Der Räuber (2010): Berlinale competition trailer
Υπεροχή των ντόπιων επικρατεί αυτές τις μέρες στο Βερολίνο, με τις γερμανικές ταινίες να ξεχωρίζουν ανάμεσα σε χλιαρότητες που σε κάνουν ν’ αμφισβητείς όχι μόνο την εγκυρότητα, αλλά και τα λογικά των προγραμματιστών, ενός φεστιβάλ που τα τελευταία χρόνια είχε να ανταγωνιστεί περισσότερο απ’ όλα την άβολη θέση του στον ημερολόγιο των μεγάλων κινηματογραφικών διοργανώσεων και στις δυο πλευρές του Ατλαντικού, κι η 60η του επέτειος, μπορεί ν’ αποδειχθεί κι η χρονιά που τού φάνηκε περισσότερο.
Εξαιρουμένου και του glam και της δύναμης των δυο μεγάλων δημιουργών που κατάφερε να φέρει στο χιονισμένο κόκκινο χαλί του, τουτέστιν των Scorsese και Polanski, οι μέρες διαγωνιστικού που ακολούθησαν, ήταν, ας πούμε, ανεπικερδής, με το San Qiang Pai an Jing oi / A Woman, A Gun and a Noodle Shop (2010), το ανατολίτικο remake του Blood Simple. (1984) από τον Zhang Yimou, να αποδεικνύεται αυστηρά κατάλληλο για ανατολίτες, το Νορβηγικό En Ganske Snill Mann / A Somewhat Gentle Man (2010) να γοητεύει με την ερμηνεία του Stellan Skarsgaard, αλλά με τίποτα ιδιαίτερο παραπέρα, και το Bal / Honey (2010), το τρίτο μέρος της τριλογίας του Semih Kaplanoglu, που τώρα βρίσκει τον Yussuf στα παιδικά του χρόνια, να ξεδιπλώνεται αναμενόμενα νωχελικά, αναλωνόμενο σε στείρους συμβολισμούς, ενώ για το Greenberg του Noah Baumbach και το Submarino του Thomas Vinterberg, τα είπαμε.
Κάπου εκεί μέσα όμως, εμφανίστηκε το Der Räuber, δυνατό στίγμα του γερμανικού δυναμικού, ένα καλοκουρδισμένο αστυνομικό θρίλερ, βασισμένο στην Überδημοφιλή εδώ ιστορία του δρομέα ληστή που, αφού πέρασε την πρώτη του ποινή μέσα στη φυλακή, τρέχοντας γύρω-γύρω το προαύλιο, βγήκε προπονημένος για να κερδίσει σειρά μαραθώνιων στην Αυστρία, να αδειάσει σειρά τραπεζών στη Βιέννη και τα περίχωρα, και να πυροδοτήσει ένα μανιώδες ανθρωποκυνηγητό, σκοτώνοντας τον ενοχλητικό υπεύθυνο αναστολής και επανένταξής του. Η ταινία έκανε την επίσημη πρεμιέρα της προχθές για να αποκτήσει άμεσα το buzz της δυνατής συμμετοχής, και να γεμίσει τη χθεσινοβραδινή δημόσια προβολή της, με Γερμανούς και μη, που εκστασιάστηκαν με τη σφιχτή πλοκή, την εξαιρετική ενέργεια στη σκηνοθεσία και τη δυναμική παρουσία του Andreas Lust στον ρόλο ενός απ’ τους πιο εναλλακτικούς ληστές τραπεζών που κυκλοφορούν εκεί έξω. Η επιστροφή του Benjamin Heisenberg στις οθόνες, μισή δεκαετία μετά το πολυβραβευμένο Schläfer (2005), μπορεί να είναι λίγο κρύα και άτονη στο δράμα της, αλλά έχει την αδρεναλίνη που χρειάζεται σε όλους τους άλλους τομείς, για να κλέψει και κάνα βραβείο. Ειδικά αν ο Herzog εκτιμήσει και τον αφαιρετικό τρόπο με τον οποίο απεικονίζεται η αληθινότητα της ιστορίας.
Απ’ την άλλη, μπόλικο δράμα έχει να δείξει το Shahada (2010), ένα γαϊτανάκι παράλληλων και διαπλεκόμενων ιστοριών, που έκανε σήμερα το πρωί την πρώτη του δημοσιογραφική, και προσπαθεί να αποδείξει ότι ο κόσμος δεν είναι παρά ένα μικρό χωριό, ειδικά όταν είσαι μουσουλμάνος στη Γερμανία. Προσιτό και ισορροπημένο και απογυμνωμένο από τις δηθενιές σημαντικότητας, τύπου Crash (2005) και Babel (2006), το πρώτο μεγάλου μήκους έργο του Burhan Qurbani --ήδη βραβευμένου στο Αμβούργο για την μικρού μήκους του Illusion (2007)--, μπορεί να μην σου αποκαλύπτει την αλήθεια της ανθρώπινης κατάστασης (ή κάποια εκδοχή της που να μην έχεις ξαναδεί), αλλά τουλάχιστον δεν σου τρίβει στη μούρη ότι την κατέχει και ο τόνος με τον οποίο προσεγγίζει την σχέση του Κορανιού με την πραγματικότητα, παρά τις μικρές δόσεις διδακτισμού του, παρέχει στις ιστορίες έναν βατό κεντρικό άξονα να πατήσουν και να φτιάξουν ένα αξιοπρεπές απολαυστικό σύνολο.
Εξαιρουμένου και του glam και της δύναμης των δυο μεγάλων δημιουργών που κατάφερε να φέρει στο χιονισμένο κόκκινο χαλί του, τουτέστιν των Scorsese και Polanski, οι μέρες διαγωνιστικού που ακολούθησαν, ήταν, ας πούμε, ανεπικερδής, με το San Qiang Pai an Jing oi / A Woman, A Gun and a Noodle Shop (2010), το ανατολίτικο remake του Blood Simple. (1984) από τον Zhang Yimou, να αποδεικνύεται αυστηρά κατάλληλο για ανατολίτες, το Νορβηγικό En Ganske Snill Mann / A Somewhat Gentle Man (2010) να γοητεύει με την ερμηνεία του Stellan Skarsgaard, αλλά με τίποτα ιδιαίτερο παραπέρα, και το Bal / Honey (2010), το τρίτο μέρος της τριλογίας του Semih Kaplanoglu, που τώρα βρίσκει τον Yussuf στα παιδικά του χρόνια, να ξεδιπλώνεται αναμενόμενα νωχελικά, αναλωνόμενο σε στείρους συμβολισμούς, ενώ για το Greenberg του Noah Baumbach και το Submarino του Thomas Vinterberg, τα είπαμε.
Κάπου εκεί μέσα όμως, εμφανίστηκε το Der Räuber, δυνατό στίγμα του γερμανικού δυναμικού, ένα καλοκουρδισμένο αστυνομικό θρίλερ, βασισμένο στην Überδημοφιλή εδώ ιστορία του δρομέα ληστή που, αφού πέρασε την πρώτη του ποινή μέσα στη φυλακή, τρέχοντας γύρω-γύρω το προαύλιο, βγήκε προπονημένος για να κερδίσει σειρά μαραθώνιων στην Αυστρία, να αδειάσει σειρά τραπεζών στη Βιέννη και τα περίχωρα, και να πυροδοτήσει ένα μανιώδες ανθρωποκυνηγητό, σκοτώνοντας τον ενοχλητικό υπεύθυνο αναστολής και επανένταξής του. Η ταινία έκανε την επίσημη πρεμιέρα της προχθές για να αποκτήσει άμεσα το buzz της δυνατής συμμετοχής, και να γεμίσει τη χθεσινοβραδινή δημόσια προβολή της, με Γερμανούς και μη, που εκστασιάστηκαν με τη σφιχτή πλοκή, την εξαιρετική ενέργεια στη σκηνοθεσία και τη δυναμική παρουσία του Andreas Lust στον ρόλο ενός απ’ τους πιο εναλλακτικούς ληστές τραπεζών που κυκλοφορούν εκεί έξω. Η επιστροφή του Benjamin Heisenberg στις οθόνες, μισή δεκαετία μετά το πολυβραβευμένο Schläfer (2005), μπορεί να είναι λίγο κρύα και άτονη στο δράμα της, αλλά έχει την αδρεναλίνη που χρειάζεται σε όλους τους άλλους τομείς, για να κλέψει και κάνα βραβείο. Ειδικά αν ο Herzog εκτιμήσει και τον αφαιρετικό τρόπο με τον οποίο απεικονίζεται η αληθινότητα της ιστορίας.
Απ’ την άλλη, μπόλικο δράμα έχει να δείξει το Shahada (2010), ένα γαϊτανάκι παράλληλων και διαπλεκόμενων ιστοριών, που έκανε σήμερα το πρωί την πρώτη του δημοσιογραφική, και προσπαθεί να αποδείξει ότι ο κόσμος δεν είναι παρά ένα μικρό χωριό, ειδικά όταν είσαι μουσουλμάνος στη Γερμανία. Προσιτό και ισορροπημένο και απογυμνωμένο από τις δηθενιές σημαντικότητας, τύπου Crash (2005) και Babel (2006), το πρώτο μεγάλου μήκους έργο του Burhan Qurbani --ήδη βραβευμένου στο Αμβούργο για την μικρού μήκους του Illusion (2007)--, μπορεί να μην σου αποκαλύπτει την αλήθεια της ανθρώπινης κατάστασης (ή κάποια εκδοχή της που να μην έχεις ξαναδεί), αλλά τουλάχιστον δεν σου τρίβει στη μούρη ότι την κατέχει και ο τόνος με τον οποίο προσεγγίζει την σχέση του Κορανιού με την πραγματικότητα, παρά τις μικρές δόσεις διδακτισμού του, παρέχει στις ιστορίες έναν βατό κεντρικό άξονα να πατήσουν και να φτιάξουν ένα αξιοπρεπές απολαυστικό σύνολο.
Previously on Movies for the Masses: Greenberg (2010): Berlinale competition trailer
Greenberg (2010): Berlinale competition trailer
Από ένα αδρό προσχέδιο που είχε γράψει κι είχε δώσει στη γυναίκα του, την Jennifer Jason Leigh, να ρίξει μια ματιά, ξεκίνησε το Greenberg που κάνει απόψε την παγκόσμια πρώτη του στο Βερολίνο, μια ιστορία όχι για την κρίση της μέσης ηλικίας, που ο Noah Baumbach παίρνει για συνδεδεμένη με τον οικογενειάρχη μεσήλικα που παθαίνει ένα σοκ όταν αντιλαμβάνεται ότι έχει γίνει ο πατέρας του, αλλά μια ταινία για έναν άνθρωπο που ξαφνικά στα 40 του, αντιλαμβάνεται ότι η εικόνα που πάντα ήθελε να έχει για τον εαυτό του, δεν έχει σχεδόν καμία σχέση με την εικόνα που έχουν σχηματίσει οι άλλοι γι’ αυτόν, και συνειδητοποιεί ότι δεν φταίνε στ’ αλήθεια οι άλλοι που δεν τον καταλαβαίνουν, αλλά ο ίδιος που δεν κατάλαβε ότι δεν ξεκίνησε ποτέ να κάνει τίποτα με τη ζωή του.
Αυτά σκεφτόταν όταν έγραφε το σενάριο, ακούγοντας το NY, I Love You But You’re Bringing Me Down, των LCD Soundsystem και μοιράζοντας το χρόνο του ανάμεσα στη Νέα Υόρκη που τον ανέθρεψε και το Los Angeles που τον συντηρεί κι αυτόν και την οικογένειά του, δυο πόλεις με ένα τεράστιο πολιτισμικό χάσμα, που προσπαθεί να περάσει και στην ταινία του, την τρίτη δουλειά του μετά τη σεναριακή συνεργασία με τον Wes Anderson στο The Life Aquatic (2004), ο σκηνοθέτης του πολυβραβευμένου ημιαυτοβιογραφικού The Squid and the Whale (2005) και του τραγικωμικού Margot at the Wedding (2007).
Παίζοντας πάλι με συγχορδίες ατσαλοσύνης και ομοβροντίες άβολων στιγμών, ο Baumbach ψάχνει το χιούμορ και τη γλυκύτητα της εναλλακτικής ρομεντί στην απροσδόκητη ερωτική ιστορία δυο απόβλητων της κοινωνίας, όπως τους ερμηνεύουν η Greta Gerwig στο ρόλο ατσούμπαλης πιτσιρίκας εθισμένη στην ανάγκη της να βοηθάει τους άλλους, και ο Ben Stiller που στην απόπειρά του να παρουσιάσει δραματικό προφίλ, αφήνει μαλούρα-κράνος και φορτώνεται ένα γελοίο γιλέκο που μοιάζει ραμμένο πάνω του, για να παίξει τυπάκο με ιστορικό νευρικής κατάρρευσης, συμπτώματα αγοραφοβίας, και πάθος να γράφει σε γράμματα διαμαρτυρίας σε εταιρείες, όσα δεν βρίσκει κανένα δίπλα του να ανεχτεί να τον ακούσει να λέει. Δυο τυπικοί δυσλειτουργικοί άνθρωποι, ξεκάθαρα φτιαγμένοι ένας για τον άλλο, βγάζουν παρέλαση τις νευρώσεις τους, σε μια ταινία που πιάνει παλμό μετά από μιάμιση ώρα αναμάσησης όλων των κανόνων της αμερικάνικης ανεξάρτητης σκηνής, τον κρατάει για το μισό λεπτό που διαρκεί η συνειδητοποίηση της κατάστασης στην οποία βρίσκεται ο κεντρικός της χαρακτήρας και επιστρέφει στις κατ’ εξακολούθηση απόπειρες δολοφονίας σου από overload αμηχανίας για να χαραχθεί ως άλλο ένα παράδειγμα του πώς τα δείγματα του εδραιωμένου σύγχρονου αμερικάνικου ανεξάρτητου κινηματογράφου, μεταμορφώνονται όλο και πιο τακτικά στα προκατασκευασμένα προϊόντα που προσπαθούσαν οι εναλλακτικοί δημιουργοί να ξορκίσουν, γυρνώντας την πλάτη τους στα συστήματα του Hollywood εξ αρχής.
Αυτά σκεφτόταν όταν έγραφε το σενάριο, ακούγοντας το NY, I Love You But You’re Bringing Me Down, των LCD Soundsystem και μοιράζοντας το χρόνο του ανάμεσα στη Νέα Υόρκη που τον ανέθρεψε και το Los Angeles που τον συντηρεί κι αυτόν και την οικογένειά του, δυο πόλεις με ένα τεράστιο πολιτισμικό χάσμα, που προσπαθεί να περάσει και στην ταινία του, την τρίτη δουλειά του μετά τη σεναριακή συνεργασία με τον Wes Anderson στο The Life Aquatic (2004), ο σκηνοθέτης του πολυβραβευμένου ημιαυτοβιογραφικού The Squid and the Whale (2005) και του τραγικωμικού Margot at the Wedding (2007).
Παίζοντας πάλι με συγχορδίες ατσαλοσύνης και ομοβροντίες άβολων στιγμών, ο Baumbach ψάχνει το χιούμορ και τη γλυκύτητα της εναλλακτικής ρομεντί στην απροσδόκητη ερωτική ιστορία δυο απόβλητων της κοινωνίας, όπως τους ερμηνεύουν η Greta Gerwig στο ρόλο ατσούμπαλης πιτσιρίκας εθισμένη στην ανάγκη της να βοηθάει τους άλλους, και ο Ben Stiller που στην απόπειρά του να παρουσιάσει δραματικό προφίλ, αφήνει μαλούρα-κράνος και φορτώνεται ένα γελοίο γιλέκο που μοιάζει ραμμένο πάνω του, για να παίξει τυπάκο με ιστορικό νευρικής κατάρρευσης, συμπτώματα αγοραφοβίας, και πάθος να γράφει σε γράμματα διαμαρτυρίας σε εταιρείες, όσα δεν βρίσκει κανένα δίπλα του να ανεχτεί να τον ακούσει να λέει. Δυο τυπικοί δυσλειτουργικοί άνθρωποι, ξεκάθαρα φτιαγμένοι ένας για τον άλλο, βγάζουν παρέλαση τις νευρώσεις τους, σε μια ταινία που πιάνει παλμό μετά από μιάμιση ώρα αναμάσησης όλων των κανόνων της αμερικάνικης ανεξάρτητης σκηνής, τον κρατάει για το μισό λεπτό που διαρκεί η συνειδητοποίηση της κατάστασης στην οποία βρίσκεται ο κεντρικός της χαρακτήρας και επιστρέφει στις κατ’ εξακολούθηση απόπειρες δολοφονίας σου από overload αμηχανίας για να χαραχθεί ως άλλο ένα παράδειγμα του πώς τα δείγματα του εδραιωμένου σύγχρονου αμερικάνικου ανεξάρτητου κινηματογράφου, μεταμορφώνονται όλο και πιο τακτικά στα προκατασκευασμένα προϊόντα που προσπαθούσαν οι εναλλακτικοί δημιουργοί να ξορκίσουν, γυρνώντας την πλάτη τους στα συστήματα του Hollywood εξ αρχής.
Previously on Movies for the Masses: The Ghost Writer (2010): Berlinale premiere trailer
The Ghost Writer (2010): Berlinale premiere trailer
«Ήθελε να κάνει ένα Chinatown (1974)» λέει ο Robert Harris για τον Roman Polanski, στην τιγκαρισμένη αίθουσα του Hayatt στη συνέντευξη Τύπου του The Ghost Writer στη Berlinale, λίγο μετά την δημοσιογραφική προβολή της ταινίας στο Palast, όπου θα κάνει απόψε και τα πρώτη δημόσια αποκαλυπτήριά της. «Με είχε πάρει τηλέφωνο και μου λέει ‘Τί κάνεις αυτόν τον καιρό;’ και του είπα ότι έγραφα ένα βιβλίο για έναν ghost writer. ‘Ακούγεται απίστευτα βαρετό’, μου απάντησε, γιατί ήθελε να κάνουμε μαζί το Pompeii (2011). Αφού ταλαιπωρηθήκαμε με το Pompeii, του έστειλα μια κόπια απ’ το μυθιστόρημα και λίγο καιρό μετά με πήρε ξανά τηλέφωνο και μου είπε ‘Έι, αυτό να κάνουμε! Έχει σασπένς, έχει δράση, είναι Chinatown!’»
Chinatown βέβαια δεν του βγήκε, αλλά μεταφέροντας το πολιτικό θρίλερ του Harris, ένα εξαιρετικά συναρπαστικό ανάγνωσμα από έναν εξαιρετικό συγγραφέα του σύγχρονου pulp noir, το οποίο μεταφέρει πρακτικά λέξη προς λέξη, γεμίζοντάς το με πηχτή ένταση και ηλεκτρισμένο μυστήριο, αν μη τι άλλο ο Polanski σου θυμίζει γιατί είναι ο Polanski. Σαν να πετυχαίνεις μπροστά σου σωστή, μεστή ταινία μετά από μακριά σειρά μισοψημένων αποπειρών, ο Ghost Writer σου θυμίζει τι σημαίνει σκηνοθέτης με άριστη μαεστρία της τέχνης του, εντελώς συγκεκριμένη εικόνα του τί θέλει να κάνει, και αδιαμφισβήτη γνώση του πώς να το κάνει. «Δεν έχω μπορέσει να το ξαναπώ αυτό για σκηνοθέτη, αλλά με τον Polanski νιώθω ότι είναι εντελώς υπεύθυνος για τον τρόπο που έπαιξα τον χαρακτήρα μου», είπε ο Ewan McGregor που παίζει τον ρόλο του τίτλου, και του οποίου η γλυκόφατσα χαλάει λίγο τον κυνισμό του χαρακτήρα, συμπληρώνοντας ότι «αν και δεν είναι εδώ μαζί μας, είναι εντελώς υπεύθυνος γι’ αυτήν την ταινία, το αποτύπωμά του είναι παντού και το αποτέλεσμα είναι ολοκληρωτικά δικό του».
Η απουσία του Polanski απ’ την πρώτη παγκόσμια της ταινίας του απόψε, είναι είναι απ’ τα πιο συζητημένα θέματα της φετινής Berlinale, όπως ήταν και η απουσία του Polanski απ’ τα τελευταία στάδια της προετοιμασίας της ταινίας, όμως ο σκηνοθέτης είχε ήδη στείλει το rough cut της ταινίας του στους παραγωγούς, αρκετά πριν τα περιστατικά της Ελβετίας και όπως σημείωσαν στη συνέντευξη Τύπου «ένα rough cut απ’ τον Polanski είναι σαν ένα τελικό cut απ’ το 99% των σκηνοθετών εκεί έξω, οπότε όταν συνελήφθη, ξέραμε ότι η ταινία θα ήταν έτοιμη για την πρεμιέρα της στο Βερολίνο». Όλοι περίμεναν στην συνέντευξη Τύπου να αναγνωσθεί επιστολή κι από τον ίδιο τον Polanski, πράγμα που δεν έγινε, ενώ η αναφορές στην φυλάκισή του διατηρήθηκαν σ' ένα μίνιμουμ με εξάρσεις γλυκανάλατου, όπως η αναφορά του Pierce Brosnan που στέλνει την αγάπη του στην οικογένεια του σκηνoθέτη. Αλλά πάλι, κανείς δεν ξέρει κι η πρεμιέρα τι θα φέρει.
Chinatown βέβαια δεν του βγήκε, αλλά μεταφέροντας το πολιτικό θρίλερ του Harris, ένα εξαιρετικά συναρπαστικό ανάγνωσμα από έναν εξαιρετικό συγγραφέα του σύγχρονου pulp noir, το οποίο μεταφέρει πρακτικά λέξη προς λέξη, γεμίζοντάς το με πηχτή ένταση και ηλεκτρισμένο μυστήριο, αν μη τι άλλο ο Polanski σου θυμίζει γιατί είναι ο Polanski. Σαν να πετυχαίνεις μπροστά σου σωστή, μεστή ταινία μετά από μακριά σειρά μισοψημένων αποπειρών, ο Ghost Writer σου θυμίζει τι σημαίνει σκηνοθέτης με άριστη μαεστρία της τέχνης του, εντελώς συγκεκριμένη εικόνα του τί θέλει να κάνει, και αδιαμφισβήτη γνώση του πώς να το κάνει. «Δεν έχω μπορέσει να το ξαναπώ αυτό για σκηνοθέτη, αλλά με τον Polanski νιώθω ότι είναι εντελώς υπεύθυνος για τον τρόπο που έπαιξα τον χαρακτήρα μου», είπε ο Ewan McGregor που παίζει τον ρόλο του τίτλου, και του οποίου η γλυκόφατσα χαλάει λίγο τον κυνισμό του χαρακτήρα, συμπληρώνοντας ότι «αν και δεν είναι εδώ μαζί μας, είναι εντελώς υπεύθυνος γι’ αυτήν την ταινία, το αποτύπωμά του είναι παντού και το αποτέλεσμα είναι ολοκληρωτικά δικό του».
Η απουσία του Polanski απ’ την πρώτη παγκόσμια της ταινίας του απόψε, είναι είναι απ’ τα πιο συζητημένα θέματα της φετινής Berlinale, όπως ήταν και η απουσία του Polanski απ’ τα τελευταία στάδια της προετοιμασίας της ταινίας, όμως ο σκηνοθέτης είχε ήδη στείλει το rough cut της ταινίας του στους παραγωγούς, αρκετά πριν τα περιστατικά της Ελβετίας και όπως σημείωσαν στη συνέντευξη Τύπου «ένα rough cut απ’ τον Polanski είναι σαν ένα τελικό cut απ’ το 99% των σκηνοθετών εκεί έξω, οπότε όταν συνελήφθη, ξέραμε ότι η ταινία θα ήταν έτοιμη για την πρεμιέρα της στο Βερολίνο». Όλοι περίμεναν στην συνέντευξη Τύπου να αναγνωσθεί επιστολή κι από τον ίδιο τον Polanski, πράγμα που δεν έγινε, ενώ η αναφορές στην φυλάκισή του διατηρήθηκαν σ' ένα μίνιμουμ με εξάρσεις γλυκανάλατου, όπως η αναφορά του Pierce Brosnan που στέλνει την αγάπη του στην οικογένεια του σκηνoθέτη. Αλλά πάλι, κανείς δεν ξέρει κι η πρεμιέρα τι θα φέρει.
Previously on Movies for the Masses: Les Aventures [...] d'Adèle Blanc-Sec (2010): Teasers
The Princess and the Frog (2009)
Η Πριγκίπισσα και ο Βάτραχος
Σκηνοθεσία: Ron Clements & John Musker
Σενάριο: Ron Clements & John Musker, Rob Edwards, Ed Baker (παραμύθι)
Ακούγονται: Anika Noni Rose, Bruno Campos, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τρ.: 15.50
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. & 14.00 μεταγλ
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Σαβ. - Κυρ.: 11.30/ 14.45 μεταγλ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 2
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τρ.: 16.20. Σάβ., Κυρ. & 18.20
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 2
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 17.40. Σάβ., Κυρ. & 16.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 2
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30. Κυρ., Δευτ. & 16.30
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00 μεταγλ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3 COSMOTE
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.50/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.30/ 13.40
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.45/ 17.00/ 19.15. Σάβ.-Δευτ. & 12.30 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30. Σάβ.-Δευτ. & 12.00 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.45/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.15/ 13.30 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 17.30. Σάβ.-Δευτ. & 13.00 μεταγλ
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 2
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.00. Σάβ.-Δευτ. & 12.00/ 14.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.00/ 13.00/ 15.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.15 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.10/ 18.10. Σάβ.-Δευτ. & 12.10/ 14.10 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20. Σάβ.-Δευτ. & 11.20/ 13.20/ 15.20 μεταγλ
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.50. Σάβ.-Δευτ. & 11.20/ 13.30/ 15.40 μεταγλ
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.10. Σάβ., Κυρ. & 14.30. Κυρ. & 12.00. Τετ. μόνο στις 19.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.00. Σάβ., Κυρ. & 15.40. Κυρ. & 13.20
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.40. Σάβ., Κυρ. & 15.20. Κυρ. & 13.10
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Σαβ. - Κυρ.: 16.20. Κυρ. & 12.00/ 14.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.30/ 15.45/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.15 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.15. Σάβ.-Δευτ. & 12.45 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 8 LAYS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30. Σάβ.-Δευτ. & 12.00/ 18.45 μεταγλ
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.20. Σάβ.-Δευτ. & 15.10. Κυρ.-Δευτ. & 12.30 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 3 CINEMA ING
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.50/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.30/ 13.40 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.00. Σάβ.-Δευτ. & 12.30/ 14.40 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. & 14.00 μεταγλ.
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. 14.00 μεταγλ
3.5/5Σκηνοθεσία: Ron Clements & John Musker
Σενάριο: Ron Clements & John Musker, Rob Edwards, Ed Baker (παραμύθι)
Ακούγονται: Anika Noni Rose, Bruno Campos, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Στη κορύφωση του βρυχηθμού των roaring twenties, o αποκληρωμένος πρίγκιπας Naveen της Maldonia και η αποταμιεύτρα μαυρούλα Tiana του μπαμπά της, μπλέκουν σε περιπέτειες με τον Shadow Man στο πανηγύρι στους δρόμους της Louisiana.
Something old, something new, η νέα εμφάνιση της Disney Animation, χριστουγεννιάτικη στην Αμερική, έχει πολλά παράλληλα με τη βικτοριανή παράδοση στις νυφικές εμφανίσεις, προσπαθώντας να συνδυάσει την επιστροφή στο κλασικό σκίτσο με το άμεσο και αυθόρμητο της σημερινής εποχής. Έτσι, πιο σημαδιακά, το σκηνικό της Νέας Ορλεάνης των 20s σε αμβλεία εστίαση στο φόντο, μπορείς να το δεις και σα τον καλύτερο τρόπο να ξαναεμφανιστούν.. άφαντοι οι μαύροι σε παραγωγή της εταιρείας μετά το Song of the South (1946) άμα είσαι αρκετά μίζερος, μπορείς να το δεις και σαν το πνεύμα αέρινης ζωηρής δημιουργικότητας που χρειάζονταν, σα τη λευκή μαγεία που είχε χάσει το studio στον 21ο αιώνα και προσπάθησε να τη ξαναβρεί έστω και ενέσιμη. Ένεση μαγείας στη παραγωγή είναι και η διεύθυνση των Ron Clements & John Musker, των υπεύθυνων για τη Μικρή Γοργόνα (1989) και τον Αλαντίν (1992) που σηματοδότησαν τότε τη νέα χρυσή εποχή στο κινούμενο της Disney, και επέβλεψαν τώρα μια ακόμα πιο δύσκολη ισορροπία σε ένα παραμύθι με πριγκίπισσες και βατράχους που πρέπει να ξέρει τα παραμύθια με πριγκίπισσες και βατράχους και από την ανάποδη (αρκετά για να μη τα παίρνει στα σοβαρά και να αστειεύεται εκπληκτικά μαζί τους στο πρόσωπο.. φιλόδοξης ξανθής μικρούλας) και από τη καλή (αρκετά για να αφηγηθεί με επιτυχία ακόμα ένα, κομπλέ με βασιλικό ευτυχισμένο τέλος). Ένεση μαγείας κατευθείαν στον κώλο σα κλωτσιά για κούνημα, είναι και τα τραγούδια του Randy Newman, με στοιχεία από την αθωότητα των gospel και τη σπιρτάδα της jazz όπως θα περίμενες και όπως οφείλανε, τραγούδια που μπορεί να σου φαίνονται αδύναμα σε σχέση με τα χιλιοακουσμένα των αρχών των 90s αλλά έχουν τις προϋποθέσεις να γίνουν εξίσου κλασικά στο repeat, και η οσκαρική υποψηφιότητα του όχι και τόσο.. πιασάρικου Down in New Orleans προς κάτι που αντέχει εξέταση δείχνει.
Something borrowed, something blue, το εκπληκτικότερο στο νεορέτρο σκίτσο της Πριγκίπισσας και του Βατράχου (2009) δεν είναι ο φίνος τρόπος με τον οποίο τονίζει τις απότομες παραμυθένιες μεταμορφώσεις που υλοποιούνται μόνο με μολύβι (και όχι με ποντίκι), ούτε το μαγικό παιχνίδι των δυο διαστάσεων που κυριολεκτικά ζωγραφίζονται σα σκιές στους τοίχους σε όλη τη διάρκεια. Με τη καθοδήγηση πια του John Lasseter που επέστρεψε θριαμβευτής με τη Pixar του, η Disney επιστρέφει ακομπλεξάριστα και στον Don Bluth που την εγκατέλειψε πριν 30 χρόνια για να καθορίσει το σκίτσο στα 80s, όχι μόνο στη μεγάλη οθόνη αλλά και στα μάτια του κάθε geek με το Dragon's Lair. Από το στιλ του ανθρώπου που βάσιμα μπορείς να ισχυριστείς ότι, σαν ανταγωνιστής, ανάγκασε το στούντιο του πόντικα να πάρει στροφές πριν είκοσι χρόνια, η Πριγκίπισσα δανείζεται άπλετα, σαν αναφορά σεβασμού πια, και απολαυστικότατα, ειδικά σε κάτι σκηνές με τρομπετίστα τζαζιάρη κροκόδειλο. Οι σκηνές αυτές είναι και οι μοναδικές πραγματικά γαργαλιστικές στην αφήγηση, αλλά η ταινία κολυμπάει συνεχώς στα γαλανο-πράσινα νερά του Mississippi κυριολεκτικά με βατραχένια άνεση και, στο ανατρεπτικό πνεύμα της Pixar, κάνει τους μπάκακες ήρωές της στο μεγαλύτερο μέρος, χωρίς να φοβάται να σε εκπλήσσει για αλλαγή (μέχρι και σε, σπάνιο για τη παράδοση, θάνατο ενός από το κεφάτο τσούρμο των χαρακτήρων).
And a silver sixpence in her shoe, η Πριγκίπισσα είναι μάλλον το μοναδικό κινούμενο των 00s που έγινε καθαρά από μεράκι και εύλογα το καλύτερο εκτός Pixar, όμως πίσω από το αυθεντικό δημιουργικό χαμογελάκι της, διακρίνεις το άγχος για την οικονομική επιτυχία που θα εξασφάλιζε συνέχεια και στο εγχείρημα αλλά και σε όλη τη θαυμάσια παράδοση που βγάζει περιφερειακά κομψοτεχνήματα όπως το Secret of Kells (2009). Κάπως σα νυφικό, το φιλμ είναι και στημένο και στολισμένο και καρναβαλισμένο και προσεχτικό και ποτισμένο με οινόπνευμα για να βγάλει τη πίεση, και κυρίως ντύνει μελλοντικές νοικοκυρές τις εργατιάρες καριερο-χτυπημένες, πιστό στο πνεύμα ολικής επαναφοράς του. Αλλά από την άλλη, μπορεί και να δυσκολεύεσαι να τα δεις ολαυτά σαν απαραίτητα αρνητικά.
Something old, something new, η νέα εμφάνιση της Disney Animation, χριστουγεννιάτικη στην Αμερική, έχει πολλά παράλληλα με τη βικτοριανή παράδοση στις νυφικές εμφανίσεις, προσπαθώντας να συνδυάσει την επιστροφή στο κλασικό σκίτσο με το άμεσο και αυθόρμητο της σημερινής εποχής. Έτσι, πιο σημαδιακά, το σκηνικό της Νέας Ορλεάνης των 20s σε αμβλεία εστίαση στο φόντο, μπορείς να το δεις και σα τον καλύτερο τρόπο να ξαναεμφανιστούν.. άφαντοι οι μαύροι σε παραγωγή της εταιρείας μετά το Song of the South (1946) άμα είσαι αρκετά μίζερος, μπορείς να το δεις και σαν το πνεύμα αέρινης ζωηρής δημιουργικότητας που χρειάζονταν, σα τη λευκή μαγεία που είχε χάσει το studio στον 21ο αιώνα και προσπάθησε να τη ξαναβρεί έστω και ενέσιμη. Ένεση μαγείας στη παραγωγή είναι και η διεύθυνση των Ron Clements & John Musker, των υπεύθυνων για τη Μικρή Γοργόνα (1989) και τον Αλαντίν (1992) που σηματοδότησαν τότε τη νέα χρυσή εποχή στο κινούμενο της Disney, και επέβλεψαν τώρα μια ακόμα πιο δύσκολη ισορροπία σε ένα παραμύθι με πριγκίπισσες και βατράχους που πρέπει να ξέρει τα παραμύθια με πριγκίπισσες και βατράχους και από την ανάποδη (αρκετά για να μη τα παίρνει στα σοβαρά και να αστειεύεται εκπληκτικά μαζί τους στο πρόσωπο.. φιλόδοξης ξανθής μικρούλας) και από τη καλή (αρκετά για να αφηγηθεί με επιτυχία ακόμα ένα, κομπλέ με βασιλικό ευτυχισμένο τέλος). Ένεση μαγείας κατευθείαν στον κώλο σα κλωτσιά για κούνημα, είναι και τα τραγούδια του Randy Newman, με στοιχεία από την αθωότητα των gospel και τη σπιρτάδα της jazz όπως θα περίμενες και όπως οφείλανε, τραγούδια που μπορεί να σου φαίνονται αδύναμα σε σχέση με τα χιλιοακουσμένα των αρχών των 90s αλλά έχουν τις προϋποθέσεις να γίνουν εξίσου κλασικά στο repeat, και η οσκαρική υποψηφιότητα του όχι και τόσο.. πιασάρικου Down in New Orleans προς κάτι που αντέχει εξέταση δείχνει.
Something borrowed, something blue, το εκπληκτικότερο στο νεορέτρο σκίτσο της Πριγκίπισσας και του Βατράχου (2009) δεν είναι ο φίνος τρόπος με τον οποίο τονίζει τις απότομες παραμυθένιες μεταμορφώσεις που υλοποιούνται μόνο με μολύβι (και όχι με ποντίκι), ούτε το μαγικό παιχνίδι των δυο διαστάσεων που κυριολεκτικά ζωγραφίζονται σα σκιές στους τοίχους σε όλη τη διάρκεια. Με τη καθοδήγηση πια του John Lasseter που επέστρεψε θριαμβευτής με τη Pixar του, η Disney επιστρέφει ακομπλεξάριστα και στον Don Bluth που την εγκατέλειψε πριν 30 χρόνια για να καθορίσει το σκίτσο στα 80s, όχι μόνο στη μεγάλη οθόνη αλλά και στα μάτια του κάθε geek με το Dragon's Lair. Από το στιλ του ανθρώπου που βάσιμα μπορείς να ισχυριστείς ότι, σαν ανταγωνιστής, ανάγκασε το στούντιο του πόντικα να πάρει στροφές πριν είκοσι χρόνια, η Πριγκίπισσα δανείζεται άπλετα, σαν αναφορά σεβασμού πια, και απολαυστικότατα, ειδικά σε κάτι σκηνές με τρομπετίστα τζαζιάρη κροκόδειλο. Οι σκηνές αυτές είναι και οι μοναδικές πραγματικά γαργαλιστικές στην αφήγηση, αλλά η ταινία κολυμπάει συνεχώς στα γαλανο-πράσινα νερά του Mississippi κυριολεκτικά με βατραχένια άνεση και, στο ανατρεπτικό πνεύμα της Pixar, κάνει τους μπάκακες ήρωές της στο μεγαλύτερο μέρος, χωρίς να φοβάται να σε εκπλήσσει για αλλαγή (μέχρι και σε, σπάνιο για τη παράδοση, θάνατο ενός από το κεφάτο τσούρμο των χαρακτήρων).
And a silver sixpence in her shoe, η Πριγκίπισσα είναι μάλλον το μοναδικό κινούμενο των 00s που έγινε καθαρά από μεράκι και εύλογα το καλύτερο εκτός Pixar, όμως πίσω από το αυθεντικό δημιουργικό χαμογελάκι της, διακρίνεις το άγχος για την οικονομική επιτυχία που θα εξασφάλιζε συνέχεια και στο εγχείρημα αλλά και σε όλη τη θαυμάσια παράδοση που βγάζει περιφερειακά κομψοτεχνήματα όπως το Secret of Kells (2009). Κάπως σα νυφικό, το φιλμ είναι και στημένο και στολισμένο και καρναβαλισμένο και προσεχτικό και ποτισμένο με οινόπνευμα για να βγάλει τη πίεση, και κυρίως ντύνει μελλοντικές νοικοκυρές τις εργατιάρες καριερο-χτυπημένες, πιστό στο πνεύμα ολικής επαναφοράς του. Αλλά από την άλλη, μπορεί και να δυσκολεύεσαι να τα δεις ολαυτά σαν απαραίτητα αρνητικά.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τρ.: 15.50
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. & 14.00 μεταγλ
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Σαβ. - Κυρ.: 11.30/ 14.45 μεταγλ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 2
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τρ.: 16.20. Σάβ., Κυρ. & 18.20
ΗΡΑΚΛΕΙΟ - Ν.ΙΩΝΙΑ
ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 2
Λ. Ηρακλείου 386, Ν. Ηράκλειο, 2102826873, 2102825607.
Πεμ. - Τετ.: 17.40. Σάβ., Κυρ. & 16.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 2
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30. Κυρ., Δευτ. & 16.30
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00 μεταγλ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3 COSMOTE
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.50/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.30/ 13.40
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.45/ 17.00/ 19.15. Σάβ.-Δευτ. & 12.30 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30. Σάβ.-Δευτ. & 12.00 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.45/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.15/ 13.30 μεταγλ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 15
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.15/ 17.30. Σάβ.-Δευτ. & 13.00 μεταγλ
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 2
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.00. Σάβ.-Δευτ. & 12.00/ 14.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.00/ 13.00/ 15.00 μεταγλ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.15 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.10/ 18.10. Σάβ.-Δευτ. & 12.10/ 14.10 μεταγλ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20. Σάβ.-Δευτ. & 11.20/ 13.20/ 15.20 μεταγλ
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.50. Σάβ.-Δευτ. & 11.20/ 13.30/ 15.40 μεταγλ
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.10. Σάβ., Κυρ. & 14.30. Κυρ. & 12.00. Τετ. μόνο στις 19.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.00. Σάβ., Κυρ. & 15.40. Κυρ. & 13.20
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.40. Σάβ., Κυρ. & 15.20. Κυρ. & 13.10
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Σαβ. - Κυρ.: 16.20. Κυρ. & 12.00/ 14.15
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.30/ 15.45/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.15 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.15. Σάβ.-Δευτ. & 12.45 μεταγλ
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 8 LAYS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.15/ 16.30. Σάβ.-Δευτ. & 12.00/ 18.45 μεταγλ
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.20. Σάβ.-Δευτ. & 15.10. Κυρ.-Δευτ. & 12.30 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 3 CINEMA ING
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.50/ 18.00. Σάβ.-Δευτ. & 11.30/ 13.40 μεταγλ
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.50/ 19.00. Σάβ.-Δευτ. & 12.30/ 14.40 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 17.00 μεταγλ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. & 14.00 μεταγλ.
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Σαβ. - Δευτ.: 16.00. Κυρ. 14.00 μεταγλ
Also on Movies for the Masses: Princess and the Frog (2009): Trailer ολικής επαναφοράς
Μαύρο Λιβάδι (2009)
Black Field
Σκηνοθεσία: Βαρδής Μαρινάκης
Σενάριο: Βαρδής Μαρινάκης
Παίζουν: Σοφία Γεωργοβασίλη, Χρήστος Πασσαλής, Δέσποινα Μπεμπεδέλη
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΕΛΛΗ
Ακαδημίας 64 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3632789.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20
3/5Σκηνοθεσία: Βαρδής Μαρινάκης
Σενάριο: Βαρδής Μαρινάκης
Παίζουν: Σοφία Γεωργοβασίλη, Χρήστος Πασσαλής, Δέσποινα Μπεμπεδέλη
Δες/Κρύψε το trailer
Στην Ελλάδα του 1600, τραυματισμένος γενίτσαρος καταλήγει σε γυναικείο μοναστήρι, απ’ όπου κλέβεται με μοναχή, για ν’ ανακαλύψει στον όρκο σιωπής της, ένα απ’ τα πιο άβολα μυστικά της τουρκοκρατούμενης χώρας.
Έχουμε κάνει αρκετές προσπάθειες εδώ στις Μάζες, για να μην μείνει μυστικό ότι το Μαύρο Λιβάδι είναι ένα απ’ τα καλύτερα σκηνοθετικά ντεμπούτα που μπορείς να πετύχεις σε οθόνη, εντός κι εκτός συνόρων. Μια απ’ αυτές τις ταινίες που όχι μόνο υπερβαίνει την ελληνική καταγωγή της, αλλά την ανεβάζει κιόλας, επιστρέφοντας στην ιστορία της χώρας της για να αντλήσει την έμπνευσή της, και δίκαια η πρώτη ταινία του Βαρδή Μαρινάκη μπήκε στην πρώτη γραμμή του κινήματος που προέκυψε στα ντόπια κινηματογραφικά πράγματα, απ’ αυτό το διαφαινόμενο φετινό κύμα σύγχρονων κινηματογραφιστών, που εμφανίστηκαν σχεδόν απ’ το πουθενά, με ένα γκρουπ δουλειών δυο τάξεις μεγέθους πιο πάνω απ’ ό,τι είχες συνηθίσει να βλέπεις ως τώρα στα Ελληνικά.
Αναγνωρισμένος στα διεθνή φεστιβάλ για τις μικρού μήκους δουλειές του, ο Βαρδής Μαρινάκης στην πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία, σερβίρει μαεστρικά συντεθιμένα καδραρίσματα, καταφέρνοντας να κρεμάσει σαγόνια, με την αποστομωτική φινέτσα της φωτογραφίας του Marcus Waterloo, αλλά και ακόμη περισσότερο, με την απίστευτα μεθυστική αίσθηση ομαλής ροής που εμποτίζει ο σκηνοθέτης στα πλάνα του, όχι μόνο χάρη στα εξαιρετικά του παναρίσματα και τις απόκοσμες γωνίες τους, αλλά και χάρη στην εξαιρετική κομψότητα και την αίσθηση συγχρονισμού, με την οποία καταφέρνει να χορογραφεί την κίνηση, τόσο των πλάνων του, όσο και των ερμηνευτών του. Είναι πολύ δυσκολότερο απ’ όσο φαίνεται, και στο εγχώριο και στο αλλοδαπό σινεμά, να πετύχεις σκηνοθέτη που να μπορεί να συντονίσει ομάδες ηθοποιών, κομπάρσων και τεχνικών, χωρίς να κάνει το αποτέλεσμα να μυρίζει θεατρικό σανίδι και ο Μαρινάκης το πετυχαίνει με τέτοια ανάλαφρη άνεση, που σε κάνει ν’ αναρωτιέσαι πώς γίνεται να είναι η πρώτη του τόσο μεγάλου εύρους δουλειά.
Την απορία αυτή δεν σου τη λύνει, αλλά επιβεβαιώνει την μεγάλου μήκους απειρία του, η προβληματική κατάσταση στα σεναριακά. Η χαλαρή αφήγηση που επιλέγει ο Μαρινάκης να συνοδεύσει την λιτή, αφαιρετική γραφή και η κατά κύριο λόγο ανεπεισοδιακή κι επίπεδη πλοκή του, απλώνουν μια γενικότερη πλαδαρότητα στην ιστορία του, που χρειαζόταν αρκετό συγύρισμα για να εκμεταλλευτεί το γράπωμα του θεατή που εξασφαλίζει η εικόνα. Το δεύτερο κεφάλαιο της ιστορίας του, το πιο κοντινό στις μέχρι πρότινος ευαισθησίες του δημιουργού για την ικανότητα της επιστροφής στη φύση να αποκαλύπτει την απελευθερωμένη φύση του ανθρώπου (σε αντίθεση με την τάση του τεχνητού περιβάλλοντος και των κοινωνικών συμβάσεων να τον σκλαβώνουν και να τον απομονώνουν σε νοοκτόνες συνθήκες), γειτνιάζει επικίνδυνα στη φλου ποετίκ προσέγγιση που δοκιμάζει τις αντοχές του κοινού θνητού θεατή και αποκαλύπτει την κάπως τραβηγμένη και μάλλον αδικαιολόγητη διάρκεια του συνόλου, πικραίνοντας την αίσθηση που αφήνει ως τότε, μια δουλειά που για να σ’το πω απλά, είναι ήδη κι αδιαμφισβήτητα, ένα σημείο αναφοράς στην ελληνική φιλμογραφία, το οποίο θα κάνεις μεγάλο λάθος αν δεν απολαύσεις στη μεγαλύτερη οθόνη που θα βρεις και θα είσαι άδικος αν δεν του αναγνωρίσεις τα ελαφρυντικά που δικαιούται μια τόσο ιδιαίτερη, προσωπική και τόσο πετυχημένη σε τόσους τομείς, εμφάνιση ενός καινούριου σκηνοθέτη στο υπό διαμόρφωση ανανεωμένο τοπίο του ελληνικού σινεμά.
Έχουμε κάνει αρκετές προσπάθειες εδώ στις Μάζες, για να μην μείνει μυστικό ότι το Μαύρο Λιβάδι είναι ένα απ’ τα καλύτερα σκηνοθετικά ντεμπούτα που μπορείς να πετύχεις σε οθόνη, εντός κι εκτός συνόρων. Μια απ’ αυτές τις ταινίες που όχι μόνο υπερβαίνει την ελληνική καταγωγή της, αλλά την ανεβάζει κιόλας, επιστρέφοντας στην ιστορία της χώρας της για να αντλήσει την έμπνευσή της, και δίκαια η πρώτη ταινία του Βαρδή Μαρινάκη μπήκε στην πρώτη γραμμή του κινήματος που προέκυψε στα ντόπια κινηματογραφικά πράγματα, απ’ αυτό το διαφαινόμενο φετινό κύμα σύγχρονων κινηματογραφιστών, που εμφανίστηκαν σχεδόν απ’ το πουθενά, με ένα γκρουπ δουλειών δυο τάξεις μεγέθους πιο πάνω απ’ ό,τι είχες συνηθίσει να βλέπεις ως τώρα στα Ελληνικά.
Αναγνωρισμένος στα διεθνή φεστιβάλ για τις μικρού μήκους δουλειές του, ο Βαρδής Μαρινάκης στην πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία, σερβίρει μαεστρικά συντεθιμένα καδραρίσματα, καταφέρνοντας να κρεμάσει σαγόνια, με την αποστομωτική φινέτσα της φωτογραφίας του Marcus Waterloo, αλλά και ακόμη περισσότερο, με την απίστευτα μεθυστική αίσθηση ομαλής ροής που εμποτίζει ο σκηνοθέτης στα πλάνα του, όχι μόνο χάρη στα εξαιρετικά του παναρίσματα και τις απόκοσμες γωνίες τους, αλλά και χάρη στην εξαιρετική κομψότητα και την αίσθηση συγχρονισμού, με την οποία καταφέρνει να χορογραφεί την κίνηση, τόσο των πλάνων του, όσο και των ερμηνευτών του. Είναι πολύ δυσκολότερο απ’ όσο φαίνεται, και στο εγχώριο και στο αλλοδαπό σινεμά, να πετύχεις σκηνοθέτη που να μπορεί να συντονίσει ομάδες ηθοποιών, κομπάρσων και τεχνικών, χωρίς να κάνει το αποτέλεσμα να μυρίζει θεατρικό σανίδι και ο Μαρινάκης το πετυχαίνει με τέτοια ανάλαφρη άνεση, που σε κάνει ν’ αναρωτιέσαι πώς γίνεται να είναι η πρώτη του τόσο μεγάλου εύρους δουλειά.
Την απορία αυτή δεν σου τη λύνει, αλλά επιβεβαιώνει την μεγάλου μήκους απειρία του, η προβληματική κατάσταση στα σεναριακά. Η χαλαρή αφήγηση που επιλέγει ο Μαρινάκης να συνοδεύσει την λιτή, αφαιρετική γραφή και η κατά κύριο λόγο ανεπεισοδιακή κι επίπεδη πλοκή του, απλώνουν μια γενικότερη πλαδαρότητα στην ιστορία του, που χρειαζόταν αρκετό συγύρισμα για να εκμεταλλευτεί το γράπωμα του θεατή που εξασφαλίζει η εικόνα. Το δεύτερο κεφάλαιο της ιστορίας του, το πιο κοντινό στις μέχρι πρότινος ευαισθησίες του δημιουργού για την ικανότητα της επιστροφής στη φύση να αποκαλύπτει την απελευθερωμένη φύση του ανθρώπου (σε αντίθεση με την τάση του τεχνητού περιβάλλοντος και των κοινωνικών συμβάσεων να τον σκλαβώνουν και να τον απομονώνουν σε νοοκτόνες συνθήκες), γειτνιάζει επικίνδυνα στη φλου ποετίκ προσέγγιση που δοκιμάζει τις αντοχές του κοινού θνητού θεατή και αποκαλύπτει την κάπως τραβηγμένη και μάλλον αδικαιολόγητη διάρκεια του συνόλου, πικραίνοντας την αίσθηση που αφήνει ως τότε, μια δουλειά που για να σ’το πω απλά, είναι ήδη κι αδιαμφισβήτητα, ένα σημείο αναφοράς στην ελληνική φιλμογραφία, το οποίο θα κάνεις μεγάλο λάθος αν δεν απολαύσεις στη μεγαλύτερη οθόνη που θα βρεις και θα είσαι άδικος αν δεν του αναγνωρίσεις τα ελαφρυντικά που δικαιούται μια τόσο ιδιαίτερη, προσωπική και τόσο πετυχημένη σε τόσους τομείς, εμφάνιση ενός καινούριου σκηνοθέτη στο υπό διαμόρφωση ανανεωμένο τοπίο του ελληνικού σινεμά.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΕΛΛΗ
Ακαδημίας 64 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3632789.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20
The Road (2009)
Ο Δρόμος
Σκηνοθεσία: John Hillcoat
Σενάριο: Joe Penhall, Cormac McCarthy (νουβέλα)
Παίζουν: Viggo Mortensen, Kodi Smit-McPhee
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683. Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.30/ 22.50
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΑΣΤΕΡΙΑ
Κηφισίας 336 (Φ. Ερυθραίας), 210-6208521.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΑΤΤΙΚΟΝ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ)
Αγ. Κων/νου 1, Πλ. Δημ. Θεάτρου, 210-4175897.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.10
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 22.50. Σάβ.-Δευτ. & 12.20/ 15.10
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 21.10/ 23.30. Παρ.-Κυρ. & 16.20
2.5/5Σκηνοθεσία: John Hillcoat
Σενάριο: Joe Penhall, Cormac McCarthy (νουβέλα)
Παίζουν: Viggo Mortensen, Kodi Smit-McPhee
Δες/Κρύψε το trailer
Όταν τα ζώα εξαφανίστηκαν και τα δέντρα ξεράθηκαν, πατέρας και γιoς βγήκαν στον δρόμο αποφεύγοντάς τον, για να επιβιώσουν.
Όπως δείχνει η πορεία σχεδόν πλήρους εγκατάλειψής του από τους Weinsteins για πάνω από ένα χρόνο και ειδικά από τη στιγμή που βρήκαν Μπάσταρδη αγελάδα να αρμέγουν, ο Δρόμος (2009) μπορεί σύμφωνα με τον θρύλο να ξεκίνησε σα ταινία στο μυαλό του παραγωγού Nick Wechsler πριν η ομώνυμη νουβέλα βραβευτεί με Pulitzer και πριν το No Country for Old Men του Cormac McCarthy γίνει πολυβραβευμένη με Oscar μεταφορά, όμως λόγος που να κάνει την ύπαρξή του επιτακτική δεν υπήρχε, ή τουλάχιστο δε τον κατάλαβαν και πολλοί, ούτε ανάμεσα στους συντελεστές. Ακόμα, και πιο χαρακτηριστικά, και η παρουσία του John Hillcoat πίσω από τη κάμερα μοιάζει συνδεδεμένη απλά.. με τον τίτλο της έξοχης προηγούμενης ταινίας του και την ερμηνεία της νουβέλας σα μια σειρά μετα-αποκαλυπτικών.. propositions από τον σεναριογράφο, Joe Penhall, αφού ας πούμε εμπειρία από γυρίσματα σε παρατημένες περιοχές της Pennsylvania και του Oregon o Αυστραλός Hillcoat δεν είχε, παρόλο που τα χρησιμοποίησε εκπληκτικά για να κάνει ίσως τη μοναδική ταινία του είδους που δεν αισθάνεσαι ότι περιορίζει τη ματιά σου και δε σε εξαπατάει με ψηφιακές πρασινάδες. Κάπως έτσι μπουρδουκλωμένα και απνευστί φτάνεις να βρίσκεις ενδείξεις ότι η παραγωγή κάνει μια παραπάνω από αξιοσέβαστη προσπάθεια να δικαιολογήσει το αδικαιολόγητο της ύπαρξής της και της στο νότο αδερφές μου στο νότο ασαφούς κατεύθυνσής της, και σε αυτές (τις ενδείξεις) μπορείς να προσθέσεις σίγουρα και τις υποδειγματικές ερμηνείες μέχρι και σε περαστικούς άχαρους ρόλους σαν τον μισότυφλο γέρο του Robert Duvall.
Παρολαυτά, και παρότι στη διάρκεια αρκετά από τα ερωτήματα του McCarthy (τι ακριβώς κανόνες έχουν τελικά οι "good guys" σε αυτό το τοπίο, πιο έντονα) τα νιώθεις στο στομάχι σου, η χαλασμένη πυξίδα της αφήγησης συνεχίζει να χοροπηδάει ανάμεσα στα απαλά βαθιά voicover και στα ωμά ανθρώπινα κρέατα χωρίς να εξυπηρετεί κανένα τελικά, ενώ κάτι άτσαλες μανούβρες, και τεχνικές (στο μοντάζ χρόνων) και σκηνοθετικές (στην απόφαση να προφέρεται η ασιτία των ηρώων και η χροιά του τοπίου ενώ δε τις διαπιστώνεις), σε βγάζουν τόσο απότομα από το υπόλοιπο προσεγμένο κλίμα που να προτιμάς κάπου την εθιστική, αποφασιστική γελοιότητα του Book of Eli (2010).
Όπως δείχνει η πορεία σχεδόν πλήρους εγκατάλειψής του από τους Weinsteins για πάνω από ένα χρόνο και ειδικά από τη στιγμή που βρήκαν Μπάσταρδη αγελάδα να αρμέγουν, ο Δρόμος (2009) μπορεί σύμφωνα με τον θρύλο να ξεκίνησε σα ταινία στο μυαλό του παραγωγού Nick Wechsler πριν η ομώνυμη νουβέλα βραβευτεί με Pulitzer και πριν το No Country for Old Men του Cormac McCarthy γίνει πολυβραβευμένη με Oscar μεταφορά, όμως λόγος που να κάνει την ύπαρξή του επιτακτική δεν υπήρχε, ή τουλάχιστο δε τον κατάλαβαν και πολλοί, ούτε ανάμεσα στους συντελεστές. Ακόμα, και πιο χαρακτηριστικά, και η παρουσία του John Hillcoat πίσω από τη κάμερα μοιάζει συνδεδεμένη απλά.. με τον τίτλο της έξοχης προηγούμενης ταινίας του και την ερμηνεία της νουβέλας σα μια σειρά μετα-αποκαλυπτικών.. propositions από τον σεναριογράφο, Joe Penhall, αφού ας πούμε εμπειρία από γυρίσματα σε παρατημένες περιοχές της Pennsylvania και του Oregon o Αυστραλός Hillcoat δεν είχε, παρόλο που τα χρησιμοποίησε εκπληκτικά για να κάνει ίσως τη μοναδική ταινία του είδους που δεν αισθάνεσαι ότι περιορίζει τη ματιά σου και δε σε εξαπατάει με ψηφιακές πρασινάδες. Κάπως έτσι μπουρδουκλωμένα και απνευστί φτάνεις να βρίσκεις ενδείξεις ότι η παραγωγή κάνει μια παραπάνω από αξιοσέβαστη προσπάθεια να δικαιολογήσει το αδικαιολόγητο της ύπαρξής της και της στο νότο αδερφές μου στο νότο ασαφούς κατεύθυνσής της, και σε αυτές (τις ενδείξεις) μπορείς να προσθέσεις σίγουρα και τις υποδειγματικές ερμηνείες μέχρι και σε περαστικούς άχαρους ρόλους σαν τον μισότυφλο γέρο του Robert Duvall.
Παρολαυτά, και παρότι στη διάρκεια αρκετά από τα ερωτήματα του McCarthy (τι ακριβώς κανόνες έχουν τελικά οι "good guys" σε αυτό το τοπίο, πιο έντονα) τα νιώθεις στο στομάχι σου, η χαλασμένη πυξίδα της αφήγησης συνεχίζει να χοροπηδάει ανάμεσα στα απαλά βαθιά voicover και στα ωμά ανθρώπινα κρέατα χωρίς να εξυπηρετεί κανένα τελικά, ενώ κάτι άτσαλες μανούβρες, και τεχνικές (στο μοντάζ χρόνων) και σκηνοθετικές (στην απόφαση να προφέρεται η ασιτία των ηρώων και η χροιά του τοπίου ενώ δε τις διαπιστώνεις), σε βγάζουν τόσο απότομα από το υπόλοιπο προσεγμένο κλίμα που να προτιμάς κάπου την εθιστική, αποφασιστική γελοιότητα του Book of Eli (2010).
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ODEON ΟΠΕΡΑ 1
Ακαδημίας 57, Αθήνα, 2103622683. Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.30/ 22.50
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.30/ 22.45
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΑΣΤΕΡΙΑ
Κηφισίας 336 (Φ. Ερυθραίας), 210-6208521.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΑΤΤΙΚΟΝ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ)
Αγ. Κων/νου 1, Πλ. Δημ. Θεάτρου, 210-4175897.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.10
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 22.50. Σάβ.-Δευτ. & 12.20/ 15.10
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 21.10/ 23.30. Παρ.-Κυρ. & 16.20
Also on Movies for the Masses: The Road (2009): Παραπλανητικό trailer
Το Βουνό Μπροστά (2008)
The Mountain in Front
Σκηνοθεσία: Βασίλης Ντούρος
Σενάριο: Γιάννης Τσίρος
Παίζουν: Καραφίλ Σένα, Σταύρος Ράντα, Κώστας Καζάνας κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΦΙΛΙΠ
Θάσου 11, Πλ. Αμερικής, 210-8647444, 2108612476.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30. Την Παρασκευή 12/2 και ώρα 20.00 μόνο με προσκλήσεις
1.5/5Σκηνοθεσία: Βασίλης Ντούρος
Σενάριο: Γιάννης Τσίρος
Παίζουν: Καραφίλ Σένα, Σταύρος Ράντα, Κώστας Καζάνας κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Ομάδα πυροτεχνουργών κολλημένη παραμονή Ανάστασης σ’ ένα χωριό στη μέση του πουθενά μ’ ένα βουνό μπροστά, πηγαίνοτας σ’ ένα χωριό με το βουνό από πίσω, μπλέκεται στη διαμάχη των αρχόντων του χωριού, με τον εξόριστο αλλοδαπό που βόσκει τα πρόβατα απολλωλού συγχωριανού.
Ένα σωρό ημιαναπτυγμένες καλές ιδέες για την αστυφιλία, την απομόνωση, την πατρική στοργή και την επαρχιακή περηφάνια, τυλιγμένες γύρω απ’ τον άξονα του ρατσισμού και της οργής που θερίζεις όταν σπέρνεις μίσος, σακατεύονται από την αισθητική και την οικονομική πενία της ανέμπνευστης προσέγγισης ακαδημαϊκού τύπου που υιοθετεί ο Βασίλης Ντούρος, στήνοντας ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πόσα πράγματα πήγαιναν στραβά τόσα χρόνια με τις ελληνικές ταινίες δημιουργού, που με την απωθητική τους ανελαστικότητα στη φόρμα και τις υπονομευτικές επιλογές τους στις παλιομοδίτικες ερμηνείες από ανεπαρκείς ηθοποιούς, έχτισαν πετράκι το πετράκι, το γενικό πορτραίτο μιας ντόπιας φιλμογραφίας που προσπαθεί αλλά αποτυγχάνει, να φτιάξει ταινίες για μεγάλες ιδέες, στηριγμένες στα σαθρά υλικά των κακών επιλογών, των δυσμενών συγκυριών και της ανικανότητας των ενορχηστρωτών τους, να βρουν και να αναδείξουν τη μελωδία στις φιλοδοξίες τους. Το Βουνό Μπροστά είναι γυρισμένο το 2008, κι όμως μοιάζει ανατριχιαστικά μ’ αυτές τις παλιομοδίτικες ελληνικές ταινίες που πετυχαίνεις (ή πετύχαινες) τα βράδια στην κρατική τηλεόραση και ή σε κοιμίζουν με τη μυρωδιά ναφθαλίνης τους, ή σε κάνουν ν’ αλλάξεις κανάλι με την τρομαγμένος.
Ένα σωρό ημιαναπτυγμένες καλές ιδέες για την αστυφιλία, την απομόνωση, την πατρική στοργή και την επαρχιακή περηφάνια, τυλιγμένες γύρω απ’ τον άξονα του ρατσισμού και της οργής που θερίζεις όταν σπέρνεις μίσος, σακατεύονται από την αισθητική και την οικονομική πενία της ανέμπνευστης προσέγγισης ακαδημαϊκού τύπου που υιοθετεί ο Βασίλης Ντούρος, στήνοντας ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πόσα πράγματα πήγαιναν στραβά τόσα χρόνια με τις ελληνικές ταινίες δημιουργού, που με την απωθητική τους ανελαστικότητα στη φόρμα και τις υπονομευτικές επιλογές τους στις παλιομοδίτικες ερμηνείες από ανεπαρκείς ηθοποιούς, έχτισαν πετράκι το πετράκι, το γενικό πορτραίτο μιας ντόπιας φιλμογραφίας που προσπαθεί αλλά αποτυγχάνει, να φτιάξει ταινίες για μεγάλες ιδέες, στηριγμένες στα σαθρά υλικά των κακών επιλογών, των δυσμενών συγκυριών και της ανικανότητας των ενορχηστρωτών τους, να βρουν και να αναδείξουν τη μελωδία στις φιλοδοξίες τους. Το Βουνό Μπροστά είναι γυρισμένο το 2008, κι όμως μοιάζει ανατριχιαστικά μ’ αυτές τις παλιομοδίτικες ελληνικές ταινίες που πετυχαίνεις (ή πετύχαινες) τα βράδια στην κρατική τηλεόραση και ή σε κοιμίζουν με τη μυρωδιά ναφθαλίνης τους, ή σε κάνουν ν’ αλλάξεις κανάλι με την τρομαγμένος.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΦΙΛΙΠ
Θάσου 11, Πλ. Αμερικής, 210-8647444, 2108612476.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30. Την Παρασκευή 12/2 και ώρα 20.00 μόνο με προσκλήσεις
Valentine's Day (2010)
1/5Σκηνοθεσία: Gary Marshall
Σενάριο: Katherine Fugate
Παίζουν: δευτεροκλασάτοι πρωταγωνιστές
Δες/Κρύψε το trailer
Η Ημέρα του Αγίου Βαλεντίνου, στο Los Angeles
Σκέψου ότι είσαι 80 χρονών σκηνοθετοπαραγωγός στο Hollywood μ’ έναν κάδο ανακύκλωσης στο γραφείο σου, που του 'χεις κολλήσει πάνω μια ετικέτα που λέει "Valentine's Day" και μέσα πετάς όλες τις αναμασήσεις όλων των στερεοτύπων κι όλων των κλισέ που σου στέλνουν διάφοροι, σε διάφορες φάσεις και σε διάφορες μορφές, με θέμα την ημέρα των ερωτευμένων, των ανθοπωλών και των φτηνών κουτιών σοκολατάκια. Και σκέψου ότι μια μέρα, κάθεσαι και μετράς πόσοι άνθρωποι στο Hollywood μπορεί να σου χρωστάνε χάρες, ή να κάθονται να ξύνονται όπως εσύ, χωρίς να έχουν τίποτα συγκεκριμένο να κάνουν και τίποτα σοβαρό να κυνηγήσουν. Αν αδειάσεις τη χαρτούρα στο γραφείο σου, πιάσεις ένα ρολό σελοτέιπ και αρχίσεις να παίρνεις τηλέφωνα, σε δυο μήνες μέσα, θα 'χεις στα χέρια σου το Valentine’s Day (2010), ένα φρανκενσταϊνικό μηρύκασμα των κλασικών φορμουλών της ρομεντί, που διαφέρει απ' όλες τις άλλες ίδιες ταινίες που κυκλοφορούν εκεί έξω, μόνο στο ότι αναμασάει και σου ξερνάει στη μούρη όλες τις ίδιες χλαπάτσες, δεκαπέντε φορές στην τιμή της μίας, υιοθετώντας τη μορφή του ασπόνδυλου σπονδυλωτού, με παράλληλες ιστορίες, που το μόνο που στ' αλήθεια καταφέρνουν να κάνουν, είναι να ξεφτιλίσουν μ' ένα σμπάρο, ένα σωρό περισσότερα ερωτευμένα τρυγόνια απ' όσα βλέπεις συνήθως σε τέτοιου είδους μισοψημένα σαχλοξεπλύματα.
Σκέψου ότι είσαι 80 χρονών σκηνοθετοπαραγωγός στο Hollywood μ’ έναν κάδο ανακύκλωσης στο γραφείο σου, που του 'χεις κολλήσει πάνω μια ετικέτα που λέει "Valentine's Day" και μέσα πετάς όλες τις αναμασήσεις όλων των στερεοτύπων κι όλων των κλισέ που σου στέλνουν διάφοροι, σε διάφορες φάσεις και σε διάφορες μορφές, με θέμα την ημέρα των ερωτευμένων, των ανθοπωλών και των φτηνών κουτιών σοκολατάκια. Και σκέψου ότι μια μέρα, κάθεσαι και μετράς πόσοι άνθρωποι στο Hollywood μπορεί να σου χρωστάνε χάρες, ή να κάθονται να ξύνονται όπως εσύ, χωρίς να έχουν τίποτα συγκεκριμένο να κάνουν και τίποτα σοβαρό να κυνηγήσουν. Αν αδειάσεις τη χαρτούρα στο γραφείο σου, πιάσεις ένα ρολό σελοτέιπ και αρχίσεις να παίρνεις τηλέφωνα, σε δυο μήνες μέσα, θα 'χεις στα χέρια σου το Valentine’s Day (2010), ένα φρανκενσταϊνικό μηρύκασμα των κλασικών φορμουλών της ρομεντί, που διαφέρει απ' όλες τις άλλες ίδιες ταινίες που κυκλοφορούν εκεί έξω, μόνο στο ότι αναμασάει και σου ξερνάει στη μούρη όλες τις ίδιες χλαπάτσες, δεκαπέντε φορές στην τιμή της μίας, υιοθετώντας τη μορφή του ασπόνδυλου σπονδυλωτού, με παράλληλες ιστορίες, που το μόνο που στ' αλήθεια καταφέρνουν να κάνουν, είναι να ξεφτιλίσουν μ' ένα σμπάρο, ένα σωρό περισσότερα ερωτευμένα τρυγόνια απ' όσα βλέπεις συνήθως σε τέτοιου είδους μισοψημένα σαχλοξεπλύματα.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΠΟΛΛΩΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3236811.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΝΙΡΒΑΝΑ Cinemax
Λ. Αλεξάνδρας 192 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 210-6469398, 2106445221.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 2
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.20 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 20.40/ 23.00
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 4
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.10/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 22.15. Παρ., Σάβ. & 00.45. Κυρ. & 17.15/ 00.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 17.15/ 19.45/ 22.15/ 00.45. Σάβ.-Δευτ. & 11.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 11
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.15/ 23.45
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 13
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.30/ 18.00/ 20.30/ 23.00/ 01.30. Σάβ.-Δευτ. & 13.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
ΖΩΓΡΑΦΟΥ
ΑΛΕΚΑ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) (ΧΕΙΜΕΡΙΝΟΣ)
3ης Ορ. Ταξιαρχίας, Ζωγράφου, 210-7773608.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.30/ 22.00. Δευτ. 19.30/ 22.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.30/ 00.00
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.00. Παρ.-Κυρ. & 00.30
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.10. Σάβ.-Δευτ. & 12.20/ 15.40
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 19.50/ 22.30. Σάβ.-Δευτ. & 14.20
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ 1
Κρέμου 141, Καλλιθέα, 2109560306.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.10/ 00.00. Σάβ.-Δευτ. & 13.10/ 15.50
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.30/ 23.00. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Κυρ. & 12.30
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 20.00/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 14.40. Kyr. & 12.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.30/ 00.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.45/ 22.30/ 01.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.45/ 22.30. Σάβ.-Δευτ. & 17.00
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 21.20/ 00.00. Σάβ. & 15.50. Δευτ. & 13.10/ 15.50
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 19.20/ 22.00/ 00.40. Σάβ.-Δευτ. & 11.20/ 14.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 8 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ. 18.30/ 21.10. Παρ.-Τετ. 18.30/ 21.10/ 23.50
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Α. Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230, 2108983238.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.50
Also on Movies for the Masses: Valentine's Day (2010): Ω θεέ μου teaser
Les Aventures [...] d'Adèle Blanc-Sec (2010): Teasers
Δες/Κρύψε το teaser #1
Ο Luc Besson μετράει όπως θέλει τις 10 (και όχι περισσότερες) ταινίες που είχε υποσχεθεί ότι θα γυρίσει, τον Απρίλη βγάζει στις γαλλικές αίθουσες ακόμη μια, και στα τέλη τη προηγούμενης βδομάδας κυκλοφόρησε γι' αυτή και δεύτερο teaser, στο AlloCiné, όπως πήραν χαμπάρι στη συνέχεια και τα υπόλοιπα δίχτυα που το παρακολουθούν μέσω του Twitch. Όπως είχε ανακοινώσει ο Besson στις περασμένες Κάνες, η ταινία είναι η πρώτη τριλογίας βασισμένης στις περιπέτειες της Adèle Blanc-Sec του Jacques Tardi, κόμικ ηρωίδας της οποίας τα δικαιώματα είχε εξασφαλίσει η EuropaCorp ακόμα νωρίτερα, κάπου στα βάθη του χρόνου του 2007-2008.
Δεν είναι ανάγκη να μη μετράς, όπως οι φαν, την Ατλαντίδα (1991) και να μετράς τους Minimoys σαν μία, για να διαπιστώσεις ότι ο Besson έχει να κάνει.. ταινία από τα 90s, και έχει άρα περιθώρια να κάνει μερικές ακόμα πριν αποσυρθεί οριστικά από τη σκηνοθεσία. Όμως τα 00s και η μεγα-επιτυχία της εταιρείας του αν όχι τιποτάλλο, απέδειξαν ότι ο δημιουργός που οραματίστηκε το "παγκόσμιο σινεμά" κόντρα στο χλευασμό των περισσότερων συντοπιτών του, έβλεπε πραγματικά μπροστά, και όπως βλέπεις εσύ τώρα, και κόντρα λιγάκι στην αισθητική που θα περίμενες πια από τον Besson, οι Aventures Extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec (2010) συνεχίζουν το ίδιο αποφασιστικά, παίζοντας κάπου ανάμεσα σε Amelie (ή Un Long Dimanche de Fiançailles (2004) ίσως ακριβέστερα) και Indiana Jones, και μένοντας παράλληλα σχετικά πιστές και στην εμφάνιση και στη σκοτεινή αντιαισθητική των ηρώων του Tardi. Βέβαια τα εφέ έχουν κάτι από Minimoys όπως θα περίμενες από τα φημολογούμενα και σχετικά περιορισμένα €25 εκατομμύρια του προϋπολογισμού, και η Louise Bourgoin, το κορίτσι του καιρού παύλα Bardot, δεν έχει ακριβώς το βάρος της Sylvie Testud που προορίζονταν αρχικά για πρωταγωνίστρια, όμως οι φήμες και πάλι λένε ότι ο Besson δεν την άλλαζε (τη Louise) μετά τα 5 πρώτα λεπτά του δοκιμαστικού της, δοκιμαστικό που επιπλέον δεν ήταν.. ιδιωτικό. Σημείωσε ότι παρά την ακόμα λανθασμένη σύνοψη στο IMDb η παραγωγή δε σχεδιάστηκε ποτέ για κινούμενη, και πως ότι γράφτηκε για το ποιες (λίγες από τις 9) ιστορίες θα καλύπτει η πρώτη ταινία είναι προφανέστατα πια αερολογικό (αφού στο δεύτερο teaser εμφανίζεται ο πτεροδάκτυλος του πρώτου τόμου, ο τρελός επιστήμονας του τρίτου και οι μούμιες του τέταρτου). Το τραγούδι κερασάκι των τίτλων έχει συμφωνήσει να πει η Catherine Ringer (των Rita Mitsuko).
Δεν είναι ανάγκη να μη μετράς, όπως οι φαν, την Ατλαντίδα (1991) και να μετράς τους Minimoys σαν μία, για να διαπιστώσεις ότι ο Besson έχει να κάνει.. ταινία από τα 90s, και έχει άρα περιθώρια να κάνει μερικές ακόμα πριν αποσυρθεί οριστικά από τη σκηνοθεσία. Όμως τα 00s και η μεγα-επιτυχία της εταιρείας του αν όχι τιποτάλλο, απέδειξαν ότι ο δημιουργός που οραματίστηκε το "παγκόσμιο σινεμά" κόντρα στο χλευασμό των περισσότερων συντοπιτών του, έβλεπε πραγματικά μπροστά, και όπως βλέπεις εσύ τώρα, και κόντρα λιγάκι στην αισθητική που θα περίμενες πια από τον Besson, οι Aventures Extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec (2010) συνεχίζουν το ίδιο αποφασιστικά, παίζοντας κάπου ανάμεσα σε Amelie (ή Un Long Dimanche de Fiançailles (2004) ίσως ακριβέστερα) και Indiana Jones, και μένοντας παράλληλα σχετικά πιστές και στην εμφάνιση και στη σκοτεινή αντιαισθητική των ηρώων του Tardi. Βέβαια τα εφέ έχουν κάτι από Minimoys όπως θα περίμενες από τα φημολογούμενα και σχετικά περιορισμένα €25 εκατομμύρια του προϋπολογισμού, και η Louise Bourgoin, το κορίτσι του καιρού παύλα Bardot, δεν έχει ακριβώς το βάρος της Sylvie Testud που προορίζονταν αρχικά για πρωταγωνίστρια, όμως οι φήμες και πάλι λένε ότι ο Besson δεν την άλλαζε (τη Louise) μετά τα 5 πρώτα λεπτά του δοκιμαστικού της, δοκιμαστικό που επιπλέον δεν ήταν.. ιδιωτικό. Σημείωσε ότι παρά την ακόμα λανθασμένη σύνοψη στο IMDb η παραγωγή δε σχεδιάστηκε ποτέ για κινούμενη, και πως ότι γράφτηκε για το ποιες (λίγες από τις 9) ιστορίες θα καλύπτει η πρώτη ταινία είναι προφανέστατα πια αερολογικό (αφού στο δεύτερο teaser εμφανίζεται ο πτεροδάκτυλος του πρώτου τόμου, ο τρελός επιστήμονας του τρίτου και οι μούμιες του τέταρτου). Το τραγούδι κερασάκι των τίτλων έχει συμφωνήσει να πει η Catherine Ringer (των Rita Mitsuko).
Previously on Movies for the Masses: Cop Out (2010): Trailer αναχρονισμών
Cop Out (2010): Trailer αναχρονισμών
Δες/Κρύψε το greenband trailer
Αν πρόκειται να δώσεις ένα credit στη καινούρια ταινία του Kevin Smith και του Bruce Willis αυτό είναι σίγουρα για τη προσπάθεια μιας κάποιας επαναφοράς του R-rated στις οθόνες, μιας κατηγορίας καταλληλότητας που έχει μπει σε μουσείο για το είδος των πλακατζίδικων αστυνομικών παρόλο που βασίλευε (το είδος, ως R-rated) στα ταμεία τις τελευταίες δεκαετίες του 20ου αιώνα. Smith, Willis και υπόλοιποι συντελεστές, στη πραγματικότητα δέχτηκαν μειώσεις στις συνηθισμένες αμοιβές τους για να αντισταθμίσουν τα προβλεπόμενα μειωμένα έσοδα της Warner αλλά δε κατάφεραν να κρατήσουν και τον πρωτότυπο τίτλο, A Couple of Dicks, με τον οποίο το σενάριο είχε βρεθεί στη "μαύρη λίστα" όσων κυκλοφορούσαν στο Hollywood χωρίς να έχουν μπει ακόμα σε παραγωγή το 2008.
Κάπου σε αυτό το σημείο σταματάνε τα προφανή θετικά για το Cop Out (2010) όπως το βάφτισε ο Smith για να μπορεί να διαφημιστεί στη TV πριν τις 9 τονίζοντας παράλληλα και τον συμβιβασμό, και από κει και πέρα αρχίζουν οι αντιρρήσεις που πλημμύρισαν τα δίχτυα μετά το χριστουγεννιάτικο τρέιλερ, αντιρρήσεις που συνεχίστηκαν και τη προηγούμενη βδομάδα που κυκλοφόρησε στα δίχτυα και κοκκινοκόρδελο ενόψει κυκλοφορίας της ταινίας στις αίθουσες στα τέλη Φεβρουαρίου, αντιρρήσεις που εστιάζονται και στο προφανές και παλιωμένο πια στιλάκι σκηνοθεσίας και στην όχι και τόσο φρέσκια αποτύπωση του buddy cop film, αντιρρήσεις που συνοψίζει από τη σκοπιά του φαν του John McClane έκτακτα ο Σταύρος Στριλιγκάς, μιας και ο Kevin Smith έχει σταματήσει να πλακώνεται στα δίχτυα (και περιορίζεται στο Twitter) και κανένας άλλος δε βρέθηκε να τον υπερασπιστεί.
Κάπου σε αυτό το σημείο σταματάνε τα προφανή θετικά για το Cop Out (2010) όπως το βάφτισε ο Smith για να μπορεί να διαφημιστεί στη TV πριν τις 9 τονίζοντας παράλληλα και τον συμβιβασμό, και από κει και πέρα αρχίζουν οι αντιρρήσεις που πλημμύρισαν τα δίχτυα μετά το χριστουγεννιάτικο τρέιλερ, αντιρρήσεις που συνεχίστηκαν και τη προηγούμενη βδομάδα που κυκλοφόρησε στα δίχτυα και κοκκινοκόρδελο ενόψει κυκλοφορίας της ταινίας στις αίθουσες στα τέλη Φεβρουαρίου, αντιρρήσεις που εστιάζονται και στο προφανές και παλιωμένο πια στιλάκι σκηνοθεσίας και στην όχι και τόσο φρέσκια αποτύπωση του buddy cop film, αντιρρήσεις που συνοψίζει από τη σκοπιά του φαν του John McClane έκτακτα ο Σταύρος Στριλιγκάς, μιας και ο Kevin Smith έχει σταματήσει να πλακώνεται στα δίχτυα (και περιορίζεται στο Twitter) και κανένας άλλος δε βρέθηκε να τον υπερασπιστεί.Ό,τι και να κάνει ο Kevin Smith, δεν συγκρίνεται με το Clerks (1994), το οποίο όλοι αναφέρουν πάντα, οπότε ας το αναφέρουμε και εδώ: ο Kevin Smith (θυμάστε το Clerks;) σκηνοθετεί μια, όπως φαίνεται, παρωδία του Lethal Weapon (1987), με πρωταγωνιστές τον Bruce Willis στον ρόλο του Mel, τον Tracy Morgan (Saturday Night Live, 30 Rock) στον ρόλο του Danny Glover και τον Stifler στο ρόλο του Joe Pesci. Η αλλαγή του τίτλου, από τον αρχικό A Couple of Dicks (που πραγματικά θα ήθελα να δω σε ελληνική μετάφραση) σίγουρα έκοψε πολλές ευκαιρίες για ατάκες στους σινε-κριτικούς. To σενάριο των τηλεοπτικών Robb και Mark Cullen (του Heist και του Las Vegas) φέρνει αναπόφευκτα σε τηλεόραση. Ο Smith, μετά το καλό comeback του Zack and Miri Make a Porno (2008), δεν μοιάζει με την επιτυχέστερη επιλογή για τόσο clean cut παρωδία, καθώς το χιούμορ του είναι υποδόριο. Λίγο απ' όλα από την Warner μπροστά στην ανάγκη επιτυχίας στα ταμεία.
Previously on Movies for the Masses: Clash of the Titans (2010): Unmarked international trailer
Clash of the Titans (2010): Unmarked international trailer
Σχεδόν ταυτόχρονα με την επικύρωση του Avatar (2009) ως του επικερδέστερου φιλμ όλων των εποχών, με κάτι γύρω στο 20% 40% των εσόδων του να έρχεται από τις επιπρόσθετες χρεώσεις της τρισδιάστατης τεχνολογίας, ήρθε κι η ανακοίνωση της Warner Bros, ότι θα φροντίσει να πηδήξει στο βαγόνι της τρέλας των πλαστικών γυαλιών και κάνοντας αναδρομική μετατροπή, θα προσπαθήσει να ξεζουμίσει όσο περισσότερο μπορεί, τους θεατές των δυο τεράστιων επερχόμενων ταμειακών της στοιχημάτων: του διπλού φινάλε του Harry Potter και βεβαίως, του Clash of the Titans (2010), της εξτραβαγκάντσας του Louis Leterrier, που ελπίζουν να μαζέψει αρκετό χαρτί, για να τους γεννήσει μια καινούρια τριλογία, με τον Περσέα στο κέντρο της.
Το Clash of the Titans σου το 'χα αναλύσει καραδιεξοδικότατα τότε που είχε σκάσει το πρώτο teaser πριν κάτι μήνες, κι από τότε δεν άλλαξαν και πολλά, με το trailer που ακολούθησε, να ανακυκλώνει βασικά τις ατάκες και να δίνει μερικές πιο ανοιχτοχέρικες ματιές στο σκοτωμό που πέφτει ανάμεσα σε ανθρώπους, θεούς, ημίθεους, διαόλους και τριβόλους, ως αποτέλεσμα της οργής του Δία απέναντι στους ανθρώπους που τον αψηφούν και του μπλέξιμο κάπου εκεί μέσα του Περσέα, που αποφασίζει να κατέβει στον Κάτω Κόσμο για να βρει τον Άδη, ο οποίος, κατά το σύνηθες, έχει στήσει και το μεγάλο σχέδιο να ρίξει τον αδερφό του το Δία απ’ το θρόνο του Ολύμπου. Αυτό το περίπλοκο storyline φέρνει στο προσκήνιο το διεθνές trailer της παραγωγής, που κυκλοφόρησε προχτές με τη στάμπα του IGN ακατονόμαστης σελίδας και σήμερα το βλέπεις σε ασταμπάριστο, εδώ (και σε HD μεγαλείο στα links για 480p, 720p και 1080p). Και ναι, ο Δίας του Liam Neeson μοιάζει κολλημένος στα σκηνικά του Tron (2010), η απόσταση της ιστορίας απ’ το όποιο δείγμα σοβαρής μυθολογίας θα είναι πιθανότατα αντίστοιχη της απόστασης των ψηφιακών απ’ τα κατασκευάσματα του Harryhausen στην ταινία του ’81, και η επιλογή του (συνήθως πιο... αισθαντικού) Craig Armstrong στο soundtrack (που θα συμπληρώσει με κάνα πιο μπιτάτο μισάωρο ο Neil Davidge των Massive Attack, αντί του αρχικά προγραμματισμένου Matt Bellamy των Muse) ανασύρει άδοξες μνήμες απ’ το The Incredible Hulk (2008), αλλά μα τους θεούς και τους τιτάνες, δες το Κράκεν, τη Μέδουσα, τους γιγάντιους σκορπιούς, και τον Κολοσσό της Ρόδου να γκρεμίζεται, τις Ερινύες, τους τράγους, τις θεές, τους ημίθεους, τον Πήγασο, την κόλαση, το μακελειό και το χάος των αρχαιοελληνικών και των γειτονικών ηρώων και τεράτων και πείσε με μετά, να μην περιμένω τη 2α Απριλίου, σα πυρομανής τη 4η Ιουλίου.
Το Clash of the Titans σου το 'χα αναλύσει καραδιεξοδικότατα τότε που είχε σκάσει το πρώτο teaser πριν κάτι μήνες, κι από τότε δεν άλλαξαν και πολλά, με το trailer που ακολούθησε, να ανακυκλώνει βασικά τις ατάκες και να δίνει μερικές πιο ανοιχτοχέρικες ματιές στο σκοτωμό που πέφτει ανάμεσα σε ανθρώπους, θεούς, ημίθεους, διαόλους και τριβόλους, ως αποτέλεσμα της οργής του Δία απέναντι στους ανθρώπους που τον αψηφούν και του μπλέξιμο κάπου εκεί μέσα του Περσέα, που αποφασίζει να κατέβει στον Κάτω Κόσμο για να βρει τον Άδη, ο οποίος, κατά το σύνηθες, έχει στήσει και το μεγάλο σχέδιο να ρίξει τον αδερφό του το Δία απ’ το θρόνο του Ολύμπου. Αυτό το περίπλοκο storyline φέρνει στο προσκήνιο το διεθνές trailer της παραγωγής, που κυκλοφόρησε προχτές με τη στάμπα του IGN ακατονόμαστης σελίδας και σήμερα το βλέπεις σε ασταμπάριστο, εδώ (και σε HD μεγαλείο στα links για 480p, 720p και 1080p). Και ναι, ο Δίας του Liam Neeson μοιάζει κολλημένος στα σκηνικά του Tron (2010), η απόσταση της ιστορίας απ’ το όποιο δείγμα σοβαρής μυθολογίας θα είναι πιθανότατα αντίστοιχη της απόστασης των ψηφιακών απ’ τα κατασκευάσματα του Harryhausen στην ταινία του ’81, και η επιλογή του (συνήθως πιο... αισθαντικού) Craig Armstrong στο soundtrack (που θα συμπληρώσει με κάνα πιο μπιτάτο μισάωρο ο Neil Davidge των Massive Attack, αντί του αρχικά προγραμματισμένου Matt Bellamy των Muse) ανασύρει άδοξες μνήμες απ’ το The Incredible Hulk (2008), αλλά μα τους θεούς και τους τιτάνες, δες το Κράκεν, τη Μέδουσα, τους γιγάντιους σκορπιούς, και τον Κολοσσό της Ρόδου να γκρεμίζεται, τις Ερινύες, τους τράγους, τις θεές, τους ημίθεους, τον Πήγασο, την κόλαση, το μακελειό και το χάος των αρχαιοελληνικών και των γειτονικών ηρώων και τεράτων και πείσε με μετά, να μην περιμένω τη 2α Απριλίου, σα πυρομανής τη 4η Ιουλίου.
Previously on Movies for the Masses: Black Field (2009): Theatrical trailer premiere
Up in the Air (2009)
Ραντεβού στον Αέρα
Σκηνοθεσία: Jason Reitman
Σενάριο: Jason Reitman, Sheldon Turner, Walter Kirn (νουβέλα)
Παίζουν: George Clooney, Vera Farmiga, Anna Kendrick κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 15.40
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.20
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Πεμ. - Τετ.: 18.40
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30. Κυρ. & 15.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Τρ., Τετ. 17.10/ 19.30/ 21.50/ 00.10. Σάβ., Κυρ. 19.30/ 21.50/ 00.10. Δευτ. 17.50/ 22.45/ 01.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 16.45/ 19.00/ 21.15/ 23.30. Σάβ., Κυρ. & 12.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 14
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 2
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.35/ 20.40/ 22.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.50/ 22.00/ 00.10. Σάβ., Κυρ. & 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.30/ 16.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Κυρ. & 13.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Δευτ.-Τετ. 16.40/ 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. 19.00/ 21.20/ 23.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.20/ 16.40. Κυρ. & 12.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45. Πέμ., Παρ. & Κυρ.-Τετ. & 16.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30/ 00.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 17.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 18.50/ 21.00/ 23.10. Κυρ. & 12.20/ 14.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.00. Δευτ.-Τετ. & 15.00
ΠΑΓΚΡΑΤΙ
ΠΤΙ-ΠΑΛΑΙ
Βασ. Γεωργίου Β' και Ριζάρη (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 210-7291800, 2107243707.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 23.00
ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40. Σάβ., Κυρ. & 16.20
5/5Σκηνοθεσία: Jason Reitman
Σενάριο: Jason Reitman, Sheldon Turner, Walter Kirn (νουβέλα)
Παίζουν: George Clooney, Vera Farmiga, Anna Kendrick κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Ο κόσμος είναι γεμάτος από δειλούς εργοδότες που δεν τολμούν ν’ απολύουν τους υφισταμένους τους. Γι’ αυτό υπάρχει ο Ryan Bingham.
Μερικές ταινίες δεν είναι απλά αριστουργηματικές. Γεννιούνται για να μείνουν κλασικές. Η κριτική του Up in the Air (2009) θα μπορούσε να τελειώνει εδώ. Το κείμενο συνεχίζεται μονάχα για τους πιο «περίεργους» και αναποφάσιστους θεατές που μπορεί να βρίσκονται ακόμη... στον αέρα.
«This land was made for you and me» τραγουδά στα opening credits η Sharon Jones, ενώ ο φακός ξεδιπλώνει τοπία από διάφορες πολιτείες της Αμερικής. Τα πλάνα είναι εναέρια. Κάποτε θα τα βλέπαμε ή θα τα αντιμετωπίζαμε ως οπτιμιστικά. Σε τούτη την ταινία, όμως, παίρνουν διαστάσεις αιμοβόρου σαρκασμού. Αντιπροσωπεύουν τον ήρωά μας, ο οποίος αισθάνεται σαν στο σπίτι του μονάχα όταν πετάει. Εκεί, ψηλά στον ουρανό, χαμένος ανάμεσα στα σύννεφα, το απρόσωπο της κάθε αεροσυνοδού και το ουτοπικό όνειρο των δέκα εκατομμυρίων μιλίων στον αέρα. Πιο πολλών κι από την απόσταση που διένυσε ένας αστροναύτης για να φτάσει στο φεγγάρι! Ο Ryan Bingham δεν ξέρει από τι είναι φτιαγμένη η γη που βρίσκεται κάτω από τα πόδια του. Δεν ξέρει γιατί πρέπει να σχολάει τον κάθε υπάλληλο που δεν έφταιξε σε κανέναν ή δεν έκανε ποτέ λάθος, μόνο και μόνο επειδή μια ολόκληρη οικονομία καταρρέει. Δε νοιώθει τίποτα. Δεν έχει σπίτι, δεν έχει οικογένεια, ούτε κάποιον να τον περιμένει στις αφίξεις. Σε μια πιο ρεαλιστική, δική μας πραγματικότητα, ο Ryan Bingham έχει ένα θλιβερό διαμέρισμα στην Όμαχα, δύο αδελφές στο Μιλγουόκι, με τις οποίες αποφεύγει να επικοινωνήσει ακόμη και μέσω τηλεφώνου, χιλιάδες ανθρώπους που τον τριγυρίζουν σε κάθε terminal, αλλά κανέναν δικό του για να τον περιμένει στις αφίξεις... Το motto του για μια πρότυπη ζωή έχει τη μορφή ενός backpack, που για να μη σε βαραίνει πρέπει να μην περιλαμβάνει σχέσεις με άλλους ανθρώπους. Έτσι αποφεύγεις τη δέσμευση, τον πόνο, τους συμβιβασμούς, τα μυστικά, την οργή, την αποτυχία. Το ταξίδι του Ryan Bingham σ’ αυτή τη ζωή δε μπορεί να έχει περιττά βάρη. Μια αποσκευή χειρός του αρκεί για να κινείται πιο άνετα. «The slower we move, the faster we die», λέει, παρατηρώντας την ουρά στον έλεγχο του αεροδρομίου. Παραγνωρίζοντας τους κινδύνους που εγκυμονούν σε κάθε στάση...
Για να πάρει μπρος το σενάριο του Jason Reitman, χρειάζονται μερικά εμπόδια... εδάφους. Μια γυναίκα «σαν εσένα, αλλά με μουνί», μια συνάδελφος που θα... του κόψει τα φτερά, απολύοντας τον κοσμάκη μέσω διαδικτύου, ο επερχόμενος γάμος της αδερφής του, στον οποίο πρέπει να παραστεί. Και, σ’ έναν ευρύτερο κύκλο, η προσγείωση του πάλαι ποτέ αμερικανικού ονείρου. Σαν σκηνοθέτης, ο Reitman δείχνει να τα κουμαντάρει όλα αυτά λες κι έχει βάλει τον αυτόματο πιλότο. Σταδιακά, όμως, συνειδητοποιείς την επιδέξια τέχνη του σε όλα τα επίπεδα. Χωρίς φιγούρες και υπερβολές στο στυλιζάρισμα της εικόνας, με ολοκληρωμένη άποψη στη σκιαγράφηση χαρακτήρων, τις αλά ντοκουμέντο ενθέσεις πραγματικά απολυμένων κοινών θνητών ανάμεσα στο καστ, το ξεγλίστρημα από τις αναταράξεις γνώριμων κλισέ στην ιστορία. Τα πάντα ενορχηστρωμένα με τη φινέτσα του κλασικού Χόλιγουντ, την τέχνη του ψυχαγωγείν, σε ένα αρμονικό πάντρεμα με τη... σφαλιάρα της πραγματικότητας. Το Ραντεβού στον Αέρα έχει τ’ αρχίδια να πετυχαίνει κάτι σπάνιο, αν όχι μοναδικό: γραπώνει το timing των καταστάσεων εκεί έξω, το μετατρέπει σε κινηματογραφικό συστατικό και, με μια αγγιχτική φυσικότητα στις ερμηνείες, σε παρασύρει μέσα σ’ ένα τραγικό κοινωνικό σχόλιο, με το άλλοθι, ή την επικάλυψη αν προτιμάς, του... εκ του ασφαλούς είδους της ρομαντικής κωμωδίας!
Αν έβαζα μονάχα μια ταινία στις αποσκευές μου για φέτος, δε νομίζω πως θα έβρισκα κάτι τελειότερο από το Ραντεβού στον Αέρα.
Μερικές ταινίες δεν είναι απλά αριστουργηματικές. Γεννιούνται για να μείνουν κλασικές. Η κριτική του Up in the Air (2009) θα μπορούσε να τελειώνει εδώ. Το κείμενο συνεχίζεται μονάχα για τους πιο «περίεργους» και αναποφάσιστους θεατές που μπορεί να βρίσκονται ακόμη... στον αέρα.
«This land was made for you and me» τραγουδά στα opening credits η Sharon Jones, ενώ ο φακός ξεδιπλώνει τοπία από διάφορες πολιτείες της Αμερικής. Τα πλάνα είναι εναέρια. Κάποτε θα τα βλέπαμε ή θα τα αντιμετωπίζαμε ως οπτιμιστικά. Σε τούτη την ταινία, όμως, παίρνουν διαστάσεις αιμοβόρου σαρκασμού. Αντιπροσωπεύουν τον ήρωά μας, ο οποίος αισθάνεται σαν στο σπίτι του μονάχα όταν πετάει. Εκεί, ψηλά στον ουρανό, χαμένος ανάμεσα στα σύννεφα, το απρόσωπο της κάθε αεροσυνοδού και το ουτοπικό όνειρο των δέκα εκατομμυρίων μιλίων στον αέρα. Πιο πολλών κι από την απόσταση που διένυσε ένας αστροναύτης για να φτάσει στο φεγγάρι! Ο Ryan Bingham δεν ξέρει από τι είναι φτιαγμένη η γη που βρίσκεται κάτω από τα πόδια του. Δεν ξέρει γιατί πρέπει να σχολάει τον κάθε υπάλληλο που δεν έφταιξε σε κανέναν ή δεν έκανε ποτέ λάθος, μόνο και μόνο επειδή μια ολόκληρη οικονομία καταρρέει. Δε νοιώθει τίποτα. Δεν έχει σπίτι, δεν έχει οικογένεια, ούτε κάποιον να τον περιμένει στις αφίξεις. Σε μια πιο ρεαλιστική, δική μας πραγματικότητα, ο Ryan Bingham έχει ένα θλιβερό διαμέρισμα στην Όμαχα, δύο αδελφές στο Μιλγουόκι, με τις οποίες αποφεύγει να επικοινωνήσει ακόμη και μέσω τηλεφώνου, χιλιάδες ανθρώπους που τον τριγυρίζουν σε κάθε terminal, αλλά κανέναν δικό του για να τον περιμένει στις αφίξεις... Το motto του για μια πρότυπη ζωή έχει τη μορφή ενός backpack, που για να μη σε βαραίνει πρέπει να μην περιλαμβάνει σχέσεις με άλλους ανθρώπους. Έτσι αποφεύγεις τη δέσμευση, τον πόνο, τους συμβιβασμούς, τα μυστικά, την οργή, την αποτυχία. Το ταξίδι του Ryan Bingham σ’ αυτή τη ζωή δε μπορεί να έχει περιττά βάρη. Μια αποσκευή χειρός του αρκεί για να κινείται πιο άνετα. «The slower we move, the faster we die», λέει, παρατηρώντας την ουρά στον έλεγχο του αεροδρομίου. Παραγνωρίζοντας τους κινδύνους που εγκυμονούν σε κάθε στάση...
Για να πάρει μπρος το σενάριο του Jason Reitman, χρειάζονται μερικά εμπόδια... εδάφους. Μια γυναίκα «σαν εσένα, αλλά με μουνί», μια συνάδελφος που θα... του κόψει τα φτερά, απολύοντας τον κοσμάκη μέσω διαδικτύου, ο επερχόμενος γάμος της αδερφής του, στον οποίο πρέπει να παραστεί. Και, σ’ έναν ευρύτερο κύκλο, η προσγείωση του πάλαι ποτέ αμερικανικού ονείρου. Σαν σκηνοθέτης, ο Reitman δείχνει να τα κουμαντάρει όλα αυτά λες κι έχει βάλει τον αυτόματο πιλότο. Σταδιακά, όμως, συνειδητοποιείς την επιδέξια τέχνη του σε όλα τα επίπεδα. Χωρίς φιγούρες και υπερβολές στο στυλιζάρισμα της εικόνας, με ολοκληρωμένη άποψη στη σκιαγράφηση χαρακτήρων, τις αλά ντοκουμέντο ενθέσεις πραγματικά απολυμένων κοινών θνητών ανάμεσα στο καστ, το ξεγλίστρημα από τις αναταράξεις γνώριμων κλισέ στην ιστορία. Τα πάντα ενορχηστρωμένα με τη φινέτσα του κλασικού Χόλιγουντ, την τέχνη του ψυχαγωγείν, σε ένα αρμονικό πάντρεμα με τη... σφαλιάρα της πραγματικότητας. Το Ραντεβού στον Αέρα έχει τ’ αρχίδια να πετυχαίνει κάτι σπάνιο, αν όχι μοναδικό: γραπώνει το timing των καταστάσεων εκεί έξω, το μετατρέπει σε κινηματογραφικό συστατικό και, με μια αγγιχτική φυσικότητα στις ερμηνείες, σε παρασύρει μέσα σ’ ένα τραγικό κοινωνικό σχόλιο, με το άλλοθι, ή την επικάλυψη αν προτιμάς, του... εκ του ασφαλούς είδους της ρομαντικής κωμωδίας!
Αν έβαζα μονάχα μια ταινία στις αποσκευές μου για φέτος, δε νομίζω πως θα έβρισκα κάτι τελειότερο από το Ραντεβού στον Αέρα.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΤΤΙΚΟΝ CINEMAX CLASS
Σταδίου 19 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3228821.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.20/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 15.40
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΑΘΗΝΑΙΟΝ 2
Β. Σοφίας 124 (ΜΕΤΡΟ Αμπελόκηποι), 2107782122.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.20
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΔΙΑΝΑ
Περικλέους 14, Μαρούσι (ΗΣΑΠ Μαρούσι), 210-8028587.
Πεμ. - Τετ.: 18.40
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 3 Class
Δροσίνη 16 (απέναντι στο Βάρσο), Κηφισιά, 210-6231601, 2106231933.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30. Κυρ. & 15.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 1
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΠΕΙΡΑΙΑΣ & ΠΕΡΙΧΩΡΑ
ΔΗΜ. ΚΙΝ. ΣΙΝΕΑΚ
Πλ. Δημαρχείου, Πειραιάς, 210-4225653.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.00/ 22.30
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Τρ., Τετ. 17.10/ 19.30/ 21.50/ 00.10. Σάβ., Κυρ. 19.30/ 21.50/ 00.10. Δευτ. 17.50/ 22.45/ 01.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.15/ 23.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.30/ 16.45/ 19.00/ 21.15/ 23.30. Σάβ., Κυρ. & 12.15
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 14
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30/ 00.45
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ΒΑΡΚΙΖΑ 2
Θάσου 22, Βάρκιζα, 2108973926.
Πεμ. - Τετ.: 18.35/ 20.40/ 22.40
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.45/ 23.00
ΣΙΝΕ ΧΟΛΑΡΓΟΣ
Μεσογείων 232 & Βεντούρη (4η στάση Χολαργού), Χολαργός (ΜΕΤΡΟ Χολαργός), 210-6525122.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.30/ 22.50
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.10. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45
ΚΑΛΛΙΘΕΑ
ΕΤΟΥΑΛ
Ελ. Βενιζέλου 152, Πλ. Δαβάκη, Καλλιθέα, 210-9592611, 2109536742.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.50/ 23.00
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 19.50/ 22.00/ 00.10. Σάβ., Κυρ. & 17.40
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.50/ 21.00/ 23.10. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.30/ 16.40
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 15.30. Κυρ. & 13.10
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: Πέμ., Παρ. & Δευτ.-Τετ. 16.40/ 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. 19.00/ 21.20/ 23.40
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.20/ 23.40. Σάβ., Κυρ. & 14.20/ 16.40. Κυρ. & 12.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.50/ 20.10/ 22.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 5 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45. Πέμ., Παρ. & Κυρ.-Τετ. & 16.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.00/ 22.30/ 00.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 14 VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.00/ 22.30. Σάβ., Κυρ. & 17.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 10
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 18.50/ 21.00/ 23.10. Κυρ. & 12.20/ 14.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 6
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.40/ 22.00/ 00.20. Σάβ., Κυρ. & 12.50/ 15.00. Δευτ.-Τετ. & 15.00
ΠΑΓΚΡΑΤΙ
ΠΤΙ-ΠΑΛΑΙ
Βασ. Γεωργίου Β' και Ριζάρη (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 210-7291800, 2107243707.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.15/ 22.30
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 23.00
ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40. Σάβ., Κυρ. & 16.20
Also on Movies for the Masses: Up in the Air (2009): Trailer.. miles away
Katalin Varga (2009)
Η Εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα
Σκηνοθεσία: Peter Strickland
Σενάριο: Peter Strickland
Παίζουν: Hilda Péter, Norbert Tankó κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20
Σκηνοθεσία: Peter Strickland
Σενάριο: Peter Strickland
Παίζουν: Hilda Péter, Norbert Tankó κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Η εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα.
Αντίθετα με την αποκαλυπτικότητα των διάφορων trailer που έχουν κυκλοφορήσει, η ταινία λειτουργεί καλύτερα αν δεν ξέρεις απολύτως τίποτα για το πώς χειρίζεται το στόρι της, την εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα, που φρόντισαν να προσθέσουν στη μετάφραση του τίτλου οι Έλληνες διανομείς, για να σιγουρευτούν ότι θα σβήσουν οποιοδήποτε ίχνος ιντριγκαρίσματος μπορεί να δημιουργούσε η λιτότητα του αυθεντικού. Η εκδίκηση, λοιπόν, της Καταλίν Βάργκα, που αρκεί από μόνη της και ως σύνοψη της ταινίας, είναι ένα μυστήριο σημείο του κινηματογραφικού σύμπαντος, εκεί που η οικονομική πενία του κινηματογραφικού ρεαλισμού --του οποίου, παρεμπιπτόντως, η αυθεντικότητα στη φόρμα, επικυρώνεται ακριβώς απ’ την έλλειψη πόρων και τον τρόπο που αυτή επιδρά στην ανάγκη των κινηματογραφιστών να εκφραστούν σε πείσμα της--, συναντά την στιβαρότητα της κεντρικής πλοκής ενός Kill Bill (2003). Και δεν είναι, έχε υπόψιν σου, όσο εύκολο ακούγεται, να βρεις στις μέρες μας ταινία με μια στιβαρή, σαφή και αυστηρή πλοκή, που να τυγχάνει διαχείρισης τέτοιας, ώστε να σε κρατάει κολλημένο από μόνη της, χωρίς να έχει ανάγκη αφηγηματικών παραστρατημάτων για να φαρδύνει την ίντριγκά της.
Η ταινία που έφτιαξε ο Βρετανός Peter Strickland, στα βουνά της Τρανσυλβανίας, πουλώντας το σπίτι του κυριολεκτικά (ή, έστω, ένα σπίτι του), μένει αυστηρά αφοσιωμένη στην απλή πλοκή της, την ιστορία μιας γυναίκας που έχει να πάρει μια εκδίκηση και ξεκινάει να το κάνει, και η μαγκιά του είναι, ότι με τα πενιχρά του μέσα, σού θυμίζει τη δύναμη των βασικών αρχών της κινηματογραφικής αφηγηματικής τέχνης. Μια τέχνη αποτελούμενη από τρεις πρωταρχικές τεχνικές: την εξιστόρηση, την εικονογράφηση, και πάνω κι απ’ τις δυο, τη διαχείρισή τους, κυρίαρχα μέσα από το μοντάζ, αλλά και σε τεράστιο βαθμό από την μουσική επένδυση. Τρεις πυλώνες που, με τη σοβαρά μελετημένη και σχεδιασμένη χρήση τους, μπορούν από το τίποτα (ή, τέλος πάντων, από έναν ελάχιστο παρανομαστή), να σού φτιάξουν ένα στοιχειωτικό τριπάκι γεμάτο ένταση, σασπένς και μυστήριο, που θα έπρεπε, αν μη τι άλλο, να αποτελεί τη βάση και το μέσο όρο όλων των no budget κινηματογραφικών προσπαθειών που πετυχαίνεις σε μεγάλες οθόνες. Ήρεμο, σιωπηλό και μεθοδικό, με εξαιρετική αίσθηση του χρόνου και υποδειγματική χρήση αφηγηματικής οικονομίας, το Katalin Varga ξεπερνά όλους τους περιορισμούς της καταγωγής του, κάνοντας το πιο βασικό πράγμα του κόσμου: μιλώντας με αξιοζήλευτη άνεση κι ευφράδεια, μια γλώσσα διεθνή, που δεν είναι άλλη από την κινηματογραφική.
Αντίθετα με την αποκαλυπτικότητα των διάφορων trailer που έχουν κυκλοφορήσει, η ταινία λειτουργεί καλύτερα αν δεν ξέρεις απολύτως τίποτα για το πώς χειρίζεται το στόρι της, την εκδίκηση της Καταλίν Βάργκα, που φρόντισαν να προσθέσουν στη μετάφραση του τίτλου οι Έλληνες διανομείς, για να σιγουρευτούν ότι θα σβήσουν οποιοδήποτε ίχνος ιντριγκαρίσματος μπορεί να δημιουργούσε η λιτότητα του αυθεντικού. Η εκδίκηση, λοιπόν, της Καταλίν Βάργκα, που αρκεί από μόνη της και ως σύνοψη της ταινίας, είναι ένα μυστήριο σημείο του κινηματογραφικού σύμπαντος, εκεί που η οικονομική πενία του κινηματογραφικού ρεαλισμού --του οποίου, παρεμπιπτόντως, η αυθεντικότητα στη φόρμα, επικυρώνεται ακριβώς απ’ την έλλειψη πόρων και τον τρόπο που αυτή επιδρά στην ανάγκη των κινηματογραφιστών να εκφραστούν σε πείσμα της--, συναντά την στιβαρότητα της κεντρικής πλοκής ενός Kill Bill (2003). Και δεν είναι, έχε υπόψιν σου, όσο εύκολο ακούγεται, να βρεις στις μέρες μας ταινία με μια στιβαρή, σαφή και αυστηρή πλοκή, που να τυγχάνει διαχείρισης τέτοιας, ώστε να σε κρατάει κολλημένο από μόνη της, χωρίς να έχει ανάγκη αφηγηματικών παραστρατημάτων για να φαρδύνει την ίντριγκά της.
Η ταινία που έφτιαξε ο Βρετανός Peter Strickland, στα βουνά της Τρανσυλβανίας, πουλώντας το σπίτι του κυριολεκτικά (ή, έστω, ένα σπίτι του), μένει αυστηρά αφοσιωμένη στην απλή πλοκή της, την ιστορία μιας γυναίκας που έχει να πάρει μια εκδίκηση και ξεκινάει να το κάνει, και η μαγκιά του είναι, ότι με τα πενιχρά του μέσα, σού θυμίζει τη δύναμη των βασικών αρχών της κινηματογραφικής αφηγηματικής τέχνης. Μια τέχνη αποτελούμενη από τρεις πρωταρχικές τεχνικές: την εξιστόρηση, την εικονογράφηση, και πάνω κι απ’ τις δυο, τη διαχείρισή τους, κυρίαρχα μέσα από το μοντάζ, αλλά και σε τεράστιο βαθμό από την μουσική επένδυση. Τρεις πυλώνες που, με τη σοβαρά μελετημένη και σχεδιασμένη χρήση τους, μπορούν από το τίποτα (ή, τέλος πάντων, από έναν ελάχιστο παρανομαστή), να σού φτιάξουν ένα στοιχειωτικό τριπάκι γεμάτο ένταση, σασπένς και μυστήριο, που θα έπρεπε, αν μη τι άλλο, να αποτελεί τη βάση και το μέσο όρο όλων των no budget κινηματογραφικών προσπαθειών που πετυχαίνεις σε μεγάλες οθόνες. Ήρεμο, σιωπηλό και μεθοδικό, με εξαιρετική αίσθηση του χρόνου και υποδειγματική χρήση αφηγηματικής οικονομίας, το Katalin Varga ξεπερνά όλους τους περιορισμούς της καταγωγής του, κάνοντας το πιο βασικό πράγμα του κόσμου: μιλώντας με αξιοζήλευτη άνεση κι ευφράδεια, μια γλώσσα διεθνή, που δεν είναι άλλη από την κινηματογραφική.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 20.20/ 22.20
Also on Movies for the Masses: Katalin Varga (2009): Berlinale competition promo