Clash of the Titans (2010): Unmarked international trailer
Σχεδόν ταυτόχρονα με την επικύρωση του Avatar (2009) ως του επικερδέστερου φιλμ όλων των εποχών, με κάτι γύρω στο 20% 40% των εσόδων του να έρχεται από τις επιπρόσθετες χρεώσεις της τρισδιάστατης τεχνολογίας, ήρθε κι η ανακοίνωση της Warner Bros, ότι θα φροντίσει να πηδήξει στο βαγόνι της τρέλας των πλαστικών γυαλιών και κάνοντας αναδρομική μετατροπή, θα προσπαθήσει να ξεζουμίσει όσο περισσότερο μπορεί, τους θεατές των δυο τεράστιων επερχόμενων ταμειακών της στοιχημάτων: του διπλού φινάλε του Harry Potter και βεβαίως, του Clash of the Titans (2010), της εξτραβαγκάντσας του Louis Leterrier, που ελπίζουν να μαζέψει αρκετό χαρτί, για να τους γεννήσει μια καινούρια τριλογία, με τον Περσέα στο κέντρο της.
Το Clash of the Titans σου το 'χα αναλύσει καραδιεξοδικότατα τότε που είχε σκάσει το πρώτο teaser πριν κάτι μήνες, κι από τότε δεν άλλαξαν και πολλά, με το trailer που ακολούθησε, να ανακυκλώνει βασικά τις ατάκες και να δίνει μερικές πιο ανοιχτοχέρικες ματιές στο σκοτωμό που πέφτει ανάμεσα σε ανθρώπους, θεούς, ημίθεους, διαόλους και τριβόλους, ως αποτέλεσμα της οργής του Δία απέναντι στους ανθρώπους που τον αψηφούν και του μπλέξιμο κάπου εκεί μέσα του Περσέα, που αποφασίζει να κατέβει στον Κάτω Κόσμο για να βρει τον Άδη, ο οποίος, κατά το σύνηθες, έχει στήσει και το μεγάλο σχέδιο να ρίξει τον αδερφό του το Δία απ’ το θρόνο του Ολύμπου. Αυτό το περίπλοκο storyline φέρνει στο προσκήνιο το διεθνές trailer της παραγωγής, που κυκλοφόρησε προχτές με τη στάμπα του IGN ακατονόμαστης σελίδας και σήμερα το βλέπεις σε ασταμπάριστο, εδώ (και σε HD μεγαλείο στα links για 480p, 720p και 1080p). Και ναι, ο Δίας του Liam Neeson μοιάζει κολλημένος στα σκηνικά του Tron (2010), η απόσταση της ιστορίας απ’ το όποιο δείγμα σοβαρής μυθολογίας θα είναι πιθανότατα αντίστοιχη της απόστασης των ψηφιακών απ’ τα κατασκευάσματα του Harryhausen στην ταινία του ’81, και η επιλογή του (συνήθως πιο... αισθαντικού) Craig Armstrong στο soundtrack (που θα συμπληρώσει με κάνα πιο μπιτάτο μισάωρο ο Neil Davidge των Massive Attack, αντί του αρχικά προγραμματισμένου Matt Bellamy των Muse) ανασύρει άδοξες μνήμες απ’ το The Incredible Hulk (2008), αλλά μα τους θεούς και τους τιτάνες, δες το Κράκεν, τη Μέδουσα, τους γιγάντιους σκορπιούς, και τον Κολοσσό της Ρόδου να γκρεμίζεται, τις Ερινύες, τους τράγους, τις θεές, τους ημίθεους, τον Πήγασο, την κόλαση, το μακελειό και το χάος των αρχαιοελληνικών και των γειτονικών ηρώων και τεράτων και πείσε με μετά, να μην περιμένω τη 2α Απριλίου, σα πυρομανής τη 4η Ιουλίου.
Το Clash of the Titans σου το 'χα αναλύσει καραδιεξοδικότατα τότε που είχε σκάσει το πρώτο teaser πριν κάτι μήνες, κι από τότε δεν άλλαξαν και πολλά, με το trailer που ακολούθησε, να ανακυκλώνει βασικά τις ατάκες και να δίνει μερικές πιο ανοιχτοχέρικες ματιές στο σκοτωμό που πέφτει ανάμεσα σε ανθρώπους, θεούς, ημίθεους, διαόλους και τριβόλους, ως αποτέλεσμα της οργής του Δία απέναντι στους ανθρώπους που τον αψηφούν και του μπλέξιμο κάπου εκεί μέσα του Περσέα, που αποφασίζει να κατέβει στον Κάτω Κόσμο για να βρει τον Άδη, ο οποίος, κατά το σύνηθες, έχει στήσει και το μεγάλο σχέδιο να ρίξει τον αδερφό του το Δία απ’ το θρόνο του Ολύμπου. Αυτό το περίπλοκο storyline φέρνει στο προσκήνιο το διεθνές trailer της παραγωγής, που κυκλοφόρησε προχτές με τη στάμπα του IGN ακατονόμαστης σελίδας και σήμερα το βλέπεις σε ασταμπάριστο, εδώ (και σε HD μεγαλείο στα links για 480p, 720p και 1080p). Και ναι, ο Δίας του Liam Neeson μοιάζει κολλημένος στα σκηνικά του Tron (2010), η απόσταση της ιστορίας απ’ το όποιο δείγμα σοβαρής μυθολογίας θα είναι πιθανότατα αντίστοιχη της απόστασης των ψηφιακών απ’ τα κατασκευάσματα του Harryhausen στην ταινία του ’81, και η επιλογή του (συνήθως πιο... αισθαντικού) Craig Armstrong στο soundtrack (που θα συμπληρώσει με κάνα πιο μπιτάτο μισάωρο ο Neil Davidge των Massive Attack, αντί του αρχικά προγραμματισμένου Matt Bellamy των Muse) ανασύρει άδοξες μνήμες απ’ το The Incredible Hulk (2008), αλλά μα τους θεούς και τους τιτάνες, δες το Κράκεν, τη Μέδουσα, τους γιγάντιους σκορπιούς, και τον Κολοσσό της Ρόδου να γκρεμίζεται, τις Ερινύες, τους τράγους, τις θεές, τους ημίθεους, τον Πήγασο, την κόλαση, το μακελειό και το χάος των αρχαιοελληνικών και των γειτονικών ηρώων και τεράτων και πείσε με μετά, να μην περιμένω τη 2α Απριλίου, σα πυρομανής τη 4η Ιουλίου.
Previously on Movies for the Masses: Black Field (2009): Theatrical trailer premiere
Up in the Air (2009)
Ραντεβού στον Αέρα
Σκηνοθεσία: Jason Reitman
Σενάριο: Jason Reitman, Sheldon Turner, Walter Kirn (νουβέλα)
Παίζουν: George Clooney, Vera Farmiga, Anna Kendrick κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 15.40
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.20
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Πεμ. - Τετ.: 18.40
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30. Κυρ. & 15.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Τρ., Τετ. 17.10/ 19.30/ 21.50/ 00.10. Σάβ., Κυρ. 19.30/ 21.50/ 00.10. Δευτ. 17.50/ 22.45/ 01.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 16.45/ 19.00/ 21.15/ 23.30. Σάβ., Κυρ. & 12.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 14
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 2
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.35/ 20.40/ 22.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.50/ 22.00/ 00.10. Σάβ., Κυρ. & 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.30/ 16.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Κυρ. & 13.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Δευτ.-Τετ. 16.40/ 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. 19.00/ 21.20/ 23.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.20/ 16.40. Κυρ. & 12.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45. Πέμ., Παρ. & Κυρ.-Τετ. & 16.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30/ 00.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 17.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 18.50/ 21.00/ 23.10. Κυρ. & 12.20/ 14.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.00. Δευτ.-Τετ. & 15.00
ΠΑΓΚΡΑΤΙ
ΠΤΙ-ΠΑΛΑΙ
Βασ. Γεωργίου Β' και Ριζάρη (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 210-7291800, 2107243707.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 23.00
ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40. Σάβ., Κυρ. & 16.20
5/5Σκηνοθεσία: Jason Reitman
Σενάριο: Jason Reitman, Sheldon Turner, Walter Kirn (νουβέλα)
Παίζουν: George Clooney, Vera Farmiga, Anna Kendrick κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Ο κόσμος είναι γεμάτος από δειλούς εργοδότες που δεν τολμούν ν’ απολύουν τους υφισταμένους τους. Γι’ αυτό υπάρχει ο Ryan Bingham.
Μερικές ταινίες δεν είναι απλά αριστουργηματικές. Γεννιούνται για να μείνουν κλασικές. Η κριτική του Up in the Air (2009) θα μπορούσε να τελειώνει εδώ. Το κείμενο συνεχίζεται μονάχα για τους πιο «περίεργους» και αναποφάσιστους θεατές που μπορεί να βρίσκονται ακόμη... στον αέρα.
«This land was made for you and me» τραγουδά στα opening credits η Sharon Jones, ενώ ο φακός ξεδιπλώνει τοπία από διάφορες πολιτείες της Αμερικής. Τα πλάνα είναι εναέρια. Κάποτε θα τα βλέπαμε ή θα τα αντιμετωπίζαμε ως οπτιμιστικά. Σε τούτη την ταινία, όμως, παίρνουν διαστάσεις αιμοβόρου σαρκασμού. Αντιπροσωπεύουν τον ήρωά μας, ο οποίος αισθάνεται σαν στο σπίτι του μονάχα όταν πετάει. Εκεί, ψηλά στον ουρανό, χαμένος ανάμεσα στα σύννεφα, το απρόσωπο της κάθε αεροσυνοδού και το ουτοπικό όνειρο των δέκα εκατομμυρίων μιλίων στον αέρα. Πιο πολλών κι από την απόσταση που διένυσε ένας αστροναύτης για να φτάσει στο φεγγάρι! Ο Ryan Bingham δεν ξέρει από τι είναι φτιαγμένη η γη που βρίσκεται κάτω από τα πόδια του. Δεν ξέρει γιατί πρέπει να σχολάει τον κάθε υπάλληλο που δεν έφταιξε σε κανέναν ή δεν έκανε ποτέ λάθος, μόνο και μόνο επειδή μια ολόκληρη οικονομία καταρρέει. Δε νοιώθει τίποτα. Δεν έχει σπίτι, δεν έχει οικογένεια, ούτε κάποιον να τον περιμένει στις αφίξεις. Σε μια πιο ρεαλιστική, δική μας πραγματικότητα, ο Ryan Bingham έχει ένα θλιβερό διαμέρισμα στην Όμαχα, δύο αδελφές στο Μιλγουόκι, με τις οποίες αποφεύγει να επικοινωνήσει ακόμη και μέσω τηλεφώνου, χιλιάδες ανθρώπους που τον τριγυρίζουν σε κάθε terminal, αλλά κανέναν δικό του για να τον περιμένει στις αφίξεις... Το motto του για μια πρότυπη ζωή έχει τη μορφή ενός backpack, που για να μη σε βαραίνει πρέπει να μην περιλαμβάνει σχέσεις με άλλους ανθρώπους. Έτσι αποφεύγεις τη δέσμευση, τον πόνο, τους συμβιβασμούς, τα μυστικά, την οργή, την αποτυχία. Το ταξίδι του Ryan Bingham σ’ αυτή τη ζωή δε μπορεί να έχει περιττά βάρη. Μια αποσκευή χειρός του αρκεί για να κινείται πιο άνετα. «The slower we move, the faster we die», λέει, παρατηρώντας την ουρά στον έλεγχο του αεροδρομίου. Παραγνωρίζοντας τους κινδύνους που εγκυμονούν σε κάθε στάση...
Για να πάρει μπρος το σενάριο του Jason Reitman, χρειάζονται μερικά εμπόδια... εδάφους. Μια γυναίκα «σαν εσένα, αλλά με μουνί», μια συνάδελφος που θα... του κόψει τα φτερά, απολύοντας τον κοσμάκη μέσω διαδικτύου, ο επερχόμενος γάμος της αδερφής του, στον οποίο πρέπει να παραστεί. Και, σ’ έναν ευρύτερο κύκλο, η προσγείωση του πάλαι ποτέ αμερικανικού ονείρου. Σαν σκηνοθέτης, ο Reitman δείχνει να τα κουμαντάρει όλα αυτά λες κι έχει βάλει τον αυτόματο πιλότο. Σταδιακά, όμως, συνειδητοποιείς την επιδέξια τέχνη του σε όλα τα επίπεδα. Χωρίς φιγούρες και υπερβολές στο στυλιζάρισμα της εικόνας, με ολοκληρωμένη άποψη στη σκιαγράφηση χαρακτήρων, τις αλά ντοκουμέντο ενθέσεις πραγματικά απολυμένων κοινών θνητών ανάμεσα στο καστ, το ξεγλίστρημα από τις αναταράξεις γνώριμων κλισέ στην ιστορία. Τα πάντα ενορχηστρωμένα με τη φινέτσα του κλασικού Χόλιγουντ, την τέχνη του ψυχαγωγείν, σε ένα αρμονικό πάντρεμα με τη... σφαλιάρα της πραγματικότητας. Το Ραντεβού στον Αέρα έχει τ’ αρχίδια να πετυχαίνει κάτι σπάνιο, αν όχι μοναδικό: γραπώνει το timing των καταστάσεων εκεί έξω, το μετατρέπει σε κινηματογραφικό συστατικό και, με μια αγγιχτική φυσικότητα στις ερμηνείες, σε παρασύρει μέσα σ’ ένα τραγικό κοινωνικό σχόλιο, με το άλλοθι, ή την επικάλυψη αν προτιμάς, του... εκ του ασφαλούς είδους της ρομαντικής κωμωδίας!
Αν έβαζα μονάχα μια ταινία στις αποσκευές μου για φέτος, δε νομίζω πως θα έβρισκα κάτι τελειότερο από το Ραντεβού στον Αέρα.
Μερικές ταινίες δεν είναι απλά αριστουργηματικές. Γεννιούνται για να μείνουν κλασικές. Η κριτική του Up in the Air (2009) θα μπορούσε να τελειώνει εδώ. Το κείμενο συνεχίζεται μονάχα για τους πιο «περίεργους» και αναποφάσιστους θεατές που μπορεί να βρίσκονται ακόμη... στον αέρα.
«This land was made for you and me» τραγουδά στα opening credits η Sharon Jones, ενώ ο φακός ξεδιπλώνει τοπία από διάφορες πολιτείες της Αμερικής. Τα πλάνα είναι εναέρια. Κάποτε θα τα βλέπαμε ή θα τα αντιμετωπίζαμε ως οπτιμιστικά. Σε τούτη την ταινία, όμως, παίρνουν διαστάσεις αιμοβόρου σαρκασμού. Αντιπροσωπεύουν τον ήρωά μας, ο οποίος αισθάνεται σαν στο σπίτι του μονάχα όταν πετάει. Εκεί, ψηλά στον ουρανό, χαμένος ανάμεσα στα σύννεφα, το απρόσωπο της κάθε αεροσυνοδού και το ουτοπικό όνειρο των δέκα εκατομμυρίων μιλίων στον αέρα. Πιο πολλών κι από την απόσταση που διένυσε ένας αστροναύτης για να φτάσει στο φεγγάρι! Ο Ryan Bingham δεν ξέρει από τι είναι φτιαγμένη η γη που βρίσκεται κάτω από τα πόδια του. Δεν ξέρει γιατί πρέπει να σχολάει τον κάθε υπάλληλο που δεν έφταιξε σε κανέναν ή δεν έκανε ποτέ λάθος, μόνο και μόνο επειδή μια ολόκληρη οικονομία καταρρέει. Δε νοιώθει τίποτα. Δεν έχει σπίτι, δεν έχει οικογένεια, ούτε κάποιον να τον περιμένει στις αφίξεις. Σε μια πιο ρεαλιστική, δική μας πραγματικότητα, ο Ryan Bingham έχει ένα θλιβερό διαμέρισμα στην Όμαχα, δύο αδελφές στο Μιλγουόκι, με τις οποίες αποφεύγει να επικοινωνήσει ακόμη και μέσω τηλεφώνου, χιλιάδες ανθρώπους που τον τριγυρίζουν σε κάθε terminal, αλλά κανέναν δικό του για να τον περιμένει στις αφίξεις... Το motto του για μια πρότυπη ζωή έχει τη μορφή ενός backpack, που για να μη σε βαραίνει πρέπει να μην περιλαμβάνει σχέσεις με άλλους ανθρώπους. Έτσι αποφεύγεις τη δέσμευση, τον πόνο, τους συμβιβασμούς, τα μυστικά, την οργή, την αποτυχία. Το ταξίδι του Ryan Bingham σ’ αυτή τη ζωή δε μπορεί να έχει περιττά βάρη. Μια αποσκευή χειρός του αρκεί για να κινείται πιο άνετα. «The slower we move, the faster we die», λέει, παρατηρώντας την ουρά στον έλεγχο του αεροδρομίου. Παραγνωρίζοντας τους κινδύνους που εγκυμονούν σε κάθε στάση...
Για να πάρει μπρος το σενάριο του Jason Reitman, χρειάζονται μερικά εμπόδια... εδάφους. Μια γυναίκα «σαν εσένα, αλλά με μουνί», μια συνάδελφος που θα... του κόψει τα φτερά, απολύοντας τον κοσμάκη μέσω διαδικτύου, ο επερχόμενος γάμος της αδερφής του, στον οποίο πρέπει να παραστεί. Και, σ’ έναν ευρύτερο κύκλο, η προσγείωση του πάλαι ποτέ αμερικανικού ονείρου. Σαν σκηνοθέτης, ο Reitman δείχνει να τα κουμαντάρει όλα αυτά λες κι έχει βάλει τον αυτόματο πιλότο. Σταδιακά, όμως, συνειδητοποιείς την επιδέξια τέχνη του σε όλα τα επίπεδα. Χωρίς φιγούρες και υπερβολές στο στυλιζάρισμα της εικόνας, με ολοκληρωμένη άποψη στη σκιαγράφηση χαρακτήρων, τις αλά ντοκουμέντο ενθέσεις πραγματικά απολυμένων κοινών θνητών ανάμεσα στο καστ, το ξεγλίστρημα από τις αναταράξεις γνώριμων κλισέ στην ιστορία. Τα πάντα ενορχηστρωμένα με τη φινέτσα του κλασικού Χόλιγουντ, την τέχνη του ψυχαγωγείν, σε ένα αρμονικό πάντρεμα με τη... σφαλιάρα της πραγματικότητας. Το Ραντεβού στον Αέρα έχει τ’ αρχίδια να πετυχαίνει κάτι σπάνιο, αν όχι μοναδικό: γραπώνει το timing των καταστάσεων εκεί έξω, το μετατρέπει σε κινηματογραφικό συστατικό και, με μια αγγιχτική φυσικότητα στις ερμηνείες, σε παρασύρει μέσα σ’ ένα τραγικό κοινωνικό σχόλιο, με το άλλοθι, ή την επικάλυψη αν προτιμάς, του... εκ του ασφαλούς είδους της ρομαντικής κωμωδίας!
Αν έβαζα μονάχα μια ταινία στις αποσκευές μου για φέτος, δε νομίζω πως θα έβρισκα κάτι τελειότερο από το Ραντεβού στον Αέρα.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 15.40
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.20
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Πεμ. - Τετ.: 18.40
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30. Κυρ. & 15.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Τρ., Τετ. 17.10/ 19.30/ 21.50/ 00.10. Σάβ., Κυρ. 19.30/ 21.50/ 00.10. Δευτ. 17.50/ 22.45/ 01.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 16.45/ 19.00/ 21.15/ 23.30. Σάβ., Κυρ. & 12.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 14
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 2
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.35/ 20.40/ 22.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.50/ 22.00/ 00.10. Σάβ., Κυρ. & 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.30/ 16.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Κυρ. & 13.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Δευτ.-Τετ. 16.40/ 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. 19.00/ 21.20/ 23.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.20/ 16.40. Κυρ. & 12.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45. Πέμ., Παρ. & Κυρ.-Τετ. & 16.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30/ 00.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 17.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 18.50/ 21.00/ 23.10. Κυρ. & 12.20/ 14.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.00. Δευτ.-Τετ. & 15.00
ΠΑΓΚΡΑΤΙ
ΠΤΙ-ΠΑΛΑΙ
Βασ. Γεωργίου Β' και Ριζάρη (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 210-7291800, 2107243707.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 23.00
ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40. Σάβ., Κυρ. & 16.20
Also on Movies for the Masses: Up in the Air (2009): Trailer.. miles away
Katalin Varga (2009)
Η Εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα
Σκηνοθεσία: Peter Strickland
Σενάριο: Peter Strickland
Παίζουν: Hilda Péter, Norbert Tankó κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20
3/5Σκηνοθεσία: Peter Strickland
Σενάριο: Peter Strickland
Παίζουν: Hilda Péter, Norbert Tankó κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Η εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα.
Αντίθετα με την αποκαλυπτικότητα των διάφορων trailer που έχουν κυκλοφορήσει, η ταινία λειτουργεί καλύτερα αν δεν ξέρεις απολύτως τίποτα για το πώς χειρίζεται το στόρι της, την εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα, που φρόντισαν να προσθέσουν στη μετάφραση του τίτλου οι Έλληνες διανομείς, για να σιγουρευτούν ότι θα σβήσουν οποιοδήποτε ίχνος ιντριγκαρίσματος μπορεί να δημιουργούσε η λιτότητα του αυθεντικού. Η εκδίκηση, λοιπόν, της Καταλίν Βάργκα, που αρκεί από μόνη της και ως σύνοψη της ταινίας, είναι ένα μυστήριο σημείο του κινηματογραφικού σύμπαντος, εκεί που η οικονομική πενία του κινηματογραφικού ρεαλισμού --του οποίου, παρεμπιπτόντως, η αυθεντικότητα στη φόρμα, επικυρώνεται ακριβώς απ’ την έλλειψη πόρων και τον τρόπο που αυτή επιδρά στην ανάγκη των κινηματογραφιστών να εκφραστούν σε πείσμα της--, συναντά την στιβαρότητα της κεντρικής πλοκής ενός Kill Bill (2003). Και δεν είναι, έχε υπόψιν σου, όσο εύκολο ακούγεται, να βρεις στις μέρες μας ταινία με μια στιβαρή, σαφή και αυστηρή πλοκή, που να τυγχάνει διαχείρισης τέτοιας, ώστε να σε κρατάει κολλημένο από μόνη της, χωρίς να έχει ανάγκη αφηγηματικών παραστρατημάτων για να φαρδύνει την ίντριγκά της.
Η ταινία που έφτιαξε ο Βρετανός Peter Strickland, στα βουνά της Τρανσυλβανίας, πουλώντας το σπίτι του κυριολεκτικά (ή, έστω, ένα σπίτι του), μένει αυστηρά αφοσιωμένη στην απλή πλοκή της, την ιστορία μιας γυναίκας που έχει να πάρει μια εκδίκηση και ξεκινάει να το κάνει, και η μαγκιά του είναι, ότι με τα πενιχρά του μέσα, σού θυμίζει τη δύναμη των βασικών αρχών της κινηματογραφικής αφηγηματικής τέχνης. Μια τέχνη αποτελούμενη από τρεις πρωταρχικές τεχνικές: την εξιστόρηση, την εικονογράφηση, και πάνω κι απ’ τις δυο, τη διαχείρισή τους, κυρίαρχα μέσα από το μοντάζ, αλλά και σε τεράστιο βαθμό από την μουσική επένδυση. Τρεις πυλώνες που, με τη σοβαρά μελετημένη και σχεδιασμένη χρήση τους, μπορούν από το τίποτα (ή, τέλος πάντων, από έναν ελάχιστο παρανομαστή), να σού φτιάξουν ένα στοιχειωτικό τριπάκι γεμάτο ένταση, σασπένς και μυστήριο, που θα έπρεπε, αν μη τι άλλο, να αποτελεί τη βάση και το μέσο όρο όλων των no budget κινηματογραφικών προσπαθειών που πετυχαίνεις σε μεγάλες οθόνες. Ήρεμο, σιωπηλό και μεθοδικό, με εξαιρετική αίσθηση του χρόνου και υποδειγματική χρήση αφηγηματικής οικονομίας, το Katalin Varga ξεπερνά όλους τους περιορισμούς της καταγωγής του, κάνοντας το πιο βασικό πράγμα του κόσμου: μιλώντας με αξιοζήλευτη άνεση κι ευφράδεια, μια γλώσσα διεθνή, που δεν είναι άλλη από την κινηματογραφική.
Αντίθετα με την αποκαλυπτικότητα των διάφορων trailer που έχουν κυκλοφορήσει, η ταινία λειτουργεί καλύτερα αν δεν ξέρεις απολύτως τίποτα για το πώς χειρίζεται το στόρι της, την εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα, που φρόντισαν να προσθέσουν στη μετάφραση του τίτλου οι Έλληνες διανομείς, για να σιγουρευτούν ότι θα σβήσουν οποιοδήποτε ίχνος ιντριγκαρίσματος μπορεί να δημιουργούσε η λιτότητα του αυθεντικού. Η εκδίκηση, λοιπόν, της Καταλίν Βάργκα, που αρκεί από μόνη της και ως σύνοψη της ταινίας, είναι ένα μυστήριο σημείο του κινηματογραφικού σύμπαντος, εκεί που η οικονομική πενία του κινηματογραφικού ρεαλισμού --του οποίου, παρεμπιπτόντως, η αυθεντικότητα στη φόρμα, επικυρώνεται ακριβώς απ’ την έλλειψη πόρων και τον τρόπο που αυτή επιδρά στην ανάγκη των κινηματογραφιστών να εκφραστούν σε πείσμα της--, συναντά την στιβαρότητα της κεντρικής πλοκής ενός Kill Bill (2003). Και δεν είναι, έχε υπόψιν σου, όσο εύκολο ακούγεται, να βρεις στις μέρες μας ταινία με μια στιβαρή, σαφή και αυστηρή πλοκή, που να τυγχάνει διαχείρισης τέτοιας, ώστε να σε κρατάει κολλημένο από μόνη της, χωρίς να έχει ανάγκη αφηγηματικών παραστρατημάτων για να φαρδύνει την ίντριγκά της.
Η ταινία που έφτιαξε ο Βρετανός Peter Strickland, στα βουνά της Τρανσυλβανίας, πουλώντας το σπίτι του κυριολεκτικά (ή, έστω, ένα σπίτι του), μένει αυστηρά αφοσιωμένη στην απλή πλοκή της, την ιστορία μιας γυναίκας που έχει να πάρει μια εκδίκηση και ξεκινάει να το κάνει, και η μαγκιά του είναι, ότι με τα πενιχρά του μέσα, σού θυμίζει τη δύναμη των βασικών αρχών της κινηματογραφικής αφηγηματικής τέχνης. Μια τέχνη αποτελούμενη από τρεις πρωταρχικές τεχνικές: την εξιστόρηση, την εικονογράφηση, και πάνω κι απ’ τις δυο, τη διαχείρισή τους, κυρίαρχα μέσα από το μοντάζ, αλλά και σε τεράστιο βαθμό από την μουσική επένδυση. Τρεις πυλώνες που, με τη σοβαρά μελετημένη και σχεδιασμένη χρήση τους, μπορούν από το τίποτα (ή, τέλος πάντων, από έναν ελάχιστο παρανομαστή), να σού φτιάξουν ένα στοιχειωτικό τριπάκι γεμάτο ένταση, σασπένς και μυστήριο, που θα έπρεπε, αν μη τι άλλο, να αποτελεί τη βάση και το μέσο όρο όλων των no budget κινηματογραφικών προσπαθειών που πετυχαίνεις σε μεγάλες οθόνες. Ήρεμο, σιωπηλό και μεθοδικό, με εξαιρετική αίσθηση του χρόνου και υποδειγματική χρήση αφηγηματικής οικονομίας, το Katalin Varga ξεπερνά όλους τους περιορισμούς της καταγωγής του, κάνοντας το πιο βασικό πράγμα του κόσμου: μιλώντας με αξιοζήλευτη άνεση κι ευφράδεια, μια γλώσσα διεθνή, που δεν είναι άλλη από την κινηματογραφική.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20
Also on Movies for the Masses: Katalin Varga (2009): Berlinale competition promo
Επικίνδυνες Μαγειρικές (2010)
1.5/5Σκηνοθεσία: Βασίλης Τσελεμέγκος
Σενάριο: Μαρία Πάουελ (απ’ το βιβλίο του Ανδρέα Στάικου)
Παίζουν: Γιώργος Χωραφάς, Κων/νος Μαρκουλάκης, Κάτια Ζυγούλη
Δες/Κρύψε το trailer
Ένας σεφ αξιώσεων κι ένας μάγειρας γκαζάδικου, προσπαθούν να σιγοψήσουν μια ζαργάνα που τους χορεύει στο ταψί.
Δυο διαφορετικές σχολές μαγείρων, από δυο διαφορετικές σχολές αντρών, παλεύουν να βρουν άκρη με μια πολύ συγκεκριμένη μορφή γυναίκας, αυτή της femme-fatale, στη νερωμένη, απλοποιημένη εκδοχή τουλάχιστον, που εμφανίζεται ίσως όχι στο σενάριο της Μαρίας Πάουελ, αλλά σίγουρα στην ταινία του Βασίλη Τσελεμέγκου, βετεράνου σκηνοθέτη της μικρής οθόνης, που βρήκε κι αυτός την ευκαιρία να περάσει στη μεγάλη, μέσα απ’ το άνοιγμα των ντόπιων διανομέων παύλα παραγωγών στο οικόσιτο προϊόν. Πάντα ενδιαφέρων στα πλάνα και το περιτύλιγμά τους, ο Τσελεμέγκος (που έχει τίτλους όπως το Κλείσε τα Μάτια και το Τμήμα Ηθών στο βιογραφικό του) ήταν συνήθως άτυχος στα σενάριά του (μιας κι έχει και τίτλους όπως τα Ίχνη και το Ταύρος με Τοξότη στην ίδια λίστα). Σκηνοθέτης και της τηλεταινίας Ο Δρόμος (2005), ο Τσελεμέγκος εξηγούσε τότε, το πώς προτιμά την τηλεόραση απ’ το σινεμά γιατί «το σινεμά προϋποθέτει ένα λαμπρό σενάριο και οικονομικούς όρους, συνθήκες που δύσκολα μπορείς να εξασφαλίσεις» και το κινηματογραφικό του ντεμπούτο είναι λαμπρή απόδειξη, μιας και μπορεί οι οικονομικοί όροι να ικανοποιήθηκαν, αλλά το σενάριο δεν το πήγαν πολύ παραπέρα απ’ το concept του, που θα μπορούσε σε μια δεύτερη γραφή, να συνοψισθεί ως «δέκα συνταγές για να ξεγυμνώσεις την Κάτια Ζυγούλη».
Μια ατέλειωτη παρέλαση από καλογυαλισμένα καδραρίσματα, μέσα στα οποία ο Γιώργος Χωραφάς κι ο Κωνσταντίνος Μαρκουλάκης περιφέρονται προσπαθώντας να δώσουν βάθος σε μονοδιάστατους χαρακτήρες, που δεν έχουν τίποτε περισσότερο να κάνουν απ’ το να μαγειρεύουν για την Ζυγούλη, περιμένοντας να τους χιμήξει, ξεστομίζοντας ανενδοίαστα, ατάκες που αξίζουν τη θέση τους σε λίστες με αθέλητα trash ανέκδοτα της μιας γραμμής και υπογραμμίζουν απ’ τη μια το ανύπαρκτο υποκριτικό ταλέντο της πανέμορφης κοπέλας, αλλά απ’ την άλλη επιδεικνύουν και την βάσιμη αδιαφορία της για τέτοιες λεπτομέρειες, μαζί μ’ έναν αξιέπαινο ζήλο να ακολουθήσει το παράδειγμα της Ζέτας Μακρυπούλια και να δοκιμάσει μια νέα καριέρα. Ως συνήθως, το αν θα την ακολουθήσει είναι στο δικό σου χέρι και στην απόφασή σου να το βάλεις στην τσέπη για να πληρώσεις εισιτήριο, και να καμαρώσεις άλλη μια ελληνική επίδειξη του πώς μια ιστορία με δυνατότητες για χαρακτηρολογικά συναισθηματικά διλήμματα, έστω και περιορισμένου βάθους και εύρους, μπορεί να μασιοέται και να φτύνεται και να πετιέται στα σκουπίδια, για χάρη μιας εύπεπτης φαντεζί σεξοκωμωδίας, που αποφεύγει μεν την κιτσερέλα ενός ΣΕΞ (2009) κι έχει μια περιοδικατζίδικη αισθητική βάση για να φαίνονται ωραία και τα τρέιλερ, αλλά είναι τόσο εκκωφαντικά κενή περιεχομένου, που δεν αξίζει ούτε το νερό που την έβρασαν.
Δυο διαφορετικές σχολές μαγείρων, από δυο διαφορετικές σχολές αντρών, παλεύουν να βρουν άκρη με μια πολύ συγκεκριμένη μορφή γυναίκας, αυτή της femme-fatale, στη νερωμένη, απλοποιημένη εκδοχή τουλάχιστον, που εμφανίζεται ίσως όχι στο σενάριο της Μαρίας Πάουελ, αλλά σίγουρα στην ταινία του Βασίλη Τσελεμέγκου, βετεράνου σκηνοθέτη της μικρής οθόνης, που βρήκε κι αυτός την ευκαιρία να περάσει στη μεγάλη, μέσα απ’ το άνοιγμα των ντόπιων διανομέων παύλα παραγωγών στο οικόσιτο προϊόν. Πάντα ενδιαφέρων στα πλάνα και το περιτύλιγμά τους, ο Τσελεμέγκος (που έχει τίτλους όπως το Κλείσε τα Μάτια και το Τμήμα Ηθών στο βιογραφικό του) ήταν συνήθως άτυχος στα σενάριά του (μιας κι έχει και τίτλους όπως τα Ίχνη και το Ταύρος με Τοξότη στην ίδια λίστα). Σκηνοθέτης και της τηλεταινίας Ο Δρόμος (2005), ο Τσελεμέγκος εξηγούσε τότε, το πώς προτιμά την τηλεόραση απ’ το σινεμά γιατί «το σινεμά προϋποθέτει ένα λαμπρό σενάριο και οικονομικούς όρους, συνθήκες που δύσκολα μπορείς να εξασφαλίσεις» και το κινηματογραφικό του ντεμπούτο είναι λαμπρή απόδειξη, μιας και μπορεί οι οικονομικοί όροι να ικανοποιήθηκαν, αλλά το σενάριο δεν το πήγαν πολύ παραπέρα απ’ το concept του, που θα μπορούσε σε μια δεύτερη γραφή, να συνοψισθεί ως «δέκα συνταγές για να ξεγυμνώσεις την Κάτια Ζυγούλη».
Μια ατέλειωτη παρέλαση από καλογυαλισμένα καδραρίσματα, μέσα στα οποία ο Γιώργος Χωραφάς κι ο Κωνσταντίνος Μαρκουλάκης περιφέρονται προσπαθώντας να δώσουν βάθος σε μονοδιάστατους χαρακτήρες, που δεν έχουν τίποτε περισσότερο να κάνουν απ’ το να μαγειρεύουν για την Ζυγούλη, περιμένοντας να τους χιμήξει, ξεστομίζοντας ανενδοίαστα, ατάκες που αξίζουν τη θέση τους σε λίστες με αθέλητα trash ανέκδοτα της μιας γραμμής και υπογραμμίζουν απ’ τη μια το ανύπαρκτο υποκριτικό ταλέντο της πανέμορφης κοπέλας, αλλά απ’ την άλλη επιδεικνύουν και την βάσιμη αδιαφορία της για τέτοιες λεπτομέρειες, μαζί μ’ έναν αξιέπαινο ζήλο να ακολουθήσει το παράδειγμα της Ζέτας Μακρυπούλια και να δοκιμάσει μια νέα καριέρα. Ως συνήθως, το αν θα την ακολουθήσει είναι στο δικό σου χέρι και στην απόφασή σου να το βάλεις στην τσέπη για να πληρώσεις εισιτήριο, και να καμαρώσεις άλλη μια ελληνική επίδειξη του πώς μια ιστορία με δυνατότητες για χαρακτηρολογικά συναισθηματικά διλήμματα, έστω και περιορισμένου βάθους και εύρους, μπορεί να μασιοέται και να φτύνεται και να πετιέται στα σκουπίδια, για χάρη μιας εύπεπτης φαντεζί σεξοκωμωδίας, που αποφεύγει μεν την κιτσερέλα ενός ΣΕΞ (2009) κι έχει μια περιοδικατζίδικη αισθητική βάση για να φαίνονται ωραία και τα τρέιλερ, αλλά είναι τόσο εκκωφαντικά κενή περιεχομένου, που δεν αξίζει ούτε το νερό που την έβρασαν.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683. Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΓΑΛΑΞΙΑΣ 1
Μεσογείων 6 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107773319.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.40
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.40
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΑΣΤΕΡΙΑ
Κηφισίας 336 (Φ. Ερυθραίας), 210-6208521.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 1
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 20.45/ 23.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
ΦΟΙΒΟΣ
Εθν. Αντιστάσεως 1, Περιστέρι, 210-5711105.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 20.50/ 22.50
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΑΤΤΙΚΟΝ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ)
Αγ. Κων/νου 1, Πλ. Δημ. Θεάτρου, 210-4175897.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.30/ 22.20
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.30/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 2
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.15/ 22.15/ 00.15. Σάβ., Κυρ. & 18.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.15/ 18.15/ 20.15/ 22.15/ 00.15. Σάβ., Κυρ. & 12.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 10 COSMOTE
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 21.45/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 20.45/ 22.45/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 17.15/ 19.15/ 21.15/ 23.15/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 13.15
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΒΑΡΚΙΖΑ 1
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.45/ 22.45
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.30/ 21.30/ 23.30. Σάβ., Κυρ. & 15.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 18.30/ 20.30/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 12.00/ 14.00. Παρ., Σάβ. & 00.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00. Σάβ., Κυρ. & 12.00/ 14.00
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 13.00/ 15.00. Παρ., Σάβ. & 01.00
ΔΑΦΝΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΑΤΛΑΝΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Λ.Βουλιαγμένης 245, Δάφνη (ΜΕΤΡΟ Δάφνης), 210-9711511, 2109750936..
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 12.10/ 14.20/ 16.30
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.20/ 00.30
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 19.20/ 21.30/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 22.00/ 00.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.45/ 16.00/ 18.15/ 20.30/ 22.45. Σάβ., Κυρ. & 11.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 13 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 19.20/ 21.30/ 23.40
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.20/ 00.30
ODEON STARCITY VODAFONE ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 16.10. Κυρ. & 12.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.10/ 17.30/ 19.50/ 22.10/00.30. Σάβ., Κυρ. & 12.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.10/ 23.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.40/ 21.50/ 00.00
Also on Movies for the Masses: Επικίνδυνες Μαγειρικές (2010): Πρεμιέρα promo reel
Μπλε εξωγήινοι βυθίζουν Τιτανικό
Μετά τα ιπτάμενα φρούρια του 22ου αιώνα, και τα αβύθιστα υπερωκεάνεια των γήινων από τον 20ο υπέκυψαν ολοκληρωτικά στα πανίσχυρα βέλη των Na'vi, αφού χτες στην Αμερική το Avatar (2009) πρόσθεσε άλλα $2,7 εκατομμύρια στις εκεί εισπράξεις του και προσπέρασε επίσημα τα $600 εκατομμύρια του Τιτανικού (1997). Τη προηγούμενη βδομάδα η παραγωγή του Jon Landau και του James Cameron είχε ξεπεράσει τη παραγωγή του Jon Landau και του James Cameron τόσο στον υπόλοιπο κόσμο ($1,2Μ) όσο και στο σύνολο ($1,8Μ), ενώ χτες μάζεψε εννιά (9) υποψηφιότητες για Oscar® και πήρε το πράσινο φως για το sequel (διάβαζε ο Rupert Murdoch δήλωσε στους μετόχους της News Corp. πως το σμπρώχνει όσο πιο πολύ μπορεί για όσο πιο γρήγορα γίνεται).Ο μόνιμος αστερίσκος που κουβαλάνε τα ποσά που ανακοινώνουν τα studio ως bragging rights είναι του πληθωρισμού, και του γενικότερου και της τιμής των εισιτηρίων, πληθωρισμού που ξεφτίζει με τα χρόνια τα νούμερα των παλιότερων παραγωγών. Το Avatar κουβαλάει κι ένα δεύτερο αστερίσκο όπως σημειώνουν πια όλοι, αυτόν της επιπλέον.. εισφοράς των περισσότερων θεατών υπέρ του στερεοσκοπικού 3D, ένα premium που σύμφωνα με τα στοιχεία της Fox πλήρωσε το 80% των Αμερικάνων και το 64% του υπόλοιπου γήινου πληθυσμού. Έτσι, ξαναμανά, αν θες να έχεις μια εικόνα της απήχησης της ταινίας, θα πρέπει να υπολογίζεις τους Αμερικάνους που την είδαν μέχρι τώρα (σε αίθουσες τουλάχιστο) γύρω στα 55 με 60 εκατομμύρια, σε σύγκριση με τα 120-130 μύρια του Τιτανικού και τα 180-190 του Όσα Παίρνει ο Άνεμος (1939). Στον υπόλοιπο πλανήτη που μετράει εισιτήρια, η εικόνα είναι πιο ξεκάθαρα αντίστοιχη (των αναγωγών), και για παράδειγμα στην Ελλάδα το Avatar έχει ξεπεράσει τους 800 χιλιάδες θεατές αλλά απέχει πολύ από τα 1,5-1,8 εκατομμύρια του Τιτανικού ενώ στη Γαλλία που ενθουσιάστηκε περισσότερο είναι (το Avatar) πιο μπροστά από τα μισά της διαδρομής με 11 εκατομμύρια αποδείξεις έναντι 21.
Παρόλο που τα πραγματικά ρεκόρ του Avatar είναι σε νέες χολιγουντιανές αγορές σα της Κίνας (όπου σημειώθηκαν και τα χαρακτηριστικότερα κρούσματα.. avatard-ισμού) και της Ρωσίας, τα πάνω από $2 δισεκατομμύρια εισπράξεων και ο ρυθμός με τον οποίο αυξάνονται είναι σίγουρα απίστευτα για τα δεδομένα της εποχής από τη μια και για τα δεδομένα όλων των εποχών από την άλλη. Ενδεικτικά, στον διεθνή απολογισμό του 2010 η Fox πέρασε το ένα δις δολάρια πριν βγει ο Γενάρης σε ένα ρεκόρ ταχύτητας που μοιάζει απίθανο να πέσει πριν βγει αυτός ο αιώνας και καναδυό ακόμη (εκτός αν ανοίξει το Avatar 2 καμιά 1η Ιανουαρίου), ενώ στην Αμερική ο Sherlock Holmes (2009) και το Squeakquel (2009) περνάνε στην ιστορία σαν οι πιο πετυχημένες παραγωγές που δε κατάφεραν να κατακτήσουν τη κορυφή του μποξόφη μετά το Big Fat Greek Wedding (2002). Επιπλέον και σημαντικότερα, το S3D που το θυμάται η κινηματογραφική βιομηχανία όποτε πονάει η τσέπη της εδώ και εξήντα χρόνια, από κει που φαίνονταν να ξεβάφει γρήγορα ως χάντρα για το ταχτικό κοινό, απέκτησε πολλαπλάσιο που είχε να πατήσει σε αίθουσα από τότε που βυθίστηκε ο Τιτανικός στην οθόνη αν όχι στη πραγματικότητα, άσχετα αν τρέχει ήδη (η βιομηχανία) να του πουλήσει (του κοινού) κυριολεκτικά τρισδιάστατα σκυλιά και γατιά όσο προλαβαίνει.
Η πρωτότυπη φωτοσύνθεση είναι του chochweets από το deviantART
Oscars® 2010: Οι υποψηφιότητες
Με μερικές μικρές και μάλλον δίκαιες εκπλήξεις, όπως το Secret of Kells στη κατηγορία του Κινούμενου, το A Serious Man για Καλύτερη Ταινία, και τη Maggie Gyllenhaal του Crazy Heart στον Β' Γυναικείο, ανακοινώθηκαν σε live stream οι υποψηφιότητες για τα 82α Oscar®, με τη τελετή απονομής να έπεται, σχετικά καθυστερημένη (στο.. γενικότερο πνεύμα της κούρσας) κι αυτή φέτος, για τις 7 Μαρτίου.Οι ταινίες που λογικά θα ήταν και στη πεντάδα, αν ίσχυε και φέτος και αν δεχτείς ότι έχει λογική η Ακαδημία, μάζεψαν και τις περισσότερες υποψηφιότητες. Το Hurt Locker και το Avatar από εννιά (9), οι Inglourious Basterds οχτώ (8), και Up in the Air και Precious περιορίστηκαν στις έξι (6), αν μετράω καλά. Αν θες να μετρήσεις handicap, το Up in the Air δεν έχει το.. παραδοσιακό must της υποψηφιότητας του μοντάζ, το Avatar δεν έχει ούτε ερμηνείες αλλά ούτε το άλλο must, του σεναρίου (έλλειψη που δεν εμπόδισε βέβαια, μόνο ουσιαστικά στην ιστορία, τον Τιτανικό), ενώ το Precious απλά δεν έχει.. στον ήλιο μοίρα.
Actor in a Leading Role
Jeff Bridges in “Crazy Heart”
George Clooney in “Up in the Air”
Colin Firth in “A Single Man”
Morgan Freeman in “Invictus”
Jeremy Renner in “The Hurt Locker”
Actor in a Supporting Role
Matt Damon in “Invictus”
Woody Harrelson in “The Messenger”
Christopher Plummer in “The Last Station”
Stanley Tucci in “The Lovely Bones”
Christoph Waltz in “Inglourious Basterds”
Actress in a Leading Role
Sandra Bullock in “The Blind Side”
Helen Mirren in “The Last Station”
Carey Mulligan in “An Education”
Gabourey Sidibe in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Meryl Streep in “Julie & Julia”
Actress in a Supporting Role
Penélope Cruz in “Nine”
Vera Farmiga in “Up in the Air”
Maggie Gyllenhaal in “Crazy Heart”
Anna Kendrick in “Up in the Air”
Mo’Nique in “Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire”
Animated Feature Film
“Coraline” Henry Selick
“Fantastic Mr. Fox” Wes Anderson
“The Princess and the Frog” John Musker and Ron Clements
“The Secret of Kells” Tomm Moore
“Up” Pete Docter
Directing
“Avatar” James Cameron
“The Hurt Locker” Kathryn Bigelow
“Inglourious Basterds” Quentin Tarantino
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels
“Up in the Air” Jason Reitman
Foreign Language Film
“Ajami” Israel
“El Secreto de Sus Ojos” Argentina
“The Milk of Sorrow” Peru
“Un Prophète” France
“The White Ribbon” Germany
Best Picture
“Avatar” James Cameron and Jon Landau, Producers
“The Blind Side” Nominees to be determined
“District 9” Peter Jackson and Carolynne Cunningham, Producers
“An Education” Finola Dwyer and Amanda Posey, Producers
“The Hurt Locker” Nominees to be determined
“Inglourious Basterds” Lawrence Bender, Producer
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Lee Daniels, Sarah Siegel-Magness and Gary Magness, Producers
“A Serious Man” Joel Coen and Ethan Coen, Producers
“Up” Jonas Rivera, Producer
“Up in the Air” Daniel Dubiecki, Ivan Reitman and Jason Reitman, Producers
Writing (Adapted Screenplay)
“District 9” Written by Neill Blomkamp and Terri Tatchell
“An Education” Screenplay by Nick Hornby
“In the Loop” Screenplay by Jesse Armstrong, Simon Blackwell, Armando Iannucci, Tony Roche
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Screenplay by Geoffrey Fletcher
“Up in the Air” Screenplay by Jason Reitman and Sheldon Turner
Writing (Original Screenplay)
“The Hurt Locker” Written by Mark Boal
“Inglourious Basterds” Written by Quentin Tarantino
“The Messenger” Written by Alessandro Camon & Oren Moverman
“A Serious Man” Written by Joel Coen & Ethan Coen
“Up” Screenplay by Bob Peterson, Pete Docter, Story by Pete Docter, Bob Peterson, Tom McCarthy
Δες/Κρύψε τις υπόλοιπες υποψηφιότητεςArt Direction
“Avatar” Art Direction: Rick Carter and Robert Stromberg; Set Decoration: Kim Sinclair
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Art Direction: Dave Warren and Anastasia Masaro; Set Decoration: Caroline Smith
“Nine” Art Direction: John Myhre; Set Decoration: Gordon Sim
“Sherlock Holmes” Art Direction: Sarah Greenwood; Set Decoration: Katie Spencer
“The Young Victoria” Art Direction: Patrice Vermette; Set Decoration: Maggie Gray
Cinematography
“Avatar” Mauro Fiore
“Harry Potter and the Half-Blood Prince” Bruno Delbonnel
“The Hurt Locker” Barry Ackroyd
“Inglourious Basterds” Robert Richardson
“The White Ribbon” Christian Berger
Costume Design
“Bright Star” Janet Patterson
“Coco before Chanel” Catherine Leterrier
“The Imaginarium of Doctor Parnassus” Monique Prudhomme
“Nine” Colleen Atwood
“The Young Victoria” Sandy Powell
Documentary (Feature)
“Burma VJ” Anders Østergaard and Lise Lense-Møller
“The Cove” Nominees to be determined
“Food, Inc.” Robert Kenner and Elise Pearlstein
“The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers” Judith Ehrlich and Rick Goldsmith
“Which Way Home” Rebecca Cammisa
Documentary (Short Subject)
“China’s Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province” Jon Alpert and Matthew O’Neill
“The Last Campaign of Governor Booth Gardner” Daniel Junge and Henry Ansbacher
“The Last Truck: Closing of a GM Plant” Steven Bognar and Julia Reichert
“Music by Prudence” Roger Ross Williams and Elinor Burkett
“Rabbit à la Berlin” Bartek Konopka and Anna Wydra
Film Editing
“Avatar” Stephen Rivkin, John Refoua and James Cameron
“District 9” Julian Clarke
“The Hurt Locker” Bob Murawski and Chris Innis
“Inglourious Basterds” Sally Menke
“Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire” Joe Klotz
Makeup
“Il Divo” Aldo Signoretti and Vittorio Sodano
“Star Trek” Barney Burman, Mindy Hall and Joel Harlow
“The Young Victoria” Jon Henry Gordon and Jenny Shircore
Music (Original Score)
“Avatar” James Horner
“Fantastic Mr. Fox” Alexandre Desplat
“The Hurt Locker” Marco Beltrami and Buck Sanders
“Sherlock Holmes” Hans Zimmer
“Up” Michael Giacchino
Music (Original Song)
“Almost There” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Down in New Orleans” from “The Princess and the Frog” Music and Lyric by Randy Newman
“Loin de Paname” from “Paris 36” Music by Reinhardt Wagner Lyric by Frank Thomas
“Take It All” from “Nine” Music and Lyric by Maury Yeston
“The Weary Kind (Theme from Crazy Heart)” from “Crazy Heart” Music and Lyric by Ryan Bingham and T Bone Burnett
Short Film (Animated)
“French Roast” Fabrice O. Joubert
“Granny O’Grimm’s Sleeping Beauty” Nicky Phelan and Darragh O’Connell
“The Lady and the Reaper (La Dama y la Muerte)” Javier Recio Gracia
“Logorama” Nicolas Schmerkin
“A Matter of Loaf and Death” Nick Park
Short Film (Live Action)
“The Door” Juanita Wilson and James Flynn
“Instead of Abracadabra” Patrik Eklund and Mathias Fjellström
“Kavi” Gregg Helvey
“Miracle Fish” Luke Doolan and Drew Bailey
“The New Tenants” Joachim Back and Tivi Magnusson
Sound Editing
“Avatar” Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson
“Inglourious Basterds” Wylie Stateman
“Star Trek” Mark Stoeckinger and Alan Rankin
“Up” Michael Silvers and Tom Myers
Sound Mixing
“Avatar” Christopher Boyes, Gary Summers, Andy Nelson and Tony Johnson
“The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett
“Inglourious Basterds” Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano
“Star Trek” Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin
“Transformers: Revenge of the Fallen” Greg P. Russell, Gary Summers and Geoffrey Patterson
Visual Effects
“Avatar” Joe Letteri, Stephen Rosenbaum, Richard Baneham and Andrew R. Jones
“District 9” Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros and Matt Aitken
“Star Trek” Roger Guyett, Russell Earl, Paul Kavanagh and Burt Dalton
Previously on Movies for the Masses: Sundance 2010: Μέρα γυναικείας οσκαρολογίας
Sundance 2010: Μέρα γυναικείας οσκαρολογίας
Δες/Κρύψε όλη τη τελετήΛίγο πριν η DGA τιμήσει για πρώτη φορά γυναίκα σκηνοθέτη στο πρόσωπο της Kathryn Bigelow και λίγο μετά την αγορά του φιλμ από τη Roadside Attractions, το Winter's Bone (2010) της Debra Granik κέρδισε το ουσιαστικά σημαντικότερο βραβείο του Sundance, αυτό του Αμερικάνικου Δράματος, τα ξημερώματα στο Racquet Club του Park City της Utah.
Βασισμένη στην ομώνυμη νουβέλα, ένα θρίλερ απόγνωσης σε ερημιές με πρωταγωνίστρια μια τινέιτζερ που ψάχνει το ναρκομανή πατέρα της όσο κάνει τη μάνα στα μικρά αδέρφια της, η παραγωγή είχε πάει στα χιονισμένα υψίπεδα της μορμονοπολιτείας με ζεστές προοπτικές, αφού η Granik είχε κερδίσει εκεί το βραβείο σκηνοθεσίας με τη προηγούμενη κοκαλοκεντρική δημιουργία της, το Down to the Bone (2004). Όμως πέρασε αρχικά ψιλοαπαρατήρητη το πρώτο σαββατοκύριακο των προβολών της, μέσα στο ενδιαφέρον για τις πιο εφετζίδικες που είχαν προγραμματιστεί όλες μαζεμένες, και ούτε στη διάρκεια της βδομάδας μάζεψε υπερθετικά σχόλια από τη βιομηχανία, παρόλο το μάλλον μεγαλύτερο από το συνηθισμένο μερίδιο άριστων κριτικών. Έτσι, αν πρόσεξες ότι το ευμεγέθες ανεξάρτητο πανηγύρι του Robert Redford πέρασε πρόπερσι από το να βραβεύει ενίοτε ταινίες στο δρόμο τους για τα Oscar® στο να έχει τα παπάκια να τις βάζει σε τέτοια πορεία, και με δεδομένη την εποχή των αδύναμων οσκαρικών κουρσών και των δυνατών διαδιχτυακών τιτιβισμάτων που φτάσαν φέτος σε οσκαρολογίες πριν τελειώσουν οι προβολές, μπορείς να πεις ότι η επένδυση της Roadside ήταν.. καλά πληροφορημένη, και να περιμένεις αρκετές χρυσαφένιες συζητήσεις για τη δεκαεννιάχρονη πρωταγωνίστρια Jennifer Lawrence στη συνέχεια.
Η Granik πήρε σπίτι και το βραβείο σεναρίου της κατηγορίας της, την ίδια ώρα που το πιο γυναικειότατο φιλμ του διαγωνιστικού, το λεσβιακού φόντου The Kids Are All Right (2010) της συνηθισμένης ύποπτης Lisa Cholodenko, κράταγε μόνο τα πεντέξι χρυσά αγαλματάκια του 2011 που του δώσανε από τώρα κάποια προγνωστικά, και μια συμφωνία διανομής $5 εκατομμυρίων με τη Focus Features. Αβράβευτο παρά τα (μάλλον περισσότερα όλων) στοιχήματα αλλά με διανομή (από τους Weinsteins) έφυγε και το Blu Valentine (2010) με τον βασιλιά της ανεξαρτησίας των 00s Ryan Gosling, και την ίδια μοίρα (κλεισμένο από τη Newmarket αυτό) είχε και το Hesher (2010) με τον φιλόδοξο διάδοχό του, Joseph Gordon-Levitt. Το indie κοινό που σπάνια συμφωνεί είτε με τη βασίλισσα Parker Posey στη φετινή επιτροπή είτε με οποιαδήποτε άλλη, βράβευσε το happythankyoumoreplease (2010) του πρωτάρη Josh Radnor του How I Met Your Mother αλλά, εκτός κι αν τη μαζέψει η Fox Searchlight (τα διεθνή δικαιώματα έχει ήδη η Myriad), η παραγωγή φαίνεται να συγκεντρώνει αρκετές πιθανότητες να γίνει και από τις σπάνιες αγαπημένες του Sundance που δε πάνε πολύ παραπέρα.
Εθιμοτυπικά σημαντικότερο σαν τελευταίο βραβευμένο της βραδιάς, το Restrepo (2010), ένα ντοκιμαντέρ που ακολούθησε για ένα χρόνο μια αμερικάνικη διμοιρία στο Αφγανιστάν, δεν ήταν ακριβώς έκπληξη αφού μάζεψε ξώφαλτσες συγκρίσεις με το Hurt Locker (2008) αλλά απείχε πολύ από το πιο πιο buzzed, διχαστικό και αμφισβητημένο του φεστιβάλ, το Catfish (2010) που έπαιζε στη κατηγορία Spotlight. Στα αξιοσημείωτα της διοργάνωσης, καλύτερο Διεθνές Δράμα το Animal Kingdom (2009) έφερε συγκρίσεις με Tarantino και Scorsese για τον Αυστραλό David Michôd, πολυσυζητημένο το The Killer Inside Me (2010) έφερε συγκρίσεις με τον Αντίχριστο (2009) και διανομή από την IFC Films για τον Michael Winterbottom, και πολυτριγυρισμένο από τους διανομείς το Company Men (2010) χάραξε μια εποχή που παραγωγές τέτοιου μεγέθους δε πάνε στο Park City όταν έχουν διαπιστωμένα προβλήματα μπας και βρουν κάναν γκαβό. Το τελευταίο χρεώνεται στη νέα διεύθυνση του John Cooper, που γενικότερα έδωσε με όλους τους τρόπους σοβαρό ανεξάρτητο τόνο στο πρόγραμμά του καθιερώνοντας μέχρι και κατηγορία (τη Next) κάτω των $50 χιλιάδων, πειραματίστηκε το ίδιο σοβαρά με εναλλακτικές διανομές στιλ YouTube έστω κι αν δε του πολυβγήκαν, ανέστησε πετυχημένα τη μεταμεσονύχτια τρομάρα, και είχε έτσι κάθε λόγο να παρουσιάζει τ' αρχίδια του στο ρυθμό του Boom Boom Pow στη διάρκεια της τελετής.
Όλοι οι νικητές στο δελτίο τύπου "2010 SUNDANCE FILM FESTIVAL ANNOUNCES AWARDS"
Βασισμένη στην ομώνυμη νουβέλα, ένα θρίλερ απόγνωσης σε ερημιές με πρωταγωνίστρια μια τινέιτζερ που ψάχνει το ναρκομανή πατέρα της όσο κάνει τη μάνα στα μικρά αδέρφια της, η παραγωγή είχε πάει στα χιονισμένα υψίπεδα της μορμονοπολιτείας με ζεστές προοπτικές, αφού η Granik είχε κερδίσει εκεί το βραβείο σκηνοθεσίας με τη προηγούμενη κοκαλοκεντρική δημιουργία της, το Down to the Bone (2004). Όμως πέρασε αρχικά ψιλοαπαρατήρητη το πρώτο σαββατοκύριακο των προβολών της, μέσα στο ενδιαφέρον για τις πιο εφετζίδικες που είχαν προγραμματιστεί όλες μαζεμένες, και ούτε στη διάρκεια της βδομάδας μάζεψε υπερθετικά σχόλια από τη βιομηχανία, παρόλο το μάλλον μεγαλύτερο από το συνηθισμένο μερίδιο άριστων κριτικών. Έτσι, αν πρόσεξες ότι το ευμεγέθες ανεξάρτητο πανηγύρι του Robert Redford πέρασε πρόπερσι από το να βραβεύει ενίοτε ταινίες στο δρόμο τους για τα Oscar® στο να έχει τα παπάκια να τις βάζει σε τέτοια πορεία, και με δεδομένη την εποχή των αδύναμων οσκαρικών κουρσών και των δυνατών διαδιχτυακών τιτιβισμάτων που φτάσαν φέτος σε οσκαρολογίες πριν τελειώσουν οι προβολές, μπορείς να πεις ότι η επένδυση της Roadside ήταν.. καλά πληροφορημένη, και να περιμένεις αρκετές χρυσαφένιες συζητήσεις για τη δεκαεννιάχρονη πρωταγωνίστρια Jennifer Lawrence στη συνέχεια.
Η Granik πήρε σπίτι και το βραβείο σεναρίου της κατηγορίας της, την ίδια ώρα που το πιο γυναικειότατο φιλμ του διαγωνιστικού, το λεσβιακού φόντου The Kids Are All Right (2010) της συνηθισμένης ύποπτης Lisa Cholodenko, κράταγε μόνο τα πεντέξι χρυσά αγαλματάκια του 2011 που του δώσανε από τώρα κάποια προγνωστικά, και μια συμφωνία διανομής $5 εκατομμυρίων με τη Focus Features. Αβράβευτο παρά τα (μάλλον περισσότερα όλων) στοιχήματα αλλά με διανομή (από τους Weinsteins) έφυγε και το Blu Valentine (2010) με τον βασιλιά της ανεξαρτησίας των 00s Ryan Gosling, και την ίδια μοίρα (κλεισμένο από τη Newmarket αυτό) είχε και το Hesher (2010) με τον φιλόδοξο διάδοχό του, Joseph Gordon-Levitt. Το indie κοινό που σπάνια συμφωνεί είτε με τη βασίλισσα Parker Posey στη φετινή επιτροπή είτε με οποιαδήποτε άλλη, βράβευσε το happythankyoumoreplease (2010) του πρωτάρη Josh Radnor του How I Met Your Mother αλλά, εκτός κι αν τη μαζέψει η Fox Searchlight (τα διεθνή δικαιώματα έχει ήδη η Myriad), η παραγωγή φαίνεται να συγκεντρώνει αρκετές πιθανότητες να γίνει και από τις σπάνιες αγαπημένες του Sundance που δε πάνε πολύ παραπέρα.
Εθιμοτυπικά σημαντικότερο σαν τελευταίο βραβευμένο της βραδιάς, το Restrepo (2010), ένα ντοκιμαντέρ που ακολούθησε για ένα χρόνο μια αμερικάνικη διμοιρία στο Αφγανιστάν, δεν ήταν ακριβώς έκπληξη αφού μάζεψε ξώφαλτσες συγκρίσεις με το Hurt Locker (2008) αλλά απείχε πολύ από το πιο πιο buzzed, διχαστικό και αμφισβητημένο του φεστιβάλ, το Catfish (2010) που έπαιζε στη κατηγορία Spotlight. Στα αξιοσημείωτα της διοργάνωσης, καλύτερο Διεθνές Δράμα το Animal Kingdom (2009) έφερε συγκρίσεις με Tarantino και Scorsese για τον Αυστραλό David Michôd, πολυσυζητημένο το The Killer Inside Me (2010) έφερε συγκρίσεις με τον Αντίχριστο (2009) και διανομή από την IFC Films για τον Michael Winterbottom, και πολυτριγυρισμένο από τους διανομείς το Company Men (2010) χάραξε μια εποχή που παραγωγές τέτοιου μεγέθους δε πάνε στο Park City όταν έχουν διαπιστωμένα προβλήματα μπας και βρουν κάναν γκαβό. Το τελευταίο χρεώνεται στη νέα διεύθυνση του John Cooper, που γενικότερα έδωσε με όλους τους τρόπους σοβαρό ανεξάρτητο τόνο στο πρόγραμμά του καθιερώνοντας μέχρι και κατηγορία (τη Next) κάτω των $50 χιλιάδων, πειραματίστηκε το ίδιο σοβαρά με εναλλακτικές διανομές στιλ YouTube έστω κι αν δε του πολυβγήκαν, ανέστησε πετυχημένα τη μεταμεσονύχτια τρομάρα, και είχε έτσι κάθε λόγο να παρουσιάζει τ' αρχίδια του στο ρυθμό του Boom Boom Pow στη διάρκεια της τελετής.
Όλοι οι νικητές στο δελτίο τύπου "2010 SUNDANCE FILM FESTIVAL ANNOUNCES AWARDS"
Previously on Movies for the Masses: Ο James Cameron μαζεύει Χρυσές Σφαίρες