Bolt (2008)
2/5Σκηνοθεσία: Byron Howard, Chris Williams
Σενάριο: Chris Williams, Dan Fogelman
Ακούγονται: John Travolta, Miley Cyrus, Mark Walton
Μεταγλωττ.: Θοδωρής Αθερίδης, Σμαράγδα Καρύδη, Αντώνης Λουδάρος
Δες/Κρύψε το trailer
Σκύλος, τηλεοπτικός αστέρας σειράς δράσης, βρίσκεται για πρώτη φορά έξω απ’ την ασφάλεια του στούντιο με τους μηχανισμούς που του δίνουν υπερδυνάμεις, και πρέπει να διασχίσει την Αμερική για να γυρίσει στην αφεντικίνα του.
Στη διαδρομή κάνει καινούριους φίλους, ανακαλύπτει τον αληθινό του εαυτό, γνωρίζει την απελευθέρωση που προσφέρει η αλήθεια, μπλα μπλα μπλα μπλα μπλα. Απ’ τις τρεις ταινίες που ξεχώρισαν φέτος στις κατηγορίες του animated στα διάφορα βραβεία, αυτή είναι η μόνη που δεν έχει πάρει ούτε ένα βραβείο (τα Όσκαρ εκκρεμούν, προαποφασισμένα) και όχι τυχαία. Μολονότι με τον Lasseter κάπου πάνω απ' την παραγωγή, να της δίνει άρωμα Pixar, η πρωτοτυπία της ταινίας της Disney εξαντλείται σε μερικά ωραία παναρίσματα και χαριτωμένες γωνίες ταινίας δράσης στη σκηνοθεσία, η ασφάλειά της στο προβλέψιμο σενάριο όμως, παραμένει κλασικά αναμενόμενη και παιδικά αθώα κι αφελής. Οι συμπαθείς χαρακτήρες και η πετυχημένη απόδοσή τους απ’ τους φωνητικούς ερμηνευτές (στην αγγλόφωνη έκδοση τουλάχιστον, που απ' ό,τι καταλαβαίνω δεν θα τη βρεις σε αίθουσα εδώ), μαζί με τον μπριόζικο ρυθμό της, της δίνουν τον παλμό του συσκευασμένου βιοτεχνικού προϊόντος, πέρα απ’ το οποίο δεν φαίνεται να είχε καμία πρόθεση να φτάσει εξαρχής, ενώ ένας κάποιος σαρκασμός προς τη βιομηχανία του θεάματος, κρατιέται στα αναμενόμενα, μη απειλητικά επίπεδα.
Στη διαδρομή κάνει καινούριους φίλους, ανακαλύπτει τον αληθινό του εαυτό, γνωρίζει την απελευθέρωση που προσφέρει η αλήθεια, μπλα μπλα μπλα μπλα μπλα. Απ’ τις τρεις ταινίες που ξεχώρισαν φέτος στις κατηγορίες του animated στα διάφορα βραβεία, αυτή είναι η μόνη που δεν έχει πάρει ούτε ένα βραβείο (τα Όσκαρ εκκρεμούν, προαποφασισμένα) και όχι τυχαία. Μολονότι με τον Lasseter κάπου πάνω απ' την παραγωγή, να της δίνει άρωμα Pixar, η πρωτοτυπία της ταινίας της Disney εξαντλείται σε μερικά ωραία παναρίσματα και χαριτωμένες γωνίες ταινίας δράσης στη σκηνοθεσία, η ασφάλειά της στο προβλέψιμο σενάριο όμως, παραμένει κλασικά αναμενόμενη και παιδικά αθώα κι αφελής. Οι συμπαθείς χαρακτήρες και η πετυχημένη απόδοσή τους απ’ τους φωνητικούς ερμηνευτές (στην αγγλόφωνη έκδοση τουλάχιστον, που απ' ό,τι καταλαβαίνω δεν θα τη βρεις σε αίθουσα εδώ), μαζί με τον μπριόζικο ρυθμό της, της δίνουν τον παλμό του συσκευασμένου βιοτεχνικού προϊόντος, πέρα απ’ το οποίο δεν φαίνεται να είχε καμία πρόθεση να φτάσει εξαρχής, ενώ ένας κάποιος σαρκασμός προς τη βιομηχανία του θεάματος, κρατιέται στα αναμενόμενα, μη απειλητικά επίπεδα.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 16.30. Σάβ., Κυρ. & 14.30
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Σαβ. - Κυρ.: 15.10/ 17.10
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Σάβ., Κυρ.) 16.00
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν. ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 17.30. Κυρ. & 11.30
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 2
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Σαβ. - Κυρ.: 16.15
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 2
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.45 μεταγλ
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 18.50. Σάβ., Κυρ. & 15.00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΑΤΤΙΚΟΝ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ)
Αγ. Κων/νου 1, Πλ. Δημ. Θεάτρου, 210-4175897.
Πεμ. - Τετ.: 18.20. Σάβ., Κυρ. & 11.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Δευτ. - Τετ. 15.15. Σάβ., Κυρ. 11.00/ 13.15/ 15.30/ 17.45 μεταγλ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.45. Σάβ., Κυρ. & 12.15/ 14.30. Δευτ. 16.00 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Σαβ. - Κυρ.: 17.15 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30/ 18.45. Σάβ., Κυρ. & 12.00 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.15. Σάβ., Κυρ. & 12.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.45/ 18.00. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 13.30 μεταγλ
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 17.00
CINERAMA
Αγ. Κυριακής 30, Π. Φάληρο, 210-9403593, 2109403595.
Σαβ. - Κυρ.: 16.30
ΓΛΥΦΑΔΑ - ΒΑΡΚΙΖΑ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Σαβ. - Κυρ.: 15.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 16.30. Σάβ., Κυρ. & 14.00. Κυρ. & 12.00
ΒΑΡΚΙΖΑ 1
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Σαβ. - Κυρ.: 16.50 μεταγλ
ΒΑΡΚΙΖΑ 2
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.50 μεταγλ
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 17.00. Σάβ., Κυρ. & 15.00 μεταγλ
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός, 210-6525122.
Σαβ. - Κυρ.: 16.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.40. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.30 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.40. Σάβ., Κυρ. & 11.10/ 13.20/ 15.30 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.10/ 18.15. Σάβ., Κυρ. & 11.50/ 14.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.20/ 18.30. Σάβ., Κυρ. & 11.45/ 14.10 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20. Σάβ., Κυρ. & 13.00/ 15.10 μεταγλ
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Σαβ. - Κυρ.: 17.00. Κυρ. & 12.00 μεταγλ
ΕΤΟΥΑΛ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ 2
Κρέμου 141, Καλλιθέα, 2109560306.
Πεμ. - Τετ.: 18.15 μεταγλ
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.00. Σάβ., Κυρ. & 12.40/ 14.50 μεταγλ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.00. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.40/ 15.50 μεταγλ
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Σαβ. - Κυρ.: 13.30/ 15.50/ 18.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.20. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.20. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 18.10. Σάβ., Κυρ. & 13.30/ 15.50
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA EUROPA
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2106104100.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.15. Σάβ., Κυρ. & 12.45. Τρ. 14.45 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2106104100.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30/ 18.45. Σάβ., Κυρ. & 12.00 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2106104100.
Πεμ. - Τετ.: 13.30/ 15.45/ 18.00. Σάβ., Κυρ. & 11.15 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2106104100.
Σαβ. - Κυρ.: 10.00 μεταγλ
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.40. Σάβ., Κυρ. & 13.20/ 15.30 μεταγλ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.00. Σάβ., Κυρ. & 12.40/ 14.50 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 16.40/ 18.50. Σάβ., Κυρ. & 12.20 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.10/ 15.20/ 17.30. Σάβ., Κυρ. & 11.00 μεταγλ
Katyń (2007)
Κατίν
Σκηνοθεσία: Andrzej Wajda
Σενάριο: Andrzej Wajda, Przemysław Nowakowski
Παίζουν: Artur Żmijewski, Maja Ostaszewska, Paweł Małaszyński, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ODEON ΟΠΕΡΑ 2
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683..
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.30/ 22.10
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.00. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.30
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 00.10
Σκηνοθεσία: Andrzej Wajda
Σενάριο: Andrzej Wajda, Przemysław Nowakowski
Παίζουν: Artur Żmijewski, Maja Ostaszewska, Paweł Małaszyński, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Στις 13 Απριλίου 1990 η σοβιετική κυβέρνηση ανακοίνωσε επίσημα ότι η μυστική της αστυνομία ήταν υπεύθυνη, για τη μεθοδική μαζική εκτέλεση τουλάχιστον 22 χιλιάδων Πολωνών αιχμαλώτων πολέμου, στο δάσος του Katyn και σε άλλα σημεία της επικράτειάς της, την άνοιξη του 1940.
Με τον Andrzej Wajda να αποδίδει τα εύσημα για τη παραγωγή στον Lech Kaczyński, έχοντας τον πατέρα του ανάμεσα στα θύματα, θα ήταν μάταιο να περιμένεις από αυτή (την παραγωγή) αμερόληπτη παρουσίαση των γεγονότων ή κάποια που να βάζει τους Σοβιετικούς τουλάχιστο σε επίπεδο.. ναζιστικής καλοσύνης. Η αλήθεια είναι βέβαια ότι και η Ιστορία την ίδια στάση κράτησε, απέναντι στο ξεκλήρισμα όσων από τον αφρό της πολωνικής αστικής κοινωνίας αποδείχτηκαν, μετά από εξαντλητικές ανακρίσεις, να εναντιώνονται στη πιθανότητα κομουνιστικού μέλλοντος για τη χώρα τους. Αμφιβολίες φαίνεται να υπάρχουν μόνο για το πόσο οι Ναζί γνώριζαν για τη σφαγή πριν ο Goebbels αποφασίσει να τη χρησιμοποιήσει δυο (2) χρόνια αργότερα, ενώ οι συνεχιζόμενες αμφισβητήσεις από τη ρώσικη πλευρά, λες και αποτελεί κηλίδα στο πάλευκο ανθρωπιστικό μητρώο του Beria και του Stalin, μοιάζουν τόσο γραφικές όσο και αυτές των Πολωνών για τα αιματοκυλίσματα εβραϊκών παροικιών από τους συμπατριώτες τους την ίδια εποχή.
Στα τεχνικά, το Katyń (2007), αν και υποψήφιο για Oscar® ξενόγλωσσου πέρσι, δε ξεφεύγει από τη, φυσιολογική για ολόκληρο κατάλογο, μετριότητα των περισσότερων έργων του 82χρονου σκηνοθέτη, και το ίδιο φυσιολογικά οι χοντράδες του δε θυμίζουν πουθενά τους, σε άλλες εποχές, φίνα δίσημους υπαινιγμούς του. Η μόνη αμφιταλάντευση, αυτή στη παρουσίαση από τη πλευρά των αξιωματικών στα στρατόπεδα ή των γυναικόπαιδων πίσω στις πόλεις, αποδεικνύεται καταστροφική, εκφυλίζοντας τη ροή σε μια σειρά βιαστικών και εκβιαστικών σκηνών (κομπλέ με πρωταγωνιστές από σαπουνόπερες), παρά τη φιλότιμη προσπάθεια να συνδεθούν από τον φωτογράφο και τον μονταζιέρη. Όλα από τη σκοπιά τρίτου, για τον οποίο αδιαφορεί πλήρως το φιλμ, που απεχθάνεται καθετί που θα μπορούσε να το εντάξει σε κάποιο γενικότερο πλαίσιο, έχοντας αποκλειστικό σκοπό να ανακουφίσει το συλλογικό τραύμα, και να απαλύνει τη συλλογική ενοχή μαζικής συνεργασίας και με τις δυο δυνάμεις του κακού που καταγγέλλει από το ξεκίνημα. Οι ουρές στα εθνικά ταμεία το καταδικαίωσαν, από αυτή την άποψη, ενώ από οποιαδήποτε, το τέλος του είναι συγκλονιστικό.
Με τον Andrzej Wajda να αποδίδει τα εύσημα για τη παραγωγή στον Lech Kaczyński, έχοντας τον πατέρα του ανάμεσα στα θύματα, θα ήταν μάταιο να περιμένεις από αυτή (την παραγωγή) αμερόληπτη παρουσίαση των γεγονότων ή κάποια που να βάζει τους Σοβιετικούς τουλάχιστο σε επίπεδο.. ναζιστικής καλοσύνης. Η αλήθεια είναι βέβαια ότι και η Ιστορία την ίδια στάση κράτησε, απέναντι στο ξεκλήρισμα όσων από τον αφρό της πολωνικής αστικής κοινωνίας αποδείχτηκαν, μετά από εξαντλητικές ανακρίσεις, να εναντιώνονται στη πιθανότητα κομουνιστικού μέλλοντος για τη χώρα τους. Αμφιβολίες φαίνεται να υπάρχουν μόνο για το πόσο οι Ναζί γνώριζαν για τη σφαγή πριν ο Goebbels αποφασίσει να τη χρησιμοποιήσει δυο (2) χρόνια αργότερα, ενώ οι συνεχιζόμενες αμφισβητήσεις από τη ρώσικη πλευρά, λες και αποτελεί κηλίδα στο πάλευκο ανθρωπιστικό μητρώο του Beria και του Stalin, μοιάζουν τόσο γραφικές όσο και αυτές των Πολωνών για τα αιματοκυλίσματα εβραϊκών παροικιών από τους συμπατριώτες τους την ίδια εποχή.Στα τεχνικά, το Katyń (2007), αν και υποψήφιο για Oscar® ξενόγλωσσου πέρσι, δε ξεφεύγει από τη, φυσιολογική για ολόκληρο κατάλογο, μετριότητα των περισσότερων έργων του 82χρονου σκηνοθέτη, και το ίδιο φυσιολογικά οι χοντράδες του δε θυμίζουν πουθενά τους, σε άλλες εποχές, φίνα δίσημους υπαινιγμούς του. Η μόνη αμφιταλάντευση, αυτή στη παρουσίαση από τη πλευρά των αξιωματικών στα στρατόπεδα ή των γυναικόπαιδων πίσω στις πόλεις, αποδεικνύεται καταστροφική, εκφυλίζοντας τη ροή σε μια σειρά βιαστικών και εκβιαστικών σκηνών (κομπλέ με πρωταγωνιστές από σαπουνόπερες), παρά τη φιλότιμη προσπάθεια να συνδεθούν από τον φωτογράφο και τον μονταζιέρη. Όλα από τη σκοπιά τρίτου, για τον οποίο αδιαφορεί πλήρως το φιλμ, που απεχθάνεται καθετί που θα μπορούσε να το εντάξει σε κάποιο γενικότερο πλαίσιο, έχοντας αποκλειστικό σκοπό να ανακουφίσει το συλλογικό τραύμα, και να απαλύνει τη συλλογική ενοχή μαζικής συνεργασίας και με τις δυο δυνάμεις του κακού που καταγγέλλει από το ξεκίνημα. Οι ουρές στα εθνικά ταμεία το καταδικαίωσαν, από αυτή την άποψη, ενώ από οποιαδήποτε, το τέλος του είναι συγκλονιστικό.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ - ΕΞΑΡΧΕΙΑ
ODEON ΟΠΕΡΑ 2
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683..
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.30/ 22.10
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.00. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.30
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 00.10
Humains (2009): Πρωτόγονο trailer
Όχι πρόσφατα, αφού δεν εμφανίζεται στη σχετική λίστα, το CANALPLAY ανέβασε ένα όχι ολοκληρωμένο, αφού δεν εμφανίζεται και πολύ post-production, προωθητικό βίντεο για τους Humains (2009), τη πιο μουράτη, μαζί με τη Horde (2009), φετινή γαλλική τρομάρα. Κατά σύμπτωση, ως συνήθως, το promo(?) έτυχε να το ανακαλύψουν, ταυτόχρονα και ανεξάρτητα, κάπου στο δίσκο τους, όλα τα internets, σήμερα.
Σύμφωνα με τον θρύλο (όχι αυτόν που προκρίθηκε στους 32 του UEFA, τον άλλον που γράφει τα copy για την αυτοπαρουσίαση του Filmaka), o Pierre-Olivier Thevenin χαραμίζονταν καμιά δεκαριά χρόνια να επιμελείται τα εφέ σε μικροπαραγωγές όπως το Island of Dr. Moreau (1996) και το Blade II (2002), μέχρι που διέκριναν το ταλέντο του στη σκηνοθεσία οι υπεύθυνοι (του) online μηνιαίου διαγωνισμού, και τον σύστησαν στους παραγωγούς Franck Ribière και Vérane Frédiani. Κατά σύμπτωση, οι τελευταίοι, ιδρυτές της Fabrique De Films, είχαν συνεργαστεί με τον Thevenin στο À l'Intérieur (2007) χωρίς να το ξέρουν, και ακόμα σατανικότερα, εκεί δούλευε και ο Jacques-Olivier Molon, ο οποίος φαίνεται να έχει κάνει μόνο κάτι εφέ σε όλες τις γαλλικές ταινίες που είχαν (εφέ), από το '97 και δώθε. Ο Molon συν-σκηνοθετεί (σ)τους Humains, όμως ποιός τον ανακάλυψε και τον πρότεινε στους υπόλοιπους (που δε τον ξέραν, όπως καταλαβαίνεις), δε το ξέρω (αφού στις Μάσες είμαστε οι μόνοι μέτριοι σε ένα πλανήτη λαμπρών δημοσιογράφων και λοιπών διασυνδεδεμένων, όπως καταλαβαίνεις).
Όπως δε καταλαβαίνεις από τη φάτσα που σκάει μύτη στο τέλος του trailer, το σενάριο εξετάζει τη πιθανότητα το είδος του Neanderthal όχι μόνο να μην έχει εκλείψει αλλά να έχει και στενές επαφές στενότατου τύπου με το ανθρώπινο. Όπως ανακαλύπτει, φυσικά, ομάδα ερευνητών στις Ελβετικές Άλπεις παύλα κύριο μενού σε τρωγλοδυτικό φαγοπότι για το τρίτο είδος που έχει προκύψει. Και όπως θα ανακαλύψεις αν ρίξεις μια ματιά στο mission statetement των σκηνοθετών, οι πρώτες εικόνες φαίνεται να υλοποιούν κατά γράμμα τις προθέσεις τους να ξοδέψουν τα €6 εκατομμύρια του προϋπολογισμού σε πλούσια αποστασιοποιητικά τοπία και χεσμένους μελετημένους φυσιοδίφες, σε μια ρυθμικά αεικίνητη κλιμάκωση μέχρι να εμφανιστούν οι πρωταγωνιστές (διάβαζε εφέ τεράτων) που ξέρουν να χειρίζονται καλύτερα.
Σύμφωνα με τον θρύλο (όχι αυτόν που προκρίθηκε στους 32 του UEFA, τον άλλον που γράφει τα copy για την αυτοπαρουσίαση του Filmaka), o Pierre-Olivier Thevenin χαραμίζονταν καμιά δεκαριά χρόνια να επιμελείται τα εφέ σε μικροπαραγωγές όπως το Island of Dr. Moreau (1996) και το Blade II (2002), μέχρι που διέκριναν το ταλέντο του στη σκηνοθεσία οι υπεύθυνοι (του) online μηνιαίου διαγωνισμού, και τον σύστησαν στους παραγωγούς Franck Ribière και Vérane Frédiani. Κατά σύμπτωση, οι τελευταίοι, ιδρυτές της Fabrique De Films, είχαν συνεργαστεί με τον Thevenin στο À l'Intérieur (2007) χωρίς να το ξέρουν, και ακόμα σατανικότερα, εκεί δούλευε και ο Jacques-Olivier Molon, ο οποίος φαίνεται να έχει κάνει μόνο κάτι εφέ σε όλες τις γαλλικές ταινίες που είχαν (εφέ), από το '97 και δώθε. Ο Molon συν-σκηνοθετεί (σ)τους Humains, όμως ποιός τον ανακάλυψε και τον πρότεινε στους υπόλοιπους (που δε τον ξέραν, όπως καταλαβαίνεις), δε το ξέρω (αφού στις Μάσες είμαστε οι μόνοι μέτριοι σε ένα πλανήτη λαμπρών δημοσιογράφων και λοιπών διασυνδεδεμένων, όπως καταλαβαίνεις).
Όπως δε καταλαβαίνεις από τη φάτσα που σκάει μύτη στο τέλος του trailer, το σενάριο εξετάζει τη πιθανότητα το είδος του Neanderthal όχι μόνο να μην έχει εκλείψει αλλά να έχει και στενές επαφές στενότατου τύπου με το ανθρώπινο. Όπως ανακαλύπτει, φυσικά, ομάδα ερευνητών στις Ελβετικές Άλπεις παύλα κύριο μενού σε τρωγλοδυτικό φαγοπότι για το τρίτο είδος που έχει προκύψει. Και όπως θα ανακαλύψεις αν ρίξεις μια ματιά στο mission statetement των σκηνοθετών, οι πρώτες εικόνες φαίνεται να υλοποιούν κατά γράμμα τις προθέσεις τους να ξοδέψουν τα €6 εκατομμύρια του προϋπολογισμού σε πλούσια αποστασιοποιητικά τοπία και χεσμένους μελετημένους φυσιοδίφες, σε μια ρυθμικά αεικίνητη κλιμάκωση μέχρι να εμφανιστούν οι πρωταγωνιστές (διάβαζε εφέ τεράτων) που ξέρουν να χειρίζονται καλύτερα.
Previously on Movies for the Masses: Transformers: Revenge of the Fallen (2009): Big game spot
Transformers: Revenge of the Fallen (2009): Big game spot
Με το Empire Strikes Back (1980) γραμμένο με κατάμαυρα γράμματα στο κατάμαυρο σκηνικό του, το TV spot του Transformers: Revenge of the Fallen (2009) έπαιξε πριν λίγο, στη διάρκεια του Super Bowl 43, τελευταίο απ' όλα τα κινηματογραφικά όπως αρμόζει στον αυτοκράτορα των φετινών μπλοκμπάστερ. Το σποτάκι παίζει πια και στην επίσημη σελίδα, ενώ κυκλοφορεί στα γιουτούμπια από χτες, μαζί με τα περισσότερα που ακούμπησαν πάνω από $200 εκατομμύρια συνολικά στο NBC για μερικά δευτερόλεπτα προσοχής 100 εκατομμυρίων θεατών.
Όπως είχε υποσχεθεί ο Michael Bay, η συνέχεια των τεράστιων Transformers (2007) είναι θεοσκοτεινότερη (και ο Spielberg που θα γλυτώσει κάτι εκατομμύρια στις λεπτομέρειες του rendering χαίρεται πιο πολύ κι από σένα, υποθέτεις) και θεοτερατότερη (με τη ρόδα-εξάρτημα του Devastator, που εμφανίζεται στο τέλος τη διαφήμισης, να κάνει τα γιγάντια γαμημένα ρομπότ της προηγούμενης ταινίας να μοιάζουν μινιατούρες). Όπως έχει υποσχεθεί ο Michael Bay, το teaser θα κυκλοφορήσει Παρασκευή και 13 μαζί με τη Παρασκευή και 13 (2009) της Platinum Dunes του, και μέχρι τότε δεν έχεις δει τίποτα. Και δεν έχεις ακούσει και τίποτα, αφού είχε προειδοποιήσει ότι θα σε φλομώσει στη παραπληροφόρηση, και όπως θα κατάλαβες κρατάει το λόγο του.
Όπως είχε υποσχεθεί ο Michael Bay, η συνέχεια των τεράστιων Transformers (2007) είναι θεοσκοτεινότερη (και ο Spielberg που θα γλυτώσει κάτι εκατομμύρια στις λεπτομέρειες του rendering χαίρεται πιο πολύ κι από σένα, υποθέτεις) και θεοτερατότερη (με τη ρόδα-εξάρτημα του Devastator, που εμφανίζεται στο τέλος τη διαφήμισης, να κάνει τα γιγάντια γαμημένα ρομπότ της προηγούμενης ταινίας να μοιάζουν μινιατούρες). Όπως έχει υποσχεθεί ο Michael Bay, το teaser θα κυκλοφορήσει Παρασκευή και 13 μαζί με τη Παρασκευή και 13 (2009) της Platinum Dunes του, και μέχρι τότε δεν έχεις δει τίποτα. Και δεν έχεις ακούσει και τίποτα, αφού είχε προειδοποιήσει ότι θα σε φλομώσει στη παραπληροφόρηση, και όπως θα κατάλαβες κρατάει το λόγο του.
Previously on Movies for the Masses: Nem Vagyok a Barátod (2009): Hell trailer
Nem Vagyok a Barátod (2009): Hell trailer
Δεν είναι μυστικό ότι το Taxidermia (2006) μπήκε στη λίστα με τις αγαπημένες μου ταινίες απ’ την πρώτη φορά που το είδα στο προπερασμένο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, βάζοντας και τον György Pálfi στην αντίστοιχη λίστα με σκηνοθέτες για παρακολούθηση. Οπότε, καταλαβαίνεις γιατί, όταν ο καλός μας ο Todd έβγαλε στο Twitch το trailer της καινούριας ταινίας του Pálfi, με ανάγκασε να δοκιμάσω της δυνατότητες του Google translator.
Το αλλόκοτο βίντεο του Hell, του τρίτου μέρους της τριλογίας με γενικό τίτλο Nem vagyok a barátod / I am Not your Friend, που έκανε πρεμιέρα προχθές στην 40η έκδοση της Εβδομάδας Ουγγρικού Κινηματογράφου ως μέρος του κεντρικού της διαγωνιστικού, σου δείχνει φάτσα κάρτα ότι η τρίτη ταινία του Pálfi, παρ’ ότι συνεχίζει να παίζει παράξενα παιγνίδια με τις φόρμες, φεύγει μακριά απ’ την υπερστυλιζαρισμένη αισθητική των προηγούμενων δουλειών του βραβευμένου Ούγγρου κι οι επίσημες συνόψεις εξηγούν, με την ιστορία τους για (ερμηνευτικά και σκηνοθετικά) αυτοσχεδιαστική προσέγγιση εννιά διαπλεκόμενων χαρακτήρων, το κασαβέτικο παύλα Δογμα-τικό μη κομψευόμενο στυλ. Τούτο το κομμάτι, είναι το κεντρικό μιας τριλογίας αποτελούμενης από το Paradise, ένα δεκάλεπτο εισαγωγικό μικρού μήκους ντοκιμαντέρ που ο Pálfi έβγαλε από 120 ώρες (!) υλικού ελεύθερων γυρισμάτων δύο μηνών ανάμεσα σε τετράχρονα ενός παιδικού σταθμού, αλλά και το Purgatory, μια σειρά συνεντεύξεων απλών ανθρώπων που μιλούσαν για τη ζωή, το σύμπαν και όλα αυτά, δίνοντας υλικό για την αποκρυστάλλωση των κεντρικών αξόνων κίνησης των εννιά χαρακτήρων.
Τα ουγγρικά μου δεν είναι στην καλύτερη φόρμα τους, αλλά απ’ ό,τι έπιασα απ’ αυτά τα κορακίστικα που πασάρει το Google για μετάφραση, το 90λεπτο αυτοσχεδιαστικό μαζί με την 10λεπτη εισαγωγή, χαιρετίστηκαν με χειροκροτήματα στην προβολή τους, αφήνοντας τους κριτικούς να μιλάνε για το γνωστό αρρωστημένο χιούμορ, χωμένο μέσα σε ρεσιτάλ ωμής ασχήμιας, που αυτή τη φορά πηγάζει όχι απ’ τις σαδιστικές εμπνεύσεις σωματικής παραμόρφωσης του Pálfi, αλλά απ’ τις αποκρουστικές συμπεριφορές των χαρακτήρων του. Οι οποίοι, λέει, αρχικά προορίζονταν για ένα κάτι σαν sit-com, αλλά του προέκυψαν πιο άγριοι κι ακραίοι, για λόγους που ελπίζει ότι θα καταλάβουμε και θα εκτιμήσουμε καλύτερα, στις σχεδόν τέσσερις ώρες υλικού που ετοιμάζει για το DVD του, το οποίο προτείνει περισσότερο απ’ την κινηματογραφική εκδοχή, γιατί δεν του αρέσει να βιάζεται. Οπότε, περίμενέ τον.
Το αλλόκοτο βίντεο του Hell, του τρίτου μέρους της τριλογίας με γενικό τίτλο Nem vagyok a barátod / I am Not your Friend, που έκανε πρεμιέρα προχθές στην 40η έκδοση της Εβδομάδας Ουγγρικού Κινηματογράφου ως μέρος του κεντρικού της διαγωνιστικού, σου δείχνει φάτσα κάρτα ότι η τρίτη ταινία του Pálfi, παρ’ ότι συνεχίζει να παίζει παράξενα παιγνίδια με τις φόρμες, φεύγει μακριά απ’ την υπερστυλιζαρισμένη αισθητική των προηγούμενων δουλειών του βραβευμένου Ούγγρου κι οι επίσημες συνόψεις εξηγούν, με την ιστορία τους για (ερμηνευτικά και σκηνοθετικά) αυτοσχεδιαστική προσέγγιση εννιά διαπλεκόμενων χαρακτήρων, το κασαβέτικο παύλα Δογμα-τικό μη κομψευόμενο στυλ. Τούτο το κομμάτι, είναι το κεντρικό μιας τριλογίας αποτελούμενης από το Paradise, ένα δεκάλεπτο εισαγωγικό μικρού μήκους ντοκιμαντέρ που ο Pálfi έβγαλε από 120 ώρες (!) υλικού ελεύθερων γυρισμάτων δύο μηνών ανάμεσα σε τετράχρονα ενός παιδικού σταθμού, αλλά και το Purgatory, μια σειρά συνεντεύξεων απλών ανθρώπων που μιλούσαν για τη ζωή, το σύμπαν και όλα αυτά, δίνοντας υλικό για την αποκρυστάλλωση των κεντρικών αξόνων κίνησης των εννιά χαρακτήρων.
Τα ουγγρικά μου δεν είναι στην καλύτερη φόρμα τους, αλλά απ’ ό,τι έπιασα απ’ αυτά τα κορακίστικα που πασάρει το Google για μετάφραση, το 90λεπτο αυτοσχεδιαστικό μαζί με την 10λεπτη εισαγωγή, χαιρετίστηκαν με χειροκροτήματα στην προβολή τους, αφήνοντας τους κριτικούς να μιλάνε για το γνωστό αρρωστημένο χιούμορ, χωμένο μέσα σε ρεσιτάλ ωμής ασχήμιας, που αυτή τη φορά πηγάζει όχι απ’ τις σαδιστικές εμπνεύσεις σωματικής παραμόρφωσης του Pálfi, αλλά απ’ τις αποκρουστικές συμπεριφορές των χαρακτήρων του. Οι οποίοι, λέει, αρχικά προορίζονταν για ένα κάτι σαν sit-com, αλλά του προέκυψαν πιο άγριοι κι ακραίοι, για λόγους που ελπίζει ότι θα καταλάβουμε και θα εκτιμήσουμε καλύτερα, στις σχεδόν τέσσερις ώρες υλικού που ετοιμάζει για το DVD του, το οποίο προτείνει περισσότερο απ’ την κινηματογραφική εκδοχή, γιατί δεν του αρέσει να βιάζεται. Οπότε, περίμενέ τον.
Previously on Movies for the Masses: The Secret of Kells (2009): Trailer βιτρό
The Secret of Kells (2009): Trailer βιτρό
Δες/Κρύψε το French trailer
11 του μήνα (Φεβρουαρίου) στη Γαλλία και 6 Μαρτίου στον τόπο του, ανοίγει ένα ιρλανδέζικο κινούμενο που ξεκίνησε να σχεδιάζεται πριν 10 χρόνια και μπήκε σε παραγωγή πριν πέντε (5), περιστρεφόμενο γύρω από το ατελείωτο εικονογραφημένο χειρόγραφο της Καινής Διαθήκης του Αβαείου του Kells που αποτελεί εθνικό θησαυρό της πατρίδας του Francis Bacon.
Περιστρεφόμενη γύρω από τη παραγωγή βρίσκεις φυσιολογικά και τη μισή γιαγιά ήπειρο, με τη περισσότερη οικονομική και δημιουργική συνδρομή να έρχεται από το Βέλγιο και τη Γαλλία, και τη διαχείριση να περιλαμβάνει την Viviane Vanfleteren και τον Didier Brunner του Τρίου της Μπελβίλ (2003). Με τον πρώτο να υπογράφει και σκηνοθετικά, στη μέση στέκονται ο Tomm Moore και ο Paul Young του Cartoon Saloon, μιας εταιρείας που έχει ήδη σχετικά αναγνωρισμένο έργο στη παιδική σειρά Skunk Fu!. Ήδη αναγνωρισμένο είναι βέβαια και το Secret of Kells (2009), έχοντας εντυπωσιάσει τη βιομηχανία (ή όσους δε το είχαν πάρει χαμπάρι) τον Ιούνιο στο Annecy, και τους υπόλοιπους με teaser και γαλλόφωνα trailer που κυκλοφορούσαν ημιεπίσημα από τις αρχές του 2008. Το αγγλόφωνο trailer, πιο ολοκληρωμένο και προσεγμένο απ' όλα, με το σήμα της Buena Vista να αφήνει βάσιμες ελπίδες για διανομή και σε μεγαλύτερες αγγλόφωνες περιοχές, εμφανίστηκε πριν καμιά δεκαριά μέρες, και είναι πια διαθέσιμο και στην επίσημη σελίδα.
Φανερά, τόσο σε στιλ (σε σπείρες και λοιπά γεωμετρικά πιο χαρακτηριστικά) όσο και σε άποψη, η ταινία αποδίδει φόρο τιμής στο The Thief and the Cobbler (1995), την υπερμυθική και ουσιαστικά ακόμα ατελείωτη (ταινία) του Richard Williams που στοιχειώνει τον χώρο από το 1968. Και βρίσκεται, κατά τύχη αλλά το ίδιο συμβολικά, στο σταυροδρόμι των $172 ολόκληρων εκατομμυρίων του χειροποίητου κινούμενου και του Hayao Miyazaki στην Ιαπωνία το 2008, με το ηλεκτροσόκ του Ed Catmull και του John Lasseter στο 2D της Disney που ακούει στο όνομα The Princess and the Frog (2009) και λίγο πολύ θα κρίνει την τύχη του παραδοσιακού animation στην Αμερική. Το σίγουρο είναι πως από άκρη σε άκρη του πλανήτη, το "παραδοσιακό", το "χειροποίητο" και τα σχετικά, θέλουν πια εισαγωγικά, με τη δουλειά σε υπολογιστή να είναι παντού τόσο φανερή όσο το Anime Studio και το Flash στα πολυεπίπεδα καρέ του Μυστικού.
Περιστρεφόμενη γύρω από τη παραγωγή βρίσκεις φυσιολογικά και τη μισή γιαγιά ήπειρο, με τη περισσότερη οικονομική και δημιουργική συνδρομή να έρχεται από το Βέλγιο και τη Γαλλία, και τη διαχείριση να περιλαμβάνει την Viviane Vanfleteren και τον Didier Brunner του Τρίου της Μπελβίλ (2003). Με τον πρώτο να υπογράφει και σκηνοθετικά, στη μέση στέκονται ο Tomm Moore και ο Paul Young του Cartoon Saloon, μιας εταιρείας που έχει ήδη σχετικά αναγνωρισμένο έργο στη παιδική σειρά Skunk Fu!. Ήδη αναγνωρισμένο είναι βέβαια και το Secret of Kells (2009), έχοντας εντυπωσιάσει τη βιομηχανία (ή όσους δε το είχαν πάρει χαμπάρι) τον Ιούνιο στο Annecy, και τους υπόλοιπους με teaser και γαλλόφωνα trailer που κυκλοφορούσαν ημιεπίσημα από τις αρχές του 2008. Το αγγλόφωνο trailer, πιο ολοκληρωμένο και προσεγμένο απ' όλα, με το σήμα της Buena Vista να αφήνει βάσιμες ελπίδες για διανομή και σε μεγαλύτερες αγγλόφωνες περιοχές, εμφανίστηκε πριν καμιά δεκαριά μέρες, και είναι πια διαθέσιμο και στην επίσημη σελίδα.
Φανερά, τόσο σε στιλ (σε σπείρες και λοιπά γεωμετρικά πιο χαρακτηριστικά) όσο και σε άποψη, η ταινία αποδίδει φόρο τιμής στο The Thief and the Cobbler (1995), την υπερμυθική και ουσιαστικά ακόμα ατελείωτη (ταινία) του Richard Williams που στοιχειώνει τον χώρο από το 1968. Και βρίσκεται, κατά τύχη αλλά το ίδιο συμβολικά, στο σταυροδρόμι των $172 ολόκληρων εκατομμυρίων του χειροποίητου κινούμενου και του Hayao Miyazaki στην Ιαπωνία το 2008, με το ηλεκτροσόκ του Ed Catmull και του John Lasseter στο 2D της Disney που ακούει στο όνομα The Princess and the Frog (2009) και λίγο πολύ θα κρίνει την τύχη του παραδοσιακού animation στην Αμερική. Το σίγουρο είναι πως από άκρη σε άκρη του πλανήτη, το "παραδοσιακό", το "χειροποίητο" και τα σχετικά, θέλουν πια εισαγωγικά, με τη δουλειά σε υπολογιστή να είναι παντού τόσο φανερή όσο το Anime Studio και το Flash στα πολυεπίπεδα καρέ του Μυστικού.
Previously on Movies for the Masses: I Sell the Dead (2008): Slamdance awards trailer
10 chick flick clichés*
Δες/Κρύψε το trailer
Τουλάχιστο δέκα κλισέ του παραδοσιακού γυναικείου πορνό *δεν θα τα συναντήσεις στο He's Just Not That Into You (2009), μια παραγωγή της Drew Barrymore που ανοίγει τη Παρασκευή στην Αμερική και δυο βδομάδες αργότερα, κατόπιν βαλεντίνης, στην Ελλάδα. Ή τουλάχιστο έτσι λένε, όσο τα αναπαριστάνουν επεξηγηματικά, προς όφελος όσων μόλις προσγειώθηκαν στον πλανήτη Γη, οι Bradley Cooper, Kevin Connolly, και Justin Long από το αντρικό καστ, σε κλιπάκι που κυκλοφόρησε πριν καναδυό μέρες η Warner.
Όπως ξέρεις βέβαια, όσες βαυκαλίζονται ότι δεν είναι σα τις άλλες αποδεικνύονται συνηθέστατα ακόμα χειρότερες, και η παραγωγή είναι από τις πολλές που κληρονόμησε το studio όταν απορρόφησε τη New Line και φαίνεται να τις βγάζει στις αίθουσες με σειρά σαβουρότητας. Σειρά που ξεκίνησε, για να φτάσει εδώ, από τον.. πάτο των Women (2008) ή από το Journey to the Center of the Earth (2008) για να φτάσει στον Inkheart (2008), αν προτιμάς. Η αλήθεια είναι βέβαια ότι σε άλλα είδη (Appaloosa (2008), Pride and Glory (2008)) η πρώην μεγαλύτερη ανεξάρτητη άφησε σοβαρότερη κληρονομιά, και αν καθορίζεις τη σοβαρότητα με βάση το Sex and the City, κάποια μπορεί να βρεις και στη ταινία, βασισμένη σε μπεστσέλερ αυτοβοήθειας κάποιων από τους συντελεστές της.. ωμά ρεαλιστικής σειράς (και της.. ακόμα καλύτερης κινηματογραφικής μεταφοράς).
Ωμότατοι σίγουρα στην εκμετάλλευση της βλακείας, αποκτώντας και αέρα ειδικών των σχέσεων που τα λένε έξω από τα δόντια, ο Greg Behrendt ("σύμβουλος") και η Liz Tuccillo ("επικεφαλής επιμελήτρια σεναρίων") κάναν βιβλίο μια ατάκα από την TV που ακόμα κι ο Groo θα έβλεπε τι σημαίνει, απλά αναμασώντας τυπικές συμβάσεις του γυναικείου φανταστικού πλανήτη (όπως ότι το τηλέφωνο αποτελεί προέκταση του χεριού και του αυτιού σε κάθε ανθρώπινο σκελετό), κρίνοντας από τα αποσπάσματα που κυκλοφορούν. Από την άλλη, κάτι άσχετοι που αυτοαποκαλούνται επιστήμονες, σε κάτι που ονομάζουν ψυχολογία και δεν ασκείται μέσω ψευτογραμμάτων σε στήλες, υποστηρίζουν ότι άτομα χαμηλής αυτοπεποίθησης που αισθάνθηκαν παραγκωνισμένα στη παιδική τους ηλικία (πράγμα που στη περίπτωση κάθε γυναίκας σημαίνει ότι δε γεννήθηκε σε υπερμέγεθες τζακούζι, με αρχαίους ποιητές να υμνούν ήδη από νωρίτερα την εξυπνάδα, την ομορφιά, και τα λοιπά της), συνεχίζουν να αναζητούν να επαναλάβουν τις ίδιες καταστάσεις, υποθετικά με την ελπίδα καλύτερου αποτελέσματος, όσο στη πράξη το αποφεύγουν (ή αλλιώς, άμα τύχει και λυπηθείς καμιά τους και δε της φερθείς σα τσόλι, παρόλο που σε παρακαλάει να το κάνεις, το μόνο που θα καταφέρεις είναι να σε πει μαλάκα). Συνοψίζοντας, δύσκολα βλέπεις τη παραγωγή, που μάλλον γύρισε η Jennifer την εποχή που η Angelina είχε μόνο 6-7 παιδιά, να κόβει περισσότερο από την all-time ρομαντικότατη ατάκα.. "frankly, my dear, I don't give a damn". Αλλά οι ισχυρισμοί της έχουν φάση, όση στην αρχή και κάθε πιτσιρίκα στον κόσμο της.
Όπως ξέρεις βέβαια, όσες βαυκαλίζονται ότι δεν είναι σα τις άλλες αποδεικνύονται συνηθέστατα ακόμα χειρότερες, και η παραγωγή είναι από τις πολλές που κληρονόμησε το studio όταν απορρόφησε τη New Line και φαίνεται να τις βγάζει στις αίθουσες με σειρά σαβουρότητας. Σειρά που ξεκίνησε, για να φτάσει εδώ, από τον.. πάτο των Women (2008) ή από το Journey to the Center of the Earth (2008) για να φτάσει στον Inkheart (2008), αν προτιμάς. Η αλήθεια είναι βέβαια ότι σε άλλα είδη (Appaloosa (2008), Pride and Glory (2008)) η πρώην μεγαλύτερη ανεξάρτητη άφησε σοβαρότερη κληρονομιά, και αν καθορίζεις τη σοβαρότητα με βάση το Sex and the City, κάποια μπορεί να βρεις και στη ταινία, βασισμένη σε μπεστσέλερ αυτοβοήθειας κάποιων από τους συντελεστές της.. ωμά ρεαλιστικής σειράς (και της.. ακόμα καλύτερης κινηματογραφικής μεταφοράς).
Ωμότατοι σίγουρα στην εκμετάλλευση της βλακείας, αποκτώντας και αέρα ειδικών των σχέσεων που τα λένε έξω από τα δόντια, ο Greg Behrendt ("σύμβουλος") και η Liz Tuccillo ("επικεφαλής επιμελήτρια σεναρίων") κάναν βιβλίο μια ατάκα από την TV που ακόμα κι ο Groo θα έβλεπε τι σημαίνει, απλά αναμασώντας τυπικές συμβάσεις του γυναικείου φανταστικού πλανήτη (όπως ότι το τηλέφωνο αποτελεί προέκταση του χεριού και του αυτιού σε κάθε ανθρώπινο σκελετό), κρίνοντας από τα αποσπάσματα που κυκλοφορούν. Από την άλλη, κάτι άσχετοι που αυτοαποκαλούνται επιστήμονες, σε κάτι που ονομάζουν ψυχολογία και δεν ασκείται μέσω ψευτογραμμάτων σε στήλες, υποστηρίζουν ότι άτομα χαμηλής αυτοπεποίθησης που αισθάνθηκαν παραγκωνισμένα στη παιδική τους ηλικία (πράγμα που στη περίπτωση κάθε γυναίκας σημαίνει ότι δε γεννήθηκε σε υπερμέγεθες τζακούζι, με αρχαίους ποιητές να υμνούν ήδη από νωρίτερα την εξυπνάδα, την ομορφιά, και τα λοιπά της), συνεχίζουν να αναζητούν να επαναλάβουν τις ίδιες καταστάσεις, υποθετικά με την ελπίδα καλύτερου αποτελέσματος, όσο στη πράξη το αποφεύγουν (ή αλλιώς, άμα τύχει και λυπηθείς καμιά τους και δε της φερθείς σα τσόλι, παρόλο που σε παρακαλάει να το κάνεις, το μόνο που θα καταφέρεις είναι να σε πει μαλάκα). Συνοψίζοντας, δύσκολα βλέπεις τη παραγωγή, που μάλλον γύρισε η Jennifer την εποχή που η Angelina είχε μόνο 6-7 παιδιά, να κόβει περισσότερο από την all-time ρομαντικότατη ατάκα.. "frankly, my dear, I don't give a damn". Αλλά οι ισχυρισμοί της έχουν φάση, όση στην αρχή και κάθε πιτσιρίκα στον κόσμο της.
Previously on Movies for the Masses: The Curious Case of Forrest Gump