Άλλος Δρόμος δεν Υπήρχε (2009)
There Was No Other Way
Σκηνοθεσία: Σταύρος Ψυλλάκης
Σενάριο: Σταύρος Ψυλλάκης
Εμφανίζονται: επιζώντες
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 20.30. Παρ., Δευτ. 18.30. Σάβ. 22.30
2.5/5Σκηνοθεσία: Σταύρος Ψυλλάκης
Σενάριο: Σταύρος Ψυλλάκης
Εμφανίζονται: επιζώντες
Δες/Κρύψε το trailer
Αγωνιστές του Δημοκρατικού Στρατού, έκαναν σπίτι τους τα αφιλόξενα βουνά της Κρήτης μετά τη λήξη του Εμφυλίου.
Βασισμένος στο κι εμπνευσμένος απ’ το ομότιτλο βιβλίο του Νίκου και της Αργυρούς Κοκοβλή, ο Σταύρος Ψυλλάκης ανατρέχει στο παρελθόν της ιδιαίτερης πατρίδας του, για να εξερευνήσει και να αναδείξει μια άγνωστη πτυχή της γνωστής μαύρης σελίδας της νεότερης ελληνικής Ιστορίας, μέσα απ’ τις αναμνήσεις των τεσσάρων επιζώντων της περιόδου αμέσως μετά τη λήξη του Εμφυλίου Πολέμου, που έστειλε τους αντάρτες του Δημοκρατικού Στρατού, επικηρυγμένους απ’ τους νικητές του Εθνικού, και κυνηγημένους απ’ το καθεστώς που έφεραν, να κρυφτούν στα βουνά της Κρήτης και να επιβιώσουν με όπλα τους την υπομονή, την πίστη στο Κόμμα και τη σοφία του, τα λιγοστά εφόδια και τις όποιες διευκολύνσεις μπορούσαν να τους παράσχουν οι εξίσου φοβισμένοι συμπαθούντες των τριγύρω χωριών και τη δική τους συντροφικότητα και αλληλοϋποστήριξη. Με οδηγούς τους τέσσερις μοναδικούς ακόμη εν ζωή επιζώντες που μπόρεσε να βρει, ο Ψυλλάκης στήνει ένα διαφωτιστικό οδοιπορικό στους τόπους που περπάτησαν , τις γούβες και τα βράχια που τους έκρυψαν, τα βάτα που τους έγδαραν, τα ανέκδοτα των διαδρομών και τους μύθους που γέννησαν, και την εικόνα της ζοφερής εποχής που βοηθούν να δημιουργηθεί, οι αναμνήσεις κι οι εξιστορήσεις τόσο των ίδιων, όσο και άλλων επιζώντων εκείνων των καιρών και των περιοχών, αλλά και οι ιστορίες που πέρασαν από ανθρώπους που χάθηκαν, στους απογόνους που άφησαν πίσω να θυμούνται. Η ματιά του Ψυλλάκη περιορίζεται στην γωνία της συγκεκριμένης οπτικής και μέσα σ’ αυτά τα όρια είναι όσο πιο πλήρης θα μπορούσες να την περιμένεις, τα γεγονότα όμως έχουν περισσότερες από μία πλευρές και παρά την εγγενή δυσκολία του να παρουσιαστούν, παραμένουν πανταχού απούσες από αυτό το βραβευμένο ως Καλύτερη Ταινία στο περασμένο Φεστιβάλ της Χαλκίδας ντοκιμαντέρ, που παρ’ όλα αυτά, είναι σημαντικό ντοκουμέντο μιας απ’ τις πιο ταραγμένες εποχές του τόπου μας και λειτουργεί αξιοζήλευτα εμπνευστικά, για το μέγεθος της ψυχής του ανθρώπου, τις αντοχές που μπορεί να επιδείξει και τις αρετές που μπορούν να αναδείξουν απ’ τα βάθη της οι κακουχίες. Και πάνω απ’ όλα, δεν παύει να είναι ένα συγκινητικό πορτραίτο της μυθικής κρητικής λεβεντιάς, την οποία υμνεί και το ίδιο και οι ήρωές του.
Βασισμένος στο κι εμπνευσμένος απ’ το ομότιτλο βιβλίο του Νίκου και της Αργυρούς Κοκοβλή, ο Σταύρος Ψυλλάκης ανατρέχει στο παρελθόν της ιδιαίτερης πατρίδας του, για να εξερευνήσει και να αναδείξει μια άγνωστη πτυχή της γνωστής μαύρης σελίδας της νεότερης ελληνικής Ιστορίας, μέσα απ’ τις αναμνήσεις των τεσσάρων επιζώντων της περιόδου αμέσως μετά τη λήξη του Εμφυλίου Πολέμου, που έστειλε τους αντάρτες του Δημοκρατικού Στρατού, επικηρυγμένους απ’ τους νικητές του Εθνικού, και κυνηγημένους απ’ το καθεστώς που έφεραν, να κρυφτούν στα βουνά της Κρήτης και να επιβιώσουν με όπλα τους την υπομονή, την πίστη στο Κόμμα και τη σοφία του, τα λιγοστά εφόδια και τις όποιες διευκολύνσεις μπορούσαν να τους παράσχουν οι εξίσου φοβισμένοι συμπαθούντες των τριγύρω χωριών και τη δική τους συντροφικότητα και αλληλοϋποστήριξη. Με οδηγούς τους τέσσερις μοναδικούς ακόμη εν ζωή επιζώντες που μπόρεσε να βρει, ο Ψυλλάκης στήνει ένα διαφωτιστικό οδοιπορικό στους τόπους που περπάτησαν , τις γούβες και τα βράχια που τους έκρυψαν, τα βάτα που τους έγδαραν, τα ανέκδοτα των διαδρομών και τους μύθους που γέννησαν, και την εικόνα της ζοφερής εποχής που βοηθούν να δημιουργηθεί, οι αναμνήσεις κι οι εξιστορήσεις τόσο των ίδιων, όσο και άλλων επιζώντων εκείνων των καιρών και των περιοχών, αλλά και οι ιστορίες που πέρασαν από ανθρώπους που χάθηκαν, στους απογόνους που άφησαν πίσω να θυμούνται. Η ματιά του Ψυλλάκη περιορίζεται στην γωνία της συγκεκριμένης οπτικής και μέσα σ’ αυτά τα όρια είναι όσο πιο πλήρης θα μπορούσες να την περιμένεις, τα γεγονότα όμως έχουν περισσότερες από μία πλευρές και παρά την εγγενή δυσκολία του να παρουσιαστούν, παραμένουν πανταχού απούσες από αυτό το βραβευμένο ως Καλύτερη Ταινία στο περασμένο Φεστιβάλ της Χαλκίδας ντοκιμαντέρ, που παρ’ όλα αυτά, είναι σημαντικό ντοκουμέντο μιας απ’ τις πιο ταραγμένες εποχές του τόπου μας και λειτουργεί αξιοζήλευτα εμπνευστικά, για το μέγεθος της ψυχής του ανθρώπου, τις αντοχές που μπορεί να επιδείξει και τις αρετές που μπορούν να αναδείξουν απ’ τα βάθη της οι κακουχίες. Και πάνω απ’ όλα, δεν παύει να είναι ένα συγκινητικό πορτραίτο της μυθικής κρητικής λεβεντιάς, την οποία υμνεί και το ίδιο και οι ήρωές του.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 20.30. Παρ., Δευτ. 18.30. Σάβ. 22.30
Also on Movies for the Masses: Άλλος Δρόμος δεν Υπήρχε (2009): Trailer στην ομίχλη
Εθνικός Κήπος (2009)
National Garden
Σκηνοθεσία: Απόστολος Καρακάσης
Σενάριο: Απόστολος Καρακάσης
no trailer available
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 22.30. Παρ., Δευτ. 20.30. Σάβ. 18.30
2/5Σκηνοθεσία: Απόστολος Καρακάσης
Σενάριο: Απόστολος Καρακάσης
no trailer available
Ο Εθνικός Κήπος και οι θαμώνες του.
Ξεκινά με μια γωνία της Βουλής που δεν έχεις ξαναδεί, και στρίβει την κάμερά του για να κεντράρει στον Εθνικό Κήπο που κρύβεται πίσω της, αφήνοντας την εικόνα να χαθεί σε μια a capella κι επί τόπου εκτέλεση του Εσένα που σε Ξέρω Τόσο Λίγο, για να σε εισάγει όχι μόνο στο θέμα του, αλλά και στον τρόπο που το αντιμετωπίζει ο Απόστολος Καρακάσης, σχεδόν a capella κι αυτός, σ’ ένα ντοκιμαντέρ που δεν καταφεύγει σε εύκολες ρητορικές για την κατάσταση που επικρατεί σ’ αυτό το μοναδικό πράσινο κομμάτι που έχει μείνει στην Αθήνα, ή την έλλειψη του συγκεκριμένου χρώματος απ’ την υπόλοιπη πρωτεύουσα, τη σκέψη που σου έρχεται αμέσως μετά στο μυαλό δηλαδή. Ένας αγύρτης που γνώρισε το Θεό, ένας κηπουρός που βγαίνει στη σύνταξη, μια γυναίκα που ψάχνει τα λογικά της στα παγκάκια, ένας Βιρμανός που μαζεύει σαλιγκάρια για να βγάλει το ρύζι του, ένα ζευγάρι που αρνείται ν’ αφήσει τον έρωτα να ξεψυχήσει, ένα μάτσο συνταξιούχοι που ανταλλάσσουν αναμνήσεις (ενδεχομένως και τις ίδιες κάθε μέρα), αυτοί είναι οι ήρωες του Καρακάση, που ήσυχα και νηφάλια, σχηματίζουν ένα ψηφιδωτό απολαυστικό όσο και συγκινητικό, σ’ αυτήν την κομψή και φινετσάτη χρονοκάψουλα, που πιάνει την γαλήνη και την ηρεμία της φύσης μέσα στο κέντρο του θορύβου της πρωτεύουσας και σου την προσφέρει σ’ ένα νοσταλγικό χαπάκι αγαλλίασης.
Ξεκινά με μια γωνία της Βουλής που δεν έχεις ξαναδεί, και στρίβει την κάμερά του για να κεντράρει στον Εθνικό Κήπο που κρύβεται πίσω της, αφήνοντας την εικόνα να χαθεί σε μια a capella κι επί τόπου εκτέλεση του Εσένα που σε Ξέρω Τόσο Λίγο, για να σε εισάγει όχι μόνο στο θέμα του, αλλά και στον τρόπο που το αντιμετωπίζει ο Απόστολος Καρακάσης, σχεδόν a capella κι αυτός, σ’ ένα ντοκιμαντέρ που δεν καταφεύγει σε εύκολες ρητορικές για την κατάσταση που επικρατεί σ’ αυτό το μοναδικό πράσινο κομμάτι που έχει μείνει στην Αθήνα, ή την έλλειψη του συγκεκριμένου χρώματος απ’ την υπόλοιπη πρωτεύουσα, τη σκέψη που σου έρχεται αμέσως μετά στο μυαλό δηλαδή. Ένας αγύρτης που γνώρισε το Θεό, ένας κηπουρός που βγαίνει στη σύνταξη, μια γυναίκα που ψάχνει τα λογικά της στα παγκάκια, ένας Βιρμανός που μαζεύει σαλιγκάρια για να βγάλει το ρύζι του, ένα ζευγάρι που αρνείται ν’ αφήσει τον έρωτα να ξεψυχήσει, ένα μάτσο συνταξιούχοι που ανταλλάσσουν αναμνήσεις (ενδεχομένως και τις ίδιες κάθε μέρα), αυτοί είναι οι ήρωες του Καρακάση, που ήσυχα και νηφάλια, σχηματίζουν ένα ψηφιδωτό απολαυστικό όσο και συγκινητικό, σ’ αυτήν την κομψή και φινετσάτη χρονοκάψουλα, που πιάνει την γαλήνη και την ηρεμία της φύσης μέσα στο κέντρο του θορύβου της πρωτεύουσας και σου την προσφέρει σ’ ένα νοσταλγικό χαπάκι αγαλλίασης.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 22.30. Παρ., Δευτ. 20.30. Σάβ. 18.30
Everybody's Fine (2009)
Είναι Όλοι τους Καλά
Σκηνοθεσία: Kirk Jones
Σενάριο: Kirk Jones
Παίζουν: Robert De Niro, Drew Barrymore, Kate Beckinsale, Sam Rockwell
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.30/ 00.45
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & Τετ. & 00.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.40/ 15.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 21.45/ 00.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Σάβ.-Τετ. 14.00/ 16.15/ 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.45. Παρ. 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30
Σκηνοθεσία: Kirk Jones
Σενάριο: Kirk Jones
Παίζουν: Robert De Niro, Drew Barrymore, Kate Beckinsale, Sam Rockwell
Δες/Κρύψε το trailer
Πρόσφατα χηρεμένος ηλικωμένος αποφασίζει το μεγάλο ταξίδι του τρόμου, την επίσκεψη στα τέσσερα παιδιά του.
Τυπικά remake του Stanno Tutti Bene (1990), ταινίας του Giuseppe Tornatore, και ουσιαστικά κάτι σε Lifetime light ή χοροριά για συνταξιούχους, το Everybody's Fine (2009) βαδίζει στα χιλιοπερπατημένα μονοπάτια του θέματός του χωρίς ιδιαίτερες φιλοδοξίες πέρα από μια κάποια αξιοπρέπεια. Ακόμα και η προσέγγιση της παραγωγής στην αξιοπρέπεια είναι επιφανειακή όμως, του είδους που κάνει μια λίστα με ότι θάβουν συνήθως οι κριτικοί και προσπαθεί να το κουκουλώσει, και έτσι καταλήγει σε αποτέλεσμα αλαφρά αλλοπρόσαλλο χωρίς να ξεφεύγει από τη συμβατικότητα. Ο (σχετικά συγκρατημένος σε ρομπερντενιρισμούς, στο γενικότερο πνεύμα) Robert De Niro υποτίθεται πως δούλευε σε εργοστάσιο μονώσεων για τηλεφωνικά καλώδια, τα παιδιά του έχουν πιάσει καλλιτεχνιάζοντα επαγγέλματα κάτω από τις προτροπές του να πετύχουν, αλλά βέβαια η δικιά του δουλειά είναι απλά συγκαλυμμένη βαρέα/ανθυγιεινή (με επιπλέον πλεονέκτημα τους "λεπτούς" υπαινιγμούς περί επικοινωνιών), τα φυντάνια του ακολουθούν καριέρες που έχουν γίνει αποδεκτές και μοδάτες από τη τιβή, και ανάμεσα υπάρχει ένα χάσμα λογικής συνέχειας που το σενάριο φυσιολογικά αποφεύγει να ακουμπήσει ελπίζοντας ότι έτσι θα το εξαφανίσει. Ακόμα χειρότερα, και απλά ενδεικτικά και πάλι, η αφήγηση επιμένει να κάνει Hercule Poirot τον ήρωά της, δίνοντας ενδιάμεσα κάποιες ενδείξεις με στόχο να απαλύνει τη κατραπακιά του αγκαθακριστικού τέλους (όπου αποκαλύπτονται τα.. εγκλήματα κάθε απογόνου κατά της αλήθειας), και καταφέρνοντας μόνο ένα μπουρδούκλωμα της οπτικής σου (εφόσον ξέρεις περισσότερα από τον De Niro) που το αποτελειώνει η επιμονή και σε ονειρική σεκάνς στη κατραπακιά, σεκάνς που ο Tornatore είχε τουλάχιστο μια δυνατότητα να τη διαχειριστεί σα συμπατριώτης του Pirandello και του Fellini. Ο Kirk Jones, που είχε δείξει μια κάποια δυνατότητα διαχείρισης.. παραγγελιών στη Nanny McPhee (2005) αρκείται εδώ στα διαδικαστικά, χωρίς να προσέχει καν τη σε πολλά σημεία βαριεστημένα τουριστική ψηφιακή φωτογραφία του μόνιμου όπως φαίνεται συνεργάτη του, Henry Braham.
Τυπικά remake του Stanno Tutti Bene (1990), ταινίας του Giuseppe Tornatore, και ουσιαστικά κάτι σε Lifetime light ή χοροριά για συνταξιούχους, το Everybody's Fine (2009) βαδίζει στα χιλιοπερπατημένα μονοπάτια του θέματός του χωρίς ιδιαίτερες φιλοδοξίες πέρα από μια κάποια αξιοπρέπεια. Ακόμα και η προσέγγιση της παραγωγής στην αξιοπρέπεια είναι επιφανειακή όμως, του είδους που κάνει μια λίστα με ότι θάβουν συνήθως οι κριτικοί και προσπαθεί να το κουκουλώσει, και έτσι καταλήγει σε αποτέλεσμα αλαφρά αλλοπρόσαλλο χωρίς να ξεφεύγει από τη συμβατικότητα. Ο (σχετικά συγκρατημένος σε ρομπερντενιρισμούς, στο γενικότερο πνεύμα) Robert De Niro υποτίθεται πως δούλευε σε εργοστάσιο μονώσεων για τηλεφωνικά καλώδια, τα παιδιά του έχουν πιάσει καλλιτεχνιάζοντα επαγγέλματα κάτω από τις προτροπές του να πετύχουν, αλλά βέβαια η δικιά του δουλειά είναι απλά συγκαλυμμένη βαρέα/ανθυγιεινή (με επιπλέον πλεονέκτημα τους "λεπτούς" υπαινιγμούς περί επικοινωνιών), τα φυντάνια του ακολουθούν καριέρες που έχουν γίνει αποδεκτές και μοδάτες από τη τιβή, και ανάμεσα υπάρχει ένα χάσμα λογικής συνέχειας που το σενάριο φυσιολογικά αποφεύγει να ακουμπήσει ελπίζοντας ότι έτσι θα το εξαφανίσει. Ακόμα χειρότερα, και απλά ενδεικτικά και πάλι, η αφήγηση επιμένει να κάνει Hercule Poirot τον ήρωά της, δίνοντας ενδιάμεσα κάποιες ενδείξεις με στόχο να απαλύνει τη κατραπακιά του αγκαθακριστικού τέλους (όπου αποκαλύπτονται τα.. εγκλήματα κάθε απογόνου κατά της αλήθειας), και καταφέρνοντας μόνο ένα μπουρδούκλωμα της οπτικής σου (εφόσον ξέρεις περισσότερα από τον De Niro) που το αποτελειώνει η επιμονή και σε ονειρική σεκάνς στη κατραπακιά, σεκάνς που ο Tornatore είχε τουλάχιστο μια δυνατότητα να τη διαχειριστεί σα συμπατριώτης του Pirandello και του Fellini. Ο Kirk Jones, που είχε δείξει μια κάποια δυνατότητα διαχείρισης.. παραγγελιών στη Nanny McPhee (2005) αρκείται εδώ στα διαδικαστικά, χωρίς να προσέχει καν τη σε πολλά σημεία βαριεστημένα τουριστική ψηφιακή φωτογραφία του μόνιμου όπως φαίνεται συνεργάτη του, Henry Braham.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.30/ 00.45
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 21.00/ 23.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & Τετ. & 00.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.40/ 15.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 21.45/ 00.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Σάβ.-Τετ. 14.00/ 16.15/ 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.45. Παρ. 18.30/ 21.00/ 23.15/ 01.30
Σαν τον Αέρα που Αναπνέω (2009)
1.5/5Σκηνοθεσία: Γιώργος Ζέρβας
Σενάριο: Γιώργος Ζέρβας
no trailer available
Κάθε χρόνο, σ’ ένα χωριουδάκι στο Ηράκλειο, μαζεύονται κορυφαίοι μουσικοί παραδοσιακών οργάνων όλων των παραδόσεων, για να μεταλαμπαδεύσουν την τέχνη τους σ’ εκατοντάδες μαθητές απ’ όλο τον κόσμο.
Ακούγεται συναρπαστικό σαν θέμα, ένα άγνωστο συνέδριο, διοργανωμένο με την πρωτοβουλία του Ross Daly, του τεράστιου Ιρλανδού μουσικού και μουσικού ερευνητή, που έχει κατασταλάξει τις τελευταίες τρεις δεκαετίες να ζει στο Ηράκλειο και να παίζει με τη λύρα τη μουσική που αντιμετωπίζει ως τη γλώσσα με την οποία διαλέγεται με αυτό που αντιλαμβάνεται ως ιερό, μια και στήνει κάθε χρόνο μια σειρά από εργαστήρια, που μαζεύουν τους κορυφαίους οργανοπαίκτες παραδοσιακών οργάνων απ’ όλον τον κόσμο κι όλους τους ήχους, να μοιραστούν τη γνώση και την δεξιοτεχνία τους με μαθητές απ’ όλες τις γωνιές της γης. Η προσέγγιση όμως του Γιώργου Ζέρβα, δεν προχωρά πέρα απ’ τον αρχικό ενθουσιασμό, δεν ερευνά παρά επιφανειακά, τι ακριβώς σήμανε και σημαίνει για το μικροσκοπικό αυτό χωριό, ετούτη η σχεδόν μυστικιστική ετήσια μάζωξη, πώς το ηχόχρωμά της μπλέκεται με τις ζωές των κατοίκων, και τι ακριβώς παίρνουν μαζί τους οι συμμετέχοντες, εκτός απ’ το δίπλωμα παρακολούθησης στο τέλος. Η διεισδυτικότητα του ντοκιμαντέρ εξαντλείται στο επίπεδο του τηλεοπτικού ρεπορτάζ, στο ίδιο τηλεοπτικό επίπεδο που κινείται κι η τεχνική κι η αισθητική του, και μόνο κατά τύχη και σποραδικά, καταφέρνει να εμποτίσει τις εικόνες του, το πάθος που γεννά και τρέφει η μουσική στους ανθρώπους αυτούς.
Ακούγεται συναρπαστικό σαν θέμα, ένα άγνωστο συνέδριο, διοργανωμένο με την πρωτοβουλία του Ross Daly, του τεράστιου Ιρλανδού μουσικού και μουσικού ερευνητή, που έχει κατασταλάξει τις τελευταίες τρεις δεκαετίες να ζει στο Ηράκλειο και να παίζει με τη λύρα τη μουσική που αντιμετωπίζει ως τη γλώσσα με την οποία διαλέγεται με αυτό που αντιλαμβάνεται ως ιερό, μια και στήνει κάθε χρόνο μια σειρά από εργαστήρια, που μαζεύουν τους κορυφαίους οργανοπαίκτες παραδοσιακών οργάνων απ’ όλον τον κόσμο κι όλους τους ήχους, να μοιραστούν τη γνώση και την δεξιοτεχνία τους με μαθητές απ’ όλες τις γωνιές της γης. Η προσέγγιση όμως του Γιώργου Ζέρβα, δεν προχωρά πέρα απ’ τον αρχικό ενθουσιασμό, δεν ερευνά παρά επιφανειακά, τι ακριβώς σήμανε και σημαίνει για το μικροσκοπικό αυτό χωριό, ετούτη η σχεδόν μυστικιστική ετήσια μάζωξη, πώς το ηχόχρωμά της μπλέκεται με τις ζωές των κατοίκων, και τι ακριβώς παίρνουν μαζί τους οι συμμετέχοντες, εκτός απ’ το δίπλωμα παρακολούθησης στο τέλος. Η διεισδυτικότητα του ντοκιμαντέρ εξαντλείται στο επίπεδο του τηλεοπτικού ρεπορτάζ, στο ίδιο τηλεοπτικό επίπεδο που κινείται κι η τεχνική κι η αισθητική του, και μόνο κατά τύχη και σποραδικά, καταφέρνει να εμποτίσει τις εικόνες του, το πάθος που γεννά και τρέφει η μουσική στους ανθρώπους αυτούς.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης). Πέμ., Κυρ., Τετ. 18.30. Παρ., Δευτ. 22.30. Σάβ. 20.30
180 Μοίρες (2010)
1/5Σκηνοθεσία: Νικόλας Δημητρόπουλος
Σενάριο: Γιώργος Ανδρέου
Παίζουν: Μιχάλης Μαρίνος, Παναγιώτα Βλαντή, Βλαδίμηρος Κυριακίδης κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Παραμελημένη απ’ τον άντρα της, εύπορη γυναίκα, το σκάει με τον διαρρήκτη του σπιτιού της.
Η ιδέα της ταινίας, δεν είναι μια ιδέα που συναντάς κάθε μέρα και σ’ αυτό έχει δίκιο στο σημείωμά του ο σκηνοθέτης της, που θα θυμάσαι απ’ την ευγενή αποτυχία του Alter Ego (2007). Αυτό όμως δεν σημαίνει ότι πρέπει να της αλλάξεις τον αδόξαστο για να την κάνεις να μοιάζει ακριβώς με ό,τι άλλο βλέπεις κάθε μέρα, αλλά στο πολύ χειρότερο. Προς άμυνά του, το μερίδιο ευθύνης του Δημητρόπουλου, που ρίχνει μέσα στην ταινία, ό,τι μπορεί να του περάσει απ’ το μυαλό μπας και κολλήσει τίποτα είναι μάλλον και το μικρότερο. Η συγκρατημένα Guy Richie-κη πλανοθεσία και κινησιολογία της κάμερας που είδες να εφαρμόζεται πετυχημένα στην περίπτωση του Bank Bang (2008) υπηρετώντας ένα συγκεκριμένο concept, εδώ μένει ξεκρέμαστη, φτιάχνοντας ένα σκηνοθετικό σύνολο με στιγμές μα δίχως στίγμα, σ’ ένα σενάριο απ’ αυτά που βρίσκεις στα καλάθια προσφορών σε σουπερμάρκετ χονδρικής, μέσα σε πακέτα DVD β’ και γ’ διαλογής. Σκηνοθέτης και σεναριογράφος δουλεύουν μ’ ένα cast που όταν δεν είναι αταίριαστο (η Παναγιώτα Βλαντή βγαίνει πιο macho απ’ τον Μιχάλη Μαρίνο που παίζει --θαρρείς ασυνείδητα-- το διαρρήκτη, όπως έπαιζε τον κατάσκοπο στο Παρά Πέντε), τότε είναι εκτός τόπου (η Πηνελόπη Αναστασσοπούλου έχει τον πιο χαρακτηριστικό μη-ρόλο που μπορείς να πετύχεις στην ελληνική παραγωγή των τελευταίων ετών). Στη διεύθυνση φωτογραφίας, ο Στάθης Πριόβολος φωτίζει όλο αυτό το κακοπαντρεμένο μεγαλείο με τον ίδιο προβληματικό, υποφωτισμένο τρόπο που (δεν) είχε φωτίσει και το παράδειγμα προς αποφυγήν του Φιλιού... της Ζωής (2007), και πάνω και γύρω απ’ όλα αυτά, ο Μιχάλης Μηνακούλης στη μονταζιέρα, λες και τΟ ’χει πάρει προσωπικά, να πάρει όλες αυτές τις αδυναμίες και να τις μεγεθύνει για να σου τις τρίψει στη μούρη, ακόμη κι αν την έχεις στρίψει απ’ την οθόνη 180 μοίρες. Που είναι κι η γωνία που πρέπει να σχηματίσει η πορεία σου, σε σχέση με την πόρτα της αίθουσας που θα προβάλει αυτό το εγκληματικό τουρλομπούκι ψευδαισθήσεων ρομάντζου, κακόγουστων φαρσοκωμικών κρυάδων και φτηνιάρικων βολτών με κλεμμένο αμάξι, που θέλει να περαστεί και για road movie επειδή έκανε γυρίσματα σ’ ένα παγκάκι στην Πρέβεζα κι ένα μπαλκόνι στην Πάργα.
Η ιδέα της ταινίας, δεν είναι μια ιδέα που συναντάς κάθε μέρα και σ’ αυτό έχει δίκιο στο σημείωμά του ο σκηνοθέτης της, που θα θυμάσαι απ’ την ευγενή αποτυχία του Alter Ego (2007). Αυτό όμως δεν σημαίνει ότι πρέπει να της αλλάξεις τον αδόξαστο για να την κάνεις να μοιάζει ακριβώς με ό,τι άλλο βλέπεις κάθε μέρα, αλλά στο πολύ χειρότερο. Προς άμυνά του, το μερίδιο ευθύνης του Δημητρόπουλου, που ρίχνει μέσα στην ταινία, ό,τι μπορεί να του περάσει απ’ το μυαλό μπας και κολλήσει τίποτα είναι μάλλον και το μικρότερο. Η συγκρατημένα Guy Richie-κη πλανοθεσία και κινησιολογία της κάμερας που είδες να εφαρμόζεται πετυχημένα στην περίπτωση του Bank Bang (2008) υπηρετώντας ένα συγκεκριμένο concept, εδώ μένει ξεκρέμαστη, φτιάχνοντας ένα σκηνοθετικό σύνολο με στιγμές μα δίχως στίγμα, σ’ ένα σενάριο απ’ αυτά που βρίσκεις στα καλάθια προσφορών σε σουπερμάρκετ χονδρικής, μέσα σε πακέτα DVD β’ και γ’ διαλογής. Σκηνοθέτης και σεναριογράφος δουλεύουν μ’ ένα cast που όταν δεν είναι αταίριαστο (η Παναγιώτα Βλαντή βγαίνει πιο macho απ’ τον Μιχάλη Μαρίνο που παίζει --θαρρείς ασυνείδητα-- το διαρρήκτη, όπως έπαιζε τον κατάσκοπο στο Παρά Πέντε), τότε είναι εκτός τόπου (η Πηνελόπη Αναστασσοπούλου έχει τον πιο χαρακτηριστικό μη-ρόλο που μπορείς να πετύχεις στην ελληνική παραγωγή των τελευταίων ετών). Στη διεύθυνση φωτογραφίας, ο Στάθης Πριόβολος φωτίζει όλο αυτό το κακοπαντρεμένο μεγαλείο με τον ίδιο προβληματικό, υποφωτισμένο τρόπο που (δεν) είχε φωτίσει και το παράδειγμα προς αποφυγήν του Φιλιού... της Ζωής (2007), και πάνω και γύρω απ’ όλα αυτά, ο Μιχάλης Μηνακούλης στη μονταζιέρα, λες και τΟ ’χει πάρει προσωπικά, να πάρει όλες αυτές τις αδυναμίες και να τις μεγεθύνει για να σου τις τρίψει στη μούρη, ακόμη κι αν την έχεις στρίψει απ’ την οθόνη 180 μοίρες. Που είναι κι η γωνία που πρέπει να σχηματίσει η πορεία σου, σε σχέση με την πόρτα της αίθουσας που θα προβάλει αυτό το εγκληματικό τουρλομπούκι ψευδαισθήσεων ρομάντζου, κακόγουστων φαρσοκωμικών κρυάδων και φτηνιάρικων βολτών με κλεμμένο αμάξι, που θέλει να περαστεί και για road movie επειδή έκανε γυρίσματα σ’ ένα παγκάκι στην Πρέβεζα κι ένα μπαλκόνι στην Πάργα.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30. Κυρ. & 16.10
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 20.50/ 22.50
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.15/ 23.15
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 17.15/ 19.15/ 21.15/ 23.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 13.15
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45/ 00.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.15/ 18.15/ 20.15/ 22.15/ 00.15. Σάβ., Κυρ. & 12.15
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΑΤΤΑΛΟΣ
Κοτιαίου και Ελ. Βενιζέλου, Ν. Σμύρνη, 210-9331280, 2109319779.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45
ΖΩΓΡΑΦΟΥ
ΑΛΕΚΑ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) (ΧΕΙΜΕΡΙΝΟΣ)
3ης Ορ. Ταξιαρχίας, Ζωγράφου, 210-7773608.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 15.00/ 17.00. Τετ. & 17.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.00/ 00.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Σαβ. - Κυρ.: & Τετ. 16.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & Τετ. & 16.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.00/ 15.00/ 17.00. Τετ. 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΚΑΛΛΙΘΕΑ-ΤΑΥΡΟΣ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 22.00/ 00.00. Πέμ.-Κυρ. & Τρ.-Τετ. & 20.00. Δευτ. & 17.50
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.10/ 21.10/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.30/ 14.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.00/ 21.10/ 23.20
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.10/ 22.20. Σάβ., Κυρ. & 15.50. Κυρ. & 13.40
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 19.45/ 22.00/ 00.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 7 MAX SCREEN
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.15/ 23.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 22.45/ 01.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 22.45. Σάβ., Κυρ. & 18.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.00/ 21.00/ 23.00
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.00/ 00.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.10/ 21.10/ 23.10. Πέμ., Παρ. & Δευτ., Τρ. & 15.10/ 17.10. Τετ. & 15.10/ 17.10/ 01.10
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 7 Vmax
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.00/ 20.00/ 22.10/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 11.50/ 14.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 8 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 21.40/ 23.50. Κυρ. & 17.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 18.50/ 20.50/ 22.50
The Hurt Locker (2008)
4/5Σκηνοθεσία: Kathryn Bigelow
Σενάριο: Mark Boal
Παίζουν: Jeremy Renner, Anthony Mackie, Brian Geraghty
Δες/Κρύψε το trailer
Μια αντι-βομβιστική (EOD) μονάδα του αμερικάνικου στρατού μετράει καμιά σαρανταριά μέρες μέχρι να λήξει η θητεία της, στη Βαγδάτη του 2004, κατά τον πρώτο καιρό κατοχής της.
Παραλαμβάνοντας το Oscar® σκηνοθεσίας για το Hurt Locker (2008), η Kathryn Bigelow ευχαρίστησε τους παρόντες και όλους τους σκηνοθέτες που ακολουθεί για δεκαετίες, και με τα λόγια της συμφωνούσαν η πορεία και οι πράξεις της, αυτή η πολύ κλασική αγάπη της στο χαρακτηρισμό-μέσω-δράσης του Samuel Fuller μέσα από το πρίσμα της Nouvelle Vague και του Quentin Tarantino. Συνεπέστατα και η ταινία της, μια ταινία που ξεκινάει από το εισαγωγικό quote να αναπτύξει τη θέση πως ο πόλεμος είναι ναρκωτικό, προτιμάει το είδος του κινηματογραφικού ρεαλισμού που με το καλημέρα σου βάζει τα νεύρα και τα συκώτια στο blender και πατάει τη μεγάλη ταχύτητα. Ο κεντρικός χαρακτήρας της Bigelow και του (κάτι σαν ατρόμητου ρεπόρτερ) Mark Boal δεν είναι δαιμονοποιημένος, την εξωφρενικότητα του εθισμού του και όλου του σκηνικού γύρω του τη χωνεύεις μέσα από παρατεταμένα χωρίς ανάσα επεισόδια όπου οι ενέργειές του κοντράρουν, συνήθως με επιτυχία και συνήθως αντικρουόμενα, τη πείρα και το θράσος με τους κανονισμούς και τη λογική. Εκεί κάπου στο χώνεμα παρεμβάλλεται βέβαια η νοημοσύνη σου, αφού η τέχνη είναι εγκεφαλικό φαΐ, και ταινία έχει επίγνωση ότι κινδυνεύει να κατηγορηθεί ακόμα και για προπαγάνδα επιστράτευσης αγαθών νέων με την υπόσχεση.. φούντας αδρεναλίνης, εφόσον δε φτάνει στην άλλη άκρη, σε τρελοκαλτιές εξορκισμών (της φούντας) στιλ Reefer Madness (1936). Σε κάποια φάση, τον E-7 λοχία του Jeremy Renner τον πλακώνει στη συζήτηση ο David Morse σα φωνακλάς συνταγματάρχης, επιμένοντας να μάθει πόσες μπόμπες έχει αφοπλίσει. Η απάντηση του Renner, 873, μαζί με τους πανηγυρισμούς του Morse, είναι από τις σκηνές που σε κάνουν να ψοφάς στα γέλια. Εκτός άμα τη πάρεις στα σοβαρά.
Χωρίς να έχει και πολύ σημασία απέναντι στο τι μπορεί να θες να καταλάβεις, η ημιεπίσημη θέση του αμερικάνικου στρατού λέει πως η Ιματιοθήκη είναι.. κατάπτυστη, σε βαθμό να αρνούνται να τη δουν οι τοποθετημένοι στο Ιράκ, γιατί.. τα Humvee δε κυκλοφορούν ποτέ ξέμπαρκα (όπως στο φιλμ) εφόσον απαγορεύονται convoy με λιγότερο από τρία οχήματα. Γενικότερα, δε μπορείς να γράψεις πια για τη παραγωγή δίχως να αναφέρεις τα διασταυρωμένα πυρά αντικαμπάνιας των υπόλοιπων οσκαρικών υποψηφίων και προθυμότητας των αξιωματούχων να εξηγήσουν τους κανονισμούς, πυρά που ενισχύθηκαν από αμέτρητες κοινές "εμπειρογνωμοσύνες" πριν καν ξεκινήσει ο βραβειακός θόρυβος. Όμως, πέρα από το ότι αυτό το είδος (i.e. ιστοριάκηδων από το στρατό) ειδικών είναι και το πιο διαβόητο για τις τερατολογίες του, ο δραματουργικός ρεαλισμός παραμένει.. δραματουργικός και έχει την υποχρέωση να είναι και, με κάθε έννοια, οικονομικός. Μια ρεαλιστική σύνθεση κομματιών πραγματικότητας δε στοχεύει να τεκμηριώσει διαδικαστικές λεπτομέρειες αλλά να αποκαλύψει ήθος και ιδιοσυγκρασία, και αυτό κάνει η Bigelow με μια οπτική κυριολεκτικά 360 μοιρών στο πόσο μοναχικό, επικίνδυνο και μουρλό είναι το να κάνεις τον πυροτεχνουργό στη Βαγδάτη των 00s. Το ότι τα γυρίσματα έγιναν στην Ιορδανία, ας πούμε, δεν αποδεικνύει ιστορικές, με κάθε έννοια, ανακρίβειες.
Τεχνικά η Τελειωμένη Ιματιοθήκη είναι μακριά από τέλεια, σχεδόν καμία ισορροπία (από τις πολλές που επιχειρεί) δε λειτουργεί ολοκληρωτικά, τα σκηνικά εξουδετέρωσης αυτοσχέδιων βομβών φτάνουν στο όριο να γίνουν επαναλαμβανόμενα και τα υπόλοιπα.. εκρηκτικά (σκηνικά) βγαίνουν ελαφρά τραβηγμένα, οι πιο ενδόμυχες παύσεις ανάμεσα στα set pieces έχουν τα ίδια προβλήματα συνέχειας, ενισχυμένα από αισθητικές επιλογές που κάνουν φανερή την αδυναμία της Bigelow να αξιοποιήσει πλήρως τον διευθυντή φωτογραφίας του Loach και του Greengrass, τα (αχρείαστα) περαστικά ονόματα στιλ Guy Pearce και Ralph Fiennes αντιπροσωπεύουν καλύτερα όλες αυτές τις τηλεοπτικο-γυναικείες παρεκτροπές και απώλειες ελέγχου. Τεχνικά όμως, το Ιράκ των ψιλοβλαμμένων ψιλοπαιδεμένων συμβολαιοφόρων δεν είναι το Βιετνάμ των αμούστακων φρικαρισμένων κληρωτών, άλλες προσεγγίσεις ακόμα και από τη σκοπιά τρίτου --όπως στο άψογο In the Valley of Elah (2007) όπου πάλι είχε credit ο Boal-- απέτυχαν να συντονιστούν με και να αντηχήσουν την εποχή. Έτσι, όπως ο ήρωάς του, ηρωικά αντιηρωικό και καουμπόικα αντικαουμπόικο, το Hurt Locker αναντίρρητα άντεξε κάθε είδους κριτική σε ένα μεγάλο κύκλο καταξίωσης, και ξαναγύρισε για να σαρώσει και τα αγαλματάκια. Και από πάνω φωτογράφισε περισσότερα από ένα κάδρα για ανάμνηση, μεταμοσχευμένο βίωμα και αφίσα, σα το Platoon (1986) της γενιάς του.
Παραλαμβάνοντας το Oscar® σκηνοθεσίας για το Hurt Locker (2008), η Kathryn Bigelow ευχαρίστησε τους παρόντες και όλους τους σκηνοθέτες που ακολουθεί για δεκαετίες, και με τα λόγια της συμφωνούσαν η πορεία και οι πράξεις της, αυτή η πολύ κλασική αγάπη της στο χαρακτηρισμό-μέσω-δράσης του Samuel Fuller μέσα από το πρίσμα της Nouvelle Vague και του Quentin Tarantino. Συνεπέστατα και η ταινία της, μια ταινία που ξεκινάει από το εισαγωγικό quote να αναπτύξει τη θέση πως ο πόλεμος είναι ναρκωτικό, προτιμάει το είδος του κινηματογραφικού ρεαλισμού που με το καλημέρα σου βάζει τα νεύρα και τα συκώτια στο blender και πατάει τη μεγάλη ταχύτητα. Ο κεντρικός χαρακτήρας της Bigelow και του (κάτι σαν ατρόμητου ρεπόρτερ) Mark Boal δεν είναι δαιμονοποιημένος, την εξωφρενικότητα του εθισμού του και όλου του σκηνικού γύρω του τη χωνεύεις μέσα από παρατεταμένα χωρίς ανάσα επεισόδια όπου οι ενέργειές του κοντράρουν, συνήθως με επιτυχία και συνήθως αντικρουόμενα, τη πείρα και το θράσος με τους κανονισμούς και τη λογική. Εκεί κάπου στο χώνεμα παρεμβάλλεται βέβαια η νοημοσύνη σου, αφού η τέχνη είναι εγκεφαλικό φαΐ, και ταινία έχει επίγνωση ότι κινδυνεύει να κατηγορηθεί ακόμα και για προπαγάνδα επιστράτευσης αγαθών νέων με την υπόσχεση.. φούντας αδρεναλίνης, εφόσον δε φτάνει στην άλλη άκρη, σε τρελοκαλτιές εξορκισμών (της φούντας) στιλ Reefer Madness (1936). Σε κάποια φάση, τον E-7 λοχία του Jeremy Renner τον πλακώνει στη συζήτηση ο David Morse σα φωνακλάς συνταγματάρχης, επιμένοντας να μάθει πόσες μπόμπες έχει αφοπλίσει. Η απάντηση του Renner, 873, μαζί με τους πανηγυρισμούς του Morse, είναι από τις σκηνές που σε κάνουν να ψοφάς στα γέλια. Εκτός άμα τη πάρεις στα σοβαρά.
Χωρίς να έχει και πολύ σημασία απέναντι στο τι μπορεί να θες να καταλάβεις, η ημιεπίσημη θέση του αμερικάνικου στρατού λέει πως η Ιματιοθήκη είναι.. κατάπτυστη, σε βαθμό να αρνούνται να τη δουν οι τοποθετημένοι στο Ιράκ, γιατί.. τα Humvee δε κυκλοφορούν ποτέ ξέμπαρκα (όπως στο φιλμ) εφόσον απαγορεύονται convoy με λιγότερο από τρία οχήματα. Γενικότερα, δε μπορείς να γράψεις πια για τη παραγωγή δίχως να αναφέρεις τα διασταυρωμένα πυρά αντικαμπάνιας των υπόλοιπων οσκαρικών υποψηφίων και προθυμότητας των αξιωματούχων να εξηγήσουν τους κανονισμούς, πυρά που ενισχύθηκαν από αμέτρητες κοινές "εμπειρογνωμοσύνες" πριν καν ξεκινήσει ο βραβειακός θόρυβος. Όμως, πέρα από το ότι αυτό το είδος (i.e. ιστοριάκηδων από το στρατό) ειδικών είναι και το πιο διαβόητο για τις τερατολογίες του, ο δραματουργικός ρεαλισμός παραμένει.. δραματουργικός και έχει την υποχρέωση να είναι και, με κάθε έννοια, οικονομικός. Μια ρεαλιστική σύνθεση κομματιών πραγματικότητας δε στοχεύει να τεκμηριώσει διαδικαστικές λεπτομέρειες αλλά να αποκαλύψει ήθος και ιδιοσυγκρασία, και αυτό κάνει η Bigelow με μια οπτική κυριολεκτικά 360 μοιρών στο πόσο μοναχικό, επικίνδυνο και μουρλό είναι το να κάνεις τον πυροτεχνουργό στη Βαγδάτη των 00s. Το ότι τα γυρίσματα έγιναν στην Ιορδανία, ας πούμε, δεν αποδεικνύει ιστορικές, με κάθε έννοια, ανακρίβειες.
Τεχνικά η Τελειωμένη Ιματιοθήκη είναι μακριά από τέλεια, σχεδόν καμία ισορροπία (από τις πολλές που επιχειρεί) δε λειτουργεί ολοκληρωτικά, τα σκηνικά εξουδετέρωσης αυτοσχέδιων βομβών φτάνουν στο όριο να γίνουν επαναλαμβανόμενα και τα υπόλοιπα.. εκρηκτικά (σκηνικά) βγαίνουν ελαφρά τραβηγμένα, οι πιο ενδόμυχες παύσεις ανάμεσα στα set pieces έχουν τα ίδια προβλήματα συνέχειας, ενισχυμένα από αισθητικές επιλογές που κάνουν φανερή την αδυναμία της Bigelow να αξιοποιήσει πλήρως τον διευθυντή φωτογραφίας του Loach και του Greengrass, τα (αχρείαστα) περαστικά ονόματα στιλ Guy Pearce και Ralph Fiennes αντιπροσωπεύουν καλύτερα όλες αυτές τις τηλεοπτικο-γυναικείες παρεκτροπές και απώλειες ελέγχου. Τεχνικά όμως, το Ιράκ των ψιλοβλαμμένων ψιλοπαιδεμένων συμβολαιοφόρων δεν είναι το Βιετνάμ των αμούστακων φρικαρισμένων κληρωτών, άλλες προσεγγίσεις ακόμα και από τη σκοπιά τρίτου --όπως στο άψογο In the Valley of Elah (2007) όπου πάλι είχε credit ο Boal-- απέτυχαν να συντονιστούν με και να αντηχήσουν την εποχή. Έτσι, όπως ο ήρωάς του, ηρωικά αντιηρωικό και καουμπόικα αντικαουμπόικο, το Hurt Locker αναντίρρητα άντεξε κάθε είδους κριτική σε ένα μεγάλο κύκλο καταξίωσης, και ξαναγύρισε για να σαρώσει και τα αγαλματάκια. Και από πάνω φωτογράφισε περισσότερα από ένα κάδρα για ανάμνηση, μεταμοσχευμένο βίωμα και αφίσα, σα το Platoon (1986) της γενιάς του.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.30
CINE CITY 4
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 21.00
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.15/ 00.00
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 21.00. Παρ., Σάβ. & 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΑΤΤΑΛΟΣ
Κοτιαίου και Ελ. Βενιζέλου, Ν. Σμύρνη, 210-9331280, 2109319779.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.30. Σάβ., Κυρ. & 16.10. Παρ., Σάβ. & 00.10
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.10/ 23.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.10. Σάβ., Κυρ. & 13.30/ 16.50. Παρ., Σάβ. & 00.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Σαβ. - Κυρ.: 11.50/ 14.40/ 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 23.10. Πέμ.-Τρ. & 20.20. Πέμ., Παρ. & Δευτ., Τρ. 17.40. Τετ. 17.20/ 23.10
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.45/ 23.30
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 16.45/ 19.30/ 22.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Παρ. - Κυρ.: 21.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 19.00/ 21.45/ 00.30. Σάβ., Κυρ. & 13.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 20.00/ 22.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.10/ 19.00/ 21.50/ 00.40. Σάβ., Κυρ. & 13.20
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 23.10
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.20/ 22.50
ArTherapy (2010)
3/5Σκηνοθεσία: Νίκος Περάκης
Σενάριο: Νίκος Περάκης
Παίζουν: Ανδρέας Κωνσταντίνου, Ίλια Πατάπη, Αλέξανδρος Βασμουλάκης
Δες/Κρύψε το trailer
Το αγωνιώδες παρόν του πολιτιστικού σου μέλλοντος.
Το ότι ο Νίκος Περάκης παραμένει ο πιο ενδιαφέρων, ενεργητικός και νεανικός σκηνοθέτης της προηγούμενης γενιάς, κι ίσως ο μόνος απ’ τη σειρά του, που κάνει ακόμη ταινίες που μιλούν στο σημερινό κοινό, δεν χρειάζεται να σου το πω εγώ, το βλέπεις στα εισιτήρια που κάνουν οι ταινίες του, αν όχι στις ταινίες του τις ίδιες. Το ότι το ArTherapy θα είναι σιγουρότατα η μεγαλύτερη εμπορική του αποτυχία, το ξέρει κι ο ίδιος, και φαίνεται να είναι εντάξει μ’ αυτό, μολονότι ετούτη εδώ είναι μάλλον η πιο προσωπική του δουλειά, όχι γιατί έχει μέσα της τα στοιχεία τα αυτοβιογραφικά που περιμένεις συνήθως όταν ακούς τέτοιους χαρακτηρισμούς, αλλά γιατί το ίδιο της το θέμα κι η απόφασή του να ασχοληθεί μ’ αυτό, δεν συμβαδίζουν με τίποτε άλλο από μια προσωπική ανάγκη να καταγράψει μια σύγχρονη πραγματικότητα που αφορά πολύ περισσότερους απ’ όσους θα το αντιληφθούν και θα συγκινήσει, στην καλύτερη περίπτωση, ακόμη λιγότερους απ’ όσους θα το δουν.
Με βλέμμα πάντα ζωντανό και φρέσκο, ο Περάκης παρακολουθεί κομμάτια απ’ τις ζωές τριών πιτσιρικάδων καλλιτεχνών διαφόρων πτυχών και τεχνικών, καταγράφοντας αφτιασίδωτα και νηφάλια, το πάθος τους για την τέχνη τους, την αγωνία τους για το πώς και πού θα μπορέσουν να το εκφράσουν, και μια κρυμμένη απόγνωση για την ανάγκη να ξενιτευτούν, αν έχουν σκοπό να βρουν τρόπο να βιοποριστούν. Με αξιοζήλευτη άνεση, φινέτσα και διεισδυτικότητα, μέσα απ’ το ψηφιακό ψηφιδωτό των παράξενων ημερών τους, σ’ αυτό το μυστήριο υβρίδιο ντοκιμαντέρ και καραμπινάτης δραματοποίησης που δεν παντρεύεται πάντα με την ίδια ευκολία, πιάνει τον παλμό μιας γενιάς, της δικής μας γενιάς, που καίγεται μέσα κι έξω της απ’ την δίψα της να εκφραστεί κι απ’ την δυσοίωνη συνειδητοποίηση ότι δεν θα λάμψει ποτέ, τουλάχιστον όχι τόσο όσο θα της άξιζε, σ’ ένα κανιβαλιστικό τοπικό στερέωμα αστέρων, που έχει μετατρέψει την αφοσίωση στο ταλέντο της και την αποφασιστικότητα για σκληρή δουλειά, όχι σε στοιχεία απλώς αχρείαστα, αλλά ακόμη κι αποτρεπτικά.
Το ότι ο Νίκος Περάκης παραμένει ο πιο ενδιαφέρων, ενεργητικός και νεανικός σκηνοθέτης της προηγούμενης γενιάς, κι ίσως ο μόνος απ’ τη σειρά του, που κάνει ακόμη ταινίες που μιλούν στο σημερινό κοινό, δεν χρειάζεται να σου το πω εγώ, το βλέπεις στα εισιτήρια που κάνουν οι ταινίες του, αν όχι στις ταινίες του τις ίδιες. Το ότι το ArTherapy θα είναι σιγουρότατα η μεγαλύτερη εμπορική του αποτυχία, το ξέρει κι ο ίδιος, και φαίνεται να είναι εντάξει μ’ αυτό, μολονότι ετούτη εδώ είναι μάλλον η πιο προσωπική του δουλειά, όχι γιατί έχει μέσα της τα στοιχεία τα αυτοβιογραφικά που περιμένεις συνήθως όταν ακούς τέτοιους χαρακτηρισμούς, αλλά γιατί το ίδιο της το θέμα κι η απόφασή του να ασχοληθεί μ’ αυτό, δεν συμβαδίζουν με τίποτε άλλο από μια προσωπική ανάγκη να καταγράψει μια σύγχρονη πραγματικότητα που αφορά πολύ περισσότερους απ’ όσους θα το αντιληφθούν και θα συγκινήσει, στην καλύτερη περίπτωση, ακόμη λιγότερους απ’ όσους θα το δουν.
Με βλέμμα πάντα ζωντανό και φρέσκο, ο Περάκης παρακολουθεί κομμάτια απ’ τις ζωές τριών πιτσιρικάδων καλλιτεχνών διαφόρων πτυχών και τεχνικών, καταγράφοντας αφτιασίδωτα και νηφάλια, το πάθος τους για την τέχνη τους, την αγωνία τους για το πώς και πού θα μπορέσουν να το εκφράσουν, και μια κρυμμένη απόγνωση για την ανάγκη να ξενιτευτούν, αν έχουν σκοπό να βρουν τρόπο να βιοποριστούν. Με αξιοζήλευτη άνεση, φινέτσα και διεισδυτικότητα, μέσα απ’ το ψηφιακό ψηφιδωτό των παράξενων ημερών τους, σ’ αυτό το μυστήριο υβρίδιο ντοκιμαντέρ και καραμπινάτης δραματοποίησης που δεν παντρεύεται πάντα με την ίδια ευκολία, πιάνει τον παλμό μιας γενιάς, της δικής μας γενιάς, που καίγεται μέσα κι έξω της απ’ την δίψα της να εκφραστεί κι απ’ την δυσοίωνη συνειδητοποίηση ότι δεν θα λάμψει ποτέ, τουλάχιστον όχι τόσο όσο θα της άξιζε, σ’ ένα κανιβαλιστικό τοπικό στερέωμα αστέρων, που έχει μετατρέψει την αφοσίωση στο ταλέντο της και την αποφασιστικότητα για σκληρή δουλειά, όχι σε στοιχεία απλώς αχρείαστα, αλλά ακόμη κι αποτρεπτικά.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683. Τηλ. Κρατ. 2106786000
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.05/ 22.20
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.10/ 21.30/ 23.40
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.20/ 00.30
Bakjwi (2009)
Δίψα / Thirst
Σκηνοθεσία: Park Chan-wook
Σενάριο: Jeong Seo-gyeong, Park Chan-wook
Παίζουν: Song Kang-ho, Kim Ok-bin
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΣΤΥ
Κοραή 4 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3214775, 2103221925.
Πεμ. - Τετ.: 15.30 (είσ. € 3,50)/ 18.00/ 20.20/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 18.00/ 20.30/ 23.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.20/ 00.30
Σκηνοθεσία: Park Chan-wook
Σενάριο: Jeong Seo-gyeong, Park Chan-wook
Παίζουν: Song Kang-ho, Kim Ok-bin
Δες/Κρύψε το trailer
Ιερέας κολλάει βαμπιρισμό σε ιεραποστολή και χάνει την ψυχή του γεμίζοντας το στομάχι του με αίμα.
Μια εναλλακτική προσέγγιση στους βαμπιρικούς μύθους ψάχνει ο σκηνοθέτης του Οldboy (2003) και της υπόλοιπης τριλογίας της εκδίκησης και αντλώντας έμπνευση απ’ την Thérèse Raquin του Émile Zola για μια νεαρή ομορφούλα που ζει τη δυστυχία του να παντρευτεί από ανάγκη τον αχαΐρευτο βλακάκο πρωτοξάδερφό της και να περάσει το γάμο της στο σπίτι της πεθεράς της, ο Park Chan-wook επιστρέφει στην εκστατική στιλιστική σκηνοθεσία του, προσφέροντας εικαστικό μεγαλείο σ’ ένα δίωρο (και βάλε) έπος οπερετικής σκηνοθετικής βιρτουοζιτέ, που βρίθει σκηνών άξιων απομνημόνευσης ως σπάνια σημεία συγκερασμού του σύμπαντος του σινεμά μ’ αυτό της υψηλής αισθητικής στη σύνθεση και την εικονοπλασία. Όμως η ασυμβίβαστη εικονολατρία του πανίκανου ακριβώς σ’ αυτό, Νοτιοκορεάτη σκηνοθέτη, ρουφάει το αίμα και τον αέρα κι από ‘σένα κι απ’ το στόρι του, που αφήνεται να παραπαίει ανοικονόμητο κι ασπόνδυλο, σε ρυθμούς οριακά εξαντλητικής νωχελικότητας, και αποδυναμώνει το τσούξιμο στιγμών δραματικής κορύφωσης, που θα μπορούσαν να αφήσουν πάνω σου σημάδια εφάμιλλα των εκρήξεων της εικονικής ταινίας που έκανε ογκόλιθο του κινηματογραφικού στερεώματος τον σκηνοθέτη, αν δεν χρειαζόταν να κολυμπήσεις μαζί του μέσα από τόσο μεγάλους ωκεανούς σούπας μέχρι να τα φτάσεις.
Μια εναλλακτική προσέγγιση στους βαμπιρικούς μύθους ψάχνει ο σκηνοθέτης του Οldboy (2003) και της υπόλοιπης τριλογίας της εκδίκησης και αντλώντας έμπνευση απ’ την Thérèse Raquin του Émile Zola για μια νεαρή ομορφούλα που ζει τη δυστυχία του να παντρευτεί από ανάγκη τον αχαΐρευτο βλακάκο πρωτοξάδερφό της και να περάσει το γάμο της στο σπίτι της πεθεράς της, ο Park Chan-wook επιστρέφει στην εκστατική στιλιστική σκηνοθεσία του, προσφέροντας εικαστικό μεγαλείο σ’ ένα δίωρο (και βάλε) έπος οπερετικής σκηνοθετικής βιρτουοζιτέ, που βρίθει σκηνών άξιων απομνημόνευσης ως σπάνια σημεία συγκερασμού του σύμπαντος του σινεμά μ’ αυτό της υψηλής αισθητικής στη σύνθεση και την εικονοπλασία. Όμως η ασυμβίβαστη εικονολατρία του πανίκανου ακριβώς σ’ αυτό, Νοτιοκορεάτη σκηνοθέτη, ρουφάει το αίμα και τον αέρα κι από ‘σένα κι απ’ το στόρι του, που αφήνεται να παραπαίει ανοικονόμητο κι ασπόνδυλο, σε ρυθμούς οριακά εξαντλητικής νωχελικότητας, και αποδυναμώνει το τσούξιμο στιγμών δραματικής κορύφωσης, που θα μπορούσαν να αφήσουν πάνω σου σημάδια εφάμιλλα των εκρήξεων της εικονικής ταινίας που έκανε ογκόλιθο του κινηματογραφικού στερεώματος τον σκηνοθέτη, αν δεν χρειαζόταν να κολυμπήσεις μαζί του μέσα από τόσο μεγάλους ωκεανούς σούπας μέχρι να τα φτάσεις.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΣΤΥ
Κοραή 4 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3214775, 2103221925.
Πεμ. - Τετ.: 15.30 (είσ. € 3,50)/ 18.00/ 20.20/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 18.00/ 20.30/ 23.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.20/ 00.30
Also on Movies for the Masses: Bakjwi (2009): Thirst trailer
The Lovely Bones (2009)
Παραδεισένια Οστά
Σκηνοθεσία: Peter Jackson
Σενάριο: Fran Walsh, Philippa Boyens, Peter Jackson (απ’ το βιβλίο)
Παίζουν: Saoirse Ronan, Rachel Weisz, Mark Wahlberg κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.20/ 23.00
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 2
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.10/ 22.45
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 3
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.45/ 00.30
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.00
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.15/ 22.00/ 00.45. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 20
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.45/ 17.30/ 20.15/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 12.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 1
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.10/ 22.40
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.40/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.30/ 00.00
ΚΑΛΛΙΘΕΑ-ΤΑΥΡΟΣ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.15/ 22.45
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 20.10/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 11.40/ 14.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.30/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 18.15/ 21.00/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 12.30. Τετ. 15.00/ 17.45/ 22.45/ 01.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Κυρ.-Τετ. 16.15/ 19.00/ 22.00/ 00.45. Παρ., Σάβ. 16.15/ 19.00/ 22.00/ 01.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 22.00. Παρ., Σάβ. & 01.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.50/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.50. Κυρ. & 11.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.50 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.30/ 22.10/ 00.50
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
Σκηνοθεσία: Peter Jackson
Σενάριο: Fran Walsh, Philippa Boyens, Peter Jackson (απ’ το βιβλίο)
Παίζουν: Saoirse Ronan, Rachel Weisz, Mark Wahlberg κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δολοφονηθείσα έφηβη, κολλάει μεταξύ πάνω και κάτω κόσμου, προσπαθώντας να καθοδηγήσει τους δικούς τους στην ανεύρεση του δολοφόνου της.
Τσίρκο γοητευτικού CGI και συμβολιστικής συναισθηματικούρας, η μεταφορά του υπερπετυχημένου βιβλίου της Alice Sebold από τον πάλαι ποτέ αιχμηρό Peter Jackson, είναι λίγο πιο υποφερτή απ’ το ίδιο το ανυπόφορο απαύγασμα γκομενολογοτεχνίας με τις εύκολες μελούρες και τις μεταφυσικές μπορντούρες, αδυνατεί όμως να βρει συγκεκριμένο δραματικό πυρήνα, διχασμένο όπως είναι, ανάμεσα στην αιθεροβασία του παραδεισένιου κομματιού του και την συμβατικότητα του αστυνομικού μυστηρίου πίσω στη γη, και με το μέρος του συμβιβασμού των επιζώντων με την απώλεια της θανούσης, να σφίγγει μεν την καρδιά σου με τον πόνο του, κραυγάζοντας όμως την συναισθηματική καθοδήγηση που περιμένεις να σου επιβάλει. Κομμάτια μιας ζωής χαμένης παρελαύνουν μπροστά σου στο ίδιο σαπουνοπερετικό μοτίβο, ξεδιπλώνοντας το εύρος των δυνατοτήτων που στέρησε ο φονιάς απ’ το αθώο κοριτσόπουλο, μια γεύση χάρτινη όμως την έχεις στο στόμα καθώς οι χαρακτήρες παραμένουν προβλέψιμα διδιάστατοι, αίσθηση που επιβαρύνεται απ’ την συνειδητοποίηση ότι ο μόνος ήρωας που θα δεις να παίρνει σάρκα, αν και χωρίς οστά, είναι το κωμικό ξαλάφρωμα της αιωνίας 20άρας γιαγιάς, η οποία αποκτά βαρύτητα σχεδόν αποκλειστικά χάρη στον αέρα βετεράνου που φέρνει η Susan Sarandon, σε μια ταινία φιλόδοξη και ικανή, αλλά βεβιασμένη κι άστοχη.
Τσίρκο γοητευτικού CGI και συμβολιστικής συναισθηματικούρας, η μεταφορά του υπερπετυχημένου βιβλίου της Alice Sebold από τον πάλαι ποτέ αιχμηρό Peter Jackson, είναι λίγο πιο υποφερτή απ’ το ίδιο το ανυπόφορο απαύγασμα γκομενολογοτεχνίας με τις εύκολες μελούρες και τις μεταφυσικές μπορντούρες, αδυνατεί όμως να βρει συγκεκριμένο δραματικό πυρήνα, διχασμένο όπως είναι, ανάμεσα στην αιθεροβασία του παραδεισένιου κομματιού του και την συμβατικότητα του αστυνομικού μυστηρίου πίσω στη γη, και με το μέρος του συμβιβασμού των επιζώντων με την απώλεια της θανούσης, να σφίγγει μεν την καρδιά σου με τον πόνο του, κραυγάζοντας όμως την συναισθηματική καθοδήγηση που περιμένεις να σου επιβάλει. Κομμάτια μιας ζωής χαμένης παρελαύνουν μπροστά σου στο ίδιο σαπουνοπερετικό μοτίβο, ξεδιπλώνοντας το εύρος των δυνατοτήτων που στέρησε ο φονιάς απ’ το αθώο κοριτσόπουλο, μια γεύση χάρτινη όμως την έχεις στο στόμα καθώς οι χαρακτήρες παραμένουν προβλέψιμα διδιάστατοι, αίσθηση που επιβαρύνεται απ’ την συνειδητοποίηση ότι ο μόνος ήρωας που θα δεις να παίρνει σάρκα, αν και χωρίς οστά, είναι το κωμικό ξαλάφρωμα της αιωνίας 20άρας γιαγιάς, η οποία αποκτά βαρύτητα σχεδόν αποκλειστικά χάρη στον αέρα βετεράνου που φέρνει η Susan Sarandon, σε μια ταινία φιλόδοξη και ικανή, αλλά βεβιασμένη κι άστοχη.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.20/ 23.00
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 2
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.10/ 22.45
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 3
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.45/ 00.30
VILLAGE SHOPPING AND MORE
VILLAGE SHOPPING AND MORE VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 22.00
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 19.15/ 22.00/ 00.45. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
VILLAGE SHOPPING AND MORE ΑΙΘΟΥΣΑ 20
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.45/ 17.30/ 20.15/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 12.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 1
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.10/ 22.40
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 17.15/ 20.00/ 22.45
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.40/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.30/ 00.00
ΚΑΛΛΙΘΕΑ-ΤΑΥΡΟΣ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.15/ 22.45
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 20.10/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 11.40/ 14.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 21.00/ 23.45
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.45/ 20.30/ 23.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 18.15/ 21.00/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 12.30. Τετ. 15.00/ 17.45/ 22.45/ 01.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. & Κυρ.-Τετ. 16.15/ 19.00/ 22.00/ 00.45. Παρ., Σάβ. 16.15/ 19.00/ 22.00/ 01.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 22.00. Παρ., Σάβ. & 01.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.50/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.50. Κυρ. & 11.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.50 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.30/ 22.10/ 00.50
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
Also on Movies for the Masses: The Lovely Bones (2009): Οσκαρικό trailer
Desert Flower (2010): Sherry Horman interview
Την ιστορία μιας σύγχρονης σταχτοπούτας, με παρελθόν πολύ πιο οδυνηρό από εκείνης του παραμυθιού, ήθελε να αναδείξει η Sherry Horman απ’ το αυτοβιογραφικό βιβλίο, στο οποίο είχε καταγράψει τη ζοφερή της ζωή η Waris Dirie, μοντέλο που ανακαλύφθηκε τυχαία πίσω από έναν πάγκο των McDonalds, για να φιγουράρει στο εξώφυλλο του ημερολογίου της Pirelli το 1987, κι από ‘κει να πάρει πόζες για τους σημαντικότερους σχεδιαστικούς οίκους του κόσμου της μόδας, να γεμίσει τα εξώφυλλα των γυαλιστερότερων περιοδικών και να περπατήσει τις μεγαλύτερες πασαρέλες του modeling, για να φτάσει το status του top model, που μεσουράνησε μέχρι τα τέλη των ‘90s, όταν στο απόγειο της καριέρας της, το 1997, αποκάλυψε σε συνέντευξη στη Marie Claire, την επέμβαση κλειτοριδεκτομής που είχε υποστεί ως παιδί.
Την ίδια χρονιά η Dirie έγινε πρέσβης των Ηνωμένων Εθνών για την κατάργηση της κλειτοριδεκτομής, και το 1998 δημοσίευσε τις αναμνήσεις της στο Desert Flower, ένα διεθνές best seller στις μυριάδες γλώσσες που μεταφράστηκε. Το βάρος όχι μόνο της επιτυχίας του βιβλίου, αλλά και της σπουδαιότητας της ζωής της γυναίκας που το έγραψε, έπρεπε να σηκώσει στους ώμους της η Horman, που παρεμπιπτόντως, ήταν και η γυναίκα που κατάφερε να πείσει την Dirie να της δώσει την άδεια να μεταφέρει το βιβλίο στην οθόνη, άδεια που είχε αρνηθεί να εκχωρήσει σε πολυάριθμες προσφορές που είχε δεχθεί, και όχι μόνο απ’ τη δική μας πλευρά του ωκεανού. Το αν δικαιώθηκε, θα μπορείς να το κρίνεις και μόνος σου από αύριο, που η ταινία βγαίνει στις αίθουσες.
Την ίδια χρονιά η Dirie έγινε πρέσβης των Ηνωμένων Εθνών για την κατάργηση της κλειτοριδεκτομής, και το 1998 δημοσίευσε τις αναμνήσεις της στο Desert Flower, ένα διεθνές best seller στις μυριάδες γλώσσες που μεταφράστηκε. Το βάρος όχι μόνο της επιτυχίας του βιβλίου, αλλά και της σπουδαιότητας της ζωής της γυναίκας που το έγραψε, έπρεπε να σηκώσει στους ώμους της η Horman, που παρεμπιπτόντως, ήταν και η γυναίκα που κατάφερε να πείσει την Dirie να της δώσει την άδεια να μεταφέρει το βιβλίο στην οθόνη, άδεια που είχε αρνηθεί να εκχωρήσει σε πολυάριθμες προσφορές που είχε δεχθεί, και όχι μόνο απ’ τη δική μας πλευρά του ωκεανού. Το αν δικαιώθηκε, θα μπορείς να το κρίνεις και μόνος σου από αύριο, που η ταινία βγαίνει στις αίθουσες.
Previously on Movies for the Masses: Bal (2010): Semih Kaplanoglu interview
Iron Man 2 (2010): Blood in the water trailer
Δες/Κρύψε το teaser
Για να εισάγει την μπλοκμπαστερική περίοδο, αμέσως μετά την... καλλιτεχνική φιέστα των προχθεσινών Όσκαρ, το ίδιο βράδι της Κυριακής έκανε την εμφάνισή του στο Jimmy Kimmel Live o Tony Stark, στο πρώτο ολόκληρο trailer του πολυαναμενόμενου Iron Man 2 (2010). Λίγο πριν την πρεμιέρα του στην τηλεόραση, είχε αρχίσει να μοιράζει εκρήξεις και στα δίκτυα, απλώνοντας σκηνές που σου είχε δείξει και στο πρώτο teaser πριν μερικούς μήνες και προσθέτοντας και καινούριες, για να σου συστήσει μερικούς απ’ τους χαρακτήρες που περίμενες και να σου δώσει και μια καλύτερη εικόνα του εύρους της ιστορίας, που βρίσκει τον Tony Stark να ολοκληρώνει το outing του ως Iron Man, κι αυτό, αναμενόμενα, να προκαλεί μια κάποια επιθετικότητα απ’ τα διεστραμμένα πνεύματα που θέλουν να σκορπίσουν το χάος στον πλανήτη.
Έτσι λοιπόν ο Whiplash, σου δίνει μια καλύτερη ματιά στο τι μπορεί να κάνει με τη στολή του και κυρίως με τα μαλλιά του και πόσο βαριά είναι η ρωσική προφορά του, ο Justin Hammer που τον χρηματοδοτεί, κάνει την εμφάνισή του πολύ νεότερος απ’ ότι ίσως τον θυμάσαι στα comics, φέρων τη φάτσα του Sam Rockwell που αρχικά εξεταζόταν ως υποψήφιος για το ρόλο του Stark, κι ο Samuel L. Jackson κάνει το πέρασμά του σε mute-mode για να σου θυμίσει πως, παρά τις αρχικές οικονομικές ασυμφωνίες, έχει ήδη κλείσει συμβόλαιο για να ενσαρκώσει το χαρακτήρα του Nick Fury, ηγέτη της διακομικής αρμάδας υπερπρακτόρων της Marvel με το ακρωνύμιο SHIELD, σε εννιά (9) συνολικά ταινίες, όχι απαραίτητα με τις λέξεις Iron και Man στον τίτλο.
Η πιο ενδιαφέρουσα εμφάνιση βέβαια, περισσότερο κι απ’ την μουγκή της Scarlett Johansson με το ολόσωμο δερμάτινο κοστούμι της Natasha Romanoff/Black Widow (αμφιβόλου ηθικής, μυστική πραχτόρισα της SHIELD), είναι αυτή του (υποψήφιου για Όσκαρ Α’ Ανδρικού) Don Cheadle, στο ρόλο του καλού φίλου και διακριτικού συνδέσμου του Tony Stark με την αμερικανική πολεμική αεροπορία, του James “Rhodey” Rhodes. Χαρακτήρα που θα θυμάσαι απ’ την πρώτη ταινία να φέρει τη φάτσα του (υποψήφιου για Όσκαρ Α’ Ανδρικού) Terrence Howard, σ’ ένα ρόλο που είχε μικρό, αλλά σημαντικό εύρος στην πρώτη του εμφάνιση, και που προκάλεσε όμως αρκετούς πονοκεφάλους για την δεύτερη, τόσο στους παραγωγούς που στην πρώτη ταινία του είχαν εξασφαλίσει τη μεγαλύτερη αμοιβή απ’ όλο το cast (ακόμη κι απ’ του Robert Downey Jr), όσο όμως και στον Jon Favreau, που απ’ ότι λένε οι πηγές, έμενε συνεχώς ανικανοποίητος απ’ τις αποδόσεις του ακριβοπληρωμένου του δευτεραγωνιστή, σε βαθμό που όταν έκατσε να γράψει το σενάριο της δεύτερης ταινίας, έψαχνε με το σεναριογράφο του, τρόπους να μικρύνει το χαρακτήρα, παρά τις ανάγκες της ιστορίας να του δώσει πιο στιβαρή παρουσία, όπως μαρτυράει και το trailer. Ενθαρρυμένη απ’ τη δυσαρέσκεια του σκηνοθέτη της, η Marvel άρπαξε την ευκαιρία κι εμφανίστηκε στους ανθρώπους του Howard με μια περικοπή αμοιβής της τάξης του 50% με 80% σε σχέση με την πρώτη του τιμή, αναγκάζοντάς τον πρακτικά να αρνηθεί κι ανοίγοντας έτσι τον ρόλο για τον Cheadle, που δέχτηκε απνευστί, χωρίς ιδέα για το πού πάει ο χαρακτήρας. Αλλά μπορείς να υποθέσεις ότι το ντύσιμο με τη στολή του War Machine, ήταν ανταμοιβή αρκετή κι ας τη δέχτηκε έτσι αβλεπί. Όπως αβλεπί είχε δεχτεί κι ο Rockwell το ρόλο του Hammer που δεν είχε ιδέα ότι υπάρχει, κι όπως αβλεπί σε βλέπω να βλέπεις κι εσύ, το δεύτερο κομμάτι του franchise που έχτισε ο Favreau με βλέψεις τριλογίας, καταφέρνοντας στην πρώτη ταινία όχι μόνο να καλύψει το budget του απ’ την πρώτη βδομάδα προβολής, αλλά να φτιάξει και κινηματογραφικό υπερήρωα που αχρήστευσε το προαπαιτούμενο της αναγνωρισιμότητάς του στις χρωματιστές σελίδες, ως δείκτη επιδραστικότητάς του στις οθόνες.
Έτσι λοιπόν ο Whiplash, σου δίνει μια καλύτερη ματιά στο τι μπορεί να κάνει με τη στολή του και κυρίως με τα μαλλιά του και πόσο βαριά είναι η ρωσική προφορά του, ο Justin Hammer που τον χρηματοδοτεί, κάνει την εμφάνισή του πολύ νεότερος απ’ ότι ίσως τον θυμάσαι στα comics, φέρων τη φάτσα του Sam Rockwell που αρχικά εξεταζόταν ως υποψήφιος για το ρόλο του Stark, κι ο Samuel L. Jackson κάνει το πέρασμά του σε mute-mode για να σου θυμίσει πως, παρά τις αρχικές οικονομικές ασυμφωνίες, έχει ήδη κλείσει συμβόλαιο για να ενσαρκώσει το χαρακτήρα του Nick Fury, ηγέτη της διακομικής αρμάδας υπερπρακτόρων της Marvel με το ακρωνύμιο SHIELD, σε εννιά (9) συνολικά ταινίες, όχι απαραίτητα με τις λέξεις Iron και Man στον τίτλο.
Η πιο ενδιαφέρουσα εμφάνιση βέβαια, περισσότερο κι απ’ την μουγκή της Scarlett Johansson με το ολόσωμο δερμάτινο κοστούμι της Natasha Romanoff/Black Widow (αμφιβόλου ηθικής, μυστική πραχτόρισα της SHIELD), είναι αυτή του (υποψήφιου για Όσκαρ Α’ Ανδρικού) Don Cheadle, στο ρόλο του καλού φίλου και διακριτικού συνδέσμου του Tony Stark με την αμερικανική πολεμική αεροπορία, του James “Rhodey” Rhodes. Χαρακτήρα που θα θυμάσαι απ’ την πρώτη ταινία να φέρει τη φάτσα του (υποψήφιου για Όσκαρ Α’ Ανδρικού) Terrence Howard, σ’ ένα ρόλο που είχε μικρό, αλλά σημαντικό εύρος στην πρώτη του εμφάνιση, και που προκάλεσε όμως αρκετούς πονοκεφάλους για την δεύτερη, τόσο στους παραγωγούς που στην πρώτη ταινία του είχαν εξασφαλίσει τη μεγαλύτερη αμοιβή απ’ όλο το cast (ακόμη κι απ’ του Robert Downey Jr), όσο όμως και στον Jon Favreau, που απ’ ότι λένε οι πηγές, έμενε συνεχώς ανικανοποίητος απ’ τις αποδόσεις του ακριβοπληρωμένου του δευτεραγωνιστή, σε βαθμό που όταν έκατσε να γράψει το σενάριο της δεύτερης ταινίας, έψαχνε με το σεναριογράφο του, τρόπους να μικρύνει το χαρακτήρα, παρά τις ανάγκες της ιστορίας να του δώσει πιο στιβαρή παρουσία, όπως μαρτυράει και το trailer. Ενθαρρυμένη απ’ τη δυσαρέσκεια του σκηνοθέτη της, η Marvel άρπαξε την ευκαιρία κι εμφανίστηκε στους ανθρώπους του Howard με μια περικοπή αμοιβής της τάξης του 50% με 80% σε σχέση με την πρώτη του τιμή, αναγκάζοντάς τον πρακτικά να αρνηθεί κι ανοίγοντας έτσι τον ρόλο για τον Cheadle, που δέχτηκε απνευστί, χωρίς ιδέα για το πού πάει ο χαρακτήρας. Αλλά μπορείς να υποθέσεις ότι το ντύσιμο με τη στολή του War Machine, ήταν ανταμοιβή αρκετή κι ας τη δέχτηκε έτσι αβλεπί. Όπως αβλεπί είχε δεχτεί κι ο Rockwell το ρόλο του Hammer που δεν είχε ιδέα ότι υπάρχει, κι όπως αβλεπί σε βλέπω να βλέπεις κι εσύ, το δεύτερο κομμάτι του franchise που έχτισε ο Favreau με βλέψεις τριλογίας, καταφέρνοντας στην πρώτη ταινία όχι μόνο να καλύψει το budget του απ’ την πρώτη βδομάδα προβολής, αλλά να φτιάξει και κινηματογραφικό υπερήρωα που αχρήστευσε το προαπαιτούμενο της αναγνωρισιμότητάς του στις χρωματιστές σελίδες, ως δείκτη επιδραστικότητάς του στις οθόνες.
Previously on Movies for the Masses: Shelter (2010): Non-remake trailer
Oscars 2010: Οι νικητές
Οι πυροτεχνουργοί του The Hurt Locker τίναξαν στον αέρα τις ψηφιακές χρωματιστές ελπίδες του Avatar, κερδίζοντας και στα σημεία και στην ουσία, αφού πήραν τις πέντε από τις έξι αναμετρήσεις τους (καλύτερος ήχος, καλύτερο μιξάζ, καλύτερο μοντάζ, καλύτερη σκηνοθεσία και καλύτερη ταινία) και μάζεψαν επιπλέον και το Όσκαρ πρωτότυπου σεναρίου, για να κλείσουν το σύνολό τους σε έξι Όσκαρ και ν' αφήσουν τους γαλάζιους εξωγήινους να πρωτεύσουν έναντί τους μόνο στην κατηγορία Κινηματογράφισης. Οι Ναβί βραβεύθηκαν και με τα Όσκαρ Καλλιτεχνικής Επιμέλειας και Οπτικών Εφέ, φτάνοντας τα τρία αγαλματάκια σύνολο, σε μια βραδιά που αν ψάξεις έκπληξη, θα την βρεις μονάχα στο θράσος της Ακαδημίας να βραβεύσει το τοτέμ των δαιμόνων του μελοδράματος που είναι το διασκευασμένο σενάριο του Precious, έναντι του φαβορί Up in the Air.
Ο Geoffrey Fletcher, πάντως, που διασκεύασε τη νουβέλα Push της κοινωνικής εθελόντριας κι αγωνίστριας Sapphire, για τη μεγάλη οθόνη, έγινε με το βραβείο του ο πρώτος Αφροαμερικάνος που κερδίζει Όσκαρ για σενάριο, είτε διασκευασμένο, είτε πρωτότυπο, κι άνοιξε έτσι, στα μισά της βραδιάς, ενδεχόμενα απλώματος των νικών της ταινίας του και σε άλλες κατηγορίες, με κυριότερη εκείνη της Α’ Γυναικείας Ερμηνείας, με την τεράστιας, σε σωματικό εύρος τουλάχιστον, Gabby Sidibe. Ενδεχόμενο βεβαίως που τροφοδοτούνταν περισσότερο από ελπίδες να αποφευχθεί το φιάσκο της βράβευσης της Sandra Bullock για το εκτυφλωτικά χριστιανορεπουμπλικάνικα διδακτικό The Blind Side, το οποίο αποδείχθηκε η Erin Brockovich (2000) της πριν από μερικές ώρες βραβευμένης και με Χρυσό Βατόμουρο ηθοποιού, όπως προβλεπόταν ακράδαντα εδώ και μήνες. Εξίσου ακράδαντες ήταν κι οι προβλέψεις ότι η Kathryn Bigelow θα γινόταν η πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης που παίρνει την ύψιστη τιμή της κατηγορίας της, ενώ η επιλογή και του The Hurt Locker ως του καλύτερου δείγματος της αμερικάνικης παραγωγής για την περασμένη χρονιά, μεταξύ άλλων επιβεβαίωσε και την τάση της Ακαδημίας να προτιμά να στηρίζει ταινίες που έχουν ακόμη ανοιχτό τον εισπρακτικό τους κύκλο (σε αντίθεση με το Avatar, ας πούμε, που ήδη έχει κόψει ό,τι ήταν να κόψει στις αίθουσες και δεν είναι και φτιαγμένο για DVD έτσι κι αλλιώς).
Απόλυτα μέσα στις συνήθειες της Ακαδημίας, όπως το ανέλυα και στα παιδιά του Laternative την περασμένη Παρασκευή, ήταν κι η απόφασή της να σνομπάρει και το Das Weisse Band και το Un Prophète, τις δυο καλύτερες δουλειές της ευρωπαϊκής παραγωγής για το 2009 τουλάχιστον, αλλά και το βραβευμένο με την περσινή Χρυσή Άρκτο, περουβιανό La Teta Asustada / The Milk of Sorrow, υπογραμμίζοντας τον κανόνα των εκλεκτόρων να θέλουν να αναδείξουν μόνοι τους, μη αγγλόφωνες παραγωγές άφθαρτες απ’ τους διεθνείς προβολείς, αντί να επιβεβαιώνουν με καθυστερήσεις μηνών και τόνων δαφνών, τις επιλογές των κινηματογραφικών σχολών που τις γεννάνε. Αν είχες δώσει προσοχή σ’ αυτά που έλεγε κι ο Sid Ganis πριν ένα τετράμηνο σ’ εκείνη τη συνέντευξη, θα το ’χες υποψιαστεί και μόνος σου ότι οι μόνες σοβαρές υποψήφιες της κατηγορίας ήταν το Ajami και το El Secreto de sus Ojos, και μετά δεν ήθελε και πολύ περισσότερο ψάξιμο απ’ τις συνόψεις των ταινιών, για να δεις ότι το γεροντοφιλικό νοσταλγικό του Αργεντίνικου, ήταν πολύ πιο ασφαλές απ’ τις πολιτικές πινελιές του ισραηλίτικου Ajami, που είχε πάρει και το Χρυσό Αλέξανδρο στη Θεσσαλονίκη.
Απ’ τη φετινή τελετή, οι ίδιοι της οι παραγωγοί κρατάνε τη σκέψη να κρατήσουν την ιδέα των δέκα υποψηφιοτήτων στην Καλύτερη Ταινία, να δουν πώς θα κυλήσει σε γκρουπάκι που δεν θα έχει την πόλωση του ζεύγους των διαζευγμένων Bigelow και Cameron, η πρώτη φορά όμως που εφάρμοσαν την τεχνική με στόχο να μαζέψουν τίτλους που να μαζεύουν θεατές για να μαζέψουν διαφημίσεις, μένει στην ιστορία ως η χρονιά που απ’ τη λίστα βραβεύτηκε η ταινία με τις χαμηλότερες εισπράξεις στην ιστορία του θεσμού. Το ίδιο το show καταγράφεται ως τόσο ανέμπνευστο όσο αντιεμπνευστική ήταν κι η συλλογή των υποψηφιοτήτων, οι Alec Baldwin και Steve Martin άφησαν το στίγμα του αστιγμάτιστου στην παρουσίαση, η δομή της διαδρομής απ’ το πρώτο βραβείο στο τελευταίο, αγκομαχούσε κάτω απ’ την αμηχανία της προσπάθειας να μιμηθούν το concept της περσινής τελετής, αλλά στο βιαστικό του για να μειώσουν κι άλλο το χρόνο της, κι αν θέλεις να κρατήσεις και στιγμές για να θυμάσαι, η Sandra Bullock ζαχάρωσε το χάπι της βράβευσής της, δίνοντας έναν απ’ τους καλύτερους ευχαριστήριους που έχουν απαγγελθεί, κι η παραγωγή ξεπούλησε την αυτοπεποίθησή της με έναν φτηνό τρόπο να ρίξει προβολέα στον καταδικημένο πέρσι The Dark Knight χρησιμοποιώντας τον ως υπόδειγμα για το τί σημαίνει ήχος και μιξάζ, λίγο πριν βγάλει σε πλειστηριασμό την αξιοπρέπειά της, χώνοντας το Twilight στο μονταζάκι του ξεκούδουνου αφιερώματος στον τρόμο.
Δες/Κρύψε τους νικητές
Actor in a Leading Role
Jeff Bridges in “Crazy Heart”
George Clooney in “Up in the Air”
Colin Firth in “A Single Man”
Morgan Freeman in “Invictus”
Jeremy Renner in “The Hurt Locker”
Actor in a Supporting Role
Matt Damon in “Invictus”
Woody Harrelson in “The Messenger”
Christopher Plummer in “The Last Station”
Stanley Tucci in “The Lovely Bones”
Christoph Waltz in “Inglourious Basterds”
Actress in a Leading Role
Sandra Bullock in “The Blind Side”
Helen Mirren in “The Last Station”
Carey Mulligan in “An Education”
Gabourey Sidibe in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Meryl Streep in “Julie & Julia”
Actress in a Supporting Role
Penélope Cruz in “Nine”
Vera Farmiga in “Up in the Air”
Maggie Gyllenhaal in “Crazy Heart”
Anna Kendrick in “Up in the Air”
Mo’Nique in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Animated Feature Film
“Coraline” Henry Selick
“Fantastic Mr. Fox” Wes Anderson
“The Princess and the Frog” John Musker and Ron Clements
“The Secret of Kells” Tomm Moore
“Up” Pete Docter
Directing
“Avatar” James Cameron
“The Hurt Locker” Kathryn Bigelow
“Inglourious Basterds” Quentin Tarantino
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels
“Up in the Air” Jason Reitman
Foreign Language Film
“Ajami” Israel
“El Secreto de Sus Ojos” Argentina
“The Milk of Sorrow” Peru
“Un Prophète” France
“The White Ribbon” Germany
Best Picture
“Avatar” James Cameron and Jon Landau, Producers
“The Blind Side” Nominees to be determined
“District 9” Peter Jackson and Carolynne Cunningham, Producers
“An Education” Finola Dwyer and Amanda Posey, Producers
“The Hurt Locker” Kathryn Bigelow, Mark Boal, Nicolas Chartier and Greg Shapiro
“Inglourious Basterds” Lawrence Bender, Producer
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels, Sarah Siegel-Magness and Gary Magness, Producers
“A Serious Man” Joel Coen and Ethan Coen, Producers
“Up” Jonas Rivera, Producer
“Up in the Air” Daniel Dubiecki, Ivan Reitman and Jason Reitman, Producers
Writing (Adapted Screenplay)
“District 9” Written by Neill Blomkamp and Terri Tatchell
“An Education” Screenplay by Nick Hornby
“In the Loop” Screenplay by Jesse Armstrong, Simon Blackwell, Armando Iannucci, Tony Roche
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Screenplay by Geoffrey Fletcher
“Up in the Air” Screenplay by Jason Reitman and Sheldon Turner
Writing (Original Screenplay)
“The Hurt Locker” Written by Mark Boal
“Inglourious Basterds” Written by Quentin Tarantino
“The Messenger” Written by Alessandro Camon & Oren Moverman
“A Serious Man” Written by Joel Coen & Ethan Coen
“Up” Screenplay by Bob Peterson, Pete Docter, Story by Pete Docter, Bob Peterson, Tom McCarthy
Art Direction
“Avatar” Art Direction: Rick Carter and Robert Stromberg; Set Decoration: Kim Sinclair
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Art Direction: Dave Warren and Anastasia Masaro; Set Decoration: Caroline Smith
“Nine” Art Direction: John Myhre; Set Decoration: Gordon Sim
“Sherlock Holmes” Art Direction: Sarah Greenwood; Set Decoration: Katie Spencer
“The Young Victoria” Art Direction: Patrice Vermette; Set Decoration: Maggie Gray
Cinematography
“Avatar” Mauro Fiore
“Harry Potter and the Half-Blood Prince” Bruno Delbonnel
“The Hurt Locker” Barry Ackroyd
“Inglourious Basterds” Robert Richardson
“The White Ribbon” Christian Berger
Costume Design
“Bright Star” Janet Patterson
“Coco before Chanel” Catherine Leterrier
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Monique Prudhomme
“Nine” Colleen Atwood
“The Young Victoria” Sandy Powell
Documentary (Feature)
“Burma VJ” Anders Østergaard and Lise Lense-Møller
“The Cove” Louie Psihoyos and Fisher Stevens
“Food, Inc.” Robert Kenner and Elise Pearlstein
“The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers” Judith Ehrlich and Rick Goldsmith
“Which Way Home” Rebecca Cammisa
Documentary (Short Subject)
“China’s Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province” Jon Alpert and Matthew O’Neill
“The Last Campaign of Governor Booth Gardner” Daniel Junge and Henry Ansbacher
“The Last Truck: Closing of a GM Plant” Steven Bognar and Julia Reichert
“Music by Prudence” Roger Ross Williams and Elinor Burkett
“Rabbit à la Berlin” Bartek Konopka and Anna Wydra
Film Editing
“Avatar” Stephen Rivkin, John Refoua and James Cameron
“District 9” Julian Clarke
“The Hurt Locker” Bob Murawski and Chris Innis
“Inglourious Basterds” Sally Menke
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Joe Klotz
Makeup
“Il Divo” Aldo Signoretti and Vittorio Sodano
“Star Trek” Barney Burman, Mindy Hall and Joel Harlow
“The Young Victoria” Jon Henry Gordon and Jenny Shircore
Music (Original Score)
“Avatar” James Horner
“Fantastic Mr. Fox” Alexandre Desplat
“The Hurt Locker” Marco Beltrami and Buck Sanders
“Sherlock Holmes” Hans Zimmer
“Up” Michael Giacchino
Music (Original Song)
“Almost There” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Down in New Orleans” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Loin de Paname” from “Paris 36” Music by Reinhardt Wagner Lyric by Frank Thomas
“Take It All” from “Nine” Music and Lyric by Maury Yeston
“The Weary Kind (Theme from Crazy Heart)” from “Crazy Heart” Music and Lyric by Ryan Bingham and T Bone Burnett
Short Film (Animated)
“French Roast” Fabrice O. Joubert
“Granny O’Grimm’s Sleeping Beauty” Nicky Phelan and Darragh O’Connell
“The Lady and the Reaper (La Dama y la Muerte)” Javier Recio Gracia
“Logorama” Nicolas Schmerkin
“A Matter of Loaf and Death” Nick Park
Short Film (Live Action)
“The Door” Juanita Wilson and James Flynn
“Instead of Abracadabra” Patrik Eklund and Mathias Fjellström
“Kavi” Gregg Helvey
“Miracle Fish” Luke Doolan and Drew Bailey
“The New Tenants” Joachim Back and Tivi Magnusson
Sound Editing
“Avatar” Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson
“Inglourious Basterds” Wylie Stateman
“Star Trek” Mark Stoeckinger and Alan Rankin
“Up” Michael Silvers and Tom Myers
Sound Mixing
“Avatar” Christopher Boyes, Gary Summers, Andy Nelson and Tony Johnson
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett
“Inglourious Basterds” Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano
“Star Trek” Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin
“Transformers: Revenge of the Fallen” Greg P. Russell, Gary Summers and Geoffrey Patterson
Visual Effects
“Avatar” Joe Letteri, Stephen Rosenbaum, Richard Baneham and Andrew R. Jones
“District 9” Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros and Matt Aitken
“Star Trek” Roger Guyett, Russell Earl, Paul Kavanagh and Burt Dalton
Ο Geoffrey Fletcher, πάντως, που διασκεύασε τη νουβέλα Push της κοινωνικής εθελόντριας κι αγωνίστριας Sapphire, για τη μεγάλη οθόνη, έγινε με το βραβείο του ο πρώτος Αφροαμερικάνος που κερδίζει Όσκαρ για σενάριο, είτε διασκευασμένο, είτε πρωτότυπο, κι άνοιξε έτσι, στα μισά της βραδιάς, ενδεχόμενα απλώματος των νικών της ταινίας του και σε άλλες κατηγορίες, με κυριότερη εκείνη της Α’ Γυναικείας Ερμηνείας, με την τεράστιας, σε σωματικό εύρος τουλάχιστον, Gabby Sidibe. Ενδεχόμενο βεβαίως που τροφοδοτούνταν περισσότερο από ελπίδες να αποφευχθεί το φιάσκο της βράβευσης της Sandra Bullock για το εκτυφλωτικά χριστιανορεπουμπλικάνικα διδακτικό The Blind Side, το οποίο αποδείχθηκε η Erin Brockovich (2000) της πριν από μερικές ώρες βραβευμένης και με Χρυσό Βατόμουρο ηθοποιού, όπως προβλεπόταν ακράδαντα εδώ και μήνες. Εξίσου ακράδαντες ήταν κι οι προβλέψεις ότι η Kathryn Bigelow θα γινόταν η πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης που παίρνει την ύψιστη τιμή της κατηγορίας της, ενώ η επιλογή και του The Hurt Locker ως του καλύτερου δείγματος της αμερικάνικης παραγωγής για την περασμένη χρονιά, μεταξύ άλλων επιβεβαίωσε και την τάση της Ακαδημίας να προτιμά να στηρίζει ταινίες που έχουν ακόμη ανοιχτό τον εισπρακτικό τους κύκλο (σε αντίθεση με το Avatar, ας πούμε, που ήδη έχει κόψει ό,τι ήταν να κόψει στις αίθουσες και δεν είναι και φτιαγμένο για DVD έτσι κι αλλιώς).
Απόλυτα μέσα στις συνήθειες της Ακαδημίας, όπως το ανέλυα και στα παιδιά του Laternative την περασμένη Παρασκευή, ήταν κι η απόφασή της να σνομπάρει και το Das Weisse Band και το Un Prophète, τις δυο καλύτερες δουλειές της ευρωπαϊκής παραγωγής για το 2009 τουλάχιστον, αλλά και το βραβευμένο με την περσινή Χρυσή Άρκτο, περουβιανό La Teta Asustada / The Milk of Sorrow, υπογραμμίζοντας τον κανόνα των εκλεκτόρων να θέλουν να αναδείξουν μόνοι τους, μη αγγλόφωνες παραγωγές άφθαρτες απ’ τους διεθνείς προβολείς, αντί να επιβεβαιώνουν με καθυστερήσεις μηνών και τόνων δαφνών, τις επιλογές των κινηματογραφικών σχολών που τις γεννάνε. Αν είχες δώσει προσοχή σ’ αυτά που έλεγε κι ο Sid Ganis πριν ένα τετράμηνο σ’ εκείνη τη συνέντευξη, θα το ’χες υποψιαστεί και μόνος σου ότι οι μόνες σοβαρές υποψήφιες της κατηγορίας ήταν το Ajami και το El Secreto de sus Ojos, και μετά δεν ήθελε και πολύ περισσότερο ψάξιμο απ’ τις συνόψεις των ταινιών, για να δεις ότι το γεροντοφιλικό νοσταλγικό του Αργεντίνικου, ήταν πολύ πιο ασφαλές απ’ τις πολιτικές πινελιές του ισραηλίτικου Ajami, που είχε πάρει και το Χρυσό Αλέξανδρο στη Θεσσαλονίκη.
Απ’ τη φετινή τελετή, οι ίδιοι της οι παραγωγοί κρατάνε τη σκέψη να κρατήσουν την ιδέα των δέκα υποψηφιοτήτων στην Καλύτερη Ταινία, να δουν πώς θα κυλήσει σε γκρουπάκι που δεν θα έχει την πόλωση του ζεύγους των διαζευγμένων Bigelow και Cameron, η πρώτη φορά όμως που εφάρμοσαν την τεχνική με στόχο να μαζέψουν τίτλους που να μαζεύουν θεατές για να μαζέψουν διαφημίσεις, μένει στην ιστορία ως η χρονιά που απ’ τη λίστα βραβεύτηκε η ταινία με τις χαμηλότερες εισπράξεις στην ιστορία του θεσμού. Το ίδιο το show καταγράφεται ως τόσο ανέμπνευστο όσο αντιεμπνευστική ήταν κι η συλλογή των υποψηφιοτήτων, οι Alec Baldwin και Steve Martin άφησαν το στίγμα του αστιγμάτιστου στην παρουσίαση, η δομή της διαδρομής απ’ το πρώτο βραβείο στο τελευταίο, αγκομαχούσε κάτω απ’ την αμηχανία της προσπάθειας να μιμηθούν το concept της περσινής τελετής, αλλά στο βιαστικό του για να μειώσουν κι άλλο το χρόνο της, κι αν θέλεις να κρατήσεις και στιγμές για να θυμάσαι, η Sandra Bullock ζαχάρωσε το χάπι της βράβευσής της, δίνοντας έναν απ’ τους καλύτερους ευχαριστήριους που έχουν απαγγελθεί, κι η παραγωγή ξεπούλησε την αυτοπεποίθησή της με έναν φτηνό τρόπο να ρίξει προβολέα στον καταδικημένο πέρσι The Dark Knight χρησιμοποιώντας τον ως υπόδειγμα για το τί σημαίνει ήχος και μιξάζ, λίγο πριν βγάλει σε πλειστηριασμό την αξιοπρέπειά της, χώνοντας το Twilight στο μονταζάκι του ξεκούδουνου αφιερώματος στον τρόμο.
Δες/Κρύψε τους νικητές
Actor in a Leading Role
Jeff Bridges in “Crazy Heart”
George Clooney in “Up in the Air”
Colin Firth in “A Single Man”
Morgan Freeman in “Invictus”
Jeremy Renner in “The Hurt Locker”
Actor in a Supporting Role
Matt Damon in “Invictus”
Woody Harrelson in “The Messenger”
Christopher Plummer in “The Last Station”
Stanley Tucci in “The Lovely Bones”
Christoph Waltz in “Inglourious Basterds”
Actress in a Leading Role
Sandra Bullock in “The Blind Side”
Helen Mirren in “The Last Station”
Carey Mulligan in “An Education”
Gabourey Sidibe in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Meryl Streep in “Julie & Julia”
Actress in a Supporting Role
Penélope Cruz in “Nine”
Vera Farmiga in “Up in the Air”
Maggie Gyllenhaal in “Crazy Heart”
Anna Kendrick in “Up in the Air”
Mo’Nique in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Animated Feature Film
“Coraline” Henry Selick
“Fantastic Mr. Fox” Wes Anderson
“The Princess and the Frog” John Musker and Ron Clements
“The Secret of Kells” Tomm Moore
“Up” Pete Docter
Directing
“Avatar” James Cameron
“The Hurt Locker” Kathryn Bigelow
“Inglourious Basterds” Quentin Tarantino
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels
“Up in the Air” Jason Reitman
Foreign Language Film
“Ajami” Israel
“El Secreto de Sus Ojos” Argentina
“The Milk of Sorrow” Peru
“Un Prophète” France
“The White Ribbon” Germany
Best Picture
“Avatar” James Cameron and Jon Landau, Producers
“The Blind Side” Nominees to be determined
“District 9” Peter Jackson and Carolynne Cunningham, Producers
“An Education” Finola Dwyer and Amanda Posey, Producers
“The Hurt Locker” Kathryn Bigelow, Mark Boal, Nicolas Chartier and Greg Shapiro
“Inglourious Basterds” Lawrence Bender, Producer
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels, Sarah Siegel-Magness and Gary Magness, Producers
“A Serious Man” Joel Coen and Ethan Coen, Producers
“Up” Jonas Rivera, Producer
“Up in the Air” Daniel Dubiecki, Ivan Reitman and Jason Reitman, Producers
Writing (Adapted Screenplay)
“District 9” Written by Neill Blomkamp and Terri Tatchell
“An Education” Screenplay by Nick Hornby
“In the Loop” Screenplay by Jesse Armstrong, Simon Blackwell, Armando Iannucci, Tony Roche
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Screenplay by Geoffrey Fletcher
“Up in the Air” Screenplay by Jason Reitman and Sheldon Turner
Writing (Original Screenplay)
“The Hurt Locker” Written by Mark Boal
“Inglourious Basterds” Written by Quentin Tarantino
“The Messenger” Written by Alessandro Camon & Oren Moverman
“A Serious Man” Written by Joel Coen & Ethan Coen
“Up” Screenplay by Bob Peterson, Pete Docter, Story by Pete Docter, Bob Peterson, Tom McCarthy
Art Direction
“Avatar” Art Direction: Rick Carter and Robert Stromberg; Set Decoration: Kim Sinclair
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Art Direction: Dave Warren and Anastasia Masaro; Set Decoration: Caroline Smith
“Nine” Art Direction: John Myhre; Set Decoration: Gordon Sim
“Sherlock Holmes” Art Direction: Sarah Greenwood; Set Decoration: Katie Spencer
“The Young Victoria” Art Direction: Patrice Vermette; Set Decoration: Maggie Gray
Cinematography
“Avatar” Mauro Fiore
“Harry Potter and the Half-Blood Prince” Bruno Delbonnel
“The Hurt Locker” Barry Ackroyd
“Inglourious Basterds” Robert Richardson
“The White Ribbon” Christian Berger
Costume Design
“Bright Star” Janet Patterson
“Coco before Chanel” Catherine Leterrier
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Monique Prudhomme
“Nine” Colleen Atwood
“The Young Victoria” Sandy Powell
Documentary (Feature)
“Burma VJ” Anders Østergaard and Lise Lense-Møller
“The Cove” Louie Psihoyos and Fisher Stevens
“Food, Inc.” Robert Kenner and Elise Pearlstein
“The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers” Judith Ehrlich and Rick Goldsmith
“Which Way Home” Rebecca Cammisa
Documentary (Short Subject)
“China’s Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province” Jon Alpert and Matthew O’Neill
“The Last Campaign of Governor Booth Gardner” Daniel Junge and Henry Ansbacher
“The Last Truck: Closing of a GM Plant” Steven Bognar and Julia Reichert
“Music by Prudence” Roger Ross Williams and Elinor Burkett
“Rabbit à la Berlin” Bartek Konopka and Anna Wydra
Film Editing
“Avatar” Stephen Rivkin, John Refoua and James Cameron
“District 9” Julian Clarke
“The Hurt Locker” Bob Murawski and Chris Innis
“Inglourious Basterds” Sally Menke
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Joe Klotz
Makeup
“Il Divo” Aldo Signoretti and Vittorio Sodano
“Star Trek” Barney Burman, Mindy Hall and Joel Harlow
“The Young Victoria” Jon Henry Gordon and Jenny Shircore
Music (Original Score)
“Avatar” James Horner
“Fantastic Mr. Fox” Alexandre Desplat
“The Hurt Locker” Marco Beltrami and Buck Sanders
“Sherlock Holmes” Hans Zimmer
“Up” Michael Giacchino
Music (Original Song)
“Almost There” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Down in New Orleans” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Loin de Paname” from “Paris 36” Music by Reinhardt Wagner Lyric by Frank Thomas
“Take It All” from “Nine” Music and Lyric by Maury Yeston
“The Weary Kind (Theme from Crazy Heart)” from “Crazy Heart” Music and Lyric by Ryan Bingham and T Bone Burnett
Short Film (Animated)
“French Roast” Fabrice O. Joubert
“Granny O’Grimm’s Sleeping Beauty” Nicky Phelan and Darragh O’Connell
“The Lady and the Reaper (La Dama y la Muerte)” Javier Recio Gracia
“Logorama” Nicolas Schmerkin
“A Matter of Loaf and Death” Nick Park
Short Film (Live Action)
“The Door” Juanita Wilson and James Flynn
“Instead of Abracadabra” Patrik Eklund and Mathias Fjellström
“Kavi” Gregg Helvey
“Miracle Fish” Luke Doolan and Drew Bailey
“The New Tenants” Joachim Back and Tivi Magnusson
Sound Editing
“Avatar” Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson
“Inglourious Basterds” Wylie Stateman
“Star Trek” Mark Stoeckinger and Alan Rankin
“Up” Michael Silvers and Tom Myers
Sound Mixing
“Avatar” Christopher Boyes, Gary Summers, Andy Nelson and Tony Johnson
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett
“Inglourious Basterds” Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano
“Star Trek” Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin
“Transformers: Revenge of the Fallen” Greg P. Russell, Gary Summers and Geoffrey Patterson
Visual Effects
“Avatar” Joe Letteri, Stephen Rosenbaum, Richard Baneham and Andrew R. Jones
“District 9” Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros and Matt Aitken
“Star Trek” Roger Guyett, Russell Earl, Paul Kavanagh and Burt Dalton
Previously on Movies for the Masses: Spirit Awards 2010: Μέρα εντιμότητας