The Killer Inside Me (2010): Sundance spanking promo
Πιο γνωστό σα το φιλμ όπου η Jessica Alba τις τρώει άγρια στο κωλαράκι και το απολαμβάνει, το The Killer Inside Me (2010) του Michael Winterbottom κάνει Πρεμιέρα απόψε στο Sundance, έχοντας ήδη κλείσει κόκκινα χαλιά και για τη Berlinale σε μερικές βδομάδες.
Βασισμένο στην ομώνυμη και σημαδιακή pulp noir νουβέλα του Jim Thompson από το 1952, το project είναι τόσο παλιό που αρχικοί πρωταγωνιστές του προορίζονταν να είναι ο Marlon Brando, η Marilyn Monroe και η Elizabeth Taylor. Μετά από μυριάδες attachments και μια χαμηλού προϋπολογισμού άσχετη παραγωγή το 1976 με τον Stacy Keach, κατέληξε (το project) στον Winterbottom από τα χέρια του Andrew Dominik ο οποίος προτίμησε τελικά να γυρίσει τον Jesse James (2007). Βέβαια οι ταλαιπωρίες της παραγωγής δε σταμάτησαν εκεί, στις αρχές του 2009 κάποια από τα $13 εκατομμύρια του προϋπολογισμού.. αποσύρθηκαν διακριτικά, όταν βρέθηκαν αντικαταστάτες δεν υπήρχαν πρωταγωνιστές γιατί είχαν αλλού υποχρεώσεις, και τα γυρίσματα ξεκίνησαν να ολοκληρώνονται στα μέσα του Μάη, με αποτέλεσμα να ξεχαστούν οι όποιες φιλοδοξίες για βραβεία και το Νοέμβριο στο American Film Market να υπάρχει έτοιμο μόνο ένα 6λεπτο sales reel για τους αγοραστές, μια μπομπίνα που ξέφυγε και στα διαδίχτυα από τη σχετική προωθητική σελίδα της Wild Bunch.
Παρά τη μεγάλη του διάρκεια, το μοντάζ των πωλήσεων μένει σχεδόν αποκλειστικά στο πρώτο τρίτο της ιστορίας, όταν ο ψυχοπαθητικός ήρωας του Thompson, προκαλούμενος από τον πισινούλη της Jessica και τις μπουτάρες της Kate Hudson, αρχίζει να βρίσκει ελαφρά πιο βίαιους τρόπους να εκτονώνεται στους άλλους, αντί να τους κάνει να βαριούνται μέχρι θανάτου στη συζήτηση. Έτσι, το μεγαλύτερο spoiler που βλέπεις, είναι ότι ο Winterbottom δεν προσέγγισε τη μεταφορά τόσο ανορθόδοξα όσο συνηθίζει (πιο χαρακτηριστικά στον Tristram Shandy (2005)), αλλά φαίνεται να ακολούθησε πιστά την αφηγηματική δομή της νουβέλας, και να προσαρμόστηκε από πάνω και στο χαρακτηριστικά άνευρο, υπόγειο στιλ του Casey Affleck. Στις πιτσουνίστικες σκηνές διακρίνεις και κάτι από το ρομάντζο του Butterfly Kiss (1995), και γενικότερα στο πρόμο (διακρίνεις) αυτή τη "τεράστια μαεστρία" του σκηνοθέτη που αναφέρει και το blurb του προγράμματος του φεστιβάλ και έχει κάνει τη παραγωγή από τις πιο εμπορικά ενδιαφέρουσες προβολές του.
Βασισμένο στην ομώνυμη και σημαδιακή pulp noir νουβέλα του Jim Thompson από το 1952, το project είναι τόσο παλιό που αρχικοί πρωταγωνιστές του προορίζονταν να είναι ο Marlon Brando, η Marilyn Monroe και η Elizabeth Taylor. Μετά από μυριάδες attachments και μια χαμηλού προϋπολογισμού άσχετη παραγωγή το 1976 με τον Stacy Keach, κατέληξε (το project) στον Winterbottom από τα χέρια του Andrew Dominik ο οποίος προτίμησε τελικά να γυρίσει τον Jesse James (2007). Βέβαια οι ταλαιπωρίες της παραγωγής δε σταμάτησαν εκεί, στις αρχές του 2009 κάποια από τα $13 εκατομμύρια του προϋπολογισμού.. αποσύρθηκαν διακριτικά, όταν βρέθηκαν αντικαταστάτες δεν υπήρχαν πρωταγωνιστές γιατί είχαν αλλού υποχρεώσεις, και τα γυρίσματα ξεκίνησαν να ολοκληρώνονται στα μέσα του Μάη, με αποτέλεσμα να ξεχαστούν οι όποιες φιλοδοξίες για βραβεία και το Νοέμβριο στο American Film Market να υπάρχει έτοιμο μόνο ένα 6λεπτο sales reel για τους αγοραστές, μια μπομπίνα που ξέφυγε και στα διαδίχτυα από τη σχετική προωθητική σελίδα της Wild Bunch.
Παρά τη μεγάλη του διάρκεια, το μοντάζ των πωλήσεων μένει σχεδόν αποκλειστικά στο πρώτο τρίτο της ιστορίας, όταν ο ψυχοπαθητικός ήρωας του Thompson, προκαλούμενος από τον πισινούλη της Jessica και τις μπουτάρες της Kate Hudson, αρχίζει να βρίσκει ελαφρά πιο βίαιους τρόπους να εκτονώνεται στους άλλους, αντί να τους κάνει να βαριούνται μέχρι θανάτου στη συζήτηση. Έτσι, το μεγαλύτερο spoiler που βλέπεις, είναι ότι ο Winterbottom δεν προσέγγισε τη μεταφορά τόσο ανορθόδοξα όσο συνηθίζει (πιο χαρακτηριστικά στον Tristram Shandy (2005)), αλλά φαίνεται να ακολούθησε πιστά την αφηγηματική δομή της νουβέλας, και να προσαρμόστηκε από πάνω και στο χαρακτηριστικά άνευρο, υπόγειο στιλ του Casey Affleck. Στις πιτσουνίστικες σκηνές διακρίνεις και κάτι από το ρομάντζο του Butterfly Kiss (1995), και γενικότερα στο πρόμο (διακρίνεις) αυτή τη "τεράστια μαεστρία" του σκηνοθέτη που αναφέρει και το blurb του προγράμματος του φεστιβάλ και έχει κάνει τη παραγωγή από τις πιο εμπορικά ενδιαφέρουσες προβολές του.
Previously on Movies for the Masses: The Runaways (2010): Sundance KStew teaser
The Runaways (2010): Sundance KStew teaser
Τουλάχιστο σε ότι ακουμπάει τη κινηματογραφική βιομηχανία, μετά τη μεγαλύτερη geek-οσύναξη του πλανήτη (διάβαζε San Diego Comic-Con) που ισοπεδώθηκε δυο χρόνια απανωτά, και το μεγαλύτερο indie πανηγύρι του δέχεται αυτό το σαββατοκύριακο στο Park City μια, σχετικά μίνι, εισβολή τσιριάρων, με αφορμή τη συμμετοχή της Kristen Stewart τόσο στο Welcome to the Rileys (2010) ως ανήλικη stripper-hooker όσο και στις Runaways (2010) ως ανήλικη Joan Jett. Η 20χρονη περιφέρεται στο φεστιβάλ από το ξεκίνημά του αντικαθιστώντας στα κουτσομπολίστικα τη Paris Hilton (που φαίνεται να μην έμεινε ούτε φέτος μακριά, παρά το πρόγκημα του Robert Redford) και μονοπωλώντας από πολύ νωρίτερα το ενδιαφέρον των επισκεπτών στις σελίδες του, ενώ άνοιξε χτες μεσημέρι ώρα Utah τους Rileys μέσα σε καλή και άμεση υποδοχή από το Twilight TV, και απόψε κάνει Πρεμιέρα τις Runaways για τις οποίες έχει τα περισσότερα ο Σταύρος Στριλιγκάς του Stop That Sound.
Πριν από μήνες, με την (εξαιρετική στο In The Land of Women (2007) και μια χαρά στο Into The Wild (2007)) Kristen Stewart να πρωτοσταστεί σε όλα τα media του πλανήτη λόγω Twillight, τα σελεμπριτοσάιτς αποφάσισαν για μια και μόνο μέρα να την κράξουν για το απαράδεκτο ντύσιμό της. Ήταν η μέρα που την "πέτυχαν" με τα ρούχα μιας επόμενης δουλειάς, ήτοι της Joan Jett στο Runaways (2010). Όπου Runaways, η πρώτη ταινία της Floria Sigismondi (έχει κάνει videos για Marilyn Manson, The Cure, The White Stripes, David Bowie, Muse) με θέμα το ομώνυμο συγκρότημα των Joan Jett, Cherrie Currie, Lita Ford, Sandy West, Vicki Blue και Mickie Steele.
Το συγκρότημα υπήρξε ιδιαίτερα επιδραστικό: ατίθασες, ανήλικες πιτσιρίκες με attitude προβεβλημένο πανέξυπνα από τον ραδιούργο παραγωγό Kim Fowley (μια ιδέα: τύπωσε στο εξώφυλλο του πρώτου δίσκου τους τις πραγματικές ηλικίες τους, 14, 15, κλπ), γίνονται παγκόσμια γνωστές με αλλεπάλληλες rock punk επιτυχίες (Cherry Bomb, You Drive Me Wild, Rock and Roll), μεσουρανούν από το 1975 ως το 1979 και ανοίγουν τον δρόμο για πάρα πολλά γυναικεία ροκ συγκροτήματα έκτοτε. Εσωτερικές προστριβές και η μικρή απήχηση που είχαν στις ΗΠΑ οδήγησαν στην διάλυση τους το 1979. Η συνέχεια απέδειξε οτι η πορεία τους δεν ήταν τυχαία: η Joan Jett γνώρισε τεράστια επιτυχία (I Love Rock n Roll), η Lita Ford επίσης (Close My Eyes Forever), το ίδιο και η Mickie Steele (στις Bangles).
Πριν κάποια χρόνια, η Victory Tischler-Blue (η Vicki Blue) παρουσίασε το Edgeplay (2004), ένα ντοκιμαντέρ για το συγκρότημα, με ενδελεχείς, φορτισμένες συνεντεύξεις από τα μέλη, αλλά χωρίς την μουσική των Runaways (δεν το επέτρεψε η Joan Jett)! Τώρα, το Runaways αντλεί υλικό από την αυτοβιογραφία της Cherie Currie.
Previously on Movies for the Masses: The Company Men (2010): Sundance buzz teaser
The Company Men (2010): Sundance buzz teaser
Το Sundance φέτος μετράει το buzz ανάλογα με το πόσοι προσθέτουν τις ταινίες του στο πρόγραμμά τους online, όμως το παραδοσιακότερο, αυτό των σχολίων μετά τη προβολή, συνοδεύει από τα ξημερώματα τη πρώτη σημαντική παραγωγή στο πρόγραμμα των Πρεμιερών του φεστιβάλ και πρώτη σκηνοθετική δουλειά του John Wells, τους Company Men (2010).
Ο Wells κάνει καμιά εικοσαριά χρόνια τηλεοπτικές και κινηματογραφικές παραγωγές, με πιο σημαντικές τις ER και West Wing, οπότε δεν είναι και μεγάλη έκπληξη ότι μάζεψε στη ταινία του all-star cast και τον Roger Deakins στη φωτογραφία. Και σχετικά αναμενόμενο είναι τόσο το θέμα της (ταινίας του), τρεις εταιρειάνθρωποι που χάνουν τη δουλειά τους στην ύφεση στα τέλη των 00s, όσο και το χαλαρό μοντάζ που επισημαίνουν οι περισσότερες αναφορές και τυραννάει κάθε πρωτάρη που δε μπορεί να αποχωριστεί ούτε δευτερόλεπτο γυρισμάτων. Το ξεχωριστό στην όλη υπόθεση είναι βέβαια ότι άρχισαν οι συγκρίσεις με Up in the Air (2009) στο πιο βοστονέζικα παγωμένο, οι οσκαρολογίες, και κάποια χαλάκια για την επιστροφή του Kevin Costner, όλα πριν σταματήσουν τα ζοχαδιασμένα tweets όσων δε κατάφεραν να μπουν στη βραδινή προβολή στο Eccles Theatre. Και δεν είναι δύσκολο να φανταστείς παρασκηνιακό πόλεμο προσφορών να έχει ήδη ξεκινήσει για τη παραγωγή, μιας και μπορεί φέτος το υπό νέα διεύθυνση φεστιβάλ να επαναξαναματάθεσε στόχο την επιστροφή στις indie ρίζες του, αλλά από την άλλη ένα κάποιο φως στο βάθος του παγκόσμιου εμπορικού τούνελου είχε αρχίσει να φαίνεται από το Rendez-Vous στο Παρίσι, και με τα καλωσορίσματα στο Park City άρχισαν και οι αγορές (του Waiting for Superman (2010) από τη Paramount, συγκεκριμένα).
Ο Wells κάνει καμιά εικοσαριά χρόνια τηλεοπτικές και κινηματογραφικές παραγωγές, με πιο σημαντικές τις ER και West Wing, οπότε δεν είναι και μεγάλη έκπληξη ότι μάζεψε στη ταινία του all-star cast και τον Roger Deakins στη φωτογραφία. Και σχετικά αναμενόμενο είναι τόσο το θέμα της (ταινίας του), τρεις εταιρειάνθρωποι που χάνουν τη δουλειά τους στην ύφεση στα τέλη των 00s, όσο και το χαλαρό μοντάζ που επισημαίνουν οι περισσότερες αναφορές και τυραννάει κάθε πρωτάρη που δε μπορεί να αποχωριστεί ούτε δευτερόλεπτο γυρισμάτων. Το ξεχωριστό στην όλη υπόθεση είναι βέβαια ότι άρχισαν οι συγκρίσεις με Up in the Air (2009) στο πιο βοστονέζικα παγωμένο, οι οσκαρολογίες, και κάποια χαλάκια για την επιστροφή του Kevin Costner, όλα πριν σταματήσουν τα ζοχαδιασμένα tweets όσων δε κατάφεραν να μπουν στη βραδινή προβολή στο Eccles Theatre. Και δεν είναι δύσκολο να φανταστείς παρασκηνιακό πόλεμο προσφορών να έχει ήδη ξεκινήσει για τη παραγωγή, μιας και μπορεί φέτος το υπό νέα διεύθυνση φεστιβάλ να επαναξαναματάθεσε στόχο την επιστροφή στις indie ρίζες του, αλλά από την άλλη ένα κάποιο φως στο βάθος του παγκόσμιου εμπορικού τούνελου είχε αρχίσει να φαίνεται από το Rendez-Vous στο Παρίσι, και με τα καλωσορίσματα στο Park City άρχισαν και οι αγορές (του Waiting for Superman (2010) από τη Paramount, συγκεκριμένα).
Previously on Movies for the Masses: Room in Rome (2010): Naked promo
Celda 211 (2009)
Κελί 211 / Cell 211
Σκηνοθεσία: Daniel Monzón
Σενάριο: Jorge Guerricaechevarría, Daniel Monzón, Francisco Pérez Gandul*
Παίζουν: Luis Tosar, Alberto Ammann, Antonio Resines, Marta Etura, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 16
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.30/ 17.45/ 20.00/ 22.15/ 00.30. Σάβ., Κυρ. & 13.15
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 19.50/ 22.20/ 00.40. Τετ. & 23.40 αθηνόραμα Χάρτης
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 16.50 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.00/ 21.20/ 23.45 αθηνόραμα Χάρτης
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.30/ 00.50. Τετ. 22.30/ 00.50
3/5Σκηνοθεσία: Daniel Monzón
Σενάριο: Jorge Guerricaechevarría, Daniel Monzón, Francisco Pérez Gandul*
Παίζουν: Luis Tosar, Alberto Ammann, Antonio Resines, Marta Etura, κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Νεαρό και άξιο παλικάρι κάνει tour σε σωφρονιστικό ίδρυμα, μια μέρα πριν φορέσει τη στολή του δεσμοφύλακα. Λίγο ένα ατύχημα, λίγο η κακιά η ώρα (ξέσπασμα εξέγερσης στα κελιά υψίστης ασφάλειας) και ο Juan Oliver θα βρεθεί παγιδευμένος στο κελί 211.
Ακόμη μια απόδειξη πως στην Ισπανία υφίσταται υγιής βιομηχανία η οποία παράγει και δοκιμάζεται σε πολλά κινηματογραφικά είδη, με καλλιτεχνικό αποτέλεσμα αλλά και γκελ στο κοινό, που ενίοτε γίνεται και διεθνές. Ο σκηνοθέτης Daniel Monzón στήνει ένα στέρεο δράμα φυλακών με όπλα την κλισέ αγριευτική πινακοθήκη εγκληματιών-κατάδικων, την ωμή βία, τα συναισθήματα φόβου και κλειστοφοβίας, ενορχηστρωμένα όλα επάνω στους κανόνες του σασπένς, που κρατά τον πρωταγωνιστικό ρόλο τόσο επάξια, σε βαθμό να κάνεις τα στραβά μάτια για τις απιθανότητες και τις ανατροπές του σεναρίου, το οποίο ξεγλιστράει μέχρι τα σύνορα του μελό ή της πολιτικής καταγγελίας, για να ικανοποιήσει τον κάθε πικραμένο θεατή. Το σύνηθες παιχνίδι αλλαγής ρόλων ή διάβρωσης του κεντρικού ήρωα υπό συνθήκες που ξεπερνούν τα όρια, έτσι ώστε να κρατηθεί στη ζωή (εδώ παριστάνοντας τον φυλακισμένο για ανθρωποκτονία από πρόθεση), καταφέρνει και μεταδίδεται με πειθώ και ενισχύει την ταύτιση με τον Juan Oliver, ακόμη κι όταν η ψυχολογική σύγχυση παίρνει το πάνω χέρι, με την ηθική να τρώει βαριά ήττα. Από το καστ, ο αρχηγός των εξεγερμένων, Luis Tosar, είναι μεγάλη μορφή. Φωτογραφία και μοντάζ εκμεταλλεύονται επαρκώς τις λιγοστές αβάντες που παρέχει το location και η παραγωγή, με το παιχνίδι να χάνεται εντελώς έξω από της... φυλακής τα σίδερα. Ας ελπίσουμε να μην το δει ο Jerry Bruckheimer.
Ακόμη μια απόδειξη πως στην Ισπανία υφίσταται υγιής βιομηχανία η οποία παράγει και δοκιμάζεται σε πολλά κινηματογραφικά είδη, με καλλιτεχνικό αποτέλεσμα αλλά και γκελ στο κοινό, που ενίοτε γίνεται και διεθνές. Ο σκηνοθέτης Daniel Monzón στήνει ένα στέρεο δράμα φυλακών με όπλα την κλισέ αγριευτική πινακοθήκη εγκληματιών-κατάδικων, την ωμή βία, τα συναισθήματα φόβου και κλειστοφοβίας, ενορχηστρωμένα όλα επάνω στους κανόνες του σασπένς, που κρατά τον πρωταγωνιστικό ρόλο τόσο επάξια, σε βαθμό να κάνεις τα στραβά μάτια για τις απιθανότητες και τις ανατροπές του σεναρίου, το οποίο ξεγλιστράει μέχρι τα σύνορα του μελό ή της πολιτικής καταγγελίας, για να ικανοποιήσει τον κάθε πικραμένο θεατή. Το σύνηθες παιχνίδι αλλαγής ρόλων ή διάβρωσης του κεντρικού ήρωα υπό συνθήκες που ξεπερνούν τα όρια, έτσι ώστε να κρατηθεί στη ζωή (εδώ παριστάνοντας τον φυλακισμένο για ανθρωποκτονία από πρόθεση), καταφέρνει και μεταδίδεται με πειθώ και ενισχύει την ταύτιση με τον Juan Oliver, ακόμη κι όταν η ψυχολογική σύγχυση παίρνει το πάνω χέρι, με την ηθική να τρώει βαριά ήττα. Από το καστ, ο αρχηγός των εξεγερμένων, Luis Tosar, είναι μεγάλη μορφή. Φωτογραφία και μοντάζ εκμεταλλεύονται επαρκώς τις λιγοστές αβάντες που παρέχει το location και η παραγωγή, με το παιχνίδι να χάνεται εντελώς έξω από της... φυλακής τα σίδερα. Ας ελπίσουμε να μην το δει ο Jerry Bruckheimer.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 16
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.30/ 17.45/ 20.00/ 22.15/ 00.30. Σάβ., Κυρ. & 13.15
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 19.50/ 22.20/ 00.40. Τετ. & 23.40 αθηνόραμα Χάρτης
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 16.50 (εκτός Σάβ., Κυρ.)/ 19.00/ 21.20/ 23.45 αθηνόραμα Χάρτης
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 6 VILLAGE CINEMA ING
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.15/ 21.30/ 23.45
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 20.10/ 22.30/ 00.50. Τετ. 22.30/ 00.50
Where the Wild Things Are (2009)
Στη Χώρα των Μαγικών Πλασμάτων
Σκηνοθεσία: Spike Jonze
Σενάριο: Spike Jonze & Dave Eggers, Maurice Sendak (βιβλίο)
Παίζουν: Max Records, Wild Things
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.00/ 16.15/ 18.30/ 20.45/ 23.00/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 11.45
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 18.40/ 20.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 19.00/ 21.30. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 14.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.40. Πέμ.-Τρ. & 20.50. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.20/ 16.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.45. Σάβ., Κυρ. & 15.15. Κυρ. & 13.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 14.45. Κυρ. & 12.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.45/ 16.00/ 18.15/ 20.30. Σάβ., Κυρ. & 11.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.10/ 21.20. Κυρ. & 12.00/ 14.40
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 3 CINEMA ING
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.00/ 20.00. Σάβ., Κυρ. & 12.00/ 14.00
2.5/5Σκηνοθεσία: Spike Jonze
Σενάριο: Spike Jonze & Dave Eggers, Maurice Sendak (βιβλίο)
Παίζουν: Max Records, Wild Things
Δες/Κρύψε το trailer
Ο εννιάχρονος Max κάνει αταξίες όλη μέρα, δαγκώνει τη μάνα του, όταν εκείνη φέρνει στο σπίτι το boyfriend, και το βάζει στα πόδια. Ώσπου φτάνει στη χώρα των Άγριων Πλασμάτων.
Απόδειξη στον κανόνα του less is more, το φιλμ του Spike Jonze παίρνει το κλασικό, παιδικό βιβλίο του συγγραφέα και illustrator Maurice Sendak το οποίο αποτελείται από... δέκα προτάσεις (μόλις!), κι επιχειρεί να το μετατρέψει σε μεγάλου μήκους ταινία (στα 101 λεπτά!). Και μακάρι να ήταν αυτό το μοναδικό του πρόβλημα...
Για να κατανοήσει κανείς καλύτερα το... ανώριμο της όλης απόπειρας, αρκεί να διαβάσει το ομώνυμο βιβλίο ή να παρακολουθήσει το μικρού μήκους animated φιλμ του 1973, που σε επτά λεπτά έχει απλά ζωντανέψει τις σελίδες του Sendak κι έχει κάνει τη δουλειά του. Από τη μεριά του, ο Jonze εμπιστεύεται τη σεναριακή του διασκευή (εμπλουτισμένη με μια πιο ουσιώδη έναρξη της ιστορίας και μοιράζοντας, μοιραία, χαρακτήρες - ρόλους στα φανταστικά Άγρια Πλάσματα) λες και πρόκειται περί εργασίας παιδοψυχολόγου, για να υπογράψει τελικά ένα έργο που δύσκολα κάνει επαφή με παιδιά της... όποιας ηλικίας (εξαιρώντας τις μάζες των αλαφροΐσκιωτων indie hipsters, οι οποίοι θα παραδώσουν το πνεύμα όπου παίζουν οι συνθέσεις της Karen O, του συγκροτήματος των Yeah Yeah Yeahs, ίσως του μεγαλύτερου ατού της ταινίας, δηλαδή). Εάν ο στόχος του Jonze ήταν να μας βάλει μέσα στον κόσμο --και το μυαλό-- ενός εννιάχρονου παιδιού, θα ήταν αστείο να παραδεχτούμε πως τα κατάφερε, γιατί αυτός ο κόσμος συνήθως σε κάνει να ευχαριστείς τη Φύση και το επίτευγμα της ενηλικίωσης! Κοινώς, μιλάμε για ένα σύμπαν κενό από περιεχόμενο ή ενδιαφέρον, από το οποίο, ούτως ή άλλως, διατηρούμε ελάχιστες αναμνήσεις (fact). Γοητευτικό το τοπίο και η καλλιτεχνική διεύθυνση, μεν, αλλά γύρω στην ώρα διαπιστώνεις πως το να βλέπεις τεράστια τριχωτά πλάσματα να συμπεριφέρονται σαν πρωταγωνιστές του Jackass δεν αποτελεί το απαύγασμα της κινηματογραφικής διασκέδασης. Για να μη σχολιάσω το όργιο ενήλικων νευρώσεων που συνοδεύει τους διαλόγους των Άγριων Πλασμάτων...
Όχι ακριβώς μια ωδή πάνω στην αφέλεια της παιδικότητας ή τη μοναξιά κάτω από τη σκιά της γονικής εξουσίας, το Στη Χώρα των Μαγικών Πλασμάτων (2009) εξιδανικεύει τη φυγή σαν τρόπο διαχείρισης της ζωής (σε πραγματικό ή φανταστικό επίπεδο), αλλά με κατεβασμένα τα μούτρα, αφού ο Max, αντιμέτωπος με τα λάθη τα οποία φόρτωσε στην πλάτη των Άγριων Πλασμάτων, καταλήγει να ονειρεύεται ξανά την προστασία της οικογενειακής εστίας. Με το άλλοθι του ρόλου που πρόκειται ν’ αναλάβει στο μέλλον. Κι εκείνα τα "Όταν το παιδί ήταν παιδί...", να τα ξεχάσεις!
Απόδειξη στον κανόνα του less is more, το φιλμ του Spike Jonze παίρνει το κλασικό, παιδικό βιβλίο του συγγραφέα και illustrator Maurice Sendak το οποίο αποτελείται από... δέκα προτάσεις (μόλις!), κι επιχειρεί να το μετατρέψει σε μεγάλου μήκους ταινία (στα 101 λεπτά!). Και μακάρι να ήταν αυτό το μοναδικό του πρόβλημα...
Για να κατανοήσει κανείς καλύτερα το... ανώριμο της όλης απόπειρας, αρκεί να διαβάσει το ομώνυμο βιβλίο ή να παρακολουθήσει το μικρού μήκους animated φιλμ του 1973, που σε επτά λεπτά έχει απλά ζωντανέψει τις σελίδες του Sendak κι έχει κάνει τη δουλειά του. Από τη μεριά του, ο Jonze εμπιστεύεται τη σεναριακή του διασκευή (εμπλουτισμένη με μια πιο ουσιώδη έναρξη της ιστορίας και μοιράζοντας, μοιραία, χαρακτήρες - ρόλους στα φανταστικά Άγρια Πλάσματα) λες και πρόκειται περί εργασίας παιδοψυχολόγου, για να υπογράψει τελικά ένα έργο που δύσκολα κάνει επαφή με παιδιά της... όποιας ηλικίας (εξαιρώντας τις μάζες των αλαφροΐσκιωτων indie hipsters, οι οποίοι θα παραδώσουν το πνεύμα όπου παίζουν οι συνθέσεις της Karen O, του συγκροτήματος των Yeah Yeah Yeahs, ίσως του μεγαλύτερου ατού της ταινίας, δηλαδή). Εάν ο στόχος του Jonze ήταν να μας βάλει μέσα στον κόσμο --και το μυαλό-- ενός εννιάχρονου παιδιού, θα ήταν αστείο να παραδεχτούμε πως τα κατάφερε, γιατί αυτός ο κόσμος συνήθως σε κάνει να ευχαριστείς τη Φύση και το επίτευγμα της ενηλικίωσης! Κοινώς, μιλάμε για ένα σύμπαν κενό από περιεχόμενο ή ενδιαφέρον, από το οποίο, ούτως ή άλλως, διατηρούμε ελάχιστες αναμνήσεις (fact). Γοητευτικό το τοπίο και η καλλιτεχνική διεύθυνση, μεν, αλλά γύρω στην ώρα διαπιστώνεις πως το να βλέπεις τεράστια τριχωτά πλάσματα να συμπεριφέρονται σαν πρωταγωνιστές του Jackass δεν αποτελεί το απαύγασμα της κινηματογραφικής διασκέδασης. Για να μη σχολιάσω το όργιο ενήλικων νευρώσεων που συνοδεύει τους διαλόγους των Άγριων Πλασμάτων...
Όχι ακριβώς μια ωδή πάνω στην αφέλεια της παιδικότητας ή τη μοναξιά κάτω από τη σκιά της γονικής εξουσίας, το Στη Χώρα των Μαγικών Πλασμάτων (2009) εξιδανικεύει τη φυγή σαν τρόπο διαχείρισης της ζωής (σε πραγματικό ή φανταστικό επίπεδο), αλλά με κατεβασμένα τα μούτρα, αφού ο Max, αντιμέτωπος με τα λάθη τα οποία φόρτωσε στην πλάτη των Άγριων Πλασμάτων, καταλήγει να ονειρεύεται ξανά την προστασία της οικογενειακής εστίας. Με το άλλοθι του ρόλου που πρόκειται ν’ αναλάβει στο μέλλον. Κι εκείνα τα "Όταν το παιδί ήταν παιδί...", να τα ξεχάσεις!
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 14.00/ 16.15/ 18.30/ 20.45/ 23.00/ 01.15. Σάβ., Κυρ. & 11.45
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.30/ 18.40/ 20.50
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 16.40/ 19.00/ 21.30. Σάβ., Κυρ. & 11.15/ 14.20
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 18.40. Πέμ.-Τρ. & 20.50. Σάβ., Κυρ. & 12.20/ 14.20/ 16.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.45. Σάβ., Κυρ. & 15.15. Κυρ. & 13.00
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.15/ 21.30/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 14.45. Κυρ. & 12.30
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.45/ 16.00/ 18.15/ 20.30. Σάβ., Κυρ. & 11.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 8
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.10/ 21.20. Κυρ. & 12.00/ 14.40
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 3 CINEMA ING
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 16.00/ 18.00/ 20.00. Σάβ., Κυρ. & 12.00/ 14.00
Also on Movies for the Masses: Where the Wild Things Are (2009): Indie trailer
Lebanon (2009)
Λίβανος
Σκηνοθεσία: Samuel Maoz
Σενάριο: Samuel Maoz
Παίζουν: Oshri Cohen, Yoav Donat, Michael Moshonov κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΣΤΥ
Κοραή 4 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3214775, 2103221925.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 17.20/ 19.10/ 21.05/ 23.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.15/ 21.00/ 22.45
2/5Σκηνοθεσία: Samuel Maoz
Σενάριο: Samuel Maoz
Παίζουν: Oshri Cohen, Yoav Donat, Michael Moshonov κ.ά.
Δες/Κρύψε το trailer
Η πρώτη μέρα του πολέμου στο Λίβανο, μέσα από ένα τανκ.
Είναι μερικές ταινίες που υπάρχουν μονάχα για να ενθουσιάζουν τους φεστιβαλικούς προγραμματιστές και τους φεστιβαλιστές θεατές, με τις ευλογίες της φεστιβαλόπληκτης κριτικής, όπως για παράδειγμα ο άθλος της προηγούμενης βδομάδας, το Politist, adj. (2009). Και είναι βέβαια άδικο να βάζεις στην ίδια κατηγορία με τη φούσκα του Porumboiu, το σκηνοθετικό ντεμπούτο του Samuel Maoz, αλλά το Lebanon είναι σχεδόν τόσο πολεμική ταινία, όσο είναι αστυνομική kai το Politist, adj. (2009). Ένα ακόμη πείραμα στη φόρμα, τουλάχιστον το Lebanon, που κέρδισε το Χρυσό Λέοντα στο περασμένο φεστιβάλ της Βενετίας (και το βραβείο Ανθρώπινες Αξίες στη Θεσσαλονίκη), καταφέρνει να ξεκινήσει από μια εξαιρετική βάση: μια ιδιοφυή προσέγγιση στο πώς να κάνεις ταινία για το μακελειό του πεδίου της μάχης, και να δείξεις τη φρίκη της κόλασής του, χωρίς όμως να χρειαστεί να πατήσεις πόδι εκεί μέσα. Και άρα να χρειαστεί να το αναπαραστήσεις. Με άλλα λόγια, πώς να κάνεις πολεμική ταινία, χωρίς να χρειαστεί να χαλάσεις φράγκο, που είναι και το προαπαιτούμενο για οποιονδήποτε πρωτάρη σκηνοθέτη, οπουδήποτε.
Κλειδώνοντάς σε μέσα σ’ ένα τανκ για μιάμιση ώρα, ο Samuel Maoz σε περικυκλώνει με την αποπνικτική απελπισία της αδυναμίας απόδρασης από την τρομοκρατική περίσταση του πολέμου, μέσα στην οποία βρέθηκε κι ο ίδιος εκείνες τις μέρες του καλοκαιριού του ’82, και χρησιμοποιώντας το περισκόπιο του οχήματος ως μόνη σου άμεση επαφή με τον εξωτερικό κόσμο --και μάλιστα πάντα στιγματισμένη με το σταυρόνημα σκόπευσης-- σου δείχνει επιλεκτικά τις εικόνες που χρειάζεται να δεις για να καταλάβεις τί είναι αυτό που κάνει το πλήρωμα του οχήματος του θανάτου, να χάνει τα λόγια και τα λογικά του. Τις εικόνες που κι ο ίδιος θυμάται από τη θέση του πίσω απ’ το περισκόπιο και τις εικόνες που θυμάται στη μέσα μεριά της λαμαρίνας. Γιατί όπως φροντίζει να υπογραμμίσει στην αρχή της ταινίας, «Ο άντρας είναι το ατσάλι, το όχημα είναι μόνο σίδερα».
Και οι συγκεκριμένοι άντρες δεν είναι καθόλου ατσάλι, και δεν είναι καν σίδερα. Και μετά το πρώτο μισάωρο, που περνά η επίδραση του concept για το στήσιμο της ταινίας, τα κλαψίματα κι οι γκρίνιες κι η παντελής αποδιοργάνωση της ιεραρχίας που σού επιδεικνύουν οι τέσσερις χαρακτήρες --κλειδωμένοι ο καθένας τους στην ασφάλεια της δικής του ρομαντικής εικόνας της ειρήνης--, είναι η μόνη σου συντροφιά στην αμήχανη επαναληπτικότητα του Maoz. Που σου δείχνει ξανά και ξανά και ξανά την πεισματική και θανάσιμη άρνηση των ηρώων του να συνειδητοποιήσουν τις απαιτήσεις της κατάστασης και να συνδεθούν με την πραγματικότητα, με εμμονή τέτοιου βαθμού που ξυπνάει το λοχία που κρύβεις μέσα σου και σε κάνει να θέλεις ν’ αρχίσεις τα μπινελίκια, όχι μονάχα στους τέσσερις άχρηστους που βλέπεις μπροστά σου, αλλά και στον ίδιο τον Maoz που σου τους φόρτωσε, λες και το μόνο που ήθελε, ήταν μια αφορμή να σου δείξει κλισαρισμένες εικόνες απ’ το ναρκοπέδιο, σαν αυτές που βλέπεις στο CNN, με τα παιδάκια να κλαίνε και γύρω τους να καπνίζει το σύμπαν. Κι όταν στο φινάλε το παίρνεις απόφαση ότι οι ήρωες και το τανκ τους δεν πρόκειται να πάνε πουθενά παραπέρα ως χαρακτήρες, από 'κεί που τους βρήκες στην αρχή --ούτε καν παραπίσω-- κι ίσως το καλύτερο που μπορεί να τους συμβεί, είναι να πέσει μια ρουκέτα να τους ξετινάξει, σου πετάει ένα λιβάδι χρυσάνθεμα και σιροπιάζει μ’ ένα ειδυλλιακό κλείσιμο, μια ταινία που ξεκινά εντυπωσιακά, αλλά κάνει σαφές απ’ τα μισά, ότι δεν έχει να πάει απολύτως πουθενά.
Είναι μερικές ταινίες που υπάρχουν μονάχα για να ενθουσιάζουν τους φεστιβαλικούς προγραμματιστές και τους φεστιβαλιστές θεατές, με τις ευλογίες της φεστιβαλόπληκτης κριτικής, όπως για παράδειγμα ο άθλος της προηγούμενης βδομάδας, το Politist, adj. (2009). Και είναι βέβαια άδικο να βάζεις στην ίδια κατηγορία με τη φούσκα του Porumboiu, το σκηνοθετικό ντεμπούτο του Samuel Maoz, αλλά το Lebanon είναι σχεδόν τόσο πολεμική ταινία, όσο είναι αστυνομική kai το Politist, adj. (2009). Ένα ακόμη πείραμα στη φόρμα, τουλάχιστον το Lebanon, που κέρδισε το Χρυσό Λέοντα στο περασμένο φεστιβάλ της Βενετίας (και το βραβείο Ανθρώπινες Αξίες στη Θεσσαλονίκη), καταφέρνει να ξεκινήσει από μια εξαιρετική βάση: μια ιδιοφυή προσέγγιση στο πώς να κάνεις ταινία για το μακελειό του πεδίου της μάχης, και να δείξεις τη φρίκη της κόλασής του, χωρίς όμως να χρειαστεί να πατήσεις πόδι εκεί μέσα. Και άρα να χρειαστεί να το αναπαραστήσεις. Με άλλα λόγια, πώς να κάνεις πολεμική ταινία, χωρίς να χρειαστεί να χαλάσεις φράγκο, που είναι και το προαπαιτούμενο για οποιονδήποτε πρωτάρη σκηνοθέτη, οπουδήποτε.
Κλειδώνοντάς σε μέσα σ’ ένα τανκ για μιάμιση ώρα, ο Samuel Maoz σε περικυκλώνει με την αποπνικτική απελπισία της αδυναμίας απόδρασης από την τρομοκρατική περίσταση του πολέμου, μέσα στην οποία βρέθηκε κι ο ίδιος εκείνες τις μέρες του καλοκαιριού του ’82, και χρησιμοποιώντας το περισκόπιο του οχήματος ως μόνη σου άμεση επαφή με τον εξωτερικό κόσμο --και μάλιστα πάντα στιγματισμένη με το σταυρόνημα σκόπευσης-- σου δείχνει επιλεκτικά τις εικόνες που χρειάζεται να δεις για να καταλάβεις τί είναι αυτό που κάνει το πλήρωμα του οχήματος του θανάτου, να χάνει τα λόγια και τα λογικά του. Τις εικόνες που κι ο ίδιος θυμάται από τη θέση του πίσω απ’ το περισκόπιο και τις εικόνες που θυμάται στη μέσα μεριά της λαμαρίνας. Γιατί όπως φροντίζει να υπογραμμίσει στην αρχή της ταινίας, «Ο άντρας είναι το ατσάλι, το όχημα είναι μόνο σίδερα».
Και οι συγκεκριμένοι άντρες δεν είναι καθόλου ατσάλι, και δεν είναι καν σίδερα. Και μετά το πρώτο μισάωρο, που περνά η επίδραση του concept για το στήσιμο της ταινίας, τα κλαψίματα κι οι γκρίνιες κι η παντελής αποδιοργάνωση της ιεραρχίας που σού επιδεικνύουν οι τέσσερις χαρακτήρες --κλειδωμένοι ο καθένας τους στην ασφάλεια της δικής του ρομαντικής εικόνας της ειρήνης--, είναι η μόνη σου συντροφιά στην αμήχανη επαναληπτικότητα του Maoz. Που σου δείχνει ξανά και ξανά και ξανά την πεισματική και θανάσιμη άρνηση των ηρώων του να συνειδητοποιήσουν τις απαιτήσεις της κατάστασης και να συνδεθούν με την πραγματικότητα, με εμμονή τέτοιου βαθμού που ξυπνάει το λοχία που κρύβεις μέσα σου και σε κάνει να θέλεις ν’ αρχίσεις τα μπινελίκια, όχι μονάχα στους τέσσερις άχρηστους που βλέπεις μπροστά σου, αλλά και στον ίδιο τον Maoz που σου τους φόρτωσε, λες και το μόνο που ήθελε, ήταν μια αφορμή να σου δείξει κλισαρισμένες εικόνες απ’ το ναρκοπέδιο, σαν αυτές που βλέπεις στο CNN, με τα παιδάκια να κλαίνε και γύρω τους να καπνίζει το σύμπαν. Κι όταν στο φινάλε το παίρνεις απόφαση ότι οι ήρωες και το τανκ τους δεν πρόκειται να πάνε πουθενά παραπέρα ως χαρακτήρες, από 'κεί που τους βρήκες στην αρχή --ούτε καν παραπίσω-- κι ίσως το καλύτερο που μπορεί να τους συμβεί, είναι να πέσει μια ρουκέτα να τους ξετινάξει, σου πετάει ένα λιβάδι χρυσάνθεμα και σιροπιάζει μ’ ένα ειδυλλιακό κλείσιμο, μια ταινία που ξεκινά εντυπωσιακά, αλλά κάνει σαφές απ’ τα μισά, ότι δεν έχει να πάει απολύτως πουθενά.
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΑΣΤΥ
Κοραή 4 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3214775, 2103221925.
Πεμ. - Τετ.: 18.10/ 20.20/ 22.30
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 17.20/ 19.10/ 21.05/ 23.00
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ FILMCENTER
Λ. Συγγρού 106, Φιξ (ΜΕΤΡΟ Συγγρού-Φιξ), 210-9215305.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 19.15/ 21.00/ 22.45
Flickan Som Lekte med Elden (2009)
Το Κορίτσι που Έπαιζε με τη Φωτιά / The Girl Who Played with Fire
Σκηνοθεσία: Daniel Alfredson
Σενάριο: Jonas Frykberg, Stieg Larsson (νουβέλα)
Παίζουν: Noomi Rapace, Michael Nyqvist
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΕΜΠΑΣΣΥ NOVA ODEON
Πατρ. Ιωακείμ 5 & Ηροδότου, Κολωνάκι (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 2107215944.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.45/ 22.30. Τρ. μόνο στις 17.00
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.10/ 22.50
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.10/ 22.50
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 18
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.30/ 00.15
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 18.40/ 21.30/ 00.10. Τετ. & 17.00/ 23.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.45/ 00.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.40/ 00.20
1.5/5Σκηνοθεσία: Daniel Alfredson
Σενάριο: Jonas Frykberg, Stieg Larsson (νουβέλα)
Παίζουν: Noomi Rapace, Michael Nyqvist
Δες/Κρύψε το trailer
Ο εκδότης του Millenium ετοιμάζει θέμα για τα διασυνοριακά κυκλώματα πορνείας και, πως το 'ξερες, η Lisbeth καταλήγει ξανά και περισσότερο από ποτέ μπλεγμένη.
Το Κορίτσι που Έπαιζε με τη Φωτιά (2009) βασίζεται στο δεύτερο μέρος της Millenium τριλογίας του Stieg Larsson, τριλογία της οποίας όμως μόνο το πρώτο μέρος είχε σχεδιαστεί να βγει στις αίθουσες, ενώ τα υπόλοιπα γυρίστηκαν για να το ακολουθήσουν στη σκανδιναβική τηλεόραση. Η ανάλογη με τα bestseller επιτυχία του Κοριτσιού με το Τατουάζ (2009) οδήγησε.. φυσικά στη μεγάλη οθόνη και τις συνέχειες, με τη Φωτιά να παίζει ο Σουηδός Daniel Alfredson αντί του Δανού Niels Arden Oplev, φέρνοντας μόνο μια ζεστασιά στα ψυχρά σκηνικά της πατρίδας του και ξεχνώντας ρυθμό, ακρίβεια και στοιχειακή και στοιχειωτική λεπτομέρεια στη ματιά του. Οι χαρακτήρες ούτε συστήνονται ούτε αναπτύσσονται στη τηλε-λογική ότι τους ξέρεις και δε θες να αλλάξει το χουζούρι σου, ενώ από πάνω τρώνε κι ένα είδος ανεξήγητου reset στις συνήθειες της αρχής του πρώτου μέρους· η διακίνηση λευκής σάρκας γίνεται μόνο αφορμή για ντεντεκτιβικό θρίλερ χωρίς να αγγίζεται ουσιαστικά ποτέ, αντίθετα με τον εκκωφαντικά βουβό τρόμο των θυμάτων στο Τατουάζ· και πιο σημαντικά, το Κορίτσι μετατρέπεται σε ένα είδος κόμικ και ουσιαστικά κωμικής λεσβίας υπερηρωίδας που δρα ανεξήγητα, αντικοινωνικά και μισοβλαμμένα για μισοβλαμμένο κοινό. Ο Alfredson επεκτείνει σε κάποιες σκηνές την εκπληκτικά ωμή και ρεαλιστική δράση του προκατόχου του, αλλά συνολικά το αποτέλεσμά του, βασισμένο στο υποτιθέμενα πιο πυκνογραμμένο από τα βιβλία, σου δίνει την αίσθηση περίπου μιάμισης ώρας περιττού λίπους.
Το Κορίτσι που Έπαιζε με τη Φωτιά (2009) βασίζεται στο δεύτερο μέρος της Millenium τριλογίας του Stieg Larsson, τριλογία της οποίας όμως μόνο το πρώτο μέρος είχε σχεδιαστεί να βγει στις αίθουσες, ενώ τα υπόλοιπα γυρίστηκαν για να το ακολουθήσουν στη σκανδιναβική τηλεόραση. Η ανάλογη με τα bestseller επιτυχία του Κοριτσιού με το Τατουάζ (2009) οδήγησε.. φυσικά στη μεγάλη οθόνη και τις συνέχειες, με τη Φωτιά να παίζει ο Σουηδός Daniel Alfredson αντί του Δανού Niels Arden Oplev, φέρνοντας μόνο μια ζεστασιά στα ψυχρά σκηνικά της πατρίδας του και ξεχνώντας ρυθμό, ακρίβεια και στοιχειακή και στοιχειωτική λεπτομέρεια στη ματιά του. Οι χαρακτήρες ούτε συστήνονται ούτε αναπτύσσονται στη τηλε-λογική ότι τους ξέρεις και δε θες να αλλάξει το χουζούρι σου, ενώ από πάνω τρώνε κι ένα είδος ανεξήγητου reset στις συνήθειες της αρχής του πρώτου μέρους· η διακίνηση λευκής σάρκας γίνεται μόνο αφορμή για ντεντεκτιβικό θρίλερ χωρίς να αγγίζεται ουσιαστικά ποτέ, αντίθετα με τον εκκωφαντικά βουβό τρόμο των θυμάτων στο Τατουάζ· και πιο σημαντικά, το Κορίτσι μετατρέπεται σε ένα είδος κόμικ και ουσιαστικά κωμικής λεσβίας υπερηρωίδας που δρα ανεξήγητα, αντικοινωνικά και μισοβλαμμένα για μισοβλαμμένο κοινό. Ο Alfredson επεκτείνει σε κάποιες σκηνές την εκπληκτικά ωμή και ρεαλιστική δράση του προκατόχου του, αλλά συνολικά το αποτέλεσμά του, βασισμένο στο υποτιθέμενα πιο πυκνογραμμένο από τα βιβλία, σου δίνει την αίσθηση περίπου μιάμισης ώρας περιττού λίπους.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΕΜΠΑΣΣΥ NOVA ODEON
Πατρ. Ιωακείμ 5 & Ηροδότου, Κολωνάκι (ΜΕΤΡΟ Ευαγγελισμός), 2107215944.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.45/ 22.30. Τρ. μόνο στις 17.00
ΑΜΠΕΛΟΚΗΠΟΙ - ΝΕΑΠΟΛΗ
ΔΑΝΑΟΣ 1
Λ. Κηφισίας 109 (ΜΕΤΡΟ Πανόρμου), 2106922655.
Πεμ. - Τετ.: 17.30/ 20.10/ 22.50
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ
Πατησίων 77-79 & Λ. Αλεξάνδρας (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8219298 Τηλ. κρατ.-πωλήσ. 2106786000.
Πεμ. - Τετ.: 17.40/ 20.10/ 22.50
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 18
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.45/ 21.30/ 00.15
ΓΛΥΦΑΔΑ -ΒΑΡΚΙΖΑ - ΣΑΡΩΝΙΔΑ
ODEON ΓΛΥΦΑΔΑ 1
Ζέππου 14, Πλ. Ξενοφώντος, 2109650318 Τηλ. κρατ. 2106786000, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: Πέμ.-Τρ. 18.40/ 21.30/ 00.10. Τετ. & 17.00/ 23.00
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.45/ 00.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.40/ 00.20
Old Dogs (2009)
Γερόλυκοι
Σκηνοθεσία: Walt Becker
Σενάριο: David Diamond & David Weissman
Παίζουν: John Travolta, Robin Williams
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 16.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 3
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 18.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 22.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 22.30. Παρ., Σάβ. & 00.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 22.30/ 00.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 19
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.30/ 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 22.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20/ 21.20/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 11.20/ 13.20/ 15.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20/ 21.20/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 13.20/ 15.20
ΔΑΦΝΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΣΟΦΙΑ
Ευσταθιάδου 2, Πλ. Άγ.Τριάδος, Αργυρούπολη, 210-9927447, 2109917094.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 19.20/ 21.20/ 23.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.15/ 22.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15. Κυρ. & 12.15/ 14.15
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 16.45/ 18.45/ 20.45/ 22.45. Σάβ., Κυρ. & 14.45. Κυρ. & 12.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.30/ 15.30/ 17.30/ 19.30/ 21.30/ 23.30/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20/ 00.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.40/ 22.40
1/5Σκηνοθεσία: Walt Becker
Σενάριο: David Diamond & David Weissman
Παίζουν: John Travolta, Robin Williams
Δες/Κρύψε το trailer
Σήκω. Και τρέξε. Γρήγορα.
Τα μουσικά χοροπηδηχτούλικα cues έρχονται από τα sitcoms του '60, τα γουρλομάτικα ζωάκια και παιδάκια σε reaction shots ξεπηδάνε από τις παιδικές σειρές των 70s, η επανάληψη γκαφών έρχεται από τη δεκαετία που άρχισαν τα αστεία home videos να παίζουν στη τηλεόραση, και γενικά είναι δύσκολο να διακρίνεις συγκέντρωση στην αρχαιολογική γυφτολογική προσπάθεια να γίνουν εκθέσιμα τα Ψοφόσκυλα (2009) στη διετία που μείναν στο post-production, αλλά την απελπισία τη διακρίνει και το προνήπιο στο οποίο, και μόνο, απευθύνονται. Η καλύτερη στιγμή του φιλμ είναι οι κακοφωτοσοπιασμένες κεφάλες στις αναμνηστικές φωτογραφίες των εισαγωγικών credits, από κει και πέρα η συρραφή παρανοϊκά άθλιων gags και θλιβερών συναισθηματισμών δεν αντέχεται ακόμα κι αν εκπροσωπείς φιλοζωική οργάνωση και συγκεντρώνεις στοιχεία για κακομεταχείριση, αντί ευθανασίας, των πρωταγωνιστών. Το Σεπτέμβριο, λίγο πριν ανοίξει το σούργελο στις αίθουσες και μπροστά στον διαγαλαξιακό κίνδυνο να γυρίσει ο Walt Becker και συνέχεια των Wild Hogs (2007) του, ο Dick Cook, πρόεδρος της Disney Studios, καρατομήθηκε και απορείς πως δε κρεμάσαν το κεφάλι του στην είσοδο του κάστρου της Σταχτομπούτας για παραδειγματισμό.
Τα μουσικά χοροπηδηχτούλικα cues έρχονται από τα sitcoms του '60, τα γουρλομάτικα ζωάκια και παιδάκια σε reaction shots ξεπηδάνε από τις παιδικές σειρές των 70s, η επανάληψη γκαφών έρχεται από τη δεκαετία που άρχισαν τα αστεία home videos να παίζουν στη τηλεόραση, και γενικά είναι δύσκολο να διακρίνεις συγκέντρωση στην αρχαιολογική γυφτολογική προσπάθεια να γίνουν εκθέσιμα τα Ψοφόσκυλα (2009) στη διετία που μείναν στο post-production, αλλά την απελπισία τη διακρίνει και το προνήπιο στο οποίο, και μόνο, απευθύνονται. Η καλύτερη στιγμή του φιλμ είναι οι κακοφωτοσοπιασμένες κεφάλες στις αναμνηστικές φωτογραφίες των εισαγωγικών credits, από κει και πέρα η συρραφή παρανοϊκά άθλιων gags και θλιβερών συναισθηματισμών δεν αντέχεται ακόμα κι αν εκπροσωπείς φιλοζωική οργάνωση και συγκεντρώνεις στοιχεία για κακομεταχείριση, αντί ευθανασίας, των πρωταγωνιστών. Το Σεπτέμβριο, λίγο πριν ανοίξει το σούργελο στις αίθουσες και μπροστά στον διαγαλαξιακό κίνδυνο να γυρίσει ο Walt Becker και συνέχεια των Wild Hogs (2007) του, ο Dick Cook, πρόεδρος της Disney Studios, καρατομήθηκε και απορείς πως δε κρεμάσαν το κεφάλι του στην είσοδο του κάστρου της Σταχτομπούτας για παραδειγματισμό.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΜΑΡΟΥΣΙ - ΚHΦΙΣΙΑ
ΚΗΦΙΣΙΑ CINEMAX 1
Λ. Κηφισίας 245, Ζηρίνειο, Κηφισιά (ΗΣΑΠ Κηφισιά), 2106233567, 2106232808.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.40. Σάβ., Κυρ. & 16.30
ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ - ΑΙΓΑΛΕΩ - ΧΑΪΔΑΡΙ
CINE CITY 3
Κωνσταντινουπόλεως 82, Πλατεία Μπουρνάζι, 210-5756243.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 18.00
ΑΝΟΙΞΗ (ΔΗΜ. ΚΙΝ/ΦΟΣ) 2+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Αγωνιστών Στρατοπέδου 49, Χαϊδάρι, 210-5813470, 210-5813450.
Πεμ. - Τετ.: 20.50/ 22.45
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ
VILLAGE CINEMAS ΠΑΓΚΡΑΤΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 2 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Υμηττού 110 & Χρεμωνίδου (Εμπ. Κέντρο Athens Millenium), Παγκράτι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ VILLAGE CINEMAS GOLD CLASS 1
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 22.30. Παρ., Σάβ. & 00.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 9 G ΓΕΡΜΑΝΟΣ
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 20.30/ 22.30/ 00.30
VILLAGE PARK ΡΕΝΤΗ ΑΙΘΟΥΣΑ 19
Πέτρου Ράλλη & Θηβών, Άγιος Ιωάννης Ρέντη, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.30/ 17.45/ 19.45/ 21.45/ 23.45. Σάβ., Κυρ. & 11.30/ 13.30
ΦΙΞ - Ν. ΣΜΥΡΝΗ - Π. ΦΑΛΗΡΟ
ΣΠΟΡΤΙΓΚ 1
Κ. Παλαιολόγου 18, Ν. Σμύρνη, 2109333820, 2109350439.
Πεμ. - Τετ.: 19.00/ 21.00/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΙΓΛΗ 1
Λ. Πεντέλης 98, Χαλάνδρι, 2106841010.
Πεμ. - Τετ.: 20.45/ 22.30
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ
STER CINEMAS ΙΛΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Λεωφ.Δημοκρατίας 67Α, Ίλιον, 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20/ 21.20/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 11.20/ 13.20/ 15.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 3
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20. Παρ., Σάβ. & 00.20
STER CINEMAS ΑΓ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑ 7
Αχαρνών 373-375. (ΗΣΑΠ Αγ. Ελευθέριος), 2102371000. Τηλ. κρατ. 2102371000, 8018017837.
Πεμ. - Τετ.: 17.20/ 19.20/ 21.20/ 23.20. Σάβ., Κυρ. & 13.20/ 15.20
ΔΑΦΝΗ - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ
ΣΟΦΙΑ
Ευσταθιάδου 2, Πλ. Άγ.Τριάδος, Αργυρούπολη, 210-9927447, 2109917094.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.30/ 22.30
ODEON KOSMOPOLIS - ΜΑΡΟΥΣΙ
ODEON KOSMOPOLIS ΜΑΡΟΥΣΙ ΑΙΘΟΥΣΑ 12
Λεωφ.Κηφισίας 73, Αγ.Θωμάς, Μαρούσι (Κόμβος Αττικής Οδού), 8011160000Τηλ. Κρατ. 2106786000..
Πεμ. - Τετ.: 17.10/ 19.20/ 21.20/ 23.20
NANA CINEMAX - ΔΑΦΝΗ
ΝΑΝΑ CINEMAX ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Λ.Βουλιαγμένης 179 (ΜΕΤΡΟ Αγ.Ιωάννης), 2109703158, 2109706865.
Πεμ. - Τετ.: 18.15/ 20.15/ 22.15. Σάβ., Κυρ. & 16.15. Κυρ. & 12.15/ 14.15
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1
ΑΕΛΛΩ CINEMAX 5+1 ΑΙΘΟΥΣΑ 1
Πατησίων 140, 2108259975, 2108215327.
Πεμ. - Τετ.: 16.45/ 18.45/ 20.45/ 22.45. Σάβ., Κυρ. & 14.45. Κυρ. & 12.45
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL
VILLAGE 15 CINEMAS @ THE MALL ΑΙΘΟΥΣΑ 4
Aνδρέα Παπανδρέου (παραπλεύρως Αττικής Οδού) ΗΣΑΠ Νερατζιώτισσα, Μαρούσι, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 13.30/ 15.30/ 17.30/ 19.30/ 21.30/ 23.30/ 01.30. Σάβ., Κυρ. & 11.30
ODEON STARCITY - Λ. ΣΥΓΓΡΟΥ
ODEON STARCITY ΑΙΘΟΥΣΑ 9
Λεωφ.Συγγρου 111 & Λεοντίου, Ν.Κόσμος, 8011160000.
Πεμ. - Τετ.: 18.20/ 20.20/ 22.20/ 00.30
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 5
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 15.00/ 17.00/ 19.00/ 21.00/ 23.00/ 01.00. Σάβ., Κυρ. & 11.00/ 13.00
VILLAGE 9 CINEMAS @ FALIRO ΑΙΘΟΥΣΑ 9 GOLD GLASS
Παλαιά Λεωφ.Ποσειδώνος 1 & Μωραϊτίνη 3, Δέλτα Π.Φαλήρου, 2108108080.
Πεμ. - Τετ.: 18.00/ 20.00/ 22.00/ 00.00
ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS 3D DIGITAL
ΑΙΘΟΥΣΑ 2
Ζησιμοπούλου 7 & Ιωάννου Μεταξά, Γλυφάδα, 2108108230.
Πεμ. - Τετ.: 18.40/ 20.40/ 22.40
Box Office 2009: Είδες 30% περισσότερο σινεμά
Τριάντα τοις εκατό αύξηση βοήθησες να σημειώσουν το 2009 οι εισπράξεις στα κινηματογραφικά ταμεία, που έκοψαν 13,5 εκατομμύρια χαρτάκια, δηλαδή τους ακούμπησες περίπου 100 εκατομμύρια ευρώ. Τα 1,7 εκατομμύρια απ’ τα εισιτήρια, τα αγόρασες για ελληνικές ταινίες, γύρω στα 200 χιλιάδες εισιτήρια λιγότερα απ’ το ’08 δηλαδή, πτώση που είναι ανεπαίσθητη από μόνη της, αλλά μεταφράζεται σε 7% μείωση στο μερίδιο αγοράς των ελληνικών τίτλων, σε σύγκριση με τα νούμερα του 2008. Λογικό, αφού η εισπρακτικότερη ελληνική ταινία για το ’09, έκοψε τελικά λιγότερα εισιτήρια κι απ’ τη δεύτερη εισπρακτικότερη του ’08.
Το Bank Bang του Αργύρη Παπαδημητρόπουλου πάντως, έχοντας αβάντα 100 χιλ εισιτηρίων απ’ το γιορτινό του άνοιγμα στα μέσα του Δεκέμβρη του ’08, έκλεισε το ’09 στην κορυφή των ελληνικών εισπράξεων με 382 χιλ. εισιτήρια (ή σχεδόν 3 εκατομμύρια ευρώ), αφήνοντας το Σούλα Έλα Ξανά στη δεύτερη θέση με 213 χιλ. θεατές (1,6 εκατομμύρια ευρώ), και την Ψυχή Βαθιά στην τρίτη με 199 χιλ (1,5 εκατ. ευρώ). Η Κληρονόμος του Παναγιώτη Φαφούτη με 193 χιλ εισιτήρια (1,45 εκατ. ευρώ) και το Πεθαίνω για Σένα με 190,6 χιλ (1,43 εκατ. ευρώ) έκλεισαν το ελληνικό top 5, που είχε μέσα του δύο ταινίες διανομής (και συμπαραγωγής) Village Films, δύο Odeon και μία Audio Visual. Αξιοσημείωτες πάντως είναι και οι επιδόσεις δυο ανεξάρτητων παραγωγών, μίας που κατάφερε να πιάσει την όγδοοη θέση της ελληνικής λίστας (η Ακαδημία Πλάτωνος του Φίλιππου Τσίτου, που σε διανομή της Nutopia μάζεψε 53,4 χιλ εισιτήρια) και μίας που έμεινε εντέκατη, αλλά πήγε εξαιρετικά καλά για την περιορισμένη της διανομή (ο Κυνόδοντας του Γιώργου Λάνθιμου, που σε διανομή Feelgood έκοψε σχεδόν 30 χιλ).
Τα αμερικάνικα ήταν το δυνατό χαρτί της Audio Visual, που καπάρωσε τις τρεις πρώτες θέσεις του γενικού Box Office, με τα 477,5 χιλ εισιτήρια του 2012, τα 414 χιλ του Angels & Demons και τα 391 χιλ του Quantum of Solace που έπαιζε απ’ το Νοέμβρη του ’08 μέχρι και τους πρώτους μήνες του ’09. Οι τρεις ταινίες ευθύνονται σχεδόν για το 38% των εισπράξεων της εταιρίας, που μετά τη δραματική πτώση που σημείωσε στο μερίδιο αγοράς το 2008 (-42,7% σε σχέση με το ’07), διπλασίασε τις εισπράξεις της το 2009, φτάνοντας τα 4,4 εκατ. εισιτήρια (ή 32,7 εκατ. ευρώ) και κερδίζοντας την πρώτη θέση στην κατάταξη των διανομέων.
Διπλασιασμό των αριθμών της πέτυχε και η Odeon, επανεπιβεβαιώνοντας τον τίτλο του major με τα 3,4 εκατ. εισιτήρια στο τελικό σύνολο και την άνοδο στη δεύτερη θέση των εταιριών, έστω κι αν η μόνη ταινία της στο top 5 των γενικών εισπράξεων, ήταν το Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurs στην πέμπτη θέση με 380,5 χιλ εισιτήρια, που είχε αναδειχθεί κι η εισπρακτικότερη ταινία του περασμένου καλοκαιριού. Η κατά 100% άνοδος της Odeon έχει ιδιαίτερη σημασία, δεδομένου ότι πρόκειται διαχρονικά για την εταιρία με την ευρύτερη λίστα ταινιών κάθε χρόνο, πληθωρικότητα όμως που το ’08 δεν την είχε βοηθήσει να βρεθεί παρά στην τέταρτη θέση της γενικής κατάταξης (1,7 εκατομ. εισιτήρια), και μάλιστα με τρομερή χρονιά για τους ελληνικούς της τίτλους, που είχαν μαζέψει πάνω απ’ τα μισά έσοδα της εταιρίας.
Σταθερή στα 2,7 εκατομ. του ’08, έμεινε και το ’09 η Village Films, πέφτοντας απ’ την δεύτερη θέση της κατάταξης στην τρίτη, με σημαία της το Bank Bang (τέταρτη θέση στο γενικό Box Office) και κοντινό δεύτερο τα 337,5 χιλ εισιτήρια του The Curious Case of Benjamin Button. H UIP, η πιο boutique-firm απ’ τις τέσσερις μεγάλες εταιρίες διανομής (τουλάχιστον στο πλήθος των ταινιών που διανέμει), χωρίς την αβάντα μιας Mamma Mia! (εμπορικότερη ταινία για το ’08 με 625 χιλ εισιτήρια), έπεσε στα 2 εκατομ. εισιτήρια και την τέταρτη θέση, με μείωση εισπράξεων κατά 35% σε σχέση με το ’08 και εισπρακτικότερη επιτυχία τα 327,3 χιλ του Madagascar: Escape 2 Africa.
Το Bank Bang του Αργύρη Παπαδημητρόπουλου πάντως, έχοντας αβάντα 100 χιλ εισιτηρίων απ’ το γιορτινό του άνοιγμα στα μέσα του Δεκέμβρη του ’08, έκλεισε το ’09 στην κορυφή των ελληνικών εισπράξεων με 382 χιλ. εισιτήρια (ή σχεδόν 3 εκατομμύρια ευρώ), αφήνοντας το Σούλα Έλα Ξανά στη δεύτερη θέση με 213 χιλ. θεατές (1,6 εκατομμύρια ευρώ), και την Ψυχή Βαθιά στην τρίτη με 199 χιλ (1,5 εκατ. ευρώ). Η Κληρονόμος του Παναγιώτη Φαφούτη με 193 χιλ εισιτήρια (1,45 εκατ. ευρώ) και το Πεθαίνω για Σένα με 190,6 χιλ (1,43 εκατ. ευρώ) έκλεισαν το ελληνικό top 5, που είχε μέσα του δύο ταινίες διανομής (και συμπαραγωγής) Village Films, δύο Odeon και μία Audio Visual. Αξιοσημείωτες πάντως είναι και οι επιδόσεις δυο ανεξάρτητων παραγωγών, μίας που κατάφερε να πιάσει την όγδοοη θέση της ελληνικής λίστας (η Ακαδημία Πλάτωνος του Φίλιππου Τσίτου, που σε διανομή της Nutopia μάζεψε 53,4 χιλ εισιτήρια) και μίας που έμεινε εντέκατη, αλλά πήγε εξαιρετικά καλά για την περιορισμένη της διανομή (ο Κυνόδοντας του Γιώργου Λάνθιμου, που σε διανομή Feelgood έκοψε σχεδόν 30 χιλ).
Τα αμερικάνικα ήταν το δυνατό χαρτί της Audio Visual, που καπάρωσε τις τρεις πρώτες θέσεις του γενικού Box Office, με τα 477,5 χιλ εισιτήρια του 2012, τα 414 χιλ του Angels & Demons και τα 391 χιλ του Quantum of Solace που έπαιζε απ’ το Νοέμβρη του ’08 μέχρι και τους πρώτους μήνες του ’09. Οι τρεις ταινίες ευθύνονται σχεδόν για το 38% των εισπράξεων της εταιρίας, που μετά τη δραματική πτώση που σημείωσε στο μερίδιο αγοράς το 2008 (-42,7% σε σχέση με το ’07), διπλασίασε τις εισπράξεις της το 2009, φτάνοντας τα 4,4 εκατ. εισιτήρια (ή 32,7 εκατ. ευρώ) και κερδίζοντας την πρώτη θέση στην κατάταξη των διανομέων.
Διπλασιασμό των αριθμών της πέτυχε και η Odeon, επανεπιβεβαιώνοντας τον τίτλο του major με τα 3,4 εκατ. εισιτήρια στο τελικό σύνολο και την άνοδο στη δεύτερη θέση των εταιριών, έστω κι αν η μόνη ταινία της στο top 5 των γενικών εισπράξεων, ήταν το Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurs στην πέμπτη θέση με 380,5 χιλ εισιτήρια, που είχε αναδειχθεί κι η εισπρακτικότερη ταινία του περασμένου καλοκαιριού. Η κατά 100% άνοδος της Odeon έχει ιδιαίτερη σημασία, δεδομένου ότι πρόκειται διαχρονικά για την εταιρία με την ευρύτερη λίστα ταινιών κάθε χρόνο, πληθωρικότητα όμως που το ’08 δεν την είχε βοηθήσει να βρεθεί παρά στην τέταρτη θέση της γενικής κατάταξης (1,7 εκατομ. εισιτήρια), και μάλιστα με τρομερή χρονιά για τους ελληνικούς της τίτλους, που είχαν μαζέψει πάνω απ’ τα μισά έσοδα της εταιρίας.
Σταθερή στα 2,7 εκατομ. του ’08, έμεινε και το ’09 η Village Films, πέφτοντας απ’ την δεύτερη θέση της κατάταξης στην τρίτη, με σημαία της το Bank Bang (τέταρτη θέση στο γενικό Box Office) και κοντινό δεύτερο τα 337,5 χιλ εισιτήρια του The Curious Case of Benjamin Button. H UIP, η πιο boutique-firm απ’ τις τέσσερις μεγάλες εταιρίες διανομής (τουλάχιστον στο πλήθος των ταινιών που διανέμει), χωρίς την αβάντα μιας Mamma Mia! (εμπορικότερη ταινία για το ’08 με 625 χιλ εισιτήρια), έπεσε στα 2 εκατομ. εισιτήρια και την τέταρτη θέση, με μείωση εισπράξεων κατά 35% σε σχέση με το ’08 και εισπρακτικότερη επιτυχία τα 327,3 χιλ του Madagascar: Escape 2 Africa.
Previously on Movies for the Masses: Hangover σημαδεύει γενιές
Room in Rome (2010): Naked promo
Jan 28: Promo Reel removed after a request by Legalarte on behalf of Morena Films.
Feb 10: A certainly more representative promo, edited by Julio Medem, is now available on MSN.
Όχι μόνο άγρια αλλά και ατελείωτα λεσβιακά μεταξύ της ατελείωτης Elena Anaya και της ψιλοπρωτάρας Natasha Yarovenko υπόσχεται το Room in Rome (2010) του Julio Medem, κάτι σαν ευρωπαϊκή απάντηση στο Black Swan (2010) του Darren Aronofsky που πρωταγωνιστεί στις διαδιχτυακές απόλυτες φαντασιώσεις τους τελευταίους μήνες. Με ισπανικό τίτλο Habitación en Roma που μάλλον έχει εγκαταλειφθεί, η παραγωγή είναι η πρώτη αγγλόφωνη (σε εισαγωγικά όπως ακούς στο βίντεο) του σκηνοθέτη του Lucía y el Sexo (2001), είχε προαναγγελθεί πριν ένα χρόνο ακριβώς, και για οφθαλμοφανέστατους λόγους έχει πια σχεδόν ξεπουλήσει πριν βγει από το post-production. Η ιστορία (γιατί χρειάζεται κι αυτή όπως είπαμε), είναι διασκευή αυτής του En la Cama (2005) του χιλιανού Matías Bize, και αντί για ζευγάρι βάζει δυο γυναίκες να βγάζουν τα μάτια τους για ένα βράδυ, όσο.. γνωρίζονται (i.e. έρχονται κοντά και συν-αισθηματικά) κιόλας. Πράγμα που ελπίζεις να έχει οδηγήσει σε σενάριο λιγότερο αυνανιστικό κατά τη συγγραφή του και περισσότερο κατά τη προβολή του, απ' ότι έχεις συνηθίσει να περιμένεις από τον Medem. Πριν η Wild Bunch το πασάρει στον μισό πλανήτη (και στην Ελλάδα στη Σπέντζος παρεμπιπτόντως), το φιλμ είχε βρει διανομή στην Αμερική μέσω της IFC και ετοιμάζονταν για το Βερολίνο.
Previously on Movies for the Masses: Το Σινεμά Γυμνό (2010): Πρεμιέρα trailer
Ο James Cameron μαζεύει Χρυσές Σφαίρες
Με τις Χρυσές Σφαίρες καλύτερης γελοίας κώμης καλύτερης σκηνοθεσίας και καλύτερης δραματικής ταινίας, έφυγε σήμερα το πρωί απ’ την απονομή των βραβείων της Ένωσης Ανταποκριτών Ξένου Τύπου του Hollywood, ο James Cameron, απόλυτος δικαιούχος όσων διακρίσεων έχει και υπολείπεται ακόμη να μαζέψει το Avatar, η ταινία που σπάει το ένα μετά το άλλο τα εισπρακτικά ρεκόρ της πιο εμπορικής μέχρι πριν λίγο καιρό ταινίας όλων των εποχών: του Τιτανικού, του James Cameron.
Με μια αμφιλεγόμενης ευστοχίας παρουσίαση, ο Ricky Gervais άφησε στίγμα ταιριαστό με την γενικότερη ατυχή εμφάνιση της Μεγάλης Βρετανίας στις φετινές Χρυσές Σφαίρες, αφού η επίθεση με τρεις ερμηνεύτριες στην πεντάδα του Α’ Γυναικείου σε κωμωδία ή musical (Emily Blunt για το The Young Victoria, Helen Mirren για το The Last Station και Carey Mulligan για το An Education), αναχαιτίστηκαν απ’ την American sweetheart Sandra Bullock, που έρχεται εδώ και μήνες με το The Blind Side, να πανηγυρίσει δραματική δικαίωση, με μια φόρα που ακόμη κάνει κόσμο να τρίβει τα μάτια του. Η Bullock κατάφερε να σπάσει τη γκίνια της διπλής υποψηφιότητας (και του μοιράσματος των ψήφων) που κουβάλαγε μαζί της η παρουσία της και στην κατηγορία της κωμωδίας με το The Proposal, γκίνια που, στη συγκεκριμένη κατηγορία, έσπασε και η ανίκητη αγαπημένη των βραβεύσεων Meryl Streep, με την ερμηνεία της στο Julie and Julia να επικρατεί (δόξα τω Θεώ) αυτηνής στο It’s Complicated.
O Christoph Waltz και η Mo’nique επανεπιβεβαίωσαν τα γερά τους πατήματα στη φετινή κούρσα των Β’ ρόλων κερδίζοντας τα βραβεία για τις εμφανίσεις τους στο Inglourious Basterds και στο Precious αντίστοιχα, ενώ η εξωπραγματική πρωταγωνιστική ερμηνεία του Michael Stuhlbarg ως Ένας Σοβαρός Άνθρωπος, φαγώθηκε απ’ την ίδια μαρμάγκα που είχε φάει την εξαιρετική ταινία των Coen απ’ τις υποψηφιότητες ακόμα. Αντ’ αυτού, το βραβείο Α’ Ανδρικής σε Κωμωδία, πήρε ο Robert Downey Jr. για το Sherlock Holmes, ενώ η πραγματική στιγμή της βραδιάς, ήρθε όταν ο Jeff Bridges σηκώθηκε να παραλάβει το βραβείο της καλύτερης Α’ Ανδρικής σε Δράμα για το Crazy Heart, κι όλη η αίθουσα σηκώθηκε να πανηγυρίσει μαζί του, δείχνοντας και πώς ετοιμάζεται να τελειώσει το σερί της υποτιμημένης καριέρας του με μια ενδεχόμενη Ακαδημαϊκή αναγνώριση, και ότι το Up in the Air, που έπαιζε στην κατηγορία με την ερμηνεία του George Clooney, μπορεί να μην έχει τόσο momentum όσο θέλουν μερικοί να πιστεύουν. Ο Jason Reitman ωστόσο, παρέλαβε το βραβείο καλύτερου σεναρίου για το Up in the Air, περιμένοντας κι εκείνο το μεγάλο αντίστοιχο που έρχεται το Μάρτη, και θα μπορούσε να είχε πάρει κι ένα Καλύτερης Ταινίας ειν’ η αλήθεια, αν τη dramedy του την είχαν βάλει στην κατηγορία της Κωμωδίας που ταίριαζε περισσότερο, αντί ν’ αφήσουν απ’ την πεντάδα να ξεχωρίσει το The Hangover, κόβοντας κομματάκι απότομα το βήχα σ’ όποιον έβλεπε ελπίδες στο (500) Days of Summer. Κατά τα άλλα, το score του Michael Giacchino για το Up ξεχώρισε στη μουσική, όπως έκανε και η ταινία στην κατηγορία του animation, ενώ εξίσου αναμενόμενα, η Λευκή Κορδέλα του Michael Haneke δικαίωσε (για άλλη μια φορά) τις μηδαμινές αποδόσεις που της έδιναν (για άλλη μια φορά) οι bookies στην κατηγορία Καλύτερης Ξενόγλωσσης.
Με μια αμφιλεγόμενης ευστοχίας παρουσίαση, ο Ricky Gervais άφησε στίγμα ταιριαστό με την γενικότερη ατυχή εμφάνιση της Μεγάλης Βρετανίας στις φετινές Χρυσές Σφαίρες, αφού η επίθεση με τρεις ερμηνεύτριες στην πεντάδα του Α’ Γυναικείου σε κωμωδία ή musical (Emily Blunt για το The Young Victoria, Helen Mirren για το The Last Station και Carey Mulligan για το An Education), αναχαιτίστηκαν απ’ την American sweetheart Sandra Bullock, που έρχεται εδώ και μήνες με το The Blind Side, να πανηγυρίσει δραματική δικαίωση, με μια φόρα που ακόμη κάνει κόσμο να τρίβει τα μάτια του. Η Bullock κατάφερε να σπάσει τη γκίνια της διπλής υποψηφιότητας (και του μοιράσματος των ψήφων) που κουβάλαγε μαζί της η παρουσία της και στην κατηγορία της κωμωδίας με το The Proposal, γκίνια που, στη συγκεκριμένη κατηγορία, έσπασε και η ανίκητη αγαπημένη των βραβεύσεων Meryl Streep, με την ερμηνεία της στο Julie and Julia να επικρατεί (δόξα τω Θεώ) αυτηνής στο It’s Complicated.
O Christoph Waltz και η Mo’nique επανεπιβεβαίωσαν τα γερά τους πατήματα στη φετινή κούρσα των Β’ ρόλων κερδίζοντας τα βραβεία για τις εμφανίσεις τους στο Inglourious Basterds και στο Precious αντίστοιχα, ενώ η εξωπραγματική πρωταγωνιστική ερμηνεία του Michael Stuhlbarg ως Ένας Σοβαρός Άνθρωπος, φαγώθηκε απ’ την ίδια μαρμάγκα που είχε φάει την εξαιρετική ταινία των Coen απ’ τις υποψηφιότητες ακόμα. Αντ’ αυτού, το βραβείο Α’ Ανδρικής σε Κωμωδία, πήρε ο Robert Downey Jr. για το Sherlock Holmes, ενώ η πραγματική στιγμή της βραδιάς, ήρθε όταν ο Jeff Bridges σηκώθηκε να παραλάβει το βραβείο της καλύτερης Α’ Ανδρικής σε Δράμα για το Crazy Heart, κι όλη η αίθουσα σηκώθηκε να πανηγυρίσει μαζί του, δείχνοντας και πώς ετοιμάζεται να τελειώσει το σερί της υποτιμημένης καριέρας του με μια ενδεχόμενη Ακαδημαϊκή αναγνώριση, και ότι το Up in the Air, που έπαιζε στην κατηγορία με την ερμηνεία του George Clooney, μπορεί να μην έχει τόσο momentum όσο θέλουν μερικοί να πιστεύουν. Ο Jason Reitman ωστόσο, παρέλαβε το βραβείο καλύτερου σεναρίου για το Up in the Air, περιμένοντας κι εκείνο το μεγάλο αντίστοιχο που έρχεται το Μάρτη, και θα μπορούσε να είχε πάρει κι ένα Καλύτερης Ταινίας ειν’ η αλήθεια, αν τη dramedy του την είχαν βάλει στην κατηγορία της Κωμωδίας που ταίριαζε περισσότερο, αντί ν’ αφήσουν απ’ την πεντάδα να ξεχωρίσει το The Hangover, κόβοντας κομματάκι απότομα το βήχα σ’ όποιον έβλεπε ελπίδες στο (500) Days of Summer. Κατά τα άλλα, το score του Michael Giacchino για το Up ξεχώρισε στη μουσική, όπως έκανε και η ταινία στην κατηγορία του animation, ενώ εξίσου αναμενόμενα, η Λευκή Κορδέλα του Michael Haneke δικαίωσε (για άλλη μια φορά) τις μηδαμινές αποδόσεις που της έδιναν (για άλλη μια φορά) οι bookies στην κατηγορία Καλύτερης Ξενόγλωσσης.
Previously on Movies for the Masses: 4. PORNfilmfestivalATHENS: Το ντουλάπι είναι ιστορία
Το Σινεμά Γυμνό (2010): Πρεμιέρα trailer
Στο πνεύμα των ημερών (του Porn Film Festival), έφτασε στην πόρτα των Μαζών το trailer του επικού ντοκιμαντέρ Το Σινεμά Γυμνό (2010), μιας παραγωγής της Roman Films (που σου είχε φέρει και τη Μαρία Κορινθίου γυμνή με το Deep End (2008)) για να το δεις εδώ πρώτος, κατά το σύνηθες. Το Σινεμά Γυμνό, στην πλήρη του μορφή, συστήνεται ως μια εμπεριστατωμένη έρευνα και κριτική ανάλυση της ιστορίας του ερωτισμού και του ερωτικού, ένα ντοκιμαντέρ τεκμηρίωσης που με νηφάλια, αλλά και παθιασμένη διάθεση, φιλοδοξεί να φέρει στο φως το απαύγασμα ανεξερεύνητων πτυχών της ελληνικής φιλμογραφίας, σπάνια καρέ ακριβοθώρητων φιλμ, αλλά και διαφορετικές αναγνώσεις γνωστών εικόνων και ινδαλμάτων της αγιογραφίας του τολμηρού.
Έχοντας ξεκινήσει ως project που στόχο είχε να περικυκλώσει όλη την ιστορία του ερωτισμού και του ερωτικού κινηματογράφου για τις δεκαετίες του ’60, του ’70 και του ’80 και να καταπιαστεί με την μετεξέλιξη του αισθησιασμού στο πορνό, το Σινεμά Γυμνό, σε σκηνοθεσία του Βάσου Γεώργα (προσκυνητή της ντόπιας κινηματογραφίας από πολλά και διάφορα πόστα) και σενάριο του Δημήτρη Κολιοδήμου (βετεράνου κριτικού και δ/ντη του τηλεοπτικού ΣΚΑΪ), άπλωσε τη διάρκειά του στις επικές διαστάσεις των 12 ωρών. Μέσα σ’ αυτές τις ώρες, ντοκουμέντα και σκηνές από ταινίες, μπλέκονται με διηγήσεις και απόψεις από ονόματα μέσα και γύρω απ’ το χώρο, μεταξύ των οποίων άνθρωποι του σινεμά παλιότεροι και σύγχρονοι, όπως ο Νίκος Κούνδουρος, ο Πάνος Κούτρας, η Βικτώρια Χριστοδουλίδου, ή η Βάνα Μπάρμπα, άμεσα ενδιαφερόμενοι και ενδιαφέροντες όπως ο Κώστας Γκουσκούνης, ο Νότης Πιτσιλός, η Τίνα Σπάθη, ο Μπέρτο (κ.κ. Νάσος Σπύρης), ή ο Γιατρός (της SIRINA), αλλά και δικά μας παιδιά όπως ο Ηλίας Φραγκούλης, ο Άκης Καπράνος, ο Τάσος Θεοδωρόπουλος, ή ο εκλιπών Νίκος Αντωνάκος. Ένα ευρύ φάσμα ανθρώπων που ψαχουλεύει τη σιλουέτα το γυμνού, όπως τη διαμόρφωσαν οι περιστάσεις της κάθε εποχής.
Με έναν σκελετό που θυμίζει το μέγεθος και το μοντέλο διανομής του Earth (2007), το Σινεμά Γυμνό σκοπεύει να πρωτοπαρουσιαστεί στην απογυμνωμένη 104λεπτη κινηματογραφική μορφή του, το Μάρτη στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ της Θεσσαλονίκης. Θα βγει στις αίθουσες κάπου μετά το Πάσχα, κι ύστερα θα είναι έτοιμο να φιγουράρει σε όλες τις ταινιοθήκες που σέβονται τον εαυτό τους, σε μια κασετίνα τεσσάρων DVD με τρία ωριαία επεισόδια το καθένα. Οπότε, ξεκίνα να γεμίζεις τον κουμπαρά σου, γιατί προβλέπεται απόλυτα συλλεκτικό.
Έχοντας ξεκινήσει ως project που στόχο είχε να περικυκλώσει όλη την ιστορία του ερωτισμού και του ερωτικού κινηματογράφου για τις δεκαετίες του ’60, του ’70 και του ’80 και να καταπιαστεί με την μετεξέλιξη του αισθησιασμού στο πορνό, το Σινεμά Γυμνό, σε σκηνοθεσία του Βάσου Γεώργα (προσκυνητή της ντόπιας κινηματογραφίας από πολλά και διάφορα πόστα) και σενάριο του Δημήτρη Κολιοδήμου (βετεράνου κριτικού και δ/ντη του τηλεοπτικού ΣΚΑΪ), άπλωσε τη διάρκειά του στις επικές διαστάσεις των 12 ωρών. Μέσα σ’ αυτές τις ώρες, ντοκουμέντα και σκηνές από ταινίες, μπλέκονται με διηγήσεις και απόψεις από ονόματα μέσα και γύρω απ’ το χώρο, μεταξύ των οποίων άνθρωποι του σινεμά παλιότεροι και σύγχρονοι, όπως ο Νίκος Κούνδουρος, ο Πάνος Κούτρας, η Βικτώρια Χριστοδουλίδου, ή η Βάνα Μπάρμπα, άμεσα ενδιαφερόμενοι και ενδιαφέροντες όπως ο Κώστας Γκουσκούνης, ο Νότης Πιτσιλός, η Τίνα Σπάθη, ο Μπέρτο (κ.κ. Νάσος Σπύρης), ή ο Γιατρός (της SIRINA), αλλά και δικά μας παιδιά όπως ο Ηλίας Φραγκούλης, ο Άκης Καπράνος, ο Τάσος Θεοδωρόπουλος, ή ο εκλιπών Νίκος Αντωνάκος. Ένα ευρύ φάσμα ανθρώπων που ψαχουλεύει τη σιλουέτα το γυμνού, όπως τη διαμόρφωσαν οι περιστάσεις της κάθε εποχής.Με έναν σκελετό που θυμίζει το μέγεθος και το μοντέλο διανομής του Earth (2007), το Σινεμά Γυμνό σκοπεύει να πρωτοπαρουσιαστεί στην απογυμνωμένη 104λεπτη κινηματογραφική μορφή του, το Μάρτη στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ της Θεσσαλονίκης. Θα βγει στις αίθουσες κάπου μετά το Πάσχα, κι ύστερα θα είναι έτοιμο να φιγουράρει σε όλες τις ταινιοθήκες που σέβονται τον εαυτό τους, σε μια κασετίνα τεσσάρων DVD με τρία ωριαία επεισόδια το καθένα. Οπότε, ξεκίνα να γεμίζεις τον κουμπαρά σου, γιατί προβλέπεται απόλυτα συλλεκτικό.
Previously on Movies for the Masses: From Paris with Love (2010): Trailer καλωσορίσματος
Η Ashley Greene ξώβυζη και φιμωμένη
Όπως δε την έχεις δει ποτέ (i.e. φιμωμένη) πόζαρε η Alice Cullen, κατά κόσμο Ashley Greene, για το Interview που κυκλοφορεί την επόμενη βδομάδα στα αμερικάνικα περίπτερα, καβαλώντας το κύμα διαδιχτυακού σπέρματος ενθουσιασμού για τη σπονσοναρισμένη παραλιακή φωτογράφιση της 22χρονης για το Sports Illustrated τη προηγούμενη βδομάδα, που καβαλούσε την ομαδική μαλακία αμηχανία με τις ψιλοανήλικες γυμνές πόζες που διέρρευσαν τον Αύγουστο καβαλώντας τη στύση προσοχή του αντρικού πληθυσμού που είχαν προκαλέσει οι αποκαλυπτικές γύρες των περιοδικών κατά τη προώθηση του Twilight (2008). Το ότι ο μοναδικός λόγος να κολυμπάς στον ωκεανό εγκεφαλοπάθειας του franchise είναι και ο μοναδικός καλός λόγος να σερφάρεις με το ένα χέρι τελευταία, το καταλαβαίνεις καλύτερα από τα, ενδεικτικά μόνο του τι γίνεται στα σχόλια, κειμενάκια που συνοδεύουν τις πρόσφατες φωτογραφίες της στις κουτσομπολίστικες σελίδες, και ζωγραφίζουν την Ashley με πεσμένα(!) βυζιά, χωρίς μέση, με μύτη Michael Jackson, χωρίς κώλο, και γενικά με μόνο άξιο λόγου πάνω της το γεγονός ότι η τσουλάρα φόρεσε επιτέλους κάτι, και δη και Eres στηθόδεσμο και Oscar de la Renta jacket. Οι περισσότερες που κοιτάζονται στον καθρέφτη και βλέπουν τη Bella δε θα φαντάζονταν ποτέ για ψιλοκολλητή (όπως στο New Moon (2009)) κάποια που μαζεύει από τις αντρικές σελίδες φόρους τιμής στις παντούφλες της όταν βγάζει βόλτα το σκύλο της, και η απέχθεια είχε αρχίσει να διακρίνεται από τη στιγμή που τα μεγαλύτερα προβλήματα στο casting του Twilight οι τσιριάρες φαν τα εντόπιζαν στο υπερβολικό ύψος (i.e. 1,60m) και.. μάκρος των μαλλιών αυτηνής που θα 'παιζε την Alice, οπότε καταλαβαίνεις ότι εκτός από τα οφθαλμοφανή υπάρχουν και βαθύτατα αίτια που η δεσποινίδα γίνεται φλάμπουρο των διχτύων και των Μαζών.
Previously on Movies for the Masses: Η Mila Kunis σου λέει καλησπέρα. Στο κρεβάτι.
Η Mila Kunis σου λέει καλησπέρα. Στο κρεβάτι.
Το Book of Eli (2010) χρειάζεται κάθε βοήθεια για να απευθυνθεί στο κοινό που δε μπορεί να εκτιμήσει τη τελειότητα της γελοιότητάς του, και η Mila Kunis τσόνταρε μια σέξι βραδινή ηδονοβλεπτική βιντεοφωτογράφιση στο Esquire, από αυτές που καθιέρωσε το περιοδικό και βρίσκουν πια αρκετούς μιμητές. Η 26χρονη Ουκρανή μπορεί να έκανε διαβόητα τη 18χρονη στα 14 της για να πάρει ρόλο στο That '70s Show αλλά δε συνηθίζει ακριβώς και να προκαλεί, οι φανατικότεροι θαυμαστές της στέλνουν πορνοβιντεάκια με τη Meg και το σκύλο του Family Guy (όπως λέει στο τεύχος Φεβρουαρίου του Esquire), και είναι αρραβωνιασμένη με τον Macaulay Culkin τόσο καιρό (από το 2002) που μπορείς να τη φανταστείς να πανηγύριζε έξαλλα όταν πέθανε ο Michael Jackson. Σα την ετεροχρωμία της ίριδάς της (γαλαζούλικη από τη μια και καστανοπράσινη από την άλλη) όμως, έχει και τη πλευρά που κάνει τη γλάστρα στον Max Payne (2008) και τον Eli, ενώ τα διαδίχτυα βουίζουν εδώ και μήνες για τα άγρια λεσβιακά με την (επίσης εβραιοπούλα παρεμπιπτόντως) Natalie Portman που έρχονται στο Black Swan (2010) του Darren Aronofsky. Κάπου ενδιάμεσα έπαιζε για ένα φεγγάρι World of Warcraft και θα παίζει με τη Tina Fey και τον Steve Carell στο Date Night (2010) αλλά, υποθέτω, πραγματικά την.. αγαπάς γιατί μοιάζει με φυσική, φυσιολογική, japanimated Megan Fox και σε έκανε να ξεχάσεις τη Sarah Marshall (2008).
Previously on Movies for the Masses: Η Christina Hendricks τρελαίνει άντρες
4. PORNfilmfestivalATHENS: Το ντουλάπι είναι ιστορία
Όπως από το 2007, μερικές μέρες μετά τα AVN Awards στο Las Vegas μετακομίζει στην Αθήνα και το 4ο Pornfilmfestival Berlin, για να "βγάλει τη μεταπορνογραφία από τη ντουλάπα" σύμφωνα με το (μόνιμο) tagline, αλλά ουσιαστικά για να βγάλει τα μετα-φύλα από τη ντουλάπα, αφού χωρίς πολλές τρομπέτες η διοργάνωση φέτος κατάργησε τις θεματικές βραδιές (straight, lesbian, gay) και έχει κάνει αφίσα την/τον Buck Angel, τον πρώτο και μοναδικό τρανσάνδρα που κέρδισε τη μεγαλύτερη αναγνώριση της πορνοβιομηχανίας (διάβαζε AVN Award, αν δε το κατάλαβες ακόμα). Στη σκιά της Στρέλλας (2009) που μετά τα πιο συμβατικά φεστιβάλ του Βερολίνου και των Αθηνών συνεχίζει για 5η βδομάδα στις αίθουσες, ο Angel έρχεται αυτοπροσώπως για δυο (αν κατάλαβα καλά) βραδιές, για να δώσει φωνή και στα κοριτσάκια που δε θέλουν να τα λες Εμμανουέλλα αλλά Μανώλη, μάλλον στη τελευταία (και μάλλον εύλογα αν είσαι αρκετά φαλλοκράτης) σεξουαλικά καταπιεσμένη γειτονιά του χωριού μας. Στη σκιά της σκιάς, headliner των προβολών της Παρασκευής είναι η Band (2009) της Anna Brownfield που άνοιξε το ΠορνοΒερολίνο με σημαία την απόρριψή της ως "too sexy" από το Sundance, και θα είναι μεγάλη έκπληξη αν δεν αποτελεί απλά ακόμα ένα δείγμα του καθυστερημένου απ' όλες τις απόψεις φεμινιστικού indie arty πορνό στο οποίο έχουν βρει κασιδοκέφαλο και επιχορηγήσεις αρκετές φιλόδοξες σκηνοθέτριες παύλα αστροναύτριες τα τελευταία χρόνια, όπως ξαναματάπαμε. Το Σάββατο η τελευταία προβολή ανήκει στο Fick den Touri (2008), μια παραγωγή της Wurstfilm, προφανώς με ειδυλλιακά αντρικά ξεσκίσματα στις ταράτσες της Μονμάρτρης και "στη μισή Ευρώπη", και αποτίμηση στο DVD γύρω στα 50-60 ευρώ.
Αν θες να κάνεις ένα σκίτσο της πορνοκατάστασης στην αρχή της δεύτερης δεκαετίας του 21ου αιώνα, δε χρειάζεται να πας παραπέρα από το We Live in Public (2009) που κέρδισε το βραβείο ντοκιμαντέρ στο Sundance τον περασμένο Ιανουάριο, και την εμφατική διαπίστωση του Mark Zuckerberg στα Crunchies της προηγούμενης βδομάδας ότι το δημόσιο είναι η νέα κοινωνική νόρμα. Πορνό δεν υπάρχει, ακόμα και στα ελληνικά χωριά οι πιτσιρίκες φωτογραφίζονται εδώ και χρόνια με παλαμάρια στο στόμα όπως στις αναμνηστικές στο άγαλμα του Κολοκοτρώνη, όλος ο κόσμος έχει μάθει ποιος είναι ο σωστός τρόπος να φωτίζει και να κρατάει τη κάμερα όταν τον μπήγει σε κάνα κωλαράκι και άμα δε τα βγάζει πέρα φωνάζει τον γείτονα, τα καθαρά (i.e. χωρίς επαγγελματικό περιεχόμενο).. κοινωνικά δίχτυα στιλ yuvutu είναι τα προσωρινά εξειδικευμένα μέχρι να βγάζει ο καθένας τα μάτια του για τους φίλους του στο facebook. Η εποχή της επαγγελματικής τσόντας χωρίς υπόθεση έκλεισε ουσιαστικά με την ημι-σύνταξη της Belladonna το 2007 και το double anal δε θα 'ναι ποτέ το ίδιο, μόνη αναλαμπή (πέρα φυσικά από το gonzo που αντιγράφει τους ερασιτέχνες), με ρίζες στη γενικότερη τάση για πίσα και πούπουλα στα ανορεξικά μοντέλα, μπορείς να πεις την έκρηξη του big butt χώρου που έχει πια τις δικές του κατηγορίες στα AVN και έκανε (καταδίκαια) superstar την Alexis Texas. Στην Ιαπωνία επιστρέφει το roman (i.e. ρομαντικό, ψηλού προϋπολογισμού) porn μέσω της Nikkatsu, στην Ελλάδα επιστρέφουν οι γκουζγκουνιάδες μέσω της Sirina, στην Αμερική οι πορνοπαρωδίες ήταν το πιο hot trend του 2009 όσο οι Pirates II (2008) έμεναν για πάνω από ένα χρόνο στα charts και ετοιμάζονταν οι επόμενες υπερμεγαλοπαραγωγές στιλ 8th Day (2009) και 2040 (2009) που κυκλοφορούν και.. χωρίς τη τσόντα, και όλα μπορείς να τα δεις σαν ένδειξη ότι η πορνοβιομηχανία επιστρέφει στη χρυσή εποχή των 70s ή ότι ενσωματώνεται στη κινηματογραφική, πράγμα που δεν είναι και πολύ διαφορετικό.
Αν θες να κάνεις ένα σκίτσο της πορνοκατάστασης στην αρχή της δεύτερης δεκαετίας του 21ου αιώνα, δε χρειάζεται να πας παραπέρα από το We Live in Public (2009) που κέρδισε το βραβείο ντοκιμαντέρ στο Sundance τον περασμένο Ιανουάριο, και την εμφατική διαπίστωση του Mark Zuckerberg στα Crunchies της προηγούμενης βδομάδας ότι το δημόσιο είναι η νέα κοινωνική νόρμα. Πορνό δεν υπάρχει, ακόμα και στα ελληνικά χωριά οι πιτσιρίκες φωτογραφίζονται εδώ και χρόνια με παλαμάρια στο στόμα όπως στις αναμνηστικές στο άγαλμα του Κολοκοτρώνη, όλος ο κόσμος έχει μάθει ποιος είναι ο σωστός τρόπος να φωτίζει και να κρατάει τη κάμερα όταν τον μπήγει σε κάνα κωλαράκι και άμα δε τα βγάζει πέρα φωνάζει τον γείτονα, τα καθαρά (i.e. χωρίς επαγγελματικό περιεχόμενο).. κοινωνικά δίχτυα στιλ yuvutu είναι τα προσωρινά εξειδικευμένα μέχρι να βγάζει ο καθένας τα μάτια του για τους φίλους του στο facebook. Η εποχή της επαγγελματικής τσόντας χωρίς υπόθεση έκλεισε ουσιαστικά με την ημι-σύνταξη της Belladonna το 2007 και το double anal δε θα 'ναι ποτέ το ίδιο, μόνη αναλαμπή (πέρα φυσικά από το gonzo που αντιγράφει τους ερασιτέχνες), με ρίζες στη γενικότερη τάση για πίσα και πούπουλα στα ανορεξικά μοντέλα, μπορείς να πεις την έκρηξη του big butt χώρου που έχει πια τις δικές του κατηγορίες στα AVN και έκανε (καταδίκαια) superstar την Alexis Texas. Στην Ιαπωνία επιστρέφει το roman (i.e. ρομαντικό, ψηλού προϋπολογισμού) porn μέσω της Nikkatsu, στην Ελλάδα επιστρέφουν οι γκουζγκουνιάδες μέσω της Sirina, στην Αμερική οι πορνοπαρωδίες ήταν το πιο hot trend του 2009 όσο οι Pirates II (2008) έμεναν για πάνω από ένα χρόνο στα charts και ετοιμάζονταν οι επόμενες υπερμεγαλοπαραγωγές στιλ 8th Day (2009) και 2040 (2009) που κυκλοφορούν και.. χωρίς τη τσόντα, και όλα μπορείς να τα δεις σαν ένδειξη ότι η πορνοβιομηχανία επιστρέφει στη χρυσή εποχή των 70s ή ότι ενσωματώνεται στη κινηματογραφική, πράγμα που δεν είναι και πολύ διαφορετικό.
Previously on Movies for the Masses: Οι online κριτικοί αγαπούν το The Hurt Locker
London River (2009)
Το Ποτάμι Ανάμεσα
Σκηνοθεσία: Rachid Bouchareb
Σενάριο: Rachid Bouchareb, Zoé Galeron, Olivier Lorelle
Παίζουν: Brenda Blethyn, Sotigui Kouyaté
Δες/Κρύψε το trailer
Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 18.20./ 20.20/ 22.20
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 17.30/ 19.20/ 21.10/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.50
Σκηνοθεσία: Rachid Bouchareb
Σενάριο: Rachid Bouchareb, Zoé Galeron, Olivier Lorelle
Παίζουν: Brenda Blethyn, Sotigui Kouyaté
Δες/Κρύψε το trailer
Μετά τις βομβιστικές επιθέσεις του 2005 στο Λονδίνο, χήρα από το Guernsey και αποξενωμένος από την οικογένειά του στην Αφρική εργαζόμενος στη Γαλλία, αναζητούν εκεί τα παιδιά τους.
Μετά τους ιστορικά αποκαλυπτικούς και ψιλοδαφνοστεφανωμένους Indigènes (2006), ο Rachid Bouchareb πιάνει την διαπολιτισμική συζήτηση σε κυτταρικό επίπεδο, κάπως ανορθόδοξα και εκβιαστικά, αφού για παράδειγμα πιο εύκολα φαντάζεσαι αμπελουργό στη Προβηγκία να απαγγέλει Σέξπιρ παρά επαρχιώτισσα Αγγλίδα να μιλάει Γαλλικά στα ζωντανά της. Πέρα από τη φρανκοφωνία που μας φέρνει πιο κοντά, ο Bouchareb διευκολύνει αχρείαστα τη ροή του και με μια σειρά συμπτώσεων που κάνουν το Λονδίνο να μοιάζει με Καρδίτσα, και προσπαθεί να τις κρύψει κι αυτές κάτω από το χαλάκι με το να μη τις ομολογεί, βάζοντας τους ήρωές του να τις αντιμετωπίζουν σα φυσιολογικές. Κάπως έτσι όμως, σε δεύτερη στάθμη, το φιλμ πιάνει το πικρό και μοναχικό και περιθωριοποιητικό της επίσκεψης στη βρετανική πρωτεύουσα ζωντανών ανθρώπων, ενώ σε τρίτη και πιο πηγιαία, οι πρωταγωνιστές του πρέπει να ανακαλύψουν τους δικούς τους ανθρώπους σα προσωπικότητες προτού ξεκινήσουν να τους ψάχνουν και γεωγραφικά. Σε αυτό το ταξίδι ανακάλυψης, πιο δύσκολο ρόλο έχει η Brenda Blethyn που πρέπει να καταπιεί το φλερτάρισμα της κόρης της με τη μουσουλμανικότητα όσο πνίγεται και η ίδια μέσα σε αυτή, και τα καταφέρνει έξοχα, στη παραμικρή έκφραση και εκφορά. Αντίστοιχα βετεράνος και εμφανισιακά κατασυμπαθητικός, ο Sotigui Kouyaté δεν είχε παρά να περιφέρεται σα τις φτελιές που φροντίζει ο χαρακτήρας του, για να κερδίσει το βραβείο ερμηνείας στο Βερολίνο. Τεχνικά ο Bouchareb δανείζεται αρκετά από τον ρεαλισμό του Ken Loach, όμως παρά την υποδειγματική αυτοσυγκράτηση των ηθοποιών του, ο συναισθηματισμός και η έμφυτη απελπισία στην ιστορία του κάνουν το London River (2009) να εκβάλλει σε ευρωπαϊκές όχθες.
Μετά τους ιστορικά αποκαλυπτικούς και ψιλοδαφνοστεφανωμένους Indigènes (2006), ο Rachid Bouchareb πιάνει την διαπολιτισμική συζήτηση σε κυτταρικό επίπεδο, κάπως ανορθόδοξα και εκβιαστικά, αφού για παράδειγμα πιο εύκολα φαντάζεσαι αμπελουργό στη Προβηγκία να απαγγέλει Σέξπιρ παρά επαρχιώτισσα Αγγλίδα να μιλάει Γαλλικά στα ζωντανά της. Πέρα από τη φρανκοφωνία που μας φέρνει πιο κοντά, ο Bouchareb διευκολύνει αχρείαστα τη ροή του και με μια σειρά συμπτώσεων που κάνουν το Λονδίνο να μοιάζει με Καρδίτσα, και προσπαθεί να τις κρύψει κι αυτές κάτω από το χαλάκι με το να μη τις ομολογεί, βάζοντας τους ήρωές του να τις αντιμετωπίζουν σα φυσιολογικές. Κάπως έτσι όμως, σε δεύτερη στάθμη, το φιλμ πιάνει το πικρό και μοναχικό και περιθωριοποιητικό της επίσκεψης στη βρετανική πρωτεύουσα ζωντανών ανθρώπων, ενώ σε τρίτη και πιο πηγιαία, οι πρωταγωνιστές του πρέπει να ανακαλύψουν τους δικούς τους ανθρώπους σα προσωπικότητες προτού ξεκινήσουν να τους ψάχνουν και γεωγραφικά. Σε αυτό το ταξίδι ανακάλυψης, πιο δύσκολο ρόλο έχει η Brenda Blethyn που πρέπει να καταπιεί το φλερτάρισμα της κόρης της με τη μουσουλμανικότητα όσο πνίγεται και η ίδια μέσα σε αυτή, και τα καταφέρνει έξοχα, στη παραμικρή έκφραση και εκφορά. Αντίστοιχα βετεράνος και εμφανισιακά κατασυμπαθητικός, ο Sotigui Kouyaté δεν είχε παρά να περιφέρεται σα τις φτελιές που φροντίζει ο χαρακτήρας του, για να κερδίσει το βραβείο ερμηνείας στο Βερολίνο. Τεχνικά ο Bouchareb δανείζεται αρκετά από τον ρεαλισμό του Ken Loach, όμως παρά την υποδειγματική αυτοσυγκράτηση των ηθοποιών του, ο συναισθηματισμός και η έμφυτη απελπισία στην ιστορία του κάνουν το London River (2009) να εκβάλλει σε ευρωπαϊκές όχθες.Δες/Κρύψε τις αίθουσες που ανοίγει
*Το πρόγραμμα αναδημοσιεύεται από το Αθηνόραμα και ισχύει για την πρώτη βδομάδα προβολής
ΚΕΝΤΡΟ - ΚΟΛΩΝΑΚΙ
ΙΝΤΕΑΛ
Πανεπιστημίου 46 (ΜΕΤΡΟ Πανεπιστήμιο), 210-3826720.
Πεμ. - Τετ.: 18.20./ 20.20/ 22.20
Λ. ΠΑΤΗΣΙΩΝ
ΤΡΙΑΝΟΝ FILMCENTER
Κοδριγκτώνος 21 (Πατησίων 101) (ΜΕΤΡΟ Βικτώρια), 210-8215469, 2108222702.
Πεμ. - Τετ.: (εκτός Τρίτης) 17.30/ 19.20/ 21.10/ 23.00
ΧΑΛΑΝΔΡΙ - ΧΟΛΑΡΓΟΣ
ΑΒΑΝΑ
Κηφισίας 234 & Λυκούργου 3, 210-6756546.
Πεμ. - Τετ.: 18.30/ 20.40/ 22.50. Σάβ., Κυρ. & 16.50