μπορεί ο Καπιταλισμός, τονίζοντας με όλους τους δυνατούς τρόπους (ακόμα φυσικά και με ιερωμένους) ότι η πλεονεξία δεν είναι μόνο ανήθικη αλλά και ακόρεστη, ότι οι φτωχοί γίνονται μόνο φτωχότεροι όσο περιμένουν την ευκαιρία να.. πλουτονομηθούν στις πλουτονομίες και παραδίνουν παράλληλα κάθε δημοκρατική πολιτική ή κοινωνική κατάκτηση. Με τη γνωστή του μεθοδική τεκμηρίωση σε στρώματα, ο Moore πιάνει το θέμα μακροσκοπικά με απανωτούς δείκτες ευημερίας των λίγων και έμφαση στην αποχαλίνωση κατά τις θητείες του Reagan, και φτάνει να ανθολογεί ενδεικτικά συγκεκριμένες περιπτώσεις όπως τη μείωση των μισθών αρκετών πιλότων μέχρι να πουλάνε και το αίμα τους για να ζήσουν, δίνοντας και υποδείγματα αντίστασης, από συνοικιακή αλληλεγγύη μέχρι εκλογή του Obama (με μια έμμεση παραδοχή πως ούτε κι αυτός μπορούσε να γίνει.. συστηματοφάγος). Όλο το κατατεκμηριωμένο, καταναγνωρισμένο και καταδικαιωμένο στιλ του δημιουργού του δεν αρκεί όμως για να καλύψει το εύρος του στόχου του ντοκιμαντέρ, που γίνεται αναγκαστικά τραγούδι διαμαρτυρίας, χρησιμοποιώντας προσωπικές αφηγήσεις και εξομολογήσεις του σκηνοθέτη, με πρώτη αυτή του τίτλου (που δεν είναι ακριβώς ειρωνικός). Την επωδό αυτού του τραγουδιού ο Moore τη σφυράει δυνατότερα στο τέλος του, σε μια υπενθύμιση του συμπληρωματικού χάρτη δικαιωμάτων διαβίωσης που είχε προτείνει ο Roosevelt λίγο πριν πεθάνει (κομπλέ η υπενθύμιση, με ανακάλυψη του κινηματογραφικού υλικού που είχε "χαθεί"), σε μια εξίσωση της θρησκοληπτικά καπιταλιστικότερης χώρας του πλανήτη με πνιγμένη δημοκρατία (κομπλέ και η εξίσωση, με εικόνες.. τυφώνα Katrina) που χρειάζεται κάτι σε λατινοαμερικάνικο κρατικοσοσιαλισμό για να αναπνεύσει. Και τη τραγουδιστή σύνοψη και το σύνολο του 20χρονου πια έργου του Moore μπορείς εύκολα βέβαια να τα δεις υπεροπτικά, όπως και το Χρονικό του Χρόνου σαν αυθαίρετη υπεραπλουστευμένη σύνθεση αποκομμάτων εφημερίδων από ακοινώνητο σακάτη.
Πιο πρόσφατο και πιθανά τελευταίο ντοκιμαντέρ του Michael Moore, το Capitalism: A Love Story (2009) επιχειρεί να συνθέσει και τη πιο αδρή εικόνα από όλα τα προηγούμενά του, ενσωματώνοντάς τα κατά κάποιο τρόπο, σε μια τεράστια υπερσυμπυκνωμένη αμερικανοφρένεια, μια αποκάλυψη και γελοιοποίηση τόσο της προπαγάνδας του αμερικάνικου συστήματος όσο και των αποτελεσμάτων του που γίνανε οφθαλμοφανέστερα στη περσινή κατάρρευση της Wall Street.Καίριο σημείο στην αντιμετώπιση που επιφυλάσσει στον καπιταλισμό ο Moore είναι η αναφορά σε ένα memo της Citibank όπου οι αμερικάνοι προνομιούχοι αυτοπροσδιορίζονται λίγο πολύ (με πιο οικονομικούς όρους) σα πλουτοκράτες σε πλουτοκρατία, με υπηκόους τη συντριπτική πλειοψηφία που δεν αντιδρά όσο ελπίζει να γίνει μέρος της ελίτ. Αυτή την ελπίδα των πολλών, που για αρκετούς έπεσε μαζί με το χρηματιστήριο, θέλει να ξαποστείλει οριστικά και για όσους περισσότερους μπορεί ο Καπιταλισμός, τονίζοντας με όλους τους δυνατούς τρόπους (ακόμα φυσικά και με ιερωμένους) ότι η πλεονεξία δεν είναι μόνο ανήθικη αλλά και ακόρεστη, ότι οι φτωχοί γίνονται μόνο φτωχότεροι όσο περιμένουν την ευκαιρία να.. πλουτονομηθούν στις πλουτονομίες και παραδίνουν παράλληλα κάθε δημοκρατική πολιτική ή κοινωνική κατάκτηση. Με τη γνωστή του μεθοδική τεκμηρίωση σε στρώματα, ο Moore πιάνει το θέμα μακροσκοπικά με απανωτούς δείκτες ευημερίας των λίγων και έμφαση στην αποχαλίνωση κατά τις θητείες του Reagan, και φτάνει να ανθολογεί ενδεικτικά συγκεκριμένες περιπτώσεις όπως τη μείωση των μισθών αρκετών πιλότων μέχρι να πουλάνε και το αίμα τους για να ζήσουν, δίνοντας και υποδείγματα αντίστασης, από συνοικιακή αλληλεγγύη μέχρι εκλογή του Obama (με μια έμμεση παραδοχή πως ούτε κι αυτός μπορούσε να γίνει.. συστηματοφάγος). Όλο το κατατεκμηριωμένο, καταναγνωρισμένο και καταδικαιωμένο στιλ του δημιουργού του δεν αρκεί όμως για να καλύψει το εύρος του στόχου του ντοκιμαντέρ, που γίνεται αναγκαστικά τραγούδι διαμαρτυρίας, χρησιμοποιώντας προσωπικές αφηγήσεις και εξομολογήσεις του σκηνοθέτη, με πρώτη αυτή του τίτλου (που δεν είναι ακριβώς ειρωνικός). Την επωδό αυτού του τραγουδιού ο Moore τη σφυράει δυνατότερα στο τέλος του, σε μια υπενθύμιση του συμπληρωματικού χάρτη δικαιωμάτων διαβίωσης που είχε προτείνει ο Roosevelt λίγο πριν πεθάνει (κομπλέ η υπενθύμιση, με ανακάλυψη του κινηματογραφικού υλικού που είχε "χαθεί"), σε μια εξίσωση της θρησκοληπτικά καπιταλιστικότερης χώρας του πλανήτη με πνιγμένη δημοκρατία (κομπλέ και η εξίσωση, με εικόνες.. τυφώνα Katrina) που χρειάζεται κάτι σε λατινοαμερικάνικο κρατικοσοσιαλισμό για να αναπνεύσει. Και τη τραγουδιστή σύνοψη και το σύνολο του 20χρονου πια έργου του Moore μπορείς εύκολα βέβαια να τα δεις υπεροπτικά, όπως και το Χρονικό του Χρόνου σαν αυθαίρετη υπεραπλουστευμένη σύνθεση αποκομμάτων εφημερίδων από ακοινώνητο σακάτη.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τρ.: 17.50/ 20.10/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΙΛΙΟΝ
Τροίας 34 και Πατησίων (στάση Αγγελοπούλου), (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια)), 210-8810602.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΣΙΝΕ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ
Αγ. Γεωργίου & Ζάππα 4, Κορυδαλλός, 210-4960955.
Πεμ. - Τρ.: 20.15/ 22.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 17.00/ 19.30/ 22.15/ 00.45. Σάβ., Κυρ. & 12.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
CINERAMA
Αγ. Κυριακής 30, Π. Φάληρο, 210-9403593, 2109403595.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 4
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τρ.: 17.50/ 20.10/ 22.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 21.45. Παρ., Σάβ. & 00.10
ΤΑΥΡΟΣ - ΚΑΛΛΙΘΕΑ - ΜΟΣΧΑΤΟ
ΕΤΟΥΑΛ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ 2
Κρέμου 141, Καλλιθέα, 2109560306.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Δευτ.: 17.00/ 19.40. Σάβ., Κυρ. & 13.45
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Τρ. - Τετ.: 17.00
Also on Movies for the Masses: Capitalism: A Love Story (2009): Trailer συλλήψεων
In the Loop (2009)
Πόλεμος εκτός Προγράμματος
Σκηνοθεσία: Armando Iannucci
Σενάριο: Jesse Armstrong, Simon Blackwell, Armando Iannucci, Tony Roche
Παίζουν: Peter Capaldi, Tom Hollander, Gina McKee, James Gandolfini
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΑΒΟΡΑ
Ιπποκράτους 180 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 210-6462253, 2106423271.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.00
Σκηνοθεσία: Armando Iannucci
Σενάριο: Jesse Armstrong, Simon Blackwell, Armando Iannucci, Tony Roche
Παίζουν: Peter Capaldi, Tom Hollander, Gina McKee, James Gandolfini
Δες/Κρύψε το trailer
Βρετανός υπουργός ανοίγει το στόμα του, πετάγονται κάτι λέξεις που δε μπορεί να ξαναβάλει μέσα με το πόδι του, και όσο μασάει τη σόλα του τόσο αυτή απλώνεται μέχρι τους διαδρόμους του State Department και όπου παραπέρα συζητιέται η πιθανότητα εισβολής στο Ιράκ.
Το μόνο που μπορεί να σε συγκρατήσει από το να βάλεις το In the Loop (2009) σε κατηγορία κλασικότητας επιπέδου Monty Python and the Holy Grail (1975) είναι μια τεχνική και ουσιαστική σκιά από And Now For Something Completely Different (1971), της πρώτης κινηματογραφικής απόπειρας των Python με επιλεγμένα σκετσάκια από τη τηλεοπτική τους δουλειά. Η δημιουργική ομάδα πίσω από τη σειρά του BBC The Thick of It, ταξιδεύει αρκετούς από τους χαρακτήρες της στην Αμερική, με σαφώς μεγαλύτερο προϋπολογισμό και θεματικό στόχο, αλλά χωρίς να αισθάνεται καμία πίεση και χωρίς να βρίσκει κανένα λόγο να πολυ-αλλάξει ούτε το brainstorming της ούτε την αντι-West Wing αισθητική της, οπότε θα πρέπει να περιμένεις και την όποια συνέχεια για να ξεκαθαρίσει η θέση της (ομάδας) στη κινηματογραφική ιστορία. Προς το παρόν μπορείς να πεις με σιγουριά ότι τους χαρακτήρες της τους έκανε κινηματογραφικά icons, μέσα από μια πολιτική σάτιρα τόσο καλή που πονάς και τόσο ακατάπαυστη που κάνει κατηγορηματικά σαλιγκαροκίνητη κάθε αντίστοιχη αμερικάνικη, ακόμα και επιπέδου Wag the Dog (1997). Η ομάδα του Armando Iannucci επικεντρώνεται λίγο πιο πίσω από τη πρώτη γραμμή της πολιτικής ηγεσίας, εκεί όπου βουλευτές με περικεφαλαία και σύμβουλες από το πουθενά μπλέκουν κυριολεκτικά τα μπούτια τους και τις γραμμές επικοινωνίας τους αποφεύγοντας σα γκρεμό το ύψος των περιστάσεων ή πηλαλώντας γύρω από κρυφές ατζέντες, και ακόμα και όταν δε προφταίνεις να παρακολουθήσεις το κατασπάραγμα όλων τους από τους διαλόγους ψοφάς μέχρι δακρύων και μόνο στο πρώτο επίπεδο, αυτό της εφευρετικότητας στα βρισίδια. Σκηνοθετικά, ο Iannucci όχι μόνο κρατάει ζογκλερικά στον αέρα μια ντουζίνα πρωταγωνιστές και τον ρυθμό όταν φεύγουν οι δικοί σου αγαπημένοι από το προσκήνιο, αλλά προσέχει ακόμα και τις ερμηνείες και τους αυτοσχεδιασμούς δεύτερων και κομπάρσων, διατηρώντας αιχμηρή κάθε λεπτομέρεια ενός στην ουσία θανατερού πολιτικού θρίλερ που ντύθηκε ηφαίστειο από βιτριόλι.
Το μόνο που μπορεί να σε συγκρατήσει από το να βάλεις το In the Loop (2009) σε κατηγορία κλασικότητας επιπέδου Monty Python and the Holy Grail (1975) είναι μια τεχνική και ουσιαστική σκιά από And Now For Something Completely Different (1971), της πρώτης κινηματογραφικής απόπειρας των Python με επιλεγμένα σκετσάκια από τη τηλεοπτική τους δουλειά. Η δημιουργική ομάδα πίσω από τη σειρά του BBC The Thick of It, ταξιδεύει αρκετούς από τους χαρακτήρες της στην Αμερική, με σαφώς μεγαλύτερο προϋπολογισμό και θεματικό στόχο, αλλά χωρίς να αισθάνεται καμία πίεση και χωρίς να βρίσκει κανένα λόγο να πολυ-αλλάξει ούτε το brainstorming της ούτε την αντι-West Wing αισθητική της, οπότε θα πρέπει να περιμένεις και την όποια συνέχεια για να ξεκαθαρίσει η θέση της (ομάδας) στη κινηματογραφική ιστορία. Προς το παρόν μπορείς να πεις με σιγουριά ότι τους χαρακτήρες της τους έκανε κινηματογραφικά icons, μέσα από μια πολιτική σάτιρα τόσο καλή που πονάς και τόσο ακατάπαυστη που κάνει κατηγορηματικά σαλιγκαροκίνητη κάθε αντίστοιχη αμερικάνικη, ακόμα και επιπέδου Wag the Dog (1997). Η ομάδα του Armando Iannucci επικεντρώνεται λίγο πιο πίσω από τη πρώτη γραμμή της πολιτικής ηγεσίας, εκεί όπου βουλευτές με περικεφαλαία και σύμβουλες από το πουθενά μπλέκουν κυριολεκτικά τα μπούτια τους και τις γραμμές επικοινωνίας τους αποφεύγοντας σα γκρεμό το ύψος των περιστάσεων ή πηλαλώντας γύρω από κρυφές ατζέντες, και ακόμα και όταν δε προφταίνεις να παρακολουθήσεις το κατασπάραγμα όλων τους από τους διαλόγους ψοφάς μέχρι δακρύων και μόνο στο πρώτο επίπεδο, αυτό της εφευρετικότητας στα βρισίδια. Σκηνοθετικά, ο Iannucci όχι μόνο κρατάει ζογκλερικά στον αέρα μια ντουζίνα πρωταγωνιστές και τον ρυθμό όταν φεύγουν οι δικοί σου αγαπημένοι από το προσκήνιο, αλλά προσέχει ακόμα και τις ερμηνείες και τους αυτοσχεδιασμούς δεύτερων και κομπάρσων, διατηρώντας αιχμηρή κάθε λεπτομέρεια ενός στην ουσία θανατερού πολιτικού θρίλερ που ντύθηκε ηφαίστειο από βιτριόλι.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΑΒΟΡΑ
Ιπποκράτους 180 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 210-6462253, 2106423271.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 23.00
Also on Movies for the Masses: Ραδιούργο trailer, Armando Iannucci interview
An Education (2009)
Μια Κάποια Εκπαίδευση
Σκηνοθεσία: Lone Scherfig
Σενάριο: Nick Hornby, Lynn Barber (memoir)
Παίζουν: Carey Mulligan, Peter Sarsgaard, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΕΜΠΑΣΣΥ NOVA ODEON
Πατρ. Ιωακείμ 5 & Ηροδότου, Κολωνάκι (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 2107215944.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30. Κυρ. 20.15/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΓΑΛΑΞΙΑΣ 1
Μεσογείων 6 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107773319.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.40/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.40
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΑΣΤΕΡΙΑ
Κηφισίας 336 (Φ. Ερυθραίας), 210-6208521.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 17
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 2
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.40/ 23.00
ΔΑΦΝΗ - ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΑΤΛΑΝΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λ.Βουλιαγμένης 245, Δάφνη (ΜΕΤΡΟ Δάφνης), 210-9711511, 2109750936..
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.40
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Τρ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Δευτ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.10/ 14.20/ 16.40
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 8 COSMOTE
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Τρ.: 20.15/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Δευτ.: 18.30/ 20.45/ 23.15/ 01.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.15
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10
3/5Σκηνοθεσία: Lone Scherfig
Σενάριο: Nick Hornby, Lynn Barber (memoir)
Παίζουν: Carey Mulligan, Peter Sarsgaard, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Το 1961, μαθήτρια στο Twickenham που γυρίζει σπίτι στη βροχή κουβαλώντας το τσέλο της, προσεγγίζεται από ενήλικο σε κόκκινη Bristol 405 που.. προσφέρεται να βοηθήσει (στη προστασία του τσέλου φυσικά).
Αν ήσουνα μεσαίας τάξης 16χρονη στο δυτικό Λονδίνο του '60, δε κινδύνευες να μείνεις έγκυος στο πίσω κάθισμα Mini Cooper τριαντάρη αλλά να σε ταξιδεύει αυτός στα Παρίσια και να χάσεις τις σπουδές σου στην Οξφόρδη, σύμφωνα με τη δεύτερη και πιο υπόγεια μαυροχιουμοριστική αγγλική ταινία της Lone Scherfig μετά το Wilbur Wants to Kill Himself (2002). Από την αφίσα ακόμα καταλαβαίνεις ότι, κάτι σα παρωδία kitchen sink δράματος, το An Education (2009) δανείζεται στιλιστικά από βελουδένιο ρομάντζο της Audrey Hepburn χωρίς καπελαδούρα, προσπαθώντας να προσεγγίσει τον.. γυναικείο ρεαλισμό με το να αμβλύνει και να αμβλύνει και να αμβλύνει μια ιστορία η οποία δεν ήταν εξαρχής και ακριβώς ωμή πραγματικότητα, σύμφωνα με τις θολές αναμνήσεις της Lynn Barber στο Granta για το πως έγιναν ταινία οι ακόμα θολότερες αναμνήσεις της που δημοσιεύτηκαν το 2003 στο Granta. Αυτό το γυναικείο της σκοπιάς το εκμεταλλεύεται, στο πρώτο του ουσιαστικά σενάριο, ο Nick Hornby για να αγνοήσει λίγο πολύ τη δημιουργία χαρακτήρων, χτίζοντας ας πούμε το προφίλ της ηρωίδας του ακριβώς όπως το χτίζει και η κάθε ανήλικη στο MySpace, με name-dropping στα likes και ελάχιστες αποδείξεις, έστω τύπου κοινωνικού περίγυρου, κάποιας συμμετοχής, κάποιας ένταξης οπουδήποτε. Τον χρόνο που έχει, σε ένα τύπο γραφής πιο αμείλικτο από τον μυθιστορηματικό, ο Hornby τον ξοδεύει στην αναμενόμενα (γι' αυτόν) άψογη (για το είδος της) δραματική έμφαση, στους προάγγελους κατάληξης της ιστορίας, όμως η Scherfig προτιμάει να τους αμβλύνει κι αυτούς, σκηνοθετώντας με τον ίδιο απαλό συναρπαστικό τόνο τις όποιες φραστικές και πρακτικές απειλές για ανατροπή του ειδυλλιακού σκηνικού, μέχρι την καθόλα (i.e. ξεκινώντας από την ιστορία που αφηγήθηκε η Barber και φτάνοντας μέχρι την κινηματογραφική εποπτεία της) τεχνητή κλιμάκωση των τελευταίων στιγμών.
Τολμηρό στη κάπως μεταμοντέρνα και κάπως αναχρονιστική προσέγγισή του στην ενηλικίωση σε μια εποχή που το χάσμα των γενεών γίνονταν ουσιαστικά χάσμα, το Education κάνει λοιπόν στα περισσότερα σημεία συνειδητά συμβιβασμούς αλλού ειρωνικούς (προς τη γυναικεία.. δημιουργική φαντασία, για παράδειγμα) και αλλού συμπαθητικούς (όπως στην άρνησή του να παρουσιάσει από κοριτσίστικο τερατοδημιουργικό πρίσμα την απλή μεσοαστικότητα των γονιών), ασφυκτιά γενικά από ταλέντο (και ειδικά από αυτό της Carey Mulligan που από την αρχή της χρονιάς έχει γίνει πια περίπου κλασικό), αλλά δύσκολα μπορείς να πεις ότι ξεπερνάει και την αίσθηση ξαναζεσταμένου ά-στοχου άγχους για να εξετάσει με τα δεδομένα του σημερινού βολεμένου κοινού όσα χρονίζοντα ερωτήματα υπονοεί ο τίτλος του.
Αν ήσουνα μεσαίας τάξης 16χρονη στο δυτικό Λονδίνο του '60, δε κινδύνευες να μείνεις έγκυος στο πίσω κάθισμα Mini Cooper τριαντάρη αλλά να σε ταξιδεύει αυτός στα Παρίσια και να χάσεις τις σπουδές σου στην Οξφόρδη, σύμφωνα με τη δεύτερη και πιο υπόγεια μαυροχιουμοριστική αγγλική ταινία της Lone Scherfig μετά το Wilbur Wants to Kill Himself (2002). Από την αφίσα ακόμα καταλαβαίνεις ότι, κάτι σα παρωδία kitchen sink δράματος, το An Education (2009) δανείζεται στιλιστικά από βελουδένιο ρομάντζο της Audrey Hepburn χωρίς καπελαδούρα, προσπαθώντας να προσεγγίσει τον.. γυναικείο ρεαλισμό με το να αμβλύνει και να αμβλύνει και να αμβλύνει μια ιστορία η οποία δεν ήταν εξαρχής και ακριβώς ωμή πραγματικότητα, σύμφωνα με τις θολές αναμνήσεις της Lynn Barber στο Granta για το πως έγιναν ταινία οι ακόμα θολότερες αναμνήσεις της που δημοσιεύτηκαν το 2003 στο Granta. Αυτό το γυναικείο της σκοπιάς το εκμεταλλεύεται, στο πρώτο του ουσιαστικά σενάριο, ο Nick Hornby για να αγνοήσει λίγο πολύ τη δημιουργία χαρακτήρων, χτίζοντας ας πούμε το προφίλ της ηρωίδας του ακριβώς όπως το χτίζει και η κάθε ανήλικη στο MySpace, με name-dropping στα likes και ελάχιστες αποδείξεις, έστω τύπου κοινωνικού περίγυρου, κάποιας συμμετοχής, κάποιας ένταξης οπουδήποτε. Τον χρόνο που έχει, σε ένα τύπο γραφής πιο αμείλικτο από τον μυθιστορηματικό, ο Hornby τον ξοδεύει στην αναμενόμενα (γι' αυτόν) άψογη (για το είδος της) δραματική έμφαση, στους προάγγελους κατάληξης της ιστορίας, όμως η Scherfig προτιμάει να τους αμβλύνει κι αυτούς, σκηνοθετώντας με τον ίδιο απαλό συναρπαστικό τόνο τις όποιες φραστικές και πρακτικές απειλές για ανατροπή του ειδυλλιακού σκηνικού, μέχρι την καθόλα (i.e. ξεκινώντας από την ιστορία που αφηγήθηκε η Barber και φτάνοντας μέχρι την κινηματογραφική εποπτεία της) τεχνητή κλιμάκωση των τελευταίων στιγμών. Τολμηρό στη κάπως μεταμοντέρνα και κάπως αναχρονιστική προσέγγισή του στην ενηλικίωση σε μια εποχή που το χάσμα των γενεών γίνονταν ουσιαστικά χάσμα, το Education κάνει λοιπόν στα περισσότερα σημεία συνειδητά συμβιβασμούς αλλού ειρωνικούς (προς τη γυναικεία.. δημιουργική φαντασία, για παράδειγμα) και αλλού συμπαθητικούς (όπως στην άρνησή του να παρουσιάσει από κοριτσίστικο τερατοδημιουργικό πρίσμα την απλή μεσοαστικότητα των γονιών), ασφυκτιά γενικά από ταλέντο (και ειδικά από αυτό της Carey Mulligan που από την αρχή της χρονιάς έχει γίνει πια περίπου κλασικό), αλλά δύσκολα μπορείς να πεις ότι ξεπερνάει και την αίσθηση ξαναζεσταμένου ά-στοχου άγχους για να εξετάσει με τα δεδομένα του σημερινού βολεμένου κοινού όσα χρονίζοντα ερωτήματα υπονοεί ο τίτλος του.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΕΜΠΑΣΣΥ NOVA ODEON
Πατρ. Ιωακείμ 5 & Ηροδότου, Κολωνάκι (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 2107215944.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30. Κυρ. 20.15/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΓΑΛΑΞΙΑΣ 1
Μεσογείων 6 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107773319.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.40/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.40
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΑΣΤΕΡΙΑ
Κηφισίας 336 (Φ. Ερυθραίας), 210-6208521.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 17
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 2
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.40/ 23.00
ΔΑΦΝΗ - ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΑΤΛΑΝΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λ.Βουλιαγμένης 245, Δάφνη (ΜΕΤΡΟ Δάφνης), 210-9711511, 2109750936..
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.40
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Τρ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Δευτ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.10/ 14.20/ 16.40
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 8 COSMOTE
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Τρ.: 20.15/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Δευτ.: 18.30/ 20.45/ 23.15/ 01.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.15
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10
Also on Movies for the Masses: An Education (2009): Μελετημένο trailer
Brothers (2009)
2.5/5Σκηνοθεσία: Jim Sheridan
Σενάριο: David Benioff (απ’ το Brødre της Susanne Bier)
Παίζουν: Jake Gylenhaal, Natalie Portman, Tobey Maguire
Δες/Κρύψε το trailer
Πεζοναύτης χάνεται κάπου στο Αφγανιστάν, στη γυναίκα του ανακοινώνεται ο θάνατός του κι ο αδερφός του παρασύρεται προς την άδεια θέση στο πατρικό κρεβάτι. Όμως ο πεζοναύτης είναι ζωντανός και καταφέρνει να γυρίσει πίσω.
Καθώς πέφτουν οι τίτλοι στο βιογραφικό του, γίνεται όλο και πιο εμφανές ότι ο David Benioff, που κάποτε είχε γράψει την 25η Ώρα (2002), έχει χάσει κάθε ίχνος σπίθας απ’ τη γραφομηχανή του και χάνεται στη σκοτεινή πλευρά του διεκπεραιωτή. Άνευρο και δισδιάστατο το σενάριό του, δεν καταφέρνει ευτυχώς να πνίξει στην ανεπάρκεια και την ανία του και τον Jim Sheridan, που αν εξαιρέσεις το στραβοπάτημά του με το Get Rich or Die Tryin' (2005), δεν έχει χάσει ποτέ την ικανότητά του να εντοπίζει στους ήρωές του την καρδιά του δράματός τους και να καταγράφει με ανατριχιαστική ευκρίνεια τη στιγμή που οι ερμηνευτές του αντιλαμβάνονται την αλήθεια των ρόλων τους. Μέσα απ’ τη διαδικαστική δομή του σεναρίου, που μπουρδουκλώνει φτηνή αντιμιλιταριστική ψυχανάλυση με κοινωνιολογία περιπτέρου, ο Sheridan πιάνει το νήμα της αληθινής ιστορίας του και εξερευνά με επώδυνα απαιτητική επιμονή τις διαστροφικές στροφές του νου ενός ανθρώπου που επιβίωσε σκοτώνοντας την ανθρωπιά του και προσπαθεί από σκιές να δώσει σάρκα στην τιμωρία του, εγκλωβισμένος στον τρόμο των συνεπειών του να ομολογήσει την αμαρτία του. Οι ενήλικες ηθοποιοί χαρίζουν σκηνές δραματικής ανθολογίας, σε έναν σκηνοθέτη που αφήνει τα πιτσιρίκια με τις νατουραλιστικές τους ερμηνείες να υπογραμμίσουν το μέγεθος της ικανότητάς του να διαχειριστεί και να καθοδηγήσει ερμηνευτές, σε ένα δράμα που θα μπορούσε να αποκτήσει σεξπιρικές διαστάσεις, αν δεν το κρατούσε τόσο καρφωμένο στη μετριότητα, η άκαπνη πένα του καμένου γραφιά του.
Καθώς πέφτουν οι τίτλοι στο βιογραφικό του, γίνεται όλο και πιο εμφανές ότι ο David Benioff, που κάποτε είχε γράψει την 25η Ώρα (2002), έχει χάσει κάθε ίχνος σπίθας απ’ τη γραφομηχανή του και χάνεται στη σκοτεινή πλευρά του διεκπεραιωτή. Άνευρο και δισδιάστατο το σενάριό του, δεν καταφέρνει ευτυχώς να πνίξει στην ανεπάρκεια και την ανία του και τον Jim Sheridan, που αν εξαιρέσεις το στραβοπάτημά του με το Get Rich or Die Tryin' (2005), δεν έχει χάσει ποτέ την ικανότητά του να εντοπίζει στους ήρωές του την καρδιά του δράματός τους και να καταγράφει με ανατριχιαστική ευκρίνεια τη στιγμή που οι ερμηνευτές του αντιλαμβάνονται την αλήθεια των ρόλων τους. Μέσα απ’ τη διαδικαστική δομή του σεναρίου, που μπουρδουκλώνει φτηνή αντιμιλιταριστική ψυχανάλυση με κοινωνιολογία περιπτέρου, ο Sheridan πιάνει το νήμα της αληθινής ιστορίας του και εξερευνά με επώδυνα απαιτητική επιμονή τις διαστροφικές στροφές του νου ενός ανθρώπου που επιβίωσε σκοτώνοντας την ανθρωπιά του και προσπαθεί από σκιές να δώσει σάρκα στην τιμωρία του, εγκλωβισμένος στον τρόμο των συνεπειών του να ομολογήσει την αμαρτία του. Οι ενήλικες ηθοποιοί χαρίζουν σκηνές δραματικής ανθολογίας, σε έναν σκηνοθέτη που αφήνει τα πιτσιρίκια με τις νατουραλιστικές τους ερμηνείες να υπογραμμίσουν το μέγεθος της ικανότητάς του να διαχειριστεί και να καθοδηγήσει ερμηνευτές, σε ένα δράμα που θα μπορούσε να αποκτήσει σεξπιρικές διαστάσεις, αν δεν το κρατούσε τόσο καρφωμένο στη μετριότητα, η άκαπνη πένα του καμένου γραφιά του.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.20
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΝΙΡΒΑΝΑ Cinemax
Λ. Αλεξάνδρας 192 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 210-6469398, 2106445221.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΟΣΚΑΡ
Αχαρνών 330 (ΗΣΑΠ Κάτω Πατήσια), 210-2234130, 2102281563.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.10
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τρ.: 18.45/ 21.00/ 23.15/ 01.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 18
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Τετ.: 18.45/ 21.00/ 23.15/ 01.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΑΤΤΑΛΟΣ
Κοτιαίου και Ελ. Βενιζέλου, Ν. Σμύρνη, 210-9331280, 2109319779.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 1
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τρ.: 18.30/ 20.40/ 22.50
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 4
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.40/ 23.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 19.40/ 21.50/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Kυρ. & 13.20
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.00. Πέμ., Παρ., Σάβ., Κυρ., Δευτ., Τετ. & 01.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 18.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 21.50. Πέμ.-Τρ. & 00.10
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τρ.: 15.50/ 18.40/ 21.30/ 00.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Τετ.: 15.50/ 18.40/ 21.30/ 00.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.50
ΠΑΓΚΡΑΤΙ- ΒΥΡΩΝΑΣ - ΥΜΗΤΤΟΣ
ΠΤΙ-ΠΑΛΑΙ
Βασ. Γεωργίου Β' και Ριζάρη (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 210-7291800, 2107243707.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
Η Κληρονόμος (2009)
2/5Σκηνοθεσία: Παναγιώτης Φαφούτης
Σενάριο: Δημήτρης Εμμανουλίδης (από ιστορία της Λάγιας Γιούργου)
Παίζουν: Σμαράγδα Καρύδη, Πέτρος Λαγούτης, Γεράσιμος Σκιαδαρέσης κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Σύζυγος προέδρου ποδοσφαιρικής ομάδας, βρίσκεται χήρα και κληρονόμος της ομάδας, την οποία πρέπει να κρατήσει στην Α’ Εθνική, αν θέλει να συνεχίσει να καρπώνεται την υπόλοιπη περιουσία.
Ξεκινώντας από μια ενδιαφέρουσα ιδέα και πηγαίνοντάς την μετά βίας μισό βήμα παρακάτω, ο Δημήτρης Εμμανουηλίδης στο πρώτο του μεγάλου μήκους σενάριο (που κι αυτός το είχε παραλάβει προγραμμένο από μια ιστορία που είχε γράψει η Λάγια Γιούργου από μια ιδέα που είχε σκεφτεί ο Χάρης Χαριτωνίδης και τρέχα γύρευε) ακολουθεί τις πιο ασφαλείς απ’ τις οδούς που θα μπορούσε να ‘χει διαλέξει, για να προσεγγίσει το θέμα του, το οποίο είναι να κρατήσει την κάμερα του Παναγιώτη Φαφούτη επικεντρωμένη στις φαρσοκωμικές απιθανότητες που συνεπάγεται το παράδοξο της γυναίκας επί κεφαλής σ’ ένα εντελώς αντρικό άθλημα. Ο Φαφούτης, στην πρώτη του μεγάλου μήκους απόπειρα σε «μια ταινία παραγωγού», ο οποίος (παραγωγός) ήθελε «μια ταινία γελαστερή, να πάει ο κόσμος να διασκεδάσει», σκηνοθετεί κυρίως παθητικά, αλλά και διαβασμένα, το πραγματικό selling point της ταινίας, που δεν είναι άλλο απ’ τη Σμαράγδα Καρύδη, στο ρόλο ενός ούφο που προσγειώνεται απ’ το πουθενά στη σέντρα του γηπέδου και καλείται να σκοράρει, ρόλος που «δεν έχει καμία σχέση με την Ντάλια» του Παρά Πέντε, και δεν θέλει να το συνδέσουμε.
Αποφεύγοντας, λοιπόν, τις συνδέσεις, η Καρύδη περιφέρεται κάνοντας ό,τι περνάει απ’ το χέρι της, για να δώσει, μαζί με τον Πέτρο Λαγούτη, δραματική υπόσταση σ’ ένα κούφιο σενάριο, που εκτός του ότι αφήνει να κλέψει την ταινία ολόκληρη κι ολοκληρωτικά ο Αντώνης Καρπετόπουλος με τρία λεπτά εμφάνισης, καλύπτει και με προστατευτικές μπάρες τα πιθανά παραστρατίσματα προς πιο ζουμερά θέματα όπως αυτά των παιχνιδιών εξουσίας, των διαπλεκόμενων συμφερόντων και των διεφθαρμένων εκλεκτικών συγγενειών στο ποδοσφαιρικό σύμπαν που προσπαθεί να αποικίσει, κλείνοντας τρομαγμένα τη μυτούλα όποτε καταφέρει καμιά οσμή απ’ όλα αυτά να ξεστρατίσει και να μπει στη γυαλισμένη εικόνα, με μια λογική περιοριστικά μυωπική και μικροαστικά άτολμη, καλύπτοντας την ατολμία (του παραγωγού, του σεναριογράφου, του διαιτητή, άγνωστο), με δηλώσεις περί προθέσεων ελαφρότητας. Η οποία ελαφρότητα όντως επικρατεί και παρά τα ανισόρροπα ανεβοκατεβάσματα του ρυθμού στο μοντάζ, καταφέρνει με τις σπηντάτες ερμηνείες ολόκληρου του καλοδιαλεγμένου cast, να προσφέρει ευκαιρίες... ξαλαφρώματος, όχι μόνο του πορτοφολιού και σίγουρα όχι μόνο του πηγμένου ποδοσφαιρόπληκτου που θέλει να δει τη μπάλα να γυρίζει αλλιώς, αλλά η αφέλεια κι η ευκολία, ουδέποτε λειτούργησαν ως άλλοθι, παρά μάλλον ως επιβαρυντικά, ιδίως όταν εφαρμόζονται κι ηθελημένα.
Τέλος πάντων, επειδή ο Φαφούτης έχει δείξει ότι και ικανότητες έχει και βλέμμα έχει κι επειδή και ταινία σκηνοθέτη έχει στα σκαριά, σημείωσε ότι στην ταινία κάνει cameo κι ο Γιώργος Καπουτζίδης κι άντε δώσε τα λεφτά, τουλάχιστον να βγάλει κάνα φράγκο να ’χει για καλύτερες μέρες στο μέλλον.
Ξεκινώντας από μια ενδιαφέρουσα ιδέα και πηγαίνοντάς την μετά βίας μισό βήμα παρακάτω, ο Δημήτρης Εμμανουηλίδης στο πρώτο του μεγάλου μήκους σενάριο (που κι αυτός το είχε παραλάβει προγραμμένο από μια ιστορία που είχε γράψει η Λάγια Γιούργου από μια ιδέα που είχε σκεφτεί ο Χάρης Χαριτωνίδης και τρέχα γύρευε) ακολουθεί τις πιο ασφαλείς απ’ τις οδούς που θα μπορούσε να ‘χει διαλέξει, για να προσεγγίσει το θέμα του, το οποίο είναι να κρατήσει την κάμερα του Παναγιώτη Φαφούτη επικεντρωμένη στις φαρσοκωμικές απιθανότητες που συνεπάγεται το παράδοξο της γυναίκας επί κεφαλής σ’ ένα εντελώς αντρικό άθλημα. Ο Φαφούτης, στην πρώτη του μεγάλου μήκους απόπειρα σε «μια ταινία παραγωγού», ο οποίος (παραγωγός) ήθελε «μια ταινία γελαστερή, να πάει ο κόσμος να διασκεδάσει», σκηνοθετεί κυρίως παθητικά, αλλά και διαβασμένα, το πραγματικό selling point της ταινίας, που δεν είναι άλλο απ’ τη Σμαράγδα Καρύδη, στο ρόλο ενός ούφο που προσγειώνεται απ’ το πουθενά στη σέντρα του γηπέδου και καλείται να σκοράρει, ρόλος που «δεν έχει καμία σχέση με την Ντάλια» του Παρά Πέντε, και δεν θέλει να το συνδέσουμε.Αποφεύγοντας, λοιπόν, τις συνδέσεις, η Καρύδη περιφέρεται κάνοντας ό,τι περνάει απ’ το χέρι της, για να δώσει, μαζί με τον Πέτρο Λαγούτη, δραματική υπόσταση σ’ ένα κούφιο σενάριο, που εκτός του ότι αφήνει να κλέψει την ταινία ολόκληρη κι ολοκληρωτικά ο Αντώνης Καρπετόπουλος με τρία λεπτά εμφάνισης, καλύπτει και με προστατευτικές μπάρες τα πιθανά παραστρατίσματα προς πιο ζουμερά θέματα όπως αυτά των παιχνιδιών εξουσίας, των διαπλεκόμενων συμφερόντων και των διεφθαρμένων εκλεκτικών συγγενειών στο ποδοσφαιρικό σύμπαν που προσπαθεί να αποικίσει, κλείνοντας τρομαγμένα τη μυτούλα όποτε καταφέρει καμιά οσμή απ’ όλα αυτά να ξεστρατίσει και να μπει στη γυαλισμένη εικόνα, με μια λογική περιοριστικά μυωπική και μικροαστικά άτολμη, καλύπτοντας την ατολμία (του παραγωγού, του σεναριογράφου, του διαιτητή, άγνωστο), με δηλώσεις περί προθέσεων ελαφρότητας. Η οποία ελαφρότητα όντως επικρατεί και παρά τα ανισόρροπα ανεβοκατεβάσματα του ρυθμού στο μοντάζ, καταφέρνει με τις σπηντάτες ερμηνείες ολόκληρου του καλοδιαλεγμένου cast, να προσφέρει ευκαιρίες... ξαλαφρώματος, όχι μόνο του πορτοφολιού και σίγουρα όχι μόνο του πηγμένου ποδοσφαιρόπληκτου που θέλει να δει τη μπάλα να γυρίζει αλλιώς, αλλά η αφέλεια κι η ευκολία, ουδέποτε λειτούργησαν ως άλλοθι, παρά μάλλον ως επιβαρυντικά, ιδίως όταν εφαρμόζονται κι ηθελημένα.
Τέλος πάντων, επειδή ο Φαφούτης έχει δείξει ότι και ικανότητες έχει και βλέμμα έχει κι επειδή και ταινία σκηνοθέτη έχει στα σκαριά, σημείωσε ότι στην ταινία κάνει cameo κι ο Γιώργος Καπουτζίδης κι άντε δώσε τα λεφτά, τουλάχιστον να βγάλει κάνα φράγκο να ’χει για καλύτερες μέρες στο μέλλον.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 1
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τρ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 2
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 23.00
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν. ΦΙΛΑΔΕΛΦΕΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.45
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3 COSMOTE
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Σαβ.: 21.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 15.45/ 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45. Τετ. 19.15/ 21.30/ 23.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τρ.: 19.15/ 21.30/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.30. Πέμ.-Κυρ. & 00.45. Σάβ., Κυρ. & 18.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.45/ 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 12.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τρ.: 20.15/ 22.30/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Τετ.: 15.30/ 17.45/ 20.15/ 22.30/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 10 COSMOTE
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.00/ 23.15/ 01.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 22.00/ 00.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 20
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.15/ 20.30/ 22.45/ 01.00. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ΖΩΓΡΑΦΟΥ - ΚΑΙΣΑΡΙΑΝΗ
ΑΛΕΚΑ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) (ΧΕΙΜΕΡΙΝΟΣ)
3ης Ορ. Ταξιαρχίας, Ζωγράφου, 210-7773608.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.20/ 18.40/ 21.00/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 11.40/ 14.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30. Παρ., Σάβ. & 00.40
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.50. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.40
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00. Σάβ., Κυρ. & 15.00. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.20/ 20.40/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 11.20/ 13.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.10/ 21.30/ 23.50. Σάβ., Κυρ. & 12.10/ 14.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.20/ 18.40/ 21.00/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 11.40/ 14.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 13.10/ 15.30. Παρ., Σάβ. & 00.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00. Σάβ., Κυρ. & 12.40/ 15.00. Παρ., Σάβ. & 00.20
ΔΑΦΝΗ - ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΣΟΦΙΑ
Ευσταθιάδου 2, Πλ. Άγ.Τριάδος, Αργυρούπολη, 210-9927447, 2109917094.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΤΑΥΡΟΣ - ΚΑΛΛΙΘΕΑ - ΜΟΣΧΑΤΟ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 17.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Τρ. - Τετ.: 19.00/ 21.10/ 23.20
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 8 VODAFONE
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Τετ.: 00.20. Πέμ.-Δευτ. & Τετ. & 17.50/ 20.00/ 22.10. Τρ. & 16.50. Σάβ., Κυρ. & 13.30/ 15.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Δευτ.: 16.50/ 19.00/ 21.10/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 12.30/ 14.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 21.00/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 16.20. Kυρ. & 12.00/ 14.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.50/ 22.10. Σάβ., Κυρ. & 15.10. Κυρ. & 12.50
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.15/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 16.15. Κυρ. & 13.45
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Σαβ. - Κυρ.: 21.15
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 15.00. Κυρ. & 12.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 22.15/ 00.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.15/ 23.00/ 01.15. Πέμ., Παρ., Κυρ., Δευτ., Τετ. & 14.45. Σάβ. & 12.15/ 14.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 7 MAX SCREEN
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τρ.: Πέμ.-Δευτ. 15.30/ 18.15/ 21.00/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 13.00. Τρ. μόνο στις 15.30/ 18.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Τρ. - Τετ.: Τρ. 20.45/ 23.00/ 01.15. Τετ. 18.15/ 21.15/ 23.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Δευτ. & Τετ. 19.00/ 21.45/ 00.15. Τρ. 16.45/ 19.00/ 23.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 13 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Δευτ. & Τετ. 19.00/ 21.45. Παρ., Σάβ. & 00.15. Τρ. 19.00/ 23.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.50. Πέμ.-Τρ. & 19.00/ 21.10/ 23.20. Κυρ. & 12.30/ 14.40
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Τετ.: 19.00/ 21.10/ 23.20
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.50. Πέμ.-Τρ. & 20.00/ 22.10/ 00.20
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Τετ.: 20.00/ 22.10/ 00.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 3 CINEMA ING
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Τετ.: 21.50/ 00.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 11.50/ 14.20. Παρ., Σάβ. & 01.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 7 Vmax
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.20/ 19.40/ 22.00/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 12.40
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 8 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.10/ 23.20. Κυρ. & 17.00
ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 1
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.40
Also on Movies for the Masses: Πρεμιέρα teaser, Set visit
The Limits of Control (2009)
Στα Όρια του Ελέγχου
Σκηνοθεσία: Jim Jarmusch
Σενάριο: Jim Jarmusch
Παίζουν: Isaach De Bankolé, περαστικοί
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683..
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 23.00. Πέμ.-Τρ. & 18.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 23.00. Πέμ.- Τρ. & 18.00
1.5/5Σκηνοθεσία: Jim Jarmusch
Σενάριο: Jim Jarmusch
Παίζουν: Isaach De Bankolé, περαστικοί
Δες/Κρύψε το trailer
Μυστηριώδης άντρας πίνει δυο εσπρέσο, ανεβαίνει στο τρένο. Πίνει δυο εσπρέσο. Κατεβαίνει απ’ το τρένο, συναντά βλαμμένο. Πίνει δυο εσπρέσο. Ανεβαίνει στο τρένο και φτου κι απ’ την αρχή.
Σα στυλιστική άσκηση στην απραξία, ο Jarmusch επιστρέφει απ’ την επιτυχία του Broken Flowers (2005) για να αυτομαστιγωθεί, στήνοντας ένα νουάρ road movie με western τόνους και απογυμνωμένο σενάριο και σε στέλνει σε τουριστική ξενάγηση στις ομορφιές της Ισπανίας, με σταθμούς όλους αυτούς τους ηθοποιούς της καριέρας του και μη, που είναι γνωστοί για την τάση τους να ρισκάρουν καλλιτεχνικά, αδιαφορώντας για τα αποτελέσματα. Υπαρξιακές γαργάρες και εξυπνακίστικες ακατανόητες αναφορές σε σκηνοθέτες και σχολές σκέψης και έκφρασης, δίνουν και παίρνουν καθώς τρυπάει το στομάχι σου απ’ την ανυπαρξία συνοχής και νοήματος σ’ αυτήν την ομορφότατη εγκεφαλική δηθενιά, που ψάχνει στο φετιχισμό της εικόνας, τη φιλοσοφία της λεπτομέρειας και της ασημαντότητάς της, ποτίζοντάς σε με την πίκρα των δεκαπέντε εσπρέσο επί δυο, που ήπιες για να μείνεις ξύπνιος και να δεις ότι θα μπορούσες κάλλιστα να έχεις κοιμηθεί στα πρώτα 110 λεπτά της δίωρης διάρκειάς της και πάλι τα ίδια να έχεις αποκομίσει.
Σα στυλιστική άσκηση στην απραξία, ο Jarmusch επιστρέφει απ’ την επιτυχία του Broken Flowers (2005) για να αυτομαστιγωθεί, στήνοντας ένα νουάρ road movie με western τόνους και απογυμνωμένο σενάριο και σε στέλνει σε τουριστική ξενάγηση στις ομορφιές της Ισπανίας, με σταθμούς όλους αυτούς τους ηθοποιούς της καριέρας του και μη, που είναι γνωστοί για την τάση τους να ρισκάρουν καλλιτεχνικά, αδιαφορώντας για τα αποτελέσματα. Υπαρξιακές γαργάρες και εξυπνακίστικες ακατανόητες αναφορές σε σκηνοθέτες και σχολές σκέψης και έκφρασης, δίνουν και παίρνουν καθώς τρυπάει το στομάχι σου απ’ την ανυπαρξία συνοχής και νοήματος σ’ αυτήν την ομορφότατη εγκεφαλική δηθενιά, που ψάχνει στο φετιχισμό της εικόνας, τη φιλοσοφία της λεπτομέρειας και της ασημαντότητάς της, ποτίζοντάς σε με την πίκρα των δεκαπέντε εσπρέσο επί δυο, που ήπιες για να μείνεις ξύπνιος και να δεις ότι θα μπορούσες κάλλιστα να έχεις κοιμηθεί στα πρώτα 110 λεπτά της δίωρης διάρκειάς της και πάλι τα ίδια να έχεις αποκομίσει.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683..
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000,.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 23.00. Πέμ.-Τρ. & 18.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 23.00. Πέμ.- Τρ. & 18.00
Tatarak (2009)
Γλυκιά Έξαψη / Sweet Rush
Σκηνοθεσία: Andrzej Wajda
Σενάριο: Andrzej Wajda, Krystyna Janda, κ.ά.
Παίζουν: Krystyna Janda, Paweł Szajda, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΕΛΛΗ
Ακαδημίας 64 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3632789.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
1/5Σκηνοθεσία: Andrzej Wajda
Σενάριο: Andrzej Wajda, Krystyna Janda, κ.ά.
Παίζουν: Krystyna Janda, Paweł Szajda, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Ξανθιά στρουμπουλούλα πενηνταροεξηντάρα ηθοποιός μονολογεί ατελείωτα σε ημίγυμνα δωμάτια του σήμερα, ενώ παράλληλα υποδύεται κοκκινομάλλα αστοεπαρχιώτισσα που λαχταρά ατελείωτα ημίγυμνο νέο στη Πολωνία του '50.
Σύμφωνα με τον μύθο, ο Andrzej Wajda ετοίμαζε μια ακόμα μεταφορά διηγήματος του Jarosław Iwaszkiewicz όταν η πρωταγωνίστριά του, Krystyna Janda, έχασε τον άντρα της και συνεργάτη του (Wajda), Edward Kłosiński, και έτσι ο σκηνοθέτης αποφάσισε να ενσωματώσει το τραγικό γεγονός στη ταινία που ήδη μίλαγε, ακόμα και ρητά στους διαλόγους της, για την ευκολία με την οποία η ζωή περνάει στον θάνατο. Και το μεγάλο πρόβλημα της παραγωγής είναι ότι και ο μύθος και το αποτέλεσμα στις οθόνες είναι τόσο πομπωδώς χαροκαμμένα και τόσο κατατρομαγμένα γέρικα που θα μπορούσαν να πάρουν μαθήματα ακόμα και από σολαρίσματα για τη τηλεόραση σε επαρχιώτικες ελληνικές κηδείες. Από τη μιμηντενισηκότητα και του κειμένου και της αφήγησης (για το πως χήρεψε) της Janda που γεμίζει τη μισή διάρκεια συμπεραίνεις ότι ουσιαστικά από κει ξεκίνησε το έργο (από μια εγωπαθή απόφαση να.. μοιραστεί τον πόνο και την τέχνη της η πρωταγωνίστρια δηλαδή), ενώ στην υπόλοιπη διάρκεια η σύντομη ιστορία του Iwaszkiewicz είναι γυρισμένη με τέτοια ερασιτεχνικότητα που σε διαβεβαιώνει ότι προέκυψε εκ των υστέρων η ιδέα να προστεθούν τρικ που να τη δείχνουν μισοτελειωμένη και ντοκιμενταρισμένη (μια μισοτελειωμένη παραγωγή, έστω και ουσιαστικά μικρού μήκους, έχει ξεκινήσει με σοβαρό σενάριο και όχι με αλλού παρατραβηγμένες και αλλού αμήχανες σκηνές, ας πούμε). Faux, υστερικά, εκβιασμένα και, κυρίως, χωρίς λόγο, τα τελικά πλάνα προσπαθούν να συνδέσουν τις δυο παράλληλες αφηγήσεις, καταλήγοντας στο να απορείς πόσο ανήκει στον 80άρη Wajda μια ταινία που μοιάζει λίγο.. κραυγαλέα με project φιλόδοξης σεναριογραφοσκηνοθέτριας παύλα αστροναύτριας καταπιεσμένης για δεκαετίες.
Σύμφωνα με τον μύθο, ο Andrzej Wajda ετοίμαζε μια ακόμα μεταφορά διηγήματος του Jarosław Iwaszkiewicz όταν η πρωταγωνίστριά του, Krystyna Janda, έχασε τον άντρα της και συνεργάτη του (Wajda), Edward Kłosiński, και έτσι ο σκηνοθέτης αποφάσισε να ενσωματώσει το τραγικό γεγονός στη ταινία που ήδη μίλαγε, ακόμα και ρητά στους διαλόγους της, για την ευκολία με την οποία η ζωή περνάει στον θάνατο. Και το μεγάλο πρόβλημα της παραγωγής είναι ότι και ο μύθος και το αποτέλεσμα στις οθόνες είναι τόσο πομπωδώς χαροκαμμένα και τόσο κατατρομαγμένα γέρικα που θα μπορούσαν να πάρουν μαθήματα ακόμα και από σολαρίσματα για τη τηλεόραση σε επαρχιώτικες ελληνικές κηδείες. Από τη μιμηντενισηκότητα και του κειμένου και της αφήγησης (για το πως χήρεψε) της Janda που γεμίζει τη μισή διάρκεια συμπεραίνεις ότι ουσιαστικά από κει ξεκίνησε το έργο (από μια εγωπαθή απόφαση να.. μοιραστεί τον πόνο και την τέχνη της η πρωταγωνίστρια δηλαδή), ενώ στην υπόλοιπη διάρκεια η σύντομη ιστορία του Iwaszkiewicz είναι γυρισμένη με τέτοια ερασιτεχνικότητα που σε διαβεβαιώνει ότι προέκυψε εκ των υστέρων η ιδέα να προστεθούν τρικ που να τη δείχνουν μισοτελειωμένη και ντοκιμενταρισμένη (μια μισοτελειωμένη παραγωγή, έστω και ουσιαστικά μικρού μήκους, έχει ξεκινήσει με σοβαρό σενάριο και όχι με αλλού παρατραβηγμένες και αλλού αμήχανες σκηνές, ας πούμε). Faux, υστερικά, εκβιασμένα και, κυρίως, χωρίς λόγο, τα τελικά πλάνα προσπαθούν να συνδέσουν τις δυο παράλληλες αφηγήσεις, καταλήγοντας στο να απορείς πόσο ανήκει στον 80άρη Wajda μια ταινία που μοιάζει λίγο.. κραυγαλέα με project φιλόδοξης σεναριογραφοσκηνοθέτριας παύλα αστροναύτριας καταπιεσμένης για δεκαετίες.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΕΛΛΗ
Ακαδημίας 64 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3632789.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
In the Loop (2009): Armando Iannucci interview
Δες/Κρύψε το trailer
Το In the Loop ξεκίνησε τη διεθνή πορεία του απ’ το Sundance, έχοντας ήδη φορτώσει την αφίσα του μ’ ένα γαλαξία από αστέρια αποθεωτικών κριτικών στη χώρα που το γέννησε, και συνέχισε να διαφημίζει την εξαιρετική φετινή φουρνιά της ανεξάρτητης βρετανικής σκηνής, περνώντας κι απ’ τη χώρα μας τον περασμένο Σεπτέμβρη, για να πάρει το βραβείο σεναρίου απ’ την επιτροπή των Νυχτών Πρεμιέρας, κι ύστερα να ανοίξει το καλοκαίρι σε Αμερική κι αργότερα στη Γαλλία και να επιστρέψει πριν μια βδομάδα στη Βρετανία, για να πάρει ξανά βραβείο σεναρίου και στα φετινά BIFA, έχοντας σκοράρει ήδη hat trick στα BAFTA της Σκωτίας με βραβεία σκηνοθεσίας, σεναρίου και ερμηνείας για τον Peter Calpadi.
Κινηματογραφική μεταφορά του επίσης πολυβραβευμένου τηλεοπτικού The Thick of It, η ερεθιστικά βρετανική πολιτική σάτιρα του Armando Iannucci, βγαίνει αύριο στις ελληνικές αίθουσες, για να θυμίσει ότι υπάρχει και κωμωδία για ενήλικες με IQ πάνω απ’ αυτό της φρυγανιάς, σε όσους δεν είχε τύχει να γνωρίσουν τον δημιουργό στην μια πενταετία περίπου, που κανιβαλίζει με περισσή ευχαίρια την πολιτική σκηνή της χώρας του, απ’ τη μικρή οθόνη του BBC. Συνδυάζοντας το ατίθασο δηκτικό του χιούμορ, με την επιθυμία του να φτιάξει μια κωμωδία με γρήγορους διαλόγους, ο Iannucci βρήκε την έμπνευσή του στην ιλαροτραγική φάρσα που ήταν η συμμετοχή της χώρας του στην εισβολή στο Ιράκ και μετέφερε τη δράση του στη Washington, σμπαραλιάζοντας το πολιτικό σύστημα της χώρας που κυβερνά τον κόσμο. Για το πώς έστησε την αυθεντικότητα της ταινίας του, βασιζόμενος σε μικρές αυθόρμητες πράξεις διεθνούς κατασκοπίας και για τα εθνικά μυστικά που ανακάλυψε γραμμένα σε χαρτάκια post-its, μιλά στη συνέντευξη που μας έδωσε μέσω skype, χάρη στις προσπάθειες της Αγγέλας Αϊδίνη απ’ την Art Free που βγάζει αύριο την ταινία στις αθηναϊκές αίθουσες.
Κινηματογραφική μεταφορά του επίσης πολυβραβευμένου τηλεοπτικού The Thick of It, η ερεθιστικά βρετανική πολιτική σάτιρα του Armando Iannucci, βγαίνει αύριο στις ελληνικές αίθουσες, για να θυμίσει ότι υπάρχει και κωμωδία για ενήλικες με IQ πάνω απ’ αυτό της φρυγανιάς, σε όσους δεν είχε τύχει να γνωρίσουν τον δημιουργό στην μια πενταετία περίπου, που κανιβαλίζει με περισσή ευχαίρια την πολιτική σκηνή της χώρας του, απ’ τη μικρή οθόνη του BBC. Συνδυάζοντας το ατίθασο δηκτικό του χιούμορ, με την επιθυμία του να φτιάξει μια κωμωδία με γρήγορους διαλόγους, ο Iannucci βρήκε την έμπνευσή του στην ιλαροτραγική φάρσα που ήταν η συμμετοχή της χώρας του στην εισβολή στο Ιράκ και μετέφερε τη δράση του στη Washington, σμπαραλιάζοντας το πολιτικό σύστημα της χώρας που κυβερνά τον κόσμο. Για το πώς έστησε την αυθεντικότητα της ταινίας του, βασιζόμενος σε μικρές αυθόρμητες πράξεις διεθνούς κατασκοπίας και για τα εθνικά μυστικά που ανακάλυψε γραμμένα σε χαρτάκια post-its, μιλά στη συνέντευξη που μας έδωσε μέσω skype, χάρη στις προσπάθειες της Αγγέλας Αϊδίνη απ’ την Art Free που βγάζει αύριο την ταινία στις αθηναϊκές αίθουσες.
Previously on Movies for the Masses: Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης 2009: Werner Herzog interview
Η Κληρονόμος (2009): Set visit
Τον Παναγιώτη Φαφούτη πιθανότατα δεν τον ξέρεις, κι αν τον ξέρεις, θα ’ναι μάλλον επειδή τον θυμάσαι απ’ το Generation Next, το αφιέρωμα του περσινού Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, όπου ο Κωνσταντίνος Κοντοβράκης, μέχρι πρόσφατα υπεύθυνος του ελληνικού τμήματος του Φεστιβάλ, είχε μαζέψει τις μικρού μήκους των πιο ελπιδοφόρων ονομάτων του ελληνικού κινηματογράφου, σε μια προσπάθεια να προετοιμάσει το κοινό για τις επερχόμενες μεγάλου μήκους δουλειές τους. Ο Παναγιώτης Φαφούτης, που με τις πέντε μικρού μήκους ταινίες του, είχε μέχρι τότε ταξιδέψει σε διάφορα φεστιβάλ της Ευρώπης (έχοντας κερδίσει και το βραβείο καλύτερης ευρωπαϊκής ταινίας μικρού μήκους στο φεστιβάλ FIKE-Evora της Πορτογαλίας, για τον Γκόγκο (2001) του), με θητεία στο πλάι του Γιώργου Τσεμπερόπουλου στα γυρίσματα της Πίσω Πόρτας (2000) και του Κωνσνταντίνου Γιάνναρη στον Δεκαπενταύγουστο (2001), αφού έκανε ένα μικρό πέρασμα απ’ την τηλεόραση για σειρές όπως οι Ιστορίες Μυστηρίου (2007) και οι Αληθινοί Έρωτες (2008), ξεκίνησε την προηγούμενη άνοιξη, να δοκιμάζει τις αντοχές του στα μεγάλα κινηματογραφικά μήκη, με την Κληρονόμο (2009).
«Μια ταινία παραγωγού», όπως την είχε χαρακτηρίσει ο ίδιος στην επίσκεψη που του είχαμε κάνει στα γυρίσματα, η Κληρονόμος (2009) είναι η ιστορία της Βέρας Σκαρίμπα, συζύγου προέδρου ποδοσφαιρικής ομάδας της Α’ Εθνικής, που μέσα σε μια στιγμή, μετατρέπεται σε χήρα, προεδρίνα και δέσμια της μοίρας της ομάδας των Πανθήρων, αν θέλει να συνεχίσει να καρπώνεται την τεράστια περιουσία που άφησε πίσω ο μακαρίτης της. Όχι ποδοσφαιρική ταινία, αλλά μια ταινία ψαριού σε λάθος λίμνη και τη λίμνη να μοιάζει πολύ με ποδοσφαιρικό γήπεδο, η Κληρονόμος ξεκίνησε από μια ιστορία της Λάγιας Γιούργου (σκηνοθέτις της Λιούμπης (2005), αν θυμάσαι), την οποία αγόρασε ο Πάνος Παπαχατζής των Αργοναυτών και υπέβαλλε σε διάφορα ξαναματαγραψίματα, μέχρι να καταλήξει στη μορφή που της έδωσε στο σενάριό του ο Δημήτρης Εμμανουηλίδης. Ομαδική δουλειά καλλιτεχνών, τεχνικών, συντελεστών και ηθοποιών με ποδοσφαιρική προϋπηρεσία και μη, ο Φαφούτης θέτει ως πρωταρχικό στόχο της ταινίας του «να γελάσει ο θεατής», κι ως δεύτερο, «να παρακολουθείται μ’ ενδιαφέρον απ’ την αρχή ως το τέλος», η ιστορία που εκτός από πάθη κι έρωτες, ρίχνει και μερικές κλεφτές ματιές στις διαφθορές και τις βρωμιές που παίζονται στ’ αποδυτήρια. Με ελπίδες να σκοράρει σ’ όλες τις περιοχές, η ταινία βγαίνει στις αίθουσες την ερχόμενη Πέμπτη, 10 Δεκεμβρίου.
«Μια ταινία παραγωγού», όπως την είχε χαρακτηρίσει ο ίδιος στην επίσκεψη που του είχαμε κάνει στα γυρίσματα, η Κληρονόμος (2009) είναι η ιστορία της Βέρας Σκαρίμπα, συζύγου προέδρου ποδοσφαιρικής ομάδας της Α’ Εθνικής, που μέσα σε μια στιγμή, μετατρέπεται σε χήρα, προεδρίνα και δέσμια της μοίρας της ομάδας των Πανθήρων, αν θέλει να συνεχίσει να καρπώνεται την τεράστια περιουσία που άφησε πίσω ο μακαρίτης της. Όχι ποδοσφαιρική ταινία, αλλά μια ταινία ψαριού σε λάθος λίμνη και τη λίμνη να μοιάζει πολύ με ποδοσφαιρικό γήπεδο, η Κληρονόμος ξεκίνησε από μια ιστορία της Λάγιας Γιούργου (σκηνοθέτις της Λιούμπης (2005), αν θυμάσαι), την οποία αγόρασε ο Πάνος Παπαχατζής των Αργοναυτών και υπέβαλλε σε διάφορα ξαναματαγραψίματα, μέχρι να καταλήξει στη μορφή που της έδωσε στο σενάριό του ο Δημήτρης Εμμανουηλίδης. Ομαδική δουλειά καλλιτεχνών, τεχνικών, συντελεστών και ηθοποιών με ποδοσφαιρική προϋπηρεσία και μη, ο Φαφούτης θέτει ως πρωταρχικό στόχο της ταινίας του «να γελάσει ο θεατής», κι ως δεύτερο, «να παρακολουθείται μ’ ενδιαφέρον απ’ την αρχή ως το τέλος», η ιστορία που εκτός από πάθη κι έρωτες, ρίχνει και μερικές κλεφτές ματιές στις διαφθορές και τις βρωμιές που παίζονται στ’ αποδυτήρια. Με ελπίδες να σκοράρει σ’ όλες τις περιοχές, η ταινία βγαίνει στις αίθουσες την ερχόμενη Πέμπτη, 10 Δεκεμβρίου.
Previously on Movies for the Masses: Μαύρο Λιβάδι (2009): Set visit
50 διπλές προσκλήσεις για Πόλεμο εκτός Προγράμματος
Δες/Κρύψε το trailerΗ Art Free σας προσκαλεί στην avant première της βρετανικής σάτιρας In the Loop: Πόλεμος εκτός Προγράμματος. Την Τετάρτη 9 Δεκεμβρίου στις 7 παρά τέταρτο το βράδυ στο ΑΑΒΟΡΑ, Ιπποκράτους 180.
(Αν το κλικ δε σου δουλεύει στείλε απλά e-mail: moviesforthemasses@gmail.com)
Up in the Air (2009): Trailer.. miles away
Δες/Κρύψε το international trailer
Σε μια χρονιά όπου η Ακαδημία ξεχειλώνει σε δεκάδα την κατηγορία καλύτερης ταινίας στα Oscars®, κάνοντας τους περισσότερους ν' απορούν για το που θα βρεθούν όλα αυτά τα φιλμ, ο Jason Reitman έρχεται να μας δείξει και να μας μάθει πως ούτε οι τρισδιάστατες μάχες και η ψηφιακή τεχνολογία, ούτε ένας Fellini αλά Las Vegas, ούτε τα χαρτομάντιλα της Afro-American παχυσαρκίας είναι αρκετά για να ξεπεράσουν τα κατορθώματα του Up in the Air. Ο Owen Gleiberman το διατυπώνει ιδανικά στο κλείσιμο της κριτικής του για το Entertainment Weekly. Το Hollywood είχε πολλά χρόνια να δει κάτι τόσο διασκεδαστικό, αληθινό και ανατριχιαστικά σημερινό, όντως.
Με τη φινέτσα του παλιού, κλασικού αμερικανικού σινεμά, με σενάριο και ατάκες που παραπέμπουν στο άπιαστο τότε, αλλά μιλάνε με αιμοβόρα ειλικρίνεια για το σημερινό κραχ στην οικονομία, στις ιδέες, στην πίστη, στις διαπροσωπικές σχέσεις και το αναθεματισμένο εγώ, με μια πεσιμιστική πικρία που δε σ' αφήνει ν’ απογειωθείς προς κάποια εξιλέωση, κι ένα ρομάντζο που σαρκάζει προς ολόκληρο το είδος του, το φιλμ του Reitman είναι η φλέβα χρυσού που χτύπησες χωρίς να την περιμένεις στο κάθισμα ενός σινεμά. Ένα εγκάρδια ανθρώπινο παραμύθι για το πόσο λάθος μπορούν να είναι όλα σε αυτή τη ζωή, σε τούτο τον πλανήτη, δίπλα σου, μέσα σου ή ως την απέναντι όχθη του ωκεανού. Λυπάμαι που δεν ψηφίζω για εκείνο το ρημάδι το αγαλματάκι. Επειδή τα Oscars είναι, πλέον, κυρίως politics. Και το Up in the Air (2009) κάνει τη χειρότερη αντιπολίτευση στο ζαχαρωτό κόσμο των χολιγουντιανών ειδών. Γιατί τα έχει όλα! Ποιος θα τολμούσε να δικαιώσει μια τέτοια ταινία;
Με τη φινέτσα του παλιού, κλασικού αμερικανικού σινεμά, με σενάριο και ατάκες που παραπέμπουν στο άπιαστο τότε, αλλά μιλάνε με αιμοβόρα ειλικρίνεια για το σημερινό κραχ στην οικονομία, στις ιδέες, στην πίστη, στις διαπροσωπικές σχέσεις και το αναθεματισμένο εγώ, με μια πεσιμιστική πικρία που δε σ' αφήνει ν’ απογειωθείς προς κάποια εξιλέωση, κι ένα ρομάντζο που σαρκάζει προς ολόκληρο το είδος του, το φιλμ του Reitman είναι η φλέβα χρυσού που χτύπησες χωρίς να την περιμένεις στο κάθισμα ενός σινεμά. Ένα εγκάρδια ανθρώπινο παραμύθι για το πόσο λάθος μπορούν να είναι όλα σε αυτή τη ζωή, σε τούτο τον πλανήτη, δίπλα σου, μέσα σου ή ως την απέναντι όχθη του ωκεανού. Λυπάμαι που δεν ψηφίζω για εκείνο το ρημάδι το αγαλματάκι. Επειδή τα Oscars είναι, πλέον, κυρίως politics. Και το Up in the Air (2009) κάνει τη χειρότερη αντιπολίτευση στο ζαχαρωτό κόσμο των χολιγουντιανών ειδών. Γιατί τα έχει όλα! Ποιος θα τολμούσε να δικαιώσει μια τέτοια ταινία;
Previously on Movies for the Masses: 44 Inch Chest (2009): Trailer πεντάδας
Un Prophète (2009)
Προφήτης / A Prophet
Σκηνοθεσία: Jacques Audiard
Σενάριο: Thomas Bidegain, Jacques Audiard, κ.ά.
Παίζουν: Tahar Rahim, Niels Arestrup, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΑΠΟΛΛΩΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3236811.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 22.20
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 17.20
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΓΑΛΑΞΙΑΣ 1
Μεσογείων 6 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107773319.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.30/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 22.30
3.5/5Σκηνοθεσία: Jacques Audiard
Σενάριο: Thomas Bidegain, Jacques Audiard, κ.ά.
Παίζουν: Tahar Rahim, Niels Arestrup, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δεκαεννιάχρονος Άραβας μεταφέρεται στις αντρικές γαλλικές φυλακές όπου σχεδόν αμέσως βρίσκεται να υπηρετεί και να εξυπηρετεί Κορσικανούς απέναντι στους άπλυτους με τα μούσια που αυτοί φοβούνται.
Σε αντίθεση ας πούμε με τη Leonera (2008), o Jacques Audiard δε μπορούσε να κάνει γυρίσματα σε πραγματική φυλακή και έτσι έχτισε τη δικιά του, και κατά παρόμοιο τρόπο δε μπορούσε να βρει ταυτότητα σε όλες τις φυλές και τις θρησκείες μέσα κι έξω από αυτή (τη φανταστική φυλακή) και έτσι τις έκανε χρώματα συμμοριών, καταλήγοντας ουσιαστικά από πολύ νωρίς σε ένα κλειστοφοβικό αντικούκου θρίλερ ενηλικίωσης με ήρωα έναν διορατικό εγκληματία κάπου ανάμεσα στον Tony Montana του Σημαδεμένου (1983) και τον λιγομίλητο καουμπόη του Για Μια Χούφτα Δολάρια (1964).
Ξεκινώντας από τον τίτλο του φιλμ που δε βαρέθηκε να δηλώνει ότι δεν έχει θρησκευτικές προεκτάσεις, ο Audiard παίζει λοιπόν με τους συμβολισμούς και τους κοινούς τόπους, φορτώνοντάς τους αρχικά για να έχει βάθος το φόντο του, και απογυμνώνοντάς τους στη συνέχεια και για να μπορεί να τους χειριστεί και για να μπορείς να διακρίνεις τις λεπτομέρειες που κάνουν τη διαφορά του. Λεπτομέρειες που φυσικά γίνονται πυκνότερες γύρω από το μόνιμο ενδιαφέρον του, την αυτομόρφωση και την αυτοδιαμόρφωση, ξεκινώντας εδώ εσκεμμένα από λευκό χαρτί, αφού πριν τη φυλακή ο χαρακτήρας του Tahar Rahim έχει αχνότατο παρελθόν και ο ίδιος δεν έχει και τίποτα σαφέστερο στη προϋπηρεσία του στην υποκριτική. Πάνω σε ρόλο και ηθοποιό, ο Προφήτης (2009) χτίζει μια μεταφορά απογαλακτισμού, από τη.. σύλληψη μέχρι την απαλλαγή από τη πατρική φιγούρα και την έξοδο στη κοινωνία, με κυριολεκτικά μεταφυσική προέκταση σε κάποια σημεία, με καθαρό, μονότονο και αναπόφευκτο ρυθμό παύλα χτύπο καρδιάς, με καδραρίσματα που τονίζουν το περιορισμένο των χώρων και το προσωπικό των επαφών, και με ένα στιλ αλαφρής ειρωνείας μπιγκμπραδερικών και πριζονμπρεϊκών τηλεπαραγωγών. Κάτω από τις οδηγίες του Audiard που ψοφάει για κάτι τέτοια, ο Rahim γίνεται σιγά σιγά πραγματικός πρωταγωνιστής όσο ο Malik El Djebena που υποδύεται περνάει στη ταινία από το να μαθαίνει να ακούει στο να κουφαίνεται από τους πυροβολισμούς, και από τη παθητική, κατασκοπευτική, απορρόφηση γνώσης στη δράση στις κατάλληλες στιγμές και στην οργάνωση δικιάς του μίνι φατρίας μαζί και κόντρα σε όλες τις υπόλοιπες. Σαν κερασάκι σε μια ξεχωριστή υπερμελετημένη μονομανιακή δημιουργική υπογραφή, οι εκρήξεις ενέργειας που σκηνοθετεί ο Audiard σε όλη τη διάρκεια έχουν μια ρεαλιστική αδεξιότητα παράλληλη στη καρτουνίστικη υπερβολή, γέρνοντας τελικά όπως και όλη η ταινία προς το εθιστικά αξιοπερίεργο παρά προς το συγκλονιστικό.
Σε αντίθεση ας πούμε με τη Leonera (2008), o Jacques Audiard δε μπορούσε να κάνει γυρίσματα σε πραγματική φυλακή και έτσι έχτισε τη δικιά του, και κατά παρόμοιο τρόπο δε μπορούσε να βρει ταυτότητα σε όλες τις φυλές και τις θρησκείες μέσα κι έξω από αυτή (τη φανταστική φυλακή) και έτσι τις έκανε χρώματα συμμοριών, καταλήγοντας ουσιαστικά από πολύ νωρίς σε ένα κλειστοφοβικό αντικούκου θρίλερ ενηλικίωσης με ήρωα έναν διορατικό εγκληματία κάπου ανάμεσα στον Tony Montana του Σημαδεμένου (1983) και τον λιγομίλητο καουμπόη του Για Μια Χούφτα Δολάρια (1964).Ξεκινώντας από τον τίτλο του φιλμ που δε βαρέθηκε να δηλώνει ότι δεν έχει θρησκευτικές προεκτάσεις, ο Audiard παίζει λοιπόν με τους συμβολισμούς και τους κοινούς τόπους, φορτώνοντάς τους αρχικά για να έχει βάθος το φόντο του, και απογυμνώνοντάς τους στη συνέχεια και για να μπορεί να τους χειριστεί και για να μπορείς να διακρίνεις τις λεπτομέρειες που κάνουν τη διαφορά του. Λεπτομέρειες που φυσικά γίνονται πυκνότερες γύρω από το μόνιμο ενδιαφέρον του, την αυτομόρφωση και την αυτοδιαμόρφωση, ξεκινώντας εδώ εσκεμμένα από λευκό χαρτί, αφού πριν τη φυλακή ο χαρακτήρας του Tahar Rahim έχει αχνότατο παρελθόν και ο ίδιος δεν έχει και τίποτα σαφέστερο στη προϋπηρεσία του στην υποκριτική. Πάνω σε ρόλο και ηθοποιό, ο Προφήτης (2009) χτίζει μια μεταφορά απογαλακτισμού, από τη.. σύλληψη μέχρι την απαλλαγή από τη πατρική φιγούρα και την έξοδο στη κοινωνία, με κυριολεκτικά μεταφυσική προέκταση σε κάποια σημεία, με καθαρό, μονότονο και αναπόφευκτο ρυθμό παύλα χτύπο καρδιάς, με καδραρίσματα που τονίζουν το περιορισμένο των χώρων και το προσωπικό των επαφών, και με ένα στιλ αλαφρής ειρωνείας μπιγκμπραδερικών και πριζονμπρεϊκών τηλεπαραγωγών. Κάτω από τις οδηγίες του Audiard που ψοφάει για κάτι τέτοια, ο Rahim γίνεται σιγά σιγά πραγματικός πρωταγωνιστής όσο ο Malik El Djebena που υποδύεται περνάει στη ταινία από το να μαθαίνει να ακούει στο να κουφαίνεται από τους πυροβολισμούς, και από τη παθητική, κατασκοπευτική, απορρόφηση γνώσης στη δράση στις κατάλληλες στιγμές και στην οργάνωση δικιάς του μίνι φατρίας μαζί και κόντρα σε όλες τις υπόλοιπες. Σαν κερασάκι σε μια ξεχωριστή υπερμελετημένη μονομανιακή δημιουργική υπογραφή, οι εκρήξεις ενέργειας που σκηνοθετεί ο Audiard σε όλη τη διάρκεια έχουν μια ρεαλιστική αδεξιότητα παράλληλη στη καρτουνίστικη υπερβολή, γέρνοντας τελικά όπως και όλη η ταινία προς το εθιστικά αξιοπερίεργο παρά προς το συγκλονιστικό.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΑΠΟΛΛΩΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3236811.
Πεμ. - Τετ.: 19.20/ 22.20
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 17.20
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΓΑΛΑΞΙΑΣ 1
Μεσογείων 6 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107773319.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.30/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΗ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 22.30
The Girlfriend Experience (2009)
Συνοδός Πολυτελείας
Σκηνοθεσία: Steven Soderbergh
Σενάριο: David Levien, Brian Koppelman
Παίζουν: Sasha Grey, καλοπληρωτές
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 17.30
Σκηνοθεσία: Steven Soderbergh
Σενάριο: David Levien, Brian Koppelman
Παίζουν: Sasha Grey, καλοπληρωτές
Δες/Κρύψε το trailer
Οι χαρές, οι λύπες, τα ζόρια κι οι διαπραγματεύσεις, μιας top συνοδού πολυτελείας.
Για να φτάσεις στην κορυφή του συγκεκριμένου κυκλώματος, πρέπει να είσαι κυρίαρχος όχι μόνο της τέχνης της υποκρισίας (σαρκικής και συναισθηματικής), αλλά και της συναισθηματικής αποκόλλησης, προστατευμένος από τείχη αδιαπέραστα από συναισθήματα τόσο προς και από τους άλλους, όσο και προς και για τον εαυτό σου. Ένα ρεσιτάλ έλλειψης συναισθημάτων δίνει κι ο Steven Soderbergh, στην δεύτερη ταινία του για την 2929 Entertainment, στο εμπορικό μοντέλο του Bubble (2005) (με τα γρήγορα και φτηνά ψηφιακά γυρίσματα και το ταυτόχρονο άνοιγμα σε αίθουσες, DVD και video on demand), κρατώντας την κάμερά του μεθοδικά αποστασιοποιημένη απ’ την ηρωίδα του και τα περί αυτήν τεκταινόμενα και φωτίζοντας μουντά τα ψυχρά και υπερστιλιζαρισμένα πλάνα του, για να απλώσει στην ταινία του τη ζοφερή απελπισία που σφιχταγκαλιάζει την ανθρώπινη ψυχή, όταν πουλήσει στην ελεύθερη αγορά του άκρατου καπιταλισμού, την ίδια την υπόστασή της.
Γυρισμένη ακριβώς στη μέση της ταραχώδους περιόδου του περσινού Οκτώβρη, με το εκκρεμές της Ιστορίας στο ναδίρ της βόλτας του, να σημειώνει το πέρασμα της Αμερικής απ’ τον ρεπουμπλικανισμό του McCaine και της Palin στην ελπίδα της αλλαγής του Obama και με την οικονομική κατάρρευση στις προβλέψεις των εφημερίδων, ο Soderbergh καταφέρνει να στήσει την ιστορία του στο σημείο καμπής της σάπιας κουλτούρας που θέλει να στιγματίσει, αδυνατεί όμως να κάνει την σύμπτωση να φανεί ως τίποτε περισσότερο από τυχαία. Με την ίδια επιλογή της μη εμπλοκής που κάνει και για τον τρόπο που μεταχειρίζεται την ηρωίδα του, δεν πετυχαίνει παρά να πιάσει μερικά καρέ απ’ το zeitgeist της εποχής, όπως δεν καταφέρνει παρά να πιάσει μερικά καρέ της ζωής μιας συνοδού πολυτελείας, ταυτίζοντας την άρνηση της ηρωίδας να επενδύσει σε οτιδήποτε δεν φέρνει απτό χρηματικό όφελος, με την άρνηση στον θεατή να επενδύσει στην ιστορία που βλέπει. Κι αφού, παράλληλα, δεν ενδιαφέρεται να εξερευνήσει ιδιαίτερα τα δίκτυα και τα πλοκάμια του επαγγέλματος που κεντράρει, στερούμενη συναισθηματικού πυρήνα, η ματιά του σίγουρα δεν είναι κενή, αλλά βγαίνει κάπως κούφια, και μάλλον κοντόφθαλμη σε σύγκριση με τα πράγματα που θα μπορούσε να έχει δει. Δίνει όμως στην Sasha Grey, την ευκαιρία για την μάλλον πιο αυθεντική ερμηνεία της, ενσαρκώνοντας στο μελαγχολικό βλέμμα και το διάφανο παρουσιαστικό της, το αβυσσαλέο ψέμμα της ζωής. Και όχι μόνο της δικής της.
Για να φτάσεις στην κορυφή του συγκεκριμένου κυκλώματος, πρέπει να είσαι κυρίαρχος όχι μόνο της τέχνης της υποκρισίας (σαρκικής και συναισθηματικής), αλλά και της συναισθηματικής αποκόλλησης, προστατευμένος από τείχη αδιαπέραστα από συναισθήματα τόσο προς και από τους άλλους, όσο και προς και για τον εαυτό σου. Ένα ρεσιτάλ έλλειψης συναισθημάτων δίνει κι ο Steven Soderbergh, στην δεύτερη ταινία του για την 2929 Entertainment, στο εμπορικό μοντέλο του Bubble (2005) (με τα γρήγορα και φτηνά ψηφιακά γυρίσματα και το ταυτόχρονο άνοιγμα σε αίθουσες, DVD και video on demand), κρατώντας την κάμερά του μεθοδικά αποστασιοποιημένη απ’ την ηρωίδα του και τα περί αυτήν τεκταινόμενα και φωτίζοντας μουντά τα ψυχρά και υπερστιλιζαρισμένα πλάνα του, για να απλώσει στην ταινία του τη ζοφερή απελπισία που σφιχταγκαλιάζει την ανθρώπινη ψυχή, όταν πουλήσει στην ελεύθερη αγορά του άκρατου καπιταλισμού, την ίδια την υπόστασή της.Γυρισμένη ακριβώς στη μέση της ταραχώδους περιόδου του περσινού Οκτώβρη, με το εκκρεμές της Ιστορίας στο ναδίρ της βόλτας του, να σημειώνει το πέρασμα της Αμερικής απ’ τον ρεπουμπλικανισμό του McCaine και της Palin στην ελπίδα της αλλαγής του Obama και με την οικονομική κατάρρευση στις προβλέψεις των εφημερίδων, ο Soderbergh καταφέρνει να στήσει την ιστορία του στο σημείο καμπής της σάπιας κουλτούρας που θέλει να στιγματίσει, αδυνατεί όμως να κάνει την σύμπτωση να φανεί ως τίποτε περισσότερο από τυχαία. Με την ίδια επιλογή της μη εμπλοκής που κάνει και για τον τρόπο που μεταχειρίζεται την ηρωίδα του, δεν πετυχαίνει παρά να πιάσει μερικά καρέ απ’ το zeitgeist της εποχής, όπως δεν καταφέρνει παρά να πιάσει μερικά καρέ της ζωής μιας συνοδού πολυτελείας, ταυτίζοντας την άρνηση της ηρωίδας να επενδύσει σε οτιδήποτε δεν φέρνει απτό χρηματικό όφελος, με την άρνηση στον θεατή να επενδύσει στην ιστορία που βλέπει. Κι αφού, παράλληλα, δεν ενδιαφέρεται να εξερευνήσει ιδιαίτερα τα δίκτυα και τα πλοκάμια του επαγγέλματος που κεντράρει, στερούμενη συναισθηματικού πυρήνα, η ματιά του σίγουρα δεν είναι κενή, αλλά βγαίνει κάπως κούφια, και μάλλον κοντόφθαλμη σε σύγκριση με τα πράγματα που θα μπορούσε να έχει δει. Δίνει όμως στην Sasha Grey, την ευκαιρία για την μάλλον πιο αυθεντική ερμηνεία της, ενσαρκώνοντας στο μελαγχολικό βλέμμα και το διάφανο παρουσιαστικό της, το αβυσσαλέο ψέμμα της ζωής. Και όχι μόνο της δικής της.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 17.30